如果混完音后看总电平音量超过了0db，那是要将总电平推子往下拉还是返回混音页面将音轨音量拉低？
混音后期，总输出电平超过了0dB，这其实是个很常见但也容易让人困惑的情况。别担心，我们来好好梳理一下，帮你理清楚到底该怎么做，以及为什么这么做。
首先，理解一下“0dBFS”这个概念。在数字音频的世界里，0dBFS（Decibels Full Scale）是数字信号的绝对上限，它代表着可以被记录的最高音量。一旦超过这个值，就会发生“削顶”（clipping），声音会失真、破裂，听起来非常糟糕，就像是声音被生生地“压扁”了。所以，我们的目标就是让混音的整体音量在0dBFS以下，并且留有一定的“动态余量”（headroom）。
那么，当你的总电平推子显示超过0dB时，你面临两种选择：
1. 拉低总电平推子 (Master Fader)
2. 回到混音页面，拉低各个音轨的音量
哪种方法更合适？
强烈建议回到混音页面，拉低各个音轨的音量。
为什么？
听我慢慢道来：
保持相对平衡和控制： 你的混音是在各个音轨音量相对平衡的基础上进行的。当你在混音页面拉低单个音轨（比如底鼓、贝斯、人声）的音量时，你是在微调它们之间的响度关系，让它们在你心中最理想的状态下相互作用。如果你只是简单地拉低总推子，虽然能解决“削顶”问题，但你丢失了之前花费大量时间建立起来的各个元素之间的响度平衡。想象一下，你花了很多心思调整了吉他和鼓的比例，总电平爆了，你直接把总输出往下拉，吉他和鼓的相对大小可能就变了，原本你觉得很棒的比例可能就没那么好听了。
保留混音的“力度”和“冲击力”： 每个音轨的音量都代表了它在这个混音中的“存在感”和“能量”。当你的总电平过高时，这往往不是因为某一个音轨音量“绝对”地过高，而是所有音轨加起来的“总和”过高。如果你简单粗暴地拉低总推子，实际上是在牺牲所有音轨的“力度”。而如果你回到混音页面，找到那些特别“占地方”的音轨（比如响度很大的合成器、或者音量一直往上冲的主唱），有针对性地稍微拉低它们，你能在保持整体响度可控的同时，最大程度地保留每个音轨的动态和冲击力。
更好的动态余量管理： 混音的最终目标之一是留下足够的动态余量（Headroom），通常建议在3dBFS到6dBFS之间，这样后期母带处理（Mastering）的时候，工程师有空间去进行进一步的优化和提升响度，同时避免失真。如果你直接拉低总推子，你只是在“压缩”你的整体响度，没有真正地解决根本问题。而从混音页面开始调整，你是在给母带工程师留下一个更有“弹性”的信号。
防止“削顶”失真： 混音中，我们使用各种效果器，比如压缩器（Compressor）、均衡器（EQ）、激励器（Exciter）等等。这些效果器在使用不当或者设置过高时，都可能导致某个音轨或整体信号的瞬时峰值超过0dBFS。解决办法是回到音轨的源头，检查这些音轨上是否有过载或不当的效果设置。
具体的操作建议：
1. 识别来源： 在你的DAW（数字音频工作站）里，留意那些显示电平过高的音轨。通常，主输出（Master Out）或总线（Bus）上的电平指示器会告诉你总体的响度情况。
2. 逐个检查音轨：
音轨电平： 重点关注那些本身音量就比较大的音轨。有没有哪一个音轨的峰值一直顶着0dB，甚至爆红？
效果器： 检查音轨上加载的效果器，特别是压缩器、增益插件（Gain Plugin）、饱和度（Saturation）插件等。这些插件如果设置不当，很容易导致电平升高。
压缩器： 检查阈值（Threshold）、释放时间（Release）和输出增益（Makeup Gain）。Makeup Gain 尤其要注意，它会增加压缩后的信号响度。
增益插件： 确保你不是通过增益插件将音轨信号“推得”太高。
其他效果： 即使是EQ，如果提升了某个频率范围太多，也可能导致电平升高。
音轨之间的相对响度： 即使单个音轨没有过载，但它们叠加起来的总响度可能就过高了。这时，你需要开始考虑音轨之间的“减法”。
3. 进行“减法”调整：
主导音轨： 找到混音中最核心、最重要的音轨（比如人声、主旋律），确保它们有足够的清晰度和响度，然后相对地拉低其他伴奏性的音轨。
“抢”响度的音轨： 有些乐器，比如强劲的底鼓、有力的贝斯、或者尖锐的铜管乐，它们天生就容易“抢”响度。你需要非常有技巧地去管理它们。
渐进式调整： 不要一下子拉低太多。一点一点地调整，边听边比对，找到最适合的平衡点。
4. 保持动态余量： 在调整音轨音量时，留意总输出电平，目标是让峰值尽量保持在3dBFS到6dBFS之间。这样，即使在混音过程中加入了一些“瞬态”的乐器（比如镲片），总电平也不会立刻爆掉。
5. 最后一步：总推子微调（可选且谨慎）
当你完成了所有音轨的细致调整，并且总输出电平仍然稍稍高于0dB，或者你觉得整体响度还可以再往上一点点，但又不想再花时间去微调各个音轨，那么，在此时，你可以非常谨慎地、小幅度地拉低总电平推子，直到它进入安全区域（比如0.5dBFS或1dBFS）。这是一种最后的“收尾”手段，但绝不是解决电平问题的首选方式。
总结一下：
混音后期总电平超过0dB，正确的做法是返回混音页面，通过精细地调整各个音轨的音量，来重新建立音轨之间的响度平衡，并确保整体信号在0dBFS以下，同时留下足够的动态余量。 简单粗暴地拉低总推子，虽然能“灭火”，但会牺牲混音的质量、动态和控制感。
记住，混音是一个精雕细琢的过程，每一个微小的调整都可能带来听感上的变化。耐心地去听，去感受，去调整，你的混音会越来越好！
首先，理解一下“0dBFS”这个概念。在数字音频的世界里，0dBFS（Decibels Full Scale）是数字信号的绝对上限，它代表着可以被记录的最高音量。一旦超过这个值，就会发生“削顶”（clipping），声音会失真、破裂，听起来非常糟糕，就像是声音被生生地“压扁”了。所以，我们的目标就是让混音的整体音量在0dBFS以下，并且留有一定的“动态余量”（headroom）。
那么，当你的总电平推子显示超过0dB时，你面临两种选择：
1. 拉低总电平推子 (Master Fader)
2. 回到混音页面，拉低各个音轨的音量
哪种方法更合适？
强烈建议回到混音页面，拉低各个音轨的音量。
为什么？
听我慢慢道来：
保持相对平衡和控制： 你的混音是在各个音轨音量相对平衡的基础上进行的。当你在混音页面拉低单个音轨（比如底鼓、贝斯、人声）的音量时，你是在微调它们之间的响度关系，让它们在你心中最理想的状态下相互作用。如果你只是简单地拉低总推子，虽然能解决“削顶”问题，但你丢失了之前花费大量时间建立起来的各个元素之间的响度平衡。想象一下，你花了很多心思调整了吉他和鼓的比例，总电平爆了，你直接把总输出往下拉，吉他和鼓的相对大小可能就变了，原本你觉得很棒的比例可能就没那么好听了。
保留混音的“力度”和“冲击力”： 每个音轨的音量都代表了它在这个混音中的“存在感”和“能量”。当你的总电平过高时，这往往不是因为某一个音轨音量“绝对”地过高，而是所有音轨加起来的“总和”过高。如果你简单粗暴地拉低总推子，实际上是在牺牲所有音轨的“力度”。而如果你回到混音页面，找到那些特别“占地方”的音轨（比如响度很大的合成器、或者音量一直往上冲的主唱），有针对性地稍微拉低它们，你能在保持整体响度可控的同时，最大程度地保留每个音轨的动态和冲击力。
更好的动态余量管理： 混音的最终目标之一是留下足够的动态余量（Headroom），通常建议在3dBFS到6dBFS之间，这样后期母带处理（Mastering）的时候，工程师有空间去进行进一步的优化和提升响度，同时避免失真。如果你直接拉低总推子，你只是在“压缩”你的整体响度，没有真正地解决根本问题。而从混音页面开始调整，你是在给母带工程师留下一个更有“弹性”的信号。
防止“削顶”失真： 混音中，我们使用各种效果器，比如压缩器（Compressor）、均衡器（EQ）、激励器（Exciter）等等。这些效果器在使用不当或者设置过高时，都可能导致某个音轨或整体信号的瞬时峰值超过0dBFS。解决办法是回到音轨的源头，检查这些音轨上是否有过载或不当的效果设置。
具体的操作建议：
1. 识别来源： 在你的DAW（数字音频工作站）里，留意那些显示电平过高的音轨。通常，主输出（Master Out）或总线（Bus）上的电平指示器会告诉你总体的响度情况。
2. 逐个检查音轨：
音轨电平： 重点关注那些本身音量就比较大的音轨。有没有哪一个音轨的峰值一直顶着0dB，甚至爆红？
效果器： 检查音轨上加载的效果器，特别是压缩器、增益插件（Gain Plugin）、饱和度（Saturation）插件等。这些插件如果设置不当，很容易导致电平升高。
压缩器： 检查阈值（Threshold）、释放时间（Release）和输出增益（Makeup Gain）。Makeup Gain 尤其要注意，它会增加压缩后的信号响度。
增益插件： 确保你不是通过增益插件将音轨信号“推得”太高。
其他效果： 即使是EQ，如果提升了某个频率范围太多，也可能导致电平升高。
音轨之间的相对响度： 即使单个音轨没有过载，但它们叠加起来的总响度可能就过高了。这时，你需要开始考虑音轨之间的“减法”。
3. 进行“减法”调整：
主导音轨： 找到混音中最核心、最重要的音轨（比如人声、主旋律），确保它们有足够的清晰度和响度，然后相对地拉低其他伴奏性的音轨。
“抢”响度的音轨： 有些乐器，比如强劲的底鼓、有力的贝斯、或者尖锐的铜管乐，它们天生就容易“抢”响度。你需要非常有技巧地去管理它们。
渐进式调整： 不要一下子拉低太多。一点一点地调整，边听边比对，找到最适合的平衡点。
4. 保持动态余量： 在调整音轨音量时，留意总输出电平，目标是让峰值尽量保持在3dBFS到6dBFS之间。这样，即使在混音过程中加入了一些“瞬态”的乐器（比如镲片），总电平也不会立刻爆掉。
5. 最后一步：总推子微调（可选且谨慎）
当你完成了所有音轨的细致调整，并且总输出电平仍然稍稍高于0dB，或者你觉得整体响度还可以再往上一点点，但又不想再花时间去微调各个音轨，那么，在此时，你可以非常谨慎地、小幅度地拉低总电平推子，直到它进入安全区域（比如0.5dBFS或1dBFS）。这是一种最后的“收尾”手段，但绝不是解决电平问题的首选方式。
总结一下：
混音后期总电平超过0dB，正确的做法是返回混音页面，通过精细地调整各个音轨的音量，来重新建立音轨之间的响度平衡，并确保整体信号在0dBFS以下，同时留下足够的动态余量。 简单粗暴地拉低总推子，虽然能“灭火”，但会牺牲混音的质量、动态和控制感。
记住，混音是一个精雕细琢的过程，每一个微小的调整都可能带来听感上的变化。耐心地去听，去感受，去调整，你的混音会越来越好！
网友意见
最好的办法是混的时候就先注意，这问题下几乎所有回答都讲到了；但这样的政治正确的回答我感觉对题主帮助应该不大，类似问“如何减肥快又健康”下面全回答“别胖起来”一样…
那么针对题主的问题，不建议再回去动每轨了，不然不但有可能动出误差来，也会因为automation之类原因动起来很麻烦。我有以下一些解决办法：
1，建一个VCA track，控制全部轨道，把这个vca拉小；
2，建一个aux（部分DAW里叫group），把所有轨道输出到这里，然后把这个aux拉小；
3，总线上推子前最前面挂一个插件，可以是protools里trim这样的很单纯的动音量的，也可以是你比较信任的染色很少的EQ，挂上去，动这个插件的output；
4，直接动master fader。
以上四个以建议的优先顺序排列，下面我讲一下原因：
1当然是最好，因为它等于是把你全部轨道一轨轨的拉小，还完美保持原balance，但需要你的DAW有VCA功能；
2比1不足的地方在于，你多做了一层数字衰减（推子是有处理精度问题的，动推子必然重新运算，那就会产生失真，只是大小的问题）但也还算是一种损失相对不大的方式，也能够保持balance完美不动；
3的问题在于这个插件的染色，是大还是小，是适合还是不适合，以及这个插件的运算精度、算法，变量太多，理论上有时其实3出来效果会好于2，但总体来说还是2比较省心…
4最不推荐，原因是，以protools为例，pt内的调音台内部运算精度是48bit，但从master fader这里往后，精度就会降到你工程的精度（通常是24bit）并输出到声卡DA，所以到了这里它的运算精度和headroom已经变小了，你动这里的影响是会大于在前面解決掉的（这也是我前面3说插件要挂在推子前的原因）
（关于4其实我解释不太清楚，有些内部的精度方面原理即使看了avid官方资料还是有点云里雾里，不同DAW可能也有不同逻辑，但以目前的所有经验和说法汇总来看，master fader不要去动总归是没坏处的…如果有对这部分很清楚的朋友也希望来指教一下）
然后你说你总推子拉小了，然后母带做不到那么大响度了？如果你响度达不到足够，也不会是你拉总推子的关系…唯一一个可能性，你用的是cubase（或类似原理的DAW，但总之不是pt）然后你推子拉小之后，又在同一个工程里推子前挂了limiter等母带用的插件。这样就会造成你总推子拉小这个动作没有反映到limiter上，反而相当于你把做好响度的东西又往下拉了几db，那你这几db就浪费了，当然达不到足够响度。
最后补个图，protools的调音台处理精度：
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