为什么余华说米兰·昆德拉是三流小说家？
余华对米兰·昆德拉的评价，确实是一个常常被提起的话题，也确实颇具争议。要详细聊聊这事儿，得从几方面说起，而且不能脱离当时文学创作的大背景和余华自身的创作理念。
首先，咱们得明白，余华说昆德拉“三流”，这绝对不是空穴来风，也不是随便一句否定。余华作为中国当代文学的重要作家，他的评判往往是建立在对文学的深刻理解和对小说技艺的严苛要求上的。
余华看重的是什么？
余华的创作，尤其是早期，非常强调小说语言的精准、直接，以及对生命本质的残酷揭示。他追求的是一种“刀子插进去”的感觉，直接触碰人性的黑暗和生命的荒诞。他的小说，比如《活着》、《许三观卖血记》，很多时候语言是朴素的，但力量却极其惊人，直击人心。他对小说的叙事结构、人物塑造，以及最核心的“如何讲故事”这件事，有着非常独特的见解。
那么，昆德拉哪里“不入余华的眼”呢？
余华公开表达对昆德拉的不满，最核心的点可能在于他觉得昆德拉的某些小说，尤其是《玩笑》、《生命中不能承受之轻》等被广泛认为是经典的昆德拉作品，在叙事上存在一种“炫技”的嫌疑，或者说，在他看来，那些“哲学思辨”和“文学游戏”冲淡了故事本身的张力和真实感。
具体来说，有几个方面可以展开聊聊：
1. 对叙事“纯粹性”的追求： 余华非常看重小说的叙事本身。他认为小说最根本的功能就是讲故事，通过故事来展现生活和人性。而他觉得昆德拉的小说，有时候会过多地插入作者的评论、哲学性的辩论，或者进行一些非线性的、跳跃式的叙事，这种“干扰”在余华看来，会破坏故事的流畅性，让读者从故事本身抽离出来，去思考作者的意图。用余华自己的话来说，他可能觉得昆德拉的小说“不像小说”，更像是“哲学随笔”或者“文学评论的载体”。
2. 对“感伤”和“矫情”的反感： 这是余华批评昆德拉的另一个重要方面。余华的风格以冷峻和残酷著称，他笔下的生活往往是艰难甚至绝望的，但他处理这些苦难的方式是直接的，不带任何多余的情感渲染或煽情。而他认为昆德拉的作品，有时会流露出一种他解读为“感伤”或“做作”的情绪，对一些情感的描绘显得过于细腻、过于“文化”，不够直接和质朴。他可能觉得昆德拉在处理人性中的痛苦和荒谬时，加入了一些他认为不必要的“粉饰”或者“故弄玄虚”。
3. 对“主题先行”的警惕： 很多时候，作家在创作时会有明确的主题或观点想要表达。但好的小说，往往是将思想和情感自然地融入故事之中，让读者自己去体会，而不是被作者直接灌输。余华认为昆德拉的一些作品，为了阐释某个哲学概念或者观点，会刻意设计情节和人物，让小说成为其思想的工具。这在他看来，就是“主题先行”，是降低了小说作为艺术品本身的价值。他可能觉得昆德拉的某些情节安排，更多是为了服务于他想要探讨的某个“概念”，而不是从故事本身生长出来。
4. “三流”的语境： 说“三流”这个词，在文学圈里是个很重的词。余华之所以说得这么直接，也可能是在那个年代，中国文学正在经历一个转型期，大家都在摸索新的叙事方式和表达。昆德拉的作品在西方获得了巨大的成功和赞誉，影响力也传到了中国。在这种背景下，余华作为一位非常坚持自己文学道路的作家，他有责任也有必要去辨别和表达自己对于流行文学的看法。他可能是在用一种比较极端的方式，来强调他所坚持的文学“硬核”，警示读者不要被表面的光鲜和流行的理论所迷惑。
这不代表昆德拉真的“不行”：
当然，我们也要看到，余华的说法更多是基于他个人的文学判断和创作偏好。米兰·昆德拉的文学地位和影响力是毋庸置疑的。他的作品对现代小说的叙事方式、对后现代主义文学思潮都产生了深远的影响。他的作品中对爱情、政治、身份、记忆等主题的深刻洞察，以及那种独特而迷人的风格，依然吸引着无数读者。
可以说，余华的评价，更像是一种“同行之间的激烈对话”，或者说是一种“针锋相对的文学辩论”。他用自己独特的语言，表达了对一种在他看来不够“小说”或者不够“诚实”的写作方式的不满。他认为，小说最宝贵的，是那种直接的生命体验，是那种不加掩饰的真实，而昆德拉的某些做法，恰恰违背了他心中的这个“道”。
总而言之，余华之所以这样评价昆德拉，并非全盘否定，而是围绕着他对小说语言、叙事结构、情感表达以及创作“纯粹性”的极高要求。他认为昆德拉在这些方面，未能达到他心中“一流”的高度，反而存在一些“炫技”、“感伤”或者“主题先行”的问题，从而做出了“三流”的评价。这事儿挺有意思的，因为它揭示了不同作家之间在文学理念上的巨大差异和持续的碰撞。
首先，咱们得明白，余华说昆德拉“三流”，这绝对不是空穴来风，也不是随便一句否定。余华作为中国当代文学的重要作家，他的评判往往是建立在对文学的深刻理解和对小说技艺的严苛要求上的。
余华看重的是什么？
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那么，昆德拉哪里“不入余华的眼”呢？
余华公开表达对昆德拉的不满，最核心的点可能在于他觉得昆德拉的某些小说，尤其是《玩笑》、《生命中不能承受之轻》等被广泛认为是经典的昆德拉作品，在叙事上存在一种“炫技”的嫌疑，或者说，在他看来，那些“哲学思辨”和“文学游戏”冲淡了故事本身的张力和真实感。
具体来说，有几个方面可以展开聊聊：
1. 对叙事“纯粹性”的追求： 余华非常看重小说的叙事本身。他认为小说最根本的功能就是讲故事，通过故事来展现生活和人性。而他觉得昆德拉的小说，有时候会过多地插入作者的评论、哲学性的辩论，或者进行一些非线性的、跳跃式的叙事，这种“干扰”在余华看来，会破坏故事的流畅性，让读者从故事本身抽离出来，去思考作者的意图。用余华自己的话来说，他可能觉得昆德拉的小说“不像小说”，更像是“哲学随笔”或者“文学评论的载体”。
2. 对“感伤”和“矫情”的反感： 这是余华批评昆德拉的另一个重要方面。余华的风格以冷峻和残酷著称，他笔下的生活往往是艰难甚至绝望的，但他处理这些苦难的方式是直接的，不带任何多余的情感渲染或煽情。而他认为昆德拉的作品，有时会流露出一种他解读为“感伤”或“做作”的情绪，对一些情感的描绘显得过于细腻、过于“文化”，不够直接和质朴。他可能觉得昆德拉在处理人性中的痛苦和荒谬时，加入了一些他认为不必要的“粉饰”或者“故弄玄虚”。
3. 对“主题先行”的警惕： 很多时候，作家在创作时会有明确的主题或观点想要表达。但好的小说，往往是将思想和情感自然地融入故事之中，让读者自己去体会，而不是被作者直接灌输。余华认为昆德拉的一些作品，为了阐释某个哲学概念或者观点，会刻意设计情节和人物，让小说成为其思想的工具。这在他看来，就是“主题先行”，是降低了小说作为艺术品本身的价值。他可能觉得昆德拉的某些情节安排，更多是为了服务于他想要探讨的某个“概念”，而不是从故事本身生长出来。
4. “三流”的语境： 说“三流”这个词，在文学圈里是个很重的词。余华之所以说得这么直接，也可能是在那个年代，中国文学正在经历一个转型期，大家都在摸索新的叙事方式和表达。昆德拉的作品在西方获得了巨大的成功和赞誉，影响力也传到了中国。在这种背景下，余华作为一位非常坚持自己文学道路的作家，他有责任也有必要去辨别和表达自己对于流行文学的看法。他可能是在用一种比较极端的方式，来强调他所坚持的文学“硬核”，警示读者不要被表面的光鲜和流行的理论所迷惑。
这不代表昆德拉真的“不行”：
当然，我们也要看到，余华的说法更多是基于他个人的文学判断和创作偏好。米兰·昆德拉的文学地位和影响力是毋庸置疑的。他的作品对现代小说的叙事方式、对后现代主义文学思潮都产生了深远的影响。他的作品中对爱情、政治、身份、记忆等主题的深刻洞察，以及那种独特而迷人的风格，依然吸引着无数读者。
可以说，余华的评价，更像是一种“同行之间的激烈对话”，或者说是一种“针锋相对的文学辩论”。他用自己独特的语言，表达了对一种在他看来不够“小说”或者不够“诚实”的写作方式的不满。他认为，小说最宝贵的，是那种直接的生命体验，是那种不加掩饰的真实，而昆德拉的某些做法，恰恰违背了他心中的这个“道”。
总而言之，余华之所以这样评价昆德拉，并非全盘否定，而是围绕着他对小说语言、叙事结构、情感表达以及创作“纯粹性”的极高要求。他认为昆德拉在这些方面，未能达到他心中“一流”的高度，反而存在一些“炫技”、“感伤”或者“主题先行”的问题，从而做出了“三流”的评价。这事儿挺有意思的，因为它揭示了不同作家之间在文学理念上的巨大差异和持续的碰撞。
网友意见
好吧
昆德拉几流先不说
余华肯定是够不上三流的吧
实际上
眼光稍微放长远一些
从21世纪过去五分之一的当下望向未来50年
中国20世纪下半叶的那些小说家
当然包括余华
不会有一人在未来世界留下哪怕如灰尘般的痕迹
无他
这些人的基本观念和意识放在19世纪也是远远落后于卡夫卡陀思妥耶夫斯基波德莱尔之辈的
凭什么影响未来？凭什么被未来人记忆？
就因为未来的中国大概率取消英语只能识读中文么？
莫言是获得诺文奖了
但以莫言的谨慎低调不也很说明问题了么
事实就是
若非出于文化平衡的理由
中文书写在这个世界上实在是无足轻重可有可无啊
不仅仅是文学！
“人都是被蒙著眼睛生活在现在的时光。他只被允许去感觉和猜测自己实际上正在经验的事情。只有以后当蒙布被解开之后，他才能够看看过去，发现自己经验了什么事情，发觉事情所具有的意义。”——米兰昆德拉
能写出以上这样句子的人，不会是三流的。
那么，谁能告诉我一下：
1，这个余华是干嘛的？
2，若我学他这样骂一下马化腾，是不是我会比马化腾有钱？
在线等，挺急的。
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