如何看待郑渊洁硬刚曹文轩？
郑渊洁和曹文轩的“硬刚”，这事儿，说起来真是中国童话界的一段“公案”了。要细说，那得从头梳理一下。
事情的开端：童话标准的争议
最开始，这场“硬刚”是围绕着“童话”这个词本身展开的。郑渊洁，咱们都知道，他的童话王国里有《皮皮鲁》、《鲁西西》、《舒克》、《贝塔》这些响当当的名字，陪伴了多少孩子的成长。他的作品风格很鲜明：语言通俗易懂，想象力天马行空，故事常常带有幽默感和一点点对现实的批判。他自己也一直以“童话大王”自居，对童话的定义和标准有自己一套非常坚持的看法。
而曹文轩，则以《草房子》、《青铜葵花》等一系列乡土气息浓郁、文笔细腻、注重儿童情感体验的作品闻名。他也是国内少有的获得国际安徒生奖的童话作家，这在儿童文学界是极高的荣誉，意味着他的作品在国际上得到了认可。
问题就出在这儿。郑渊洁后来多次公开质疑曹文轩的作品是否称得上“童话”。他认为，真正的童话应该有奇幻色彩，有超现实的想象，有童真童趣。而曹文轩的作品，虽然优秀，但更偏向于现实主义儿童小说，更多地关注乡村生活、儿童的成长过程和情感世界，缺乏他所理解的“童话”特有的那些元素。
郑渊洁的“硬刚”方式：直言不讳，观点鲜明
郑渊洁这个人，性情比较直，有什么说什么，尤其是在他认为对的事情上。他“硬刚”曹文轩，更多的是通过微博、采访等公开场合，直接表达自己的观点。他不会拐弯抹角，而是把自己的判断说得很清楚，比如：“童话是想象力的产物，没有想象力就没有童话。”“曹文轩先生的作品，我更愿意称之为儿童小说，而不是童话。”
他甚至在一些场合，用比较尖锐的语言来形容曹文轩的作品，比如他可能会说，曹文轩的作品“缺少童话应有的想象力”。这种直接的批评，在文学界，尤其是在面对一位已经获得国际认可的作家时，是相当有冲击力的。
曹文轩的回应：相对低调，但有坚持
面对郑渊洁的质疑，曹文轩的回应相对来说是比较低调的，但他也并非完全沉默。他更多的是通过他的作品本身，以及在一些需要回应的场合，来表达他的立场。
他曾表示，他写的是“儿童文学”，而不是狭隘意义上的“童话”。他认为，“儿童文学”是一个更广阔的概念，涵盖了多种体裁和风格，包括现实主义作品。他强调，他的作品关注的是儿童的情感、生活和成长，这些同样是儿童文学的重要组成部分。
曹文轩也提到，评判一个作品是否优秀，不应该仅仅局限于某一种体裁的定义，更重要的是它能否触动读者的心灵，能否引发思考，能否给予人美的体验。他获得了国际安徒生奖，这本身就是对他的作品在国际儿童文学领域价值的一种肯定，而这个奖项的评选标准，也并非只盯着“童话”这一种类型。
这场“硬刚”的背后：两种儿童文学理念的碰撞
我认为，这场“硬刚”的本质，其实是两种不同的儿童文学创作理念和标准在进行碰撞。
郑渊洁代表的理念： 强调童话的“奇幻性”、“想象力”，认为这是童话的核心，也是区分童话与其他儿童文学体裁的关键。他更看重的是故事的娱乐性和想象力的飞跃，这一点在他的作品《皮皮鲁和鲁西西》系列中体现得淋漓尽致。他的这种观点，很大程度上也代表了相当一部分读者的认知，特别是那些从小读着他的童话长大的人，他们对童话的认知框架可能就此形成。
曹文轩代表的理念： 认为儿童文学应该是一个更包容的概念，可以包含现实主义的作品，更注重儿童的情感体验、人文关怀和成长教育。他关注的是孩子内在的精神世界，通过细腻的笔触描绘他们所处的环境和经历。他的作品更像是在用文学的方式，帮助孩子们理解生活，认识世界，塑造健全的人格。
舆论的反应：支持者与质疑者并存
这场“硬刚”在读者中引起了很大的反响，可以说是“一石激起千层浪”。
支持郑渊洁的声音： 很多人认为郑渊洁说出了他们的心声。他们从小就习惯了郑渊洁式的童话，认为那才是真正的童话，有天马行空的想象，有小孩子喜欢的古灵精怪。他们觉得曹文轩的作品虽然写得好，但太“成人化”了，不够“童真”，不属于他们心目中的童话。
支持曹文轩的声音： 也有很多人认为，郑渊洁的定义过于狭窄。他们认为，童话不应该只有一种模式，儿童文学的范畴应该更宽广。他们欣赏曹文轩作品中的人文关怀、细腻情感和对儿童成长的深刻洞察。而且，曹文轩的作品已经被国际认可，这本身就是一种实力证明。他们会觉得，郑渊洁是在用自己固有的标准去衡量和否定其他优秀的儿童文学作品。
这场“硬刚”的意义：促进对儿童文学的思考
在我看来，郑渊洁和曹文轩的这场“硬刚”，虽然可能带着一些个人色彩和情绪，但它至少有几点积极的意义：
1. 引发了公众对“童话”和“儿童文学”的讨论： 很多普通读者可能平时不太会去思考这些概念，但经过这场争论，大家开始关注到不同类型的儿童文学作品，以及它们各自的价值。
2. 促进了创作理念的交流和反思： 对于创作者来说，这种争论也促使他们去思考自己的创作理念，以及如何更好地满足不同年龄段、不同心理需求的儿童读者。
3. 拓宽了对儿童文学的认知： 尤其对于一些观众来说，他们可能因此了解到，儿童文学不仅仅只有“童话”这一种形式，现实主义的儿童小说同样可以给孩子带来深刻的影响。
最后的看法：百花齐放，各有千秋
说到底，文学的魅力就在于其多样性。童话有童话的精彩，儿童小说也有儿童小说的力量。郑渊洁的作品以其独特的想象力和幽默感，在许多孩子心中种下了文学的种子，这是毋庸置疑的。而曹文轩的作品，以其深沉的情感和对儿童心灵的细腻描摹，同样给予了无数孩子精神上的滋养，帮助他们理解生活，认识世界。
把这场“硬刚”看作是两种不同风格的儿童文学作品的“对话”和“比较”，或许会更合适。各有各的受众，各有各的价值。不必强求所有人都用同一个标准去衡量，更不必因为一方的坚持而否定另一方的存在。中国童话界需要郑渊洁式的天马行空，也需要曹文轩式的温情与思考，就像花园里需要各种各样的花朵，才能真正构成一个生机勃勃的景象。
这场“硬刚”并没有一个明确的胜负，但它无疑让人们对儿童文学有了更深入的认识和思考，这本身就是一种进步。
事情的开端：童话标准的争议
最开始，这场“硬刚”是围绕着“童话”这个词本身展开的。郑渊洁，咱们都知道，他的童话王国里有《皮皮鲁》、《鲁西西》、《舒克》、《贝塔》这些响当当的名字，陪伴了多少孩子的成长。他的作品风格很鲜明：语言通俗易懂，想象力天马行空，故事常常带有幽默感和一点点对现实的批判。他自己也一直以“童话大王”自居，对童话的定义和标准有自己一套非常坚持的看法。
而曹文轩，则以《草房子》、《青铜葵花》等一系列乡土气息浓郁、文笔细腻、注重儿童情感体验的作品闻名。他也是国内少有的获得国际安徒生奖的童话作家，这在儿童文学界是极高的荣誉，意味着他的作品在国际上得到了认可。
问题就出在这儿。郑渊洁后来多次公开质疑曹文轩的作品是否称得上“童话”。他认为，真正的童话应该有奇幻色彩，有超现实的想象，有童真童趣。而曹文轩的作品，虽然优秀，但更偏向于现实主义儿童小说，更多地关注乡村生活、儿童的成长过程和情感世界，缺乏他所理解的“童话”特有的那些元素。
郑渊洁的“硬刚”方式：直言不讳，观点鲜明
郑渊洁这个人，性情比较直，有什么说什么，尤其是在他认为对的事情上。他“硬刚”曹文轩，更多的是通过微博、采访等公开场合，直接表达自己的观点。他不会拐弯抹角，而是把自己的判断说得很清楚，比如：“童话是想象力的产物，没有想象力就没有童话。”“曹文轩先生的作品，我更愿意称之为儿童小说，而不是童话。”
他甚至在一些场合，用比较尖锐的语言来形容曹文轩的作品，比如他可能会说，曹文轩的作品“缺少童话应有的想象力”。这种直接的批评，在文学界，尤其是在面对一位已经获得国际认可的作家时，是相当有冲击力的。
曹文轩的回应：相对低调，但有坚持
面对郑渊洁的质疑，曹文轩的回应相对来说是比较低调的，但他也并非完全沉默。他更多的是通过他的作品本身，以及在一些需要回应的场合，来表达他的立场。
他曾表示，他写的是“儿童文学”，而不是狭隘意义上的“童话”。他认为，“儿童文学”是一个更广阔的概念，涵盖了多种体裁和风格，包括现实主义作品。他强调，他的作品关注的是儿童的情感、生活和成长，这些同样是儿童文学的重要组成部分。
曹文轩也提到，评判一个作品是否优秀，不应该仅仅局限于某一种体裁的定义，更重要的是它能否触动读者的心灵，能否引发思考，能否给予人美的体验。他获得了国际安徒生奖，这本身就是对他的作品在国际儿童文学领域价值的一种肯定，而这个奖项的评选标准，也并非只盯着“童话”这一种类型。
这场“硬刚”的背后：两种儿童文学理念的碰撞
我认为，这场“硬刚”的本质，其实是两种不同的儿童文学创作理念和标准在进行碰撞。
郑渊洁代表的理念： 强调童话的“奇幻性”、“想象力”，认为这是童话的核心，也是区分童话与其他儿童文学体裁的关键。他更看重的是故事的娱乐性和想象力的飞跃，这一点在他的作品《皮皮鲁和鲁西西》系列中体现得淋漓尽致。他的这种观点，很大程度上也代表了相当一部分读者的认知，特别是那些从小读着他的童话长大的人，他们对童话的认知框架可能就此形成。
曹文轩代表的理念： 认为儿童文学应该是一个更包容的概念，可以包含现实主义的作品，更注重儿童的情感体验、人文关怀和成长教育。他关注的是孩子内在的精神世界，通过细腻的笔触描绘他们所处的环境和经历。他的作品更像是在用文学的方式，帮助孩子们理解生活，认识世界，塑造健全的人格。
舆论的反应：支持者与质疑者并存
这场“硬刚”在读者中引起了很大的反响，可以说是“一石激起千层浪”。
支持郑渊洁的声音： 很多人认为郑渊洁说出了他们的心声。他们从小就习惯了郑渊洁式的童话，认为那才是真正的童话，有天马行空的想象，有小孩子喜欢的古灵精怪。他们觉得曹文轩的作品虽然写得好，但太“成人化”了，不够“童真”，不属于他们心目中的童话。
支持曹文轩的声音： 也有很多人认为，郑渊洁的定义过于狭窄。他们认为，童话不应该只有一种模式，儿童文学的范畴应该更宽广。他们欣赏曹文轩作品中的人文关怀、细腻情感和对儿童成长的深刻洞察。而且，曹文轩的作品已经被国际认可，这本身就是一种实力证明。他们会觉得，郑渊洁是在用自己固有的标准去衡量和否定其他优秀的儿童文学作品。
这场“硬刚”的意义：促进对儿童文学的思考
在我看来，郑渊洁和曹文轩的这场“硬刚”，虽然可能带着一些个人色彩和情绪，但它至少有几点积极的意义：
1. 引发了公众对“童话”和“儿童文学”的讨论： 很多普通读者可能平时不太会去思考这些概念，但经过这场争论，大家开始关注到不同类型的儿童文学作品，以及它们各自的价值。
2. 促进了创作理念的交流和反思： 对于创作者来说，这种争论也促使他们去思考自己的创作理念，以及如何更好地满足不同年龄段、不同心理需求的儿童读者。
3. 拓宽了对儿童文学的认知： 尤其对于一些观众来说，他们可能因此了解到，儿童文学不仅仅只有“童话”这一种形式，现实主义的儿童小说同样可以给孩子带来深刻的影响。
最后的看法：百花齐放，各有千秋
说到底，文学的魅力就在于其多样性。童话有童话的精彩，儿童小说也有儿童小说的力量。郑渊洁的作品以其独特的想象力和幽默感，在许多孩子心中种下了文学的种子，这是毋庸置疑的。而曹文轩的作品，以其深沉的情感和对儿童心灵的细腻描摹，同样给予了无数孩子精神上的滋养，帮助他们理解生活，认识世界。
把这场“硬刚”看作是两种不同风格的儿童文学作品的“对话”和“比较”，或许会更合适。各有各的受众，各有各的价值。不必强求所有人都用同一个标准去衡量，更不必因为一方的坚持而否定另一方的存在。中国童话界需要郑渊洁式的天马行空，也需要曹文轩式的温情与思考，就像花园里需要各种各样的花朵，才能真正构成一个生机勃勃的景象。
这场“硬刚”并没有一个明确的胜负，但它无疑让人们对儿童文学有了更深入的认识和思考，这本身就是一种进步。
网友意见
郑渊洁就像楼下大爷，开个小摊点，卖点油条豆浆，生意红火。嗓门大，对这个不满，看那个不顺，经常用些简洁明了的语言评点世事，也常有给他说中的，骂对的，众人听了心里都畅快。你小时候也很喜欢郑大爷，经常去他的摊子上听他侃，后来长大了，上学了，读了硕士，念了博士，偶尔回家一瞧，郑大爷还是老本色，老性格，语言也没变，生意依旧好，开了间清澈明亮的店面，儿子也来帮忙。你坐在楼下跟他聊，虽然对他还是有好感，但你的知识却令你对他感到生分了，你所受的教育让你感觉跟他有距离了，你从一个又一个导师那里学会了“看问题不能非黑即白”，“韬光养晦”，“性格决定命运”，“各种社会和历史的理论”……是啊，大爷，虽然您这么多年，这么多不满，但您难道就一点不犯错吗？您小学的学历难道真能靠脾气和读点书来弥补吗？但你也不好直说，因为你知道郑大爷肯定会反驳：“我当然不是完人，但问题是……道理是……难道我们不应该……”他的理由总是很正的。你跟郑大爷没法聊了，你喝完豆浆道个别就走了。从此以后，也只有在被导师骂笨蛋或者被领导穿小鞋的时候，你才会又想起郑大爷：
“操，其实能活的像那老头儿也挺好的！”
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