岸本齐史为什么放弃《火影忍者》中「夕日红」这个角色？
首先，要明确一点，《火影忍者》是一部篇幅宏大、人物众多的作品。岸本老师需要照顾到数百个角色的出场、性格塑造和故事线。在这样庞大的体系下，一些角色在初期受到关注，后期因为故事发展和新角色的涌现而相对沉寂，是很常见的现象。
夕日红的初期定位与魅力：
夕日红作为木叶村的一名上忍，并且是“第十班”的指导老师，在作品的早期，她有着非常鲜明的个人特色。
独特的技能： 她是幻术高手，尤其是“魔幻·镜子”（幻术·镜子）和“魔幻·树海降临”（幻术·树海降临）等，都给读者留下了深刻的印象。在那个年代，女性忍者能够以幻术作为主要战斗方式，并且实力不俗，这本身就很有吸引力。
神秘的气质： 她的年龄、她的过去，以及她总是带着一股淡淡的忧郁和成熟的魅力，都为她增添了几分神秘感。她抽烟的习惯，加上她冷静的观察力，让她显得与众不同。
对学生的关爱： 作为第十班（日向雏田、犬冢牙、油女志乃）的老师，她对学生的关心和教导，也展现了她温柔的一面。她能理解并引导雏田的内向，支持牙的冲劲，并认可志乃的沉稳。
为何感觉“退居幕后”？
随着故事进入“疾风传”，特别是“晓”的崛起以及宇智波佐助的叛逃，剧情的重心逐渐转移到了更具冲突性、更宏大的主线故事上。
1. 主线剧情的推进需要： 宇智波一族、晓组织、尾兽、六道仙人等宏大的设定和更强的敌人出现，使得剧情的节奏变得非常快，需要聚焦于拥有强大实力、能够直接参与到这些关键冲突中的角色。例如，第七班（鸣人、佐助、小樱）的成长，卡卡西、鼬、自来也、纲手等精英忍者的战斗，以及即将到来的第四次忍界大战，这些都是需要大量篇幅去展开的。
2. 角色群像的复杂化： 《火影忍者》不仅仅是鸣人的故事，它是一个关于忍者世界、关于成长、关于羁绊的宏大群像剧。随着剧情发展，涌现出了更多具有重要剧情作用的角色，例如长门、佩恩、宇智波带土、宇智波斑、辉夜姬等等。在这样的情况下，即使是像夕日红这样出色的角色，也难免会被庞大的叙事需求所“稀释”。
3. 夕日红的“个人线”相对较短： 相比于一些核心角色，夕日红的个人背景故事和情感线在作品中的着墨并不算特别多。她的主要“故事线”似乎集中在指导学生，以及在重要战役中（例如对抗晓的干柿鬼鲛和宇智波鼬时）展现她的实力。当她的这些职责在剧情中不再是关键时，她的出场自然就少了。
4. 感情线的补充与变化： 夕日红与猿飞木叶丸的父亲（猿飞新之助）的感情线，在作品中也有提及，并且她在疾风传时期已经怀有身孕。这无疑是她人生中的一个重要篇章，但作者似乎将她的重心转移到了家庭。在疾风传后期，她主要以一个孕妇和母亲的身份出现，虽然这是角色成长的一部分，但也意味着她在前线战斗的几率大大降低。岸本老师可能更倾向于将重心放在能够直接影响忍界格局的战斗和角色身上。
5. 与其他女性角色的对比： 在《火影忍者》中，女性角色的塑造一直是一个话题。像纲手（五代目火影，影级实力）、春野樱（主角团核心，医疗忍术大师）、日向雏田（主角鸣人的妻子，拥有白眼和大筒木一族的血脉）等，她们在剧情中扮演着更核心的角色，或者拥有更强大的力量，能够直接参与到推动剧情的关键环节。相比之下，夕日红的定位就显得更偏向于“优秀的指导老师”和“支持者”，而非可以直接改变局势的关键人物。
岸本老师的创作侧重点：
岸本齐史老师在接受采访时，曾多次谈到自己的创作理念。他更注重主角鸣人的成长和梦想的实现，以及佐助的复仇与救赎。他创作的重点在于如何通过这些核心角色的历程来传达“羁绊”、“努力”、“不放弃”等主题。对于许多配角，一旦他们的主要剧情功能完成，或者故事的重心发生了转移，他们自然会“淡出”舞台。
总结来说，与其说岸本齐史“放弃”了夕日红，不如说是在庞大的故事框架下，夕日红的角色功能和剧情需要发生了变化。 她在作品早期展现了独特的魅力和实力，为故事增添了色彩。随着剧情的推进，故事的重心转移，她的个人线也相对收尾，更多地承担了指导下一代和家庭的责任。这并非是对角色的“放弃”，而是为了服务于整体故事的连贯性和主题的表达，是一种自然而然的角色定位调整。
当然，粉丝们对于夕日红这位角色依然有着深厚的感情，也希望她能有更多的故事。但从岸本老师的创作思路来看，他更倾向于将有限的笔墨投入到能够推动核心剧情的角色和事件上。夕日红的存在，更多的是作为一位坚韧、成熟的忍者，默默地支持着木叶，支持着下一代的成长，她的价值并不仅仅体现在是否频繁出现在战斗的最前线。
网友意见
问题描述：木叶十二小强的四位上忍导师中，就属夕日红最弱了，但好像红最初的设定是“幻术大师”，是不是岸本把本该属于红的忍术都安到了鼬头上啊？(๑•̌.•๑)，夕日红老师颜值挺高的，前期出场时怎么看都不像是弱鸡角色，但岸本始终没为她安排一些绝招必杀技什么，岸本为什么要放弃红啊？
事实上，红本身在木叶四大带队上忍里就是最弱的那个。
在中忍考试的时候就说了，红是新晋上忍。
而另外三个是上忍中的精英。
四个人的八项数值如下：
所谓的总分其实参考意义不大。因为每个忍者的战斗特点都不一样，而八项数值又分别属于三种战斗体系，不能通过简单的相加进行对比。
卡卡西是全能型忍者，每一样数值都不低，唯一制约他的是体力，是查克拉量。
阿凯是专精体术型忍者，与体术相关的数值都是满分，虽然阿凯不擅长忍术幻术，但是他点亮了通灵术和解除幻术的手段。
阿斯玛是忍术体术结合型忍者，虽然没有满分的项，但是也不存在短板，一项低于7的都没有。
相比之下，红就是典型的偏科型忍者了。作为幻术大师，红的幻点满了，但是红的幻术需要发动时间，太吃队友了。
而且忍术体术是红的硬伤。
精4意味着红基本上与忍术道路无缘了。
力4意味着红的体术道路到头了。
体8速8更多的意义在于躲避攻击保护自己。
红唯一能做的是在幻术道路上继续走下去。
但是幻术的顶点是写轮眼与声音幻术，这两个还都不是红擅长的。因为幻术往前走也同样需要高昂的查克拉支撑。
在战力越来越膨胀的疾风传，红跟不上节奏本来就很正常。
但是，实力并不是衡量角色价值的唯一因素。
如果实力不强就代表被岸本放弃，那么也应该是伊鲁卡先被放弃、是惠比寿先被放弃。
但是伊鲁卡有龟岛上信任鸣人的时刻，惠比寿也有佩恩入侵的回忆杀。
红虽然在疾风传之后再没有战斗过，但是她却是最得岸本青睐的剧情推动者之一。
第一部里对火之意志的阐述停留在大而泛的守护村子上。
随着岸本年龄的增长与阅历的丰富，漫画主题已经悄然完成了从守护村子到守护【玉】的转变。
在这个充斥着鲜血与牺牲的忍界，唯有新的生命才是希望，孩子们肩负着村子的未来。
这3卷，让阿斯玛与鹿丸这两个角色更加饱满，也让火影忍者的主题更加深刻。
和小李类似，都是忍体幻体系崩坏后的牺牲品。
早期忍术体术幻术三个系统构成了火影忍者战斗体系，但是这作者把三个体系的顶点过早暴露，导致某个体系下的忍者统统要边缘化。
幻术就是制造幻觉，迷惑对方的同时露出破绽，属于控制类技能。比如卡卡西打再不斩利用写轮眼幻术给对方造成一瞬间的迷惑和迟疑，但就是这一点时间差卡卡西读条成功击败了对方。后来无论是中忍把二楼变成三楼、大蛇丸制造死亡幻象吓得佐助无法动弹、雨忍制造森林迷宫和假人幻象拖疲对方都是很好的利用。
但是鼬神的登场彻底让幻术体系崩坏了，出场即说明此人就是幻术顶峰，写轮眼幻术天下无敌，然后这个体系就被写死了，鼬神出场后幻术就和写轮眼绑定了，再无一个非写轮眼幻术出现（自来也的蛤蟆仙人幻术非本人使用），也没有一个忍者使用幻术，而已经出现的幻术型忍者则必须靠边站。而制定的唯一幻术专精高手夕日红的待遇和平民差不多了。
还有两位被害者：井野和小樱。这两位一位是掌握心转身之术、心乱身之术等幻术技能的山中家传人、一位是才思敏捷还有二重人格有极大幻术潜力的少女，由于幻术体系的早早崩坏，只能转职成奶妈辅助。
忍术体术也崩坏了很多，到了佩恩篇由于忍术崩坏得厉害，只能给主角加了一个仙术补丁。
体术也是，忍具专精天天由于傀儡型boss蝎的出现，直接把道具依靠型忍者和忍术写死了。由于体术顶点八门凯皇的存在，以下的体术专精统统边缘化。比如很有人气的小李，后半本书和消失了一样。还有白眼的两位，日向雏田本来也是很有潜力的人，直接变成祭天型角色，至于日向宁次虽然是上忍，也变成一个祭天型角色。而且就算不死，他的地位也会很尴尬，在刚拳代表凯皇动不动就改变地貌的战表现面前，你个扣扣索索搞什么经脉打击内力伤害的柔拳真的就像是个唱戏的。
夕日红转职成非战斗人员，还是由于作者放弃了幻术体系，或者是把幻术体系交给了宇智波家专营，所以原有的幻术体系下的所有人物都必须转业。
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