如何评价日本三大漫画杂志《少年jump》，《少年sunday》，《少年magazine》?
要评价它们，不能光看表面的名气，得深入到它们各自的“内功心法”，也就是它们的编辑方针、作品风格、读者定位，以及它们各自的历史沉浮。
《周刊少年Jump》：热血王道的霸主
提到《周刊少年Jump》，第一个浮现在脑海里的词一定是“热血”。它是日本少年漫画杂志的绝对霸主，统治力之强，恐怕在任何一个时代都是无可比拟的。
核心气质： 《Jump》的DNA里刻着“努力、友情、胜利”这八个大字，可以说是这八个字的最佳代言人。它的作品往往充满了积极向上、永不言弃的精神，主角们会经历无数的挫折、失败，但总能在伙伴的鼓励和自身的努力下突破极限，最终获得胜利。这种王道的少年漫画叙事，极具感染力，很容易就能点燃读者的激情。
代表作的“传染性”： 《Jump》的成功很大程度上源于它不断产出具有“病毒式传播”潜力的作品。像《龙珠》、《灌篮高手》、《海贼王》、《火影忍者》、《死神》……这些作品不仅仅是在杂志上连载，它们的影响力早已超越了漫画本身，渗透到动画、电影、游戏、周边商品等方方面面，成为一代人的共同记忆。这些作品的共同点是，它们都有着极强的IP潜力，能够吸引不同年龄层的观众。
编辑部的“化学反应”： 《Jump》的编辑部非常懂得如何制造“化学反应”。他们会精心安排作品的连载顺序，将热门作品和一些正在崛起的潜力股搭配在一起，形成一种良性竞争和互补。同时，他们也善于抓住时代的脉搏，适时推出符合当下年轻人审美和价值观的作品。虽然有时会被诟病“套路化”，但不得不承认，这种“套路”被《Jump》玩出了花样，而且屡试不爽。
读者定位： 《Jump》的读者群非常广泛，但核心仍然是小学到高中这段年龄的男性。他们渴望在漫画中找到共鸣，看到自己身上可能存在的潜力和闪光点，并从中获得前进的动力。
优点：
强大的IP孵化能力： 《Jump》是诞生超级IP的温床。
极高的国民度： 它的作品几乎是全民皆知。
热血王道的精神内核： 能够稳定地吸引和激励青少年读者。
丰富的作品类型： 虽然以热血为主，但也有如《死亡笔记》这样烧脑智斗，《银魂》这样恶搞无厘头的作品，满足不同口味。
缺点：
后期作品的“Jump式”套路感： 有些作品的剧情发展模式化，容易让一些老读者感到审美疲劳。
对“王道”的过度依赖： 有时对一些非王道的、更具实验性的作品支持力度不够。
《周刊少年Sunday》：文艺与人情味的温床
相比于《Jump》的张扬热血，《少年Sunday》则显得更为内敛和文艺。它更像是一位温文尔雅的智者，不追求轰轰烈烈的场面，而是擅长通过细腻的人物刻画和生活化的故事来打动人心。
核心气质： 《Sunday》的作品往往带着一种淡淡的“人情味”和“生活感”。它不一定追求惊天动地的冒险，更多的是关注人物内心的成长、人际关系的微妙变化，以及平凡生活中的感动。它的幽默感也更偏向于日常和吐槽，而非《Jump》那种夸张的搞笑。
代表作的“温度”： 《Sunday》的代表作，例如《福星小子》、《乱马1/2》、《犬夜叉》、《名侦探柯南》、《水果篮子》、《境界的轮回》等，都带有强烈的个人风格和作者的独特视角。《名侦探柯南》虽然是推理题材，但其核心魅力在于小兰和新一之间若即若离的感情，以及众多配角之间的互动。《犬夜叉》虽然有战斗，但更强调人物间的羁绊和情感纠葛。
作者的“个人色彩”： 《Sunday》非常尊重作者的个性创作，给作者留下了更大的发挥空间。这使得《Sunday》的作品往往更加多元化，也更容易出现一些“非典型”的少年漫画，但有时也意味着作品风格不够统一，不容易形成像《Jump》那样爆炸性的影响力。
读者定位： 《Sunday》的读者群也以青少年为主，但可能更吸引那些喜欢细腻情感、人物塑造，或者对校园生活、日常生活有更多共鸣的读者。
优点：
深刻的人物刻画： 擅长描绘复杂细腻的人物内心。
独特的生活气息和人情味： 作品往往能触动人心最柔软的部分。
丰富的作品风格： 题材广泛，从校园到推理，从奇幻到日常。
作者的自由度高： 鼓励作者进行个人风格的探索。
缺点：
爆发力相对较弱： 相较于《Jump》，《Sunday》的作品虽然口碑不错，但真正能达到“国民级”爆款的数量相对较少。
过于“日常”可能让部分读者觉得不够刺激。
部分作品的后期质量不稳定，容易出现“腰斩”的情况。
《周刊少年Magazine》：敢于挑战的革新者
《周刊少年Magazine》是三者中，可以说是最有“野心”和“敢于挑战”的一本杂志。它不像《Jump》那样执着于某种固定的模式，而是不断尝试新的题材和表现方式，在探索和革新中前进。
核心气质： 《Magazine》的作品常常带有更强的现实主义色彩，或者敢于触碰一些更为成人化、更具争议性的话题。它不害怕描绘人性的阴暗面，也不回避社会现实中的一些问题。同时，它的作品也常常充满力量感，无论是对梦想的追求，还是对不公的反抗。
代表作的“冲击力”： 《Magazine》的代表作，如《足球小将》、《3x3eyes》、《七龙珠》（早期在《Jump》，《Magazine》也有自己的辉煌）《Days》、《进击的巨人》、《不良仔与飞车党》等，都展现了其作品的广泛性和多样性。《进击的巨人》的出现，无疑是《Magazine》近年来的一个里程碑，它以极具冲击力的剧情和深刻的哲学思考，重新定义了少年漫画的边界。《DAYS》则在热血足球漫画的基础上，加入了更多对团队精神和个人成长的探讨。
编辑部的“冒险精神”： 《Magazine》的编辑部非常愿意尝试那些可能不被大众接受，但却有巨大潜力的作品。他们敢于给一些新锐漫画家机会，支持他们进行大胆的创作。这种“冒险精神”让《Magazine》的作品常常能给人带来惊喜，也更容易引起话题。
读者定位： 《Magazine》的读者群同样是青少年，但可能更吸引那些思想比较成熟，或者对社会问题、现实题材有关注的读者。它也吸引了不少喜欢更成熟、更具冲击力故事的成年读者。
优点：
作品题材多样，敢于创新： 不拘泥于某种风格，容易产生现象级作品。
作品往往具有深刻的社会意义和哲学思考： 能够引发读者深思。
强大的现实主义和批判精神： 能够反映时代和社会。
能抓住热点，引领潮流： 例如《进击的巨人》的出现。
缺点：
部分作品的尺度可能对部分读者来说过大。
作品风格不稳定，容易出现一些“小众”的作品。
在“王道”的热血少年漫画领域，影响力不如《Jump》那么深远。
三者之间的“恩怨情仇”与未来
这三本杂志就像是武林中的三大宗门，既有竞争，也有合作，共同推动着日本漫画界的发展。
《Jump》是当之无愧的“武林盟主”，它的影响力如同燎原之火，塑造了无数读者的阅读习惯和审美趣味。
《Sunday》是“隐士高人”，它不争不抢，但在自己的领域内耕耘出了一片天地，作品质量稳定，也培养了一批忠实的粉丝。
《Magazine》是“侠客浪子”，它敢闯敢拼，总能在不经意间掀起波澜，虽然有时会显得叛逆，但正是这种叛逆，让它充满了活力和惊喜。
如今，随着漫画阅读方式的改变，以及网络媒体的冲击，这三本杂志也面临着各自的挑战。但无论如何，它们作为日本少年漫画的基石，其历史地位和影响力都将是不可磨灭的。
《Jump》 依然在努力寻找下一个《海贼王》，但如何在新时代保持热血王道的吸引力，同时避免过度套路化，是它需要思考的问题。
《Sunday》 需要在保持其人情味和作者个性的同时，寻找能够突破圈层、获得更广泛关注的爆款作品。
《Magazine》 需要继续发扬其敢于创新的精神，但在吸引新读者的同时，也要努力稳定作品质量，避免让其“冒险精神”变成“盲目冒进”。
总而言之，这三本杂志，就像是人生中不同阶段会遇到不同风格的朋友，它们以各自的方式，用画笔描绘着少年人的梦想、友情、成长和对世界的探索。它们共同构成了日本漫画丰富多彩的画卷，也影响了无数人的思想和价值观。评价它们，与其说是评判优劣，不如说是去欣赏它们各自的特色和魅力，以及它们为我们带来的那些美好而深刻的阅读体验。
网友意见
跳跳混吃等死
杂志不上不下
周天没听说过
好了正经点（并不会）。
这个问题很大，所以也很难写，所以自从我看到这题，就一直没动，而且最近比较忙，qq群都不发言了。不过开了圆桌，所以就简单聊聊2010年后的三家。一家之言姑妄听之，基本算是老生常谈。
周刊少年跳跃
首先是跳跳。这家最熟。
现在的jump当然不像上面所说的那样画功都很差了，毕竟最强的人才储备，画的好的人并不算少。初期是jump请人人不来，现在则是人们都想来的杂志。
所以，自从世纪之交击败了进击的树林伸，从《杂志》手中重新夺回王位后，进入21世纪的第二个十年，坐上老大地位的跳跳在海贼连载后逐渐开始一副不思进取坐吃山空混吃等死的作风，目前发行量大概只有160w以内的样子，不到全盛期的1/4。编辑部里面好些个摸鱼不干活的编辑，内藤出了这么多事也不知道为啥还在干还总采访他谈一谈经验。但是真是这样吗？我看也未必。
鬼瓶
如果是10-20年的前8年，那跳跳确实可以算是一个“小低谷”，大概这段时间，10年之后初版百万的新作，只有暗杀教室。而从11年到17年，这段时间完结的长篇那可以说是非常的多——银魂、家教、美食、死神、火影，甚至是连载长达40年之久的条子所，也在这段时间内完结，而促成这一切的，自然是鬼瓶——平子真子，啊不对，瓶子吉久。
所以从14年火影完结到19年鬼灭开始大杀特杀之前，这段时间如果你去少年jump吧，那时常会看到“少年jump是不是不行了”之类的帖子[1]，大家是比较悲观的。即使是上面18年年底这种现在来看有8部作品卷均百万的梦幻阵容[2]，当时也只是觉得触发移刊了相当可惜，jump没有什么能打的作品了。鬼灭动画化时，则是想着，啊这个被富坚义博推荐的动画化之前卷均25w的作品，能到卷均50w就不错了吧，毕竟jump毒奶是一流的，富坚之前才奶死过作品。谁能想到，19年年底开始，事情逐渐有了变化。
这之后，鬼灭、梦幻岛、他英、排球、咒术、电锯、全部达到了卷均百万，起飞了，起飞了。虽然杂志发行量因为电子版冲击应该还是跌了，但单行本卖的真的好。现在回顾一下集英社17年的发言，还是你比较懂漫画。这成绩，确实混吃等死一段时间好像也没关系？
鬼岛英排咒电，这6部作品除了咒术回战和电锯人，全是瓶子吉久任期内开始连载的作品。所以可以说，砍掉众多长篇，重新确立以中篇为主的策略的11-17年jump第十代主编瓶子吉久，罪在当代功在后人；而接下来的中野博之，则有了前人栽树后人乘凉的感觉。两部卷均百万的作品，其中电锯人海算是林士平搞的，他是jump sq和jump+那边的人。14年推出的app jump+现在手握两部没动画化就卷均百万的作品，”jump正统在不在jump+“，这些问题我们就不在这里细说了，单说jump：19年-21年这三年周刊jump卷均最高的作品竟然是马修，说个啥好。不过我之前各回答也说过了，jump确实在做些转型，具体体现在以下几点：
- 并不局限于“热血战斗漫画”，更多是推“搞笑漫画”，甚至是恋爱喜剧（后藤广喜：阁下和这些虫豸在一起怎么能搞好漫画呢）。而且看起来已经成功了，这就是《蓝箱》，两卷35w。虽然大概不可能卷均百万，但或许这部作品会比jump上最长的恋爱漫画《伪恋》更成功[3]。至于运动漫画，那是啥？
- 内容也更倾向中篇，甚至是一话短篇。今年刊载的一话短篇作品则差不多有60+部，基本每号都 有短篇刊登。所以腰斩的可能性变得更大了，今年完结了13部作品，和去年一样。
周刊少年杂志
然后是《杂志》，三家中最不了解而且看不懂的杂志。
类型化
如果让我评价magazine，那就一个字，俗。
jump有海贼，sunday有柯南，magazine虽然也有第一神拳，但我觉得这作品倒没有前两部作品对magazine那样重要。我感觉，不同于其他两家的读者购买杂志是想看到什么作品，我觉得购买magazine的读者更多是知道自己想看而且能看到什么类型的作品。当初树林伸当编辑的时候有个策略，大概是一本杂志需要有三部人们想看的作品，大家才可能去购买——所以结论是同类型的作品一般会怼三个，这可能是三马鹿出现的原因。
这也导致了magazine发现了财富密码，找了许多”俗套“的类型。有《战队大失格》这种英雄题材的漫画本来不错，《特斯拉笔记》才连载几话就动画化了，结果还要掏出来《英雄战争lovelock》这种作品，真的有必要吗。《香格里拉前线》这种完全潜行的作品也能画，而且还挺好看，真是服了。以及《恋爱magazine》——从流石景、濑尾公治、大今良时的青春阵痛剧，到宫岛礼吏、吉河美希、春场葱、赤松健的恋爱喜剧，再到弘幸、山本崇一朗、氏家ト全的”恋爱小品“，真可谓各种题材应有尽有。真是着实把握住了当下青少年的恋爱心理。
不知为啥的矜持和收获的果实
magazine作为曾经在世纪之交登上过第一宝座的杂志，似乎有着一些奇怪的坚持。举个例子，其他两家都有各漫画人物合影的封面，只有magazine特立独行，近十年就没有这种图。如果不是单一漫画封面彩页，那就一定是偶像的合影，也是挺离谱的（当然sunday也有偶像封面）。可能这就是三家中最年长的少年杂志独有的“矜持”吧。解释一下这个“最年长”的含义。虽然都是少年杂志，但因为magazine早年推的剧画，所以他受众应该最大；而sunday早年则是常盘庄和手冢这种明显倾向于儿童的漫画（要不怎么叫小学馆），所以受众最小；jump则夹在两者之间。画风也大概如此，剧画很复杂，magazine的画风也偏精细；sunday许多画风则更适合孩子，很多很简洁；jump则介于两者之间[4]。
其他的矜持，还有比如，magazine的运动题材漫画，竟然是三家中比例最高的。像鸭子的天空，网球优等生，都是，magazine家近年连载的作品。而最近和阿森纳合作过的《blue lock》，销量确实也还不错。而magazine最奇特的矜持，就是保留我们早觉得已经不合时宜的不良漫画了。也许是当年叛逆的剧画成功对抗了sunday，也许是因为当年湘南三部曲成功超越了jump，magazine一直坚持着这个题材的创作，直到《东京卍复仇者》的暴走。我不知道这作品为啥成功，因为我看到一半不喜欢弃了，但总之这作品今年o榜第三，仅次于咒术鬼灭，卷均150w+。不良题材的作品又成功了。
总之，虽然我觉得magazine俗，但“大俗即大雅”。每年的o榜讲谈社总有作品上榜，《七大罪》前些年能达到o榜第二位，再之前是《别册magazine》的巨人，恋爱题材的《五等分的花嫁》也成功达到了卷均百万[5]。这可能和magazine不同的编辑制度有一定关系。为了对抗jump，magazine倒是在编辑上下了手。“如果jump是一部作品由一位编辑负责，那magazine就一部作品由多位编辑负责。”
于是，作为曾经成为过第一的magazine，现在虽然似乎距离第一的差距越来越大，但第二名的位置倒是相当稳健。
周刊少年星期天
最后是周天。我开始经常看漫画的一大契机就是追旋风管家，所以这家比起杂志，我更熟悉。当然比起跳跳，还是不熟悉多了。首先，题目12年的时候说“日本三大漫画杂志”，但是现在是21年，真的还是这样吗？悲报，前俩没错，但第三是young jump，第四是jump+，第五才是我们的星期天。注意，这是19-20年，比19年的销量提高了40%，而18-19年前面还有别册magazine和月刊少年天狼星（转生史莱姆，工作细胞的杂志）。所以，12年可能的确是三大漫画杂志，但21年可能并不是三大漫画杂志，而是“三大少年漫画杂志”，甚至还可能需要加上“周刊”这一限定。既然和集英社同属一桥集团，而集英社是从小学馆出来的，那sunday的最大功绩是逼出了jump？
所以我对sunday其实是一言难尽的，14年推出的jump+在19-20年排到了第4位，15年推出的magazine pocket排到了第17位，那你小学馆14年推出的maga one怎么只能排到27位啊...这还是包括了里sunday的情况，你里sunday12年就开始搞了吧...起个大早赶个晚集，白瞎了里sunday许多不错的漫画，投票也搞的乱七八糟，说第一的动画化结果动画化了第四还是第五的辛巴达，然后大高完结之后还去了讲谈社。还有2014年的55周年怒涛的55连弹，这大概是导致兼一和月光条例“腰斩”的原因。
市原武法
我对sunday态度的转变大概也是最近几年，原因则是sunday第20任编辑长市原武法（15.35号）的上任。和jump第10任主编瓶子吉久一样，干了6年，之前15年里的sunday的5任主编基本都是做3年。就任之后培养的新人目前也开始崭露头角，典型的例子就是古见同学和葬送的芙莉莲（虽然作者看起来还是不会画打斗。）而且也有像八木教广这种在jump那边连载作品的作者跳槽去了sunday[6]，小学馆财报也显示近三年sunday已经开始盈利了。应该说他做的还是很不错的。
不过即使如此，sunday还是有一些问题的。比如像高桥大妈的作品，以及major 2都还在sunday连载（虽然有的经常休）。柯南虽然不定期连载一年大概不到20话，但仍然是杂志的大腿。衍生品零的日常和小黑人也近期都宣布了动画化。这虽然是好事，但其实也未必。
就这样，先写这么多，有时间再补充，溜了。
参考
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