抖音、美图等自动修图软件已经这么厉害了，历史剧能不能把演员修的黑瘦一点，风霜一些，更接近古人面貌？
这确实是个很有意思的设想，也触及到了当下古装剧审美和历史还原之间一个挺值得探讨的点。 先别说抖音、美图了，就算是影视剧里常用的后期修图技术，能力也早已今非昔比。 理论上，想让演员“黑瘦一点，风霜一些”，甚至往更“粗粝”的古人面貌上靠拢，技术上是完全可行的，而且操作起来可能比我们想象的还要灵活。
咱们就从技术层面和实际操作角度来聊聊，为什么现在看到的古装剧演员，即便拍完了，也往往是自带磨皮滤镜的“白瘦幼”感，以及如果真的要“黑瘦风霜”，技术上怎么做，以及为什么未必会那么做。
技术上，让演员“黑瘦风霜”有多容易？
其实，现代影视后期处理的强大之处，在于它能精细地控制画面上的每一个像素。你说的“黑瘦一点”，在技术上可以这样实现：
肤色调整： 这是最基础也最容易的一步。后期可以直接在数字影像上调整演员的肤色色阶。想让肤色变深？很简单，将肤色通道里的亮度值整体压低，同时可以稍微往黄褐色或红褐色调整，模拟被阳光晒过的颜色。想去除油光和反光？那就更简单了，把高光区域的亮度降低，或者用修复画笔工具仔细擦掉。
面部轮廓和骨骼调整： 这个稍微复杂一点，但也不是什么难事。通过液化工具（liquify tool）或者更高级的面部塑形算法，可以在像素层面拉伸、挤压面部区域。想让脸显得瘦削，可以稍微往里收窄脸颊，或者让下颌线更清晰；想让骨骼感更突出，可以稍微压低颧骨或眉骨的区域，让阴影区域更明显。
增加“风霜”质感： 这个就涉及到纹理和细节的添加了。
模拟皱纹和毛孔： 后期可以叠加纹理素材，比如真实的皮肤纹理、风吹日晒留下的细纹、毛孔等。这些纹理会被精细地融合到演员的皮肤上，并且会根据光影关系进行自然的叠加，让你看起来仿佛真的有岁月痕迹。
调整光影关系： 古人常年劳作，脸上会有更自然的阴影和高光。后期可以通过增加面部的明暗对比，让法令纹、眼角纹等区域的阴影更深邃，高光区域更含蓄，从而塑造出一种“饱经风霜”的面部立体感。
去除“水光肌”和“油光”： 很多现代剧为了追求“干净”和“年轻”，会刻意去除演员面部的油光。而想要“风霜感”，反而需要保留甚至适度增加一些自然的皮肤纹理和毛孔的细节，甚至是在特定区域（比如鼻翼、额头）保留一点点自然的油光，这反而会增加真实感和厚重感。
发型和眉毛的调整： 虽然不是直接修脸，但发型和眉毛对整体气质影响很大。后期也可以对发丝的走向进行微调，让发型看起来更凌乱自然，或者用一些工具模拟发丝的毛躁感。眉毛也可以通过描画或者增加眉毛的杂乱感，来摆脱那种修剪得一丝不苟的现代感。
那为什么即便技术这么强，很多古装剧的演员还是那么“白嫩”？
这背后其实涉及到了多个层面的考量，技术只是其中一环：
1. 主流审美导向： 不可否认，当下大众和市场对古装剧角色的审美，很大程度上还是偏向于“年轻”、“帅气”、“漂亮”，并且带有一定的“理想化”色彩。白皙的皮肤、精致的五官、光滑无暇的脸，往往更容易被观众接受，也更容易被营销和推广。让演员“黑瘦风霜”，可能会让一部分观众觉得“不那么好看”、“不够仙气”、“不像主角”。
2. 角色设定的模糊性： 很多时候，历史剧虽然是“历史剧”，但它依然是影视作品，需要有戏剧冲突和观众的代入感。如果演员面部没有明显的岁月痕迹，更容易让观众觉得他们是“普通人”的视角进入故事，而不是一个经历了人生百态的角色。但是，也有一部分导演和编剧，在创作时未必能完全摆脱现代的审美习惯，或者觉得“古人也应该有光鲜的一面”，尤其是一些贵族或年轻角色的设定。
3. 演员的“商品属性”： 演员本身具有一定的商业价值和粉丝基础。过度地改变演员的外形，尤其是让他们看起来“不那么好看了”，可能会影响到他们的商业代言、粉丝活跃度，甚至是票房号召力。这种顾虑在商业运作中是真实存在的。
4. 拍摄和表演的便利性：
表演的统一性： 如果一个演员在拍摄初期就化了非常“风霜”的妆，并且后期还被进一步“粗糙化”，那在表现一些需要细腻情感和年轻感的场景时，可能会显得不搭。保持一个相对中性的、可以后期调整的底子，会给表演留有更大的余地。
拍摄效率： 如果要达到那种非常极致的“风霜感”，可能需要非常精细的妆发和大量的后期合成。这会增加拍摄的时间和成本。而现在流行的“轻微磨皮+滤镜”，在效率上更高，效果也能在一定程度上满足观众对“古装美感”的期待。
5. 技术滥用的倾向： 很多时候，技术的使用是“偷懒”和“一刀切”的。与其花心思去模拟自然的肤色变化、皮肤纹理，不如直接用一个“磨皮滤镜”把所有瑕疵都抹平，这样显得“干净”、“省事”。这种技术上的“一刀切”，反而扼杀了更精细化的可能性。
6. 对“风霜”的理解偏差： 有些创作者可能理解的“风霜”就是简单的皱纹和黑一点的肤色，而没有深入去理解古人在特定生活环境下的肤质、毛孔、油脂分泌以及由此产生的自然光影变化。他们可能只是想达到一种视觉上的“刻意沧桑”，而非真正的“生活痕迹”。
如果真的要这么做，技术上会怎么调整得更“自然”？
如果将来有制作团队真的想往这个方向突破，技术上可以这样处理：
分层、分区域的精细调整： 不是一味地压低亮度或增加粗糙度。比如，脸颊两侧被阳光晒到的区域，肤色可以稍微深一些，并且有一些细小的晒斑；额头和鼻梁处，可以保留更自然的皮肤纹理和微光；眼角、嘴边等容易产生表情纹的地方，可以适度地让纹理更明显，并且通过细致的光影处理，让这些纹理看起来更自然。
AI驱动的智能分析与重塑： 未来更高级的AI技术，可以在分析完演员的面部骨骼、皮肤状态后，更智能地模拟不同年龄、不同生活经历下的人脸特征。比如，AI可以分析出演员的年龄，然后根据历史数据，为TA模拟出更符合那个年代、那种生活状态的皮肤纹理、毛孔粗细、以及自然的肤色变化。它甚至可以模拟出特定年代流行的修饰手法，但用更自然的方式呈现出来。
纹理的“主动生成”与“匹配”： 而非简单地叠加现成素材。AI可以根据演员的面部结构，生成与之匹配的、符合物理规律的皮肤纹理，让“风霜感”不显得突兀。
光影的“真实模拟”： 不仅仅是加深阴影，而是要模拟光线在不同质感的皮肤上反射的真实情况。比如，粗糙的皮肤会散射光，显得不那么油亮；毛孔会吞噬一部分光线，让面部更有层次感。
总结一下
理论上，抖音、美图这类软件能做到的，专业影视后期都能做得更极致、更细致。让演员“黑瘦一点，风霜一些”，技术上是完全可行的，甚至可以做得非常自然。
但真正阻碍这一改变的，更多的是 市场审美导向、商业考量以及一些创作者对“古人美感”的固有认知。 一部分观众习惯了“白净”、“仙气”的古装形象，而投资方和制作方出于风险规避和商业利益最大化，也更倾向于迎合这种主流审美。
不过，随着观众审美意识的提升和对历史真实性的要求越来越高，以及技术本身的不断进步，我们或许真的能在未来看到更多更具历史质感、更贴近真实古人面貌的古装角色出现。那样的“风霜感”，可能不再是简单的滤镜或磨皮，而是真正由生活和岁月雕刻出来的独特之美。 这种美，虽然不一定符合当下某些观众对“完美”的定义，但却更能打动人心，也更能承载历史的厚重。
咱们就从技术层面和实际操作角度来聊聊，为什么现在看到的古装剧演员，即便拍完了，也往往是自带磨皮滤镜的“白瘦幼”感，以及如果真的要“黑瘦风霜”，技术上怎么做，以及为什么未必会那么做。
技术上，让演员“黑瘦风霜”有多容易？
其实，现代影视后期处理的强大之处，在于它能精细地控制画面上的每一个像素。你说的“黑瘦一点”，在技术上可以这样实现：
肤色调整： 这是最基础也最容易的一步。后期可以直接在数字影像上调整演员的肤色色阶。想让肤色变深？很简单，将肤色通道里的亮度值整体压低，同时可以稍微往黄褐色或红褐色调整，模拟被阳光晒过的颜色。想去除油光和反光？那就更简单了，把高光区域的亮度降低，或者用修复画笔工具仔细擦掉。
面部轮廓和骨骼调整： 这个稍微复杂一点，但也不是什么难事。通过液化工具（liquify tool）或者更高级的面部塑形算法，可以在像素层面拉伸、挤压面部区域。想让脸显得瘦削，可以稍微往里收窄脸颊，或者让下颌线更清晰；想让骨骼感更突出，可以稍微压低颧骨或眉骨的区域，让阴影区域更明显。
增加“风霜”质感： 这个就涉及到纹理和细节的添加了。
模拟皱纹和毛孔： 后期可以叠加纹理素材，比如真实的皮肤纹理、风吹日晒留下的细纹、毛孔等。这些纹理会被精细地融合到演员的皮肤上，并且会根据光影关系进行自然的叠加，让你看起来仿佛真的有岁月痕迹。
调整光影关系： 古人常年劳作，脸上会有更自然的阴影和高光。后期可以通过增加面部的明暗对比，让法令纹、眼角纹等区域的阴影更深邃，高光区域更含蓄，从而塑造出一种“饱经风霜”的面部立体感。
去除“水光肌”和“油光”： 很多现代剧为了追求“干净”和“年轻”，会刻意去除演员面部的油光。而想要“风霜感”，反而需要保留甚至适度增加一些自然的皮肤纹理和毛孔的细节，甚至是在特定区域（比如鼻翼、额头）保留一点点自然的油光，这反而会增加真实感和厚重感。
发型和眉毛的调整： 虽然不是直接修脸，但发型和眉毛对整体气质影响很大。后期也可以对发丝的走向进行微调，让发型看起来更凌乱自然，或者用一些工具模拟发丝的毛躁感。眉毛也可以通过描画或者增加眉毛的杂乱感，来摆脱那种修剪得一丝不苟的现代感。
那为什么即便技术这么强，很多古装剧的演员还是那么“白嫩”？
这背后其实涉及到了多个层面的考量，技术只是其中一环：
1. 主流审美导向： 不可否认，当下大众和市场对古装剧角色的审美，很大程度上还是偏向于“年轻”、“帅气”、“漂亮”，并且带有一定的“理想化”色彩。白皙的皮肤、精致的五官、光滑无暇的脸，往往更容易被观众接受，也更容易被营销和推广。让演员“黑瘦风霜”，可能会让一部分观众觉得“不那么好看”、“不够仙气”、“不像主角”。
2. 角色设定的模糊性： 很多时候，历史剧虽然是“历史剧”，但它依然是影视作品，需要有戏剧冲突和观众的代入感。如果演员面部没有明显的岁月痕迹，更容易让观众觉得他们是“普通人”的视角进入故事，而不是一个经历了人生百态的角色。但是，也有一部分导演和编剧，在创作时未必能完全摆脱现代的审美习惯，或者觉得“古人也应该有光鲜的一面”，尤其是一些贵族或年轻角色的设定。
3. 演员的“商品属性”： 演员本身具有一定的商业价值和粉丝基础。过度地改变演员的外形，尤其是让他们看起来“不那么好看了”，可能会影响到他们的商业代言、粉丝活跃度，甚至是票房号召力。这种顾虑在商业运作中是真实存在的。
4. 拍摄和表演的便利性：
表演的统一性： 如果一个演员在拍摄初期就化了非常“风霜”的妆，并且后期还被进一步“粗糙化”，那在表现一些需要细腻情感和年轻感的场景时，可能会显得不搭。保持一个相对中性的、可以后期调整的底子，会给表演留有更大的余地。
拍摄效率： 如果要达到那种非常极致的“风霜感”，可能需要非常精细的妆发和大量的后期合成。这会增加拍摄的时间和成本。而现在流行的“轻微磨皮+滤镜”，在效率上更高，效果也能在一定程度上满足观众对“古装美感”的期待。
5. 技术滥用的倾向： 很多时候，技术的使用是“偷懒”和“一刀切”的。与其花心思去模拟自然的肤色变化、皮肤纹理，不如直接用一个“磨皮滤镜”把所有瑕疵都抹平，这样显得“干净”、“省事”。这种技术上的“一刀切”，反而扼杀了更精细化的可能性。
6. 对“风霜”的理解偏差： 有些创作者可能理解的“风霜”就是简单的皱纹和黑一点的肤色，而没有深入去理解古人在特定生活环境下的肤质、毛孔、油脂分泌以及由此产生的自然光影变化。他们可能只是想达到一种视觉上的“刻意沧桑”，而非真正的“生活痕迹”。
如果真的要这么做，技术上会怎么调整得更“自然”？
如果将来有制作团队真的想往这个方向突破，技术上可以这样处理：
分层、分区域的精细调整： 不是一味地压低亮度或增加粗糙度。比如，脸颊两侧被阳光晒到的区域，肤色可以稍微深一些，并且有一些细小的晒斑；额头和鼻梁处，可以保留更自然的皮肤纹理和微光；眼角、嘴边等容易产生表情纹的地方，可以适度地让纹理更明显，并且通过细致的光影处理，让这些纹理看起来更自然。
AI驱动的智能分析与重塑： 未来更高级的AI技术，可以在分析完演员的面部骨骼、皮肤状态后，更智能地模拟不同年龄、不同生活经历下的人脸特征。比如，AI可以分析出演员的年龄，然后根据历史数据，为TA模拟出更符合那个年代、那种生活状态的皮肤纹理、毛孔粗细、以及自然的肤色变化。它甚至可以模拟出特定年代流行的修饰手法，但用更自然的方式呈现出来。
纹理的“主动生成”与“匹配”： 而非简单地叠加现成素材。AI可以根据演员的面部结构，生成与之匹配的、符合物理规律的皮肤纹理，让“风霜感”不显得突兀。
光影的“真实模拟”： 不仅仅是加深阴影，而是要模拟光线在不同质感的皮肤上反射的真实情况。比如，粗糙的皮肤会散射光，显得不那么油亮；毛孔会吞噬一部分光线，让面部更有层次感。
总结一下
理论上，抖音、美图这类软件能做到的，专业影视后期都能做得更极致、更细致。让演员“黑瘦一点，风霜一些”，技术上是完全可行的，甚至可以做得非常自然。
但真正阻碍这一改变的，更多的是 市场审美导向、商业考量以及一些创作者对“古人美感”的固有认知。 一部分观众习惯了“白净”、“仙气”的古装形象，而投资方和制作方出于风险规避和商业利益最大化，也更倾向于迎合这种主流审美。
不过，随着观众审美意识的提升和对历史真实性的要求越来越高，以及技术本身的不断进步，我们或许真的能在未来看到更多更具历史质感、更贴近真实古人面貌的古装角色出现。那样的“风霜感”，可能不再是简单的滤镜或磨皮，而是真正由生活和岁月雕刻出来的独特之美。 这种美，虽然不一定符合当下某些观众对“完美”的定义，但却更能打动人心，也更能承载历史的厚重。
网友意见
你看到的大多数美颜软件实际上很大一部分工作是通过提高亮度、降低对比度、模糊等方式减少细节来掩盖瑕疵达到美颜效果。但是你需要的是“自动添加细节看起来更真实”，目前技术还是做不到的。
肯定可以，不过观众爱不爱看就难说了。。。
举个正面的例子，电影《活着》，虽然人物比较黑瘦，场景比较脏破，但是看上去感觉当时就应当是那个样子的。
然而以上都是花了大量的人力财力才做到的。。。
再举个不算反面的例子，金粉世家，算是还可以的吧，当然它不能算是历史剧，电视剧和电影相比也不太公平；但是。。。这个经典镜头里的自行车是20年代的款式吗？
对当下不满，于是幻想一个乌托邦来逃避现实。
至于这个乌托邦名字是汉唐、明清、民国还是中土，不重要。
重要的是，这个乌托邦，一定要光鲜亮丽，男帅女美，不同于庸常的现实。
那里阳光永远是明媚的，坏人永远是邪魅的。哪怕在乡间小路奔跑或疾驰都不会扬起丝毫的灰尘；哪怕沦落到破旧的茅屋，夜晚也不会被秋风所冻醒而发出杜甫的感慨。
问：为什么美剧就不这样呢？
答：这只能说明你美剧看得不够久远，从前的美剧也是这个调调，美帝人民只是看久了审美疲劳了，对光鲜亮丽千篇一律的剧用脚投票了，编导才给美帝人民换口味的。
前面说的我国的都说的差不多了，其实外国也一样。举一个隔壁蝗国的例子，虽然不是修图，应该也满足督公的要求了
12年大河剧《平清盛》
讲述平安时代末期武士阶级崛起的历史
一般人都觉得，那会的平安京应该是繁华的，武家都是威风凛凛的，公家都是风度翩翩雍容华贵的……《清盛》为了提振已显疲态的大河剧收视率，组建了一只包括了大多数当红明星俊男靓女的豪华阵容，一点也不输国内古装偶像剧(，结果呢？
先看主角，权倾天下的平相国清盛是这样的
不好意思放错了
是这样的
这样的
这样的
这样的
把人松山好好一个帅哥折腾成人猿泰山了
开启幕府政治之先河，河内源氏嫡流，正二位•右近卫大将•镰仓初代征夷大将军源赖朝是这样的
不好意思又放错了
是这样的
这样的
上几个画风正常干净一点的冈田DD
而他老婆，人称镰仓幕府“尼将军”，后来“北条代源”的关键人物的北条政子刚出场是这个样子的
哪跑来的叫花子！
（东出昌大：导演，服化道呢？我想找他们聊聊）
武士们都是一副破衣烂衫脏兮兮的样子。那公家呢
“恶左府”藤原赖长
公家我就放这一个了，相信我，这已经是漆眉染齿的公卿颜值的最高水平了。
上面都是我从网上找的人物剧照。《清盛》对历史的还原做的还是很好的，即使是和同时期大河剧而言。剧中京都泥泞不堪的道路，随处可见的平民窟，衣不蔽体的百姓，还有即使是养尊处优却经常因为一场突如其来的瘟疫正值壮年一命呜呼的皇子贵族们，非常真实（或者说诚实更好一点）的再现了平安时代末期的风貌。
这不就是大家心目中理想的古装剧吗？然而似乎蝗国观众们也并不买账
@Kresnik擅自扒了图，非常抱歉……
新世纪18部已完结大河剧收视率一览表，《平清盛》名列第一——倒数的，比拍的像屎一样的《花燃》还低。
而根据当时的问卷调查，“画面太脏”、“服化道太脏”成了收视率扑街的重要原因。
你看，岛国观众和我国观众也是一样的，就喜欢俊男靓女小鲜肉衣着光鲜，才不管什么“还原历史”呢
怪我咯.jpg
（不过最近他们好像也回过味来了：TBS去年搞了一个新世纪优秀大河剧的评选，结果平清盛以绝对优势当选最受人民群众喜爱的大河剧，超过了包括《笃姬》在内的收视冠军）
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