未来几年日本动画会不会越来越小众，国产动画会越来越大众？
关于未来几年日本动画是否会越来越小众，国产动画是否会越来越大众，这个问题确实值得深入探讨。这不仅仅是两种文化产品消费趋势的变化，更反映了全球娱乐产业的动态以及中国国内市场和文化自信的崛起。
首先，我们来聊聊日本动画。
说日本动画“小众”可能有些绝对，因为它在全球范围内依然拥有庞大的粉丝基础和深厚的文化影响力。但如果我们将其放在更广阔的娱乐市场视角下审视，或者与过去相比，说它“相对”趋于小众化，并非没有道理。
市场饱和与题材的“内卷”： 日本动画产业非常成熟，每年产出大量的作品。这种高产出也带来了一个问题，那就是题材上的“内卷”。很多作品为了吸引眼球，可能会追求更极致的风格、更复杂的情节、或者更细分小众的受众群体。例如，那些以特定亚文化、重度设定或者非常规叙事为卖点的作品，自然会吸引那些“懂”它的观众，但对于非核心粉丝来说，门槛就提高了。
内容出口的挑战： 尽管日本动画在国际上享有盛誉，但要让非核心观众完全接受其独特的世界观、文化背景和表达方式，有时也存在一定挑战。并非所有观众都能轻松理解那些基于日本本土文化、历史或社会现象的隐喻和笑点。随着全球文化交流的深入，观众的口味也越来越多元，他们不再仅仅满足于单一的文化输出。
新生代观众的注意力分散： 年轻一代的观众拥有的娱乐选择远比过去丰富得多。除了动画，他们还有短视频、直播、游戏、播客等等。当他们的注意力被这些新兴的、更具互动性和即时反馈的娱乐形式瓜分时，传统线性叙事的日本动画，尤其是一些需要长时间投入理解的作品，可能就会显得吸引力相对下降。
制作成本与宣发压力： 虽然日本动画技术成熟，但想要制作出一部真正叫好又叫座的作品，依然需要巨大的投入。在激烈的市场竞争中，一些中小型的动画公司面临着巨大的宣发压力，如果没有爆款的加持，很容易在信息洪流中被淹没，进一步强化了“小众”的观感。
然而，这并不意味着日本动画会走向衰落。它的“小众化”更多的是一种“细分化”和“专业化”，就像很多领域的顶级艺术一样，它依然会吸引并服务于最核心的那批爱好者，并且在某些领域继续保持其独特的艺术价值和市场地位。那些能够跨越文化壁垒，拥有普适性主题和精良制作的作品，依旧会收获全球性的成功。
再来看看国产动画。
将国产动画描述为“越来越大众”，这背后有着非常扎实的理由和巨大的发展势头。
国家政策的扶持与产业升级： 近年来，中国政府高度重视文化产业的发展，特别是动漫产业。从政策引导、资金投入到人才培养，都给予了大力支持。这使得国产动画产业得以快速积累技术、人才和经验，迈向了更高的制作水准。
技术进步与制作水平的飞跃： 如果你关注过近几年的国产动画，一定会发现其在视觉效果、人物建模、动作流畅度、特效制作等方面有了翻天覆地的变化。很多作品已经达到了国际一流的水准，甚至在某些方面（如大型场景的渲染、国风元素的融合）展现出独特的优势。这种技术的进步直接提升了作品的观赏性和吸引力，能够吸引更广泛的观众群体。
本土文化自信与内容创新： 这是国产动画能够走向大众的关键因素之一。随着中国综合国力的提升，国民的文化自信也日益增强。国产动画能够更深入地挖掘和展现中华优秀传统文化，将其以现代化的、富有创意的方式呈现给观众。从《哪吒之魔童降世》、《罗小黑战记》、《姜子牙》等一系列现象级作品，再到《一人之下》、《灵笼》、《镇魂街》等一系列优质国漫，它们都成功地将中国故事、中国文化与现代动画表现形式相结合，引起了国内观众强烈的共鸣。
受众群体的扩大与消费习惯的改变： 过去，动画更多被视为儿童的专属。但现在，随着国产动画质量的提升和题材的多样化，无论是面向青少年的热血奇幻，还是面向成年人的科幻、武侠、仙侠，都找到了自己的市场。更重要的是，90后、00后甚至05后这批伴随国产动画成长起来的年轻一代，他们对本土动画有着天然的亲近感和更高的接受度，并且愿意为优质的国产内容付费。
平台生态的成熟： 以B站为代表的视频平台，为国产动画提供了肥沃的土壤。它们不仅是播放平台，也通过投资、联合制作、社区互动等方式，深度参与到国产动画的创作和推广过程中。这种平台生态的成熟，使得优秀作品更容易被发现和传播，进一步巩固了其大众化的趋势。
跨界联动与IP的深度开发： 成功的国产动画不再仅仅是动画片，它们正在努力构建自己的IP生态。通过游戏、周边产品、主题活动甚至真人影视化，将动画的魅力延伸到更广阔的领域，进一步巩固其在大众文化中的地位。
总而言之，日本动画的“小众化”并非意味着衰退，而更可能是向更专业、更细分的领域深化，它依然是全球动画版图的重要组成部分。而国产动画的“大众化”，则是基于技术、内容、文化自信和市场环境等多重因素共同作用下的必然趋势。中国本土动画作品，正以前所未有的速度和力量，征服着国内的观众，并且在未来的国际舞台上也可能扮演越来越重要的角色。
用一个比喻来说，日本动画可能正在从一个包罗万象的超级市场，逐渐变成一个以精致、特色商品为主的精品超市，依然吸引着它的忠实顾客。而国产动画，则像是一座正在快速建设和发展的大型城市，吸引着越来越多的居民，并且在城市的功能、规模和文化内涵上都在不断扩张和丰富。
未来几年，我们可能会看到的是一个更加多元和平衡的动画市场格局，不同国家、不同风格的动画作品将共同构成一个丰富多彩的动画世界，而国产动画在这个世界中的分量和影响力，无疑会越来越重。
首先，我们来聊聊日本动画。
说日本动画“小众”可能有些绝对，因为它在全球范围内依然拥有庞大的粉丝基础和深厚的文化影响力。但如果我们将其放在更广阔的娱乐市场视角下审视，或者与过去相比，说它“相对”趋于小众化，并非没有道理。
市场饱和与题材的“内卷”： 日本动画产业非常成熟，每年产出大量的作品。这种高产出也带来了一个问题，那就是题材上的“内卷”。很多作品为了吸引眼球，可能会追求更极致的风格、更复杂的情节、或者更细分小众的受众群体。例如，那些以特定亚文化、重度设定或者非常规叙事为卖点的作品，自然会吸引那些“懂”它的观众，但对于非核心粉丝来说，门槛就提高了。
内容出口的挑战： 尽管日本动画在国际上享有盛誉，但要让非核心观众完全接受其独特的世界观、文化背景和表达方式，有时也存在一定挑战。并非所有观众都能轻松理解那些基于日本本土文化、历史或社会现象的隐喻和笑点。随着全球文化交流的深入，观众的口味也越来越多元，他们不再仅仅满足于单一的文化输出。
新生代观众的注意力分散： 年轻一代的观众拥有的娱乐选择远比过去丰富得多。除了动画，他们还有短视频、直播、游戏、播客等等。当他们的注意力被这些新兴的、更具互动性和即时反馈的娱乐形式瓜分时，传统线性叙事的日本动画，尤其是一些需要长时间投入理解的作品，可能就会显得吸引力相对下降。
制作成本与宣发压力： 虽然日本动画技术成熟，但想要制作出一部真正叫好又叫座的作品，依然需要巨大的投入。在激烈的市场竞争中，一些中小型的动画公司面临着巨大的宣发压力，如果没有爆款的加持，很容易在信息洪流中被淹没，进一步强化了“小众”的观感。
然而，这并不意味着日本动画会走向衰落。它的“小众化”更多的是一种“细分化”和“专业化”，就像很多领域的顶级艺术一样，它依然会吸引并服务于最核心的那批爱好者，并且在某些领域继续保持其独特的艺术价值和市场地位。那些能够跨越文化壁垒，拥有普适性主题和精良制作的作品，依旧会收获全球性的成功。
再来看看国产动画。
将国产动画描述为“越来越大众”，这背后有着非常扎实的理由和巨大的发展势头。
国家政策的扶持与产业升级： 近年来，中国政府高度重视文化产业的发展，特别是动漫产业。从政策引导、资金投入到人才培养，都给予了大力支持。这使得国产动画产业得以快速积累技术、人才和经验，迈向了更高的制作水准。
技术进步与制作水平的飞跃： 如果你关注过近几年的国产动画，一定会发现其在视觉效果、人物建模、动作流畅度、特效制作等方面有了翻天覆地的变化。很多作品已经达到了国际一流的水准，甚至在某些方面（如大型场景的渲染、国风元素的融合）展现出独特的优势。这种技术的进步直接提升了作品的观赏性和吸引力，能够吸引更广泛的观众群体。
本土文化自信与内容创新： 这是国产动画能够走向大众的关键因素之一。随着中国综合国力的提升，国民的文化自信也日益增强。国产动画能够更深入地挖掘和展现中华优秀传统文化，将其以现代化的、富有创意的方式呈现给观众。从《哪吒之魔童降世》、《罗小黑战记》、《姜子牙》等一系列现象级作品，再到《一人之下》、《灵笼》、《镇魂街》等一系列优质国漫，它们都成功地将中国故事、中国文化与现代动画表现形式相结合，引起了国内观众强烈的共鸣。
受众群体的扩大与消费习惯的改变： 过去，动画更多被视为儿童的专属。但现在，随着国产动画质量的提升和题材的多样化，无论是面向青少年的热血奇幻，还是面向成年人的科幻、武侠、仙侠，都找到了自己的市场。更重要的是，90后、00后甚至05后这批伴随国产动画成长起来的年轻一代，他们对本土动画有着天然的亲近感和更高的接受度，并且愿意为优质的国产内容付费。
平台生态的成熟： 以B站为代表的视频平台，为国产动画提供了肥沃的土壤。它们不仅是播放平台，也通过投资、联合制作、社区互动等方式，深度参与到国产动画的创作和推广过程中。这种平台生态的成熟，使得优秀作品更容易被发现和传播，进一步巩固了其大众化的趋势。
跨界联动与IP的深度开发： 成功的国产动画不再仅仅是动画片，它们正在努力构建自己的IP生态。通过游戏、周边产品、主题活动甚至真人影视化，将动画的魅力延伸到更广阔的领域，进一步巩固其在大众文化中的地位。
总而言之，日本动画的“小众化”并非意味着衰退，而更可能是向更专业、更细分的领域深化，它依然是全球动画版图的重要组成部分。而国产动画的“大众化”，则是基于技术、内容、文化自信和市场环境等多重因素共同作用下的必然趋势。中国本土动画作品，正以前所未有的速度和力量，征服着国内的观众，并且在未来的国际舞台上也可能扮演越来越重要的角色。
用一个比喻来说，日本动画可能正在从一个包罗万象的超级市场，逐渐变成一个以精致、特色商品为主的精品超市，依然吸引着它的忠实顾客。而国产动画，则像是一座正在快速建设和发展的大型城市，吸引着越来越多的居民，并且在城市的功能、规模和文化内涵上都在不断扩张和丰富。
未来几年，我们可能会看到的是一个更加多元和平衡的动画市场格局，不同国家、不同风格的动画作品将共同构成一个丰富多彩的动画世界，而国产动画在这个世界中的分量和影响力，无疑会越来越重。
网友意见
2021年4月新番有65部日本动画，而在中国境内能正常合法观看的只有17部。
数量上也必然会变得更小众，如果7月新番引入量依然保持这个规模，那就可以拍板定案了，日本动画在中国不行了。
我对中国动画没什么了解，但只要生态位空出来总归是对同行的竞争者有利。
就像韩综消失之后，国综看的人就多了，人气与点击量都能说明很多问题。
美剧在中国凉了之后，也让中国电视剧完全控制了主场，美剧再也不成气候。
如今连好莱坞都无法霸占中国的荧幕，这几年被中国的电影一举击溃。日本动画又何德何能，可以长期压着中国动画。
像《斗罗大陆》《天官赐福》等优秀动画的出现，代表中国已经可以在该领域对其他动画大国(美国、日本)形成挑战。
国漫崛起需要每个中国人努力，不仅要让中国人看，还要在海外市场成功，让全世界都能听到来自中国动画人的声音。
好啦，我去看打史莱姆300年了(*^ω^*)
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