日本动漫行业很发达为什么吉祥物很丑？
这可不是说它们不好看，而是它们的设计逻辑，和我们通常理解的“漂亮”或“可爱”有所不同。与其说丑，不如说它们走的是一条“反差萌”或者“个性化”的路线。
首先，我们需要理解日本动漫吉祥物存在的 “功能性”。吉祥物可不仅仅是摆设，它们往往肩负着重要的任务：
代表性与辨识度： 吉祥物需要能在第一时间抓住观众的眼球，并且能够轻松地被记住。一个过于普通或大众化的形象，很容易淹没在信息洪流中。而一些“奇特”的设计，反而更容易让人留下深刻印象。
情感连接： 吉祥物是用来与观众建立情感联系的。这种联系，不一定是通过“完美”的外表，更多的是通过它们的性格、故事背景，以及它们在作品中扮演的角色来培养。有时候，一个略显笨拙、或者有些奇怪的表情，反而能引发观众的同情、喜爱，甚至产生一种“想要保护”的冲动。
商业推广： 吉祥物是重要的商业IP。它们会被印在各种周边商品上，出现在广告中，甚至成为独立的作品。过于“精致”的设计，有时候反而可能限制其商业延展性。例如，一些夸张的面部表情或肢体动作，在制作成玩偶、T恤等产品时，更能体现出趣味性和独特性。
那么，为什么这种“丑萌”风格如此普遍呢？这和日本文化以及动漫创作的某些特质是分不开的：
1. “侘寂”（Wabisabi）美学的潜在影响： 虽然不是所有吉祥物都直接体现“侘寂”，但这种日本传统的审美观，强调在不完美、不完整、甚至是残缺中发现美。不追求极致的光鲜亮丽，而是拥抱事物的自然状态，这种精神在某种程度上也体现在一些吉祥物的设计上。它们可能不那么光滑圆润，甚至有些棱角，但这反而赋予了它们一种独特的生命力和质感。
2. “卡哇伊”（Kawaii）文化的延伸与变奏： 日本的“卡哇伊”文化确实无处不在，但“卡哇伊”并非只有一种模板。除了我们熟悉的圆圆大眼睛、粉嫩颜色的小动物，还有很多“非主流”的卡哇伊。那些行为笨拙、表情夸张、甚至有些怪异的吉祥物，同样能引发观众的喜爱。这种“反差萌”，就是一种更深层次的卡哇伊表达。它们可能通过意想不到的动作、一句无厘头的台词，或者一个呆滞的眼神，让你觉得“好可爱！”
3. 对“完美”的反叛与幽默感： 在一个追求极致完美的文化背景下，一些“不那么完美”的设计，反而成为一种有趣的“反叛”。它们打破了常规的审美期待，制造出意想不到的笑点和话题。很多时候，这些吉祥物的“丑”是带有喜剧色彩的，它们的存在就是为了给观众带来轻松和欢乐。
4. 角色设定的“人设”： 吉祥物不仅仅是视觉符号，它们往往拥有丰富的“人设”。一个看起来有点笨拙的角色，可能在故事里却非常可靠；一个表情奇怪的生物，可能内心善良纯真。正是这种“人设”与外表的反差，让角色更加立体，更具魅力。观众爱上的，往往不是它们的外表，而是它们所代表的精神或故事。
5. 设计上的“突破性”与“记忆点”： 创意是动漫行业的生命线。为了在众多作品中脱颖而出，设计师们需要不断尝试新的风格和元素。一些“丑萌”的设计，恰恰是设计师们在寻求突破，制造独特记忆点的一种方式。例如，皮卡丘早期的设计其实也经历过一些争议，但正是它那独特的造型和表情，让它成为了全球闻名的IP。
举几个例子，或许更容易理解：
“达摩”（Daruma）不倒翁： 虽然是日本传统文化符号，但它圆滚滚、没有四肢、只有眼睛的形象，放到现代审美里，也算不上“精致”。然而，人们却因为它象征着“目标达成”和“坚韧不拔”的精神而喜爱它。
一些非官方或者地域性的吉祥物： 日本各地都有自己的宣传吉祥物，其中不乏一些造型奇特、甚至可以说“简陋”的作品。但正是这种“土味”或者“接地气”的设计，反而更容易拉近与当地居民的距离，并成为一种独特的文化符号。
所以，与其说日本动漫中的吉祥物“丑”，不如说它们的设计往往是 “策略性地不完美”，或者 “个性化地出挑”。它们是在功能性、文化根基、情感连接和商业考量等多方面因素下，精心（或者说，有意为之）设计出来的。它们用一种独特的方式，成功地抓住了观众的心，并且在竞争激烈的市场中，找到了属于自己的那一席之地。这种“丑萌”，反而是它们最强大的生命力所在。
网友意见
可爱的外表千篇一律
有趣的克苏鲁万中无一
很简单。
一个是商业行为，动漫行业自由市场淘汰机制下，优胜劣汰，没受众的很快被拍死。日本那么激烈的动漫市场，能留下来的都是经过市场受众考验的，卷王之王，个个强悍，行业能不发达吗？这是自下而上选拔。
另一个你可以想象成体制内的各种评优，大阪世博会这种日本政府主导的活动，选啥吉祥物，不看受众喜好，很多时候都是设计界的裙带关系和利益输送决定的。评委会都是摆设。就看设计作品后台是谁，够不够硬到搞定政府选的评委。能给吉祥物套上高逼格的理念就好，好不好看？那是次要的。这是自上而下选拔。
只要是商业行为下产生的吉祥物，日本的设计水准绝对在线。比如，下面这个信用卡公司的吉祥物，审美都是可以的。信用卡公司不敢得罪用户，不可能整一个丑八怪出来恶心人。
再比如下面这个吉祥物。作者从推特作品开始慢慢积累人气，做出来了开发各种周边。这种模式出来的都不差。
日本政府机构和奥运会世博会这种政府色彩浓厚的活动，各种标识和吉祥物设计评选水就很深了，官僚主义盛行。各种鬼故事都有。
东京奥运会就爆出过标识设计丑闻。最开始选了一个巨丑的标识，丑到日本全国老百姓都去怼设计师，各种人肉调查，结果还真发现设计抄袭了。
其实问题不在抄袭。更令人恶心的是招标其实就是一出闹剧，早就内定好了。还曝光了日本设计界背后丑恶的裙带利益输送，搞得东京奥运会组委会被迫重新招标。
被恶搞的原抄袭标识
日本媒体报道抄袭标识设计评选会黑幕，水很深很深。
大阪世博会大概也是如此。
是不看受众需求的政府部门上层拍脑袋决定的。估计又是哪个设计师刚刚是评委会的得意门生啥的。很早就内定了。其他一千多件作品都是陪跑的。
至于吉祥物老百姓喜不喜欢，丑不丑？世博会这种血税蛀虫盛会可不care。他们在乎卖吉祥物周边赚的三瓜两枣？他们要的就是高大上逼格没人看得懂的玄幻效果啊。要不怎么体现自己的水平呢？你不懂？那是你层次太低。
大阪世博会的主题，就是高逼格的生命主题。看看日本政府的世博会项目研讨方案。黄泉列车、死刑执行官体验剧、神风特攻壮行书。。。。是不是和吉祥物画风一致呢？
日本地方政府选出来的城市吉祥物很多就是来吓人的。下面这张北海道某地的吉祥物，怎么看都是白色蟑螂附体。没有夸张，地方的吉祥物普遍水平就这样。公务员搞的自上而下的宣传，就是这德行。
北海道北斗市
不要拿熊本熊说事。那是个美好的例外，不在讨论范围内。
更新：
不是日本人和中国人的审美差异问题。地球人老百姓的审美都差不多，可爱就是可爱，丑就是丑。推特上一堆人吐槽恶搞大阪世博会吉祥物丑得一逼。
这两波根本就不是同一类人。
日本画动画漫画的，大部分都是苦逼仔。打工人。基本上赚得都是辛苦钱。
设计吉祥物的，属于政府部门，或者政府部门外包给某某设计大学，或者某个有名的艺大毕业的“大师”
大师自然生活比打工仔要滋润的多。甚至可以整活一些阴间的玩意。像什么人头气球啦，核辐射怪物开幕会啦。这背后有没有财阀支持呢？加入一些类似于广告的东西？这我不知道，但我觉得开幕会的那些东西，没个什么艺术协会的勾心斗角弄不出来那玩意。
任天堂牛逼吧。外包给任天堂，随便整个王八那都是库巴姬。但这活压根轮不到老任。更轮不到打工仔或者打工仔公司。
至于为什么指定xxx来设计吉祥物。这里面的背景可就千丝万缕了。
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