如何评价久保带人、岸本齐史、尾田荣一郎三人在漫画中表现出来的建筑设计水平？
久保带人的《死神》：哥特风与和风的精致融合
久保带人在《死神》里的建筑设计，最显著的特点就是他对 哥特式建筑风格的精妙运用，并巧妙地融入了日式美学。
尸魂界（Soul Society）： 这里是《死神》中最具代表性的建筑集合体。你会看到大量的尖顶、飞扶壁、拱券、玫瑰窗等哥特元素，营造出一种肃穆、神圣且略带阴森的氛围，这非常契合死神们掌管生死、身处异次元的设定。宏伟的中央塔楼、精致的庭院布局、高耸的城墙，都散发着一种古老而强大的气息。
细节处理： 久保的厉害之处在于，他不仅仅是堆砌哥特符号，更是在这些宏伟的建筑中融入了生活化的细节。比如，那些看似冰冷的大理石建筑，却又常常穿插着日式庭院的元素：石灯笼、流水、枯山水，甚至是雕刻精美的木制门窗。这种混搭，非但没有显得突兀，反而创造出一种独属于尸魂界的、既庄严又充满生活气息的独特美感。
功能性与叙事性： 建筑在《死神》中不仅仅是背景，更是推动剧情、塑造角色的重要载体。例如，队长们的宅邸，虽然风格各异，但无不体现了其主人的性格：总队长的庄重威严、朽木白哉的孤高冷傲，甚至剑八那种狂野的风格，有时也能从其居所的简陋或不拘小节中窥探一二。地下监狱、四番队疗伤所等，也都有明确的功能性设计，方便读者理解故事场景。
光影运用： 久保对光影的运用也极大地提升了建筑的表现力。透过哥特式建筑的彩色玻璃窗投射进来的斑驳光影，或是夜晚月光下建筑投下的长长阴影，都为这些场景增添了戏剧性和氛围感。
虚圈（Hueco Mundo）： 与尸魂界的精致不同，虚圈的建筑更显荒凉、原始，甚至带有一丝残缺的美。
城堡与废墟： 蓝染的城堡设计，既有西洋城堡的宏伟感，又带着一丝荒凉和破败，暗示了虚圈的本质。一些虚夜宫的内部设计，如楼梯的螺旋上升，也带有强烈的视觉冲击力。而虚圈的许多地方，更像是被遗弃的古老遗迹，残垣断壁，断壁残垣，反而衬托出虚的孤独和绝望。
实用性与象征性： 虚夜宫作为主要活动场所，其内部结构复杂，层层递进，也满足了故事中战斗和藏匿的需求。同时，那些巨大的、带有尖刺或扭曲形状的建筑，也象征着虚的扭曲内心和破坏欲望。
总的来说，久保带人的建筑设计，是 一种高度风格化、注重氛围营造和叙事服务 的体现。他用哥特风为基础，通过精巧的和风点缀，创造出了辨识度极高的视觉语言，让读者能够轻易地沉浸在《死神》的世界中。
岸本齐史的《火影忍者》：忍者村的实用主义与文化符号
岸本齐史在《火影忍者》里的建筑设计，更侧重于 功能性、地域特色和忍者文化符号的体现。
木叶村（Konohagakure）： 这是最核心的建筑群。木叶村的整体风格，可以看作是一种 受日本传统村落和城市布局影响的实用主义设计。
火影岩： 作为木叶村最具标志性的建筑，火影岩并非简单的雕塑，而是实实在在的山体，上面雕刻着历代火影的头像。这既是一种纪念，也是一种精神象征，更是为村民提供了一个俯瞰村庄、宣示力量的平台。这种将政治象征与实用性（防御、瞭望）结合的设计，非常契合忍者的设定。
忍者学院、医院、集市： 这些建筑的设计都非常贴近生活。忍者学院的操场、教室，医院的病房，集市的店铺，都体现了村庄的日常运转。其风格多为木结构建筑，配以瓦片屋顶，简洁实用，但也常常带有木叶的标志性图案（如涡旋家族的标志），强化了村庄的集体归属感。
训练场、结界： 岸本在表现忍者战斗场景时，常常会利用地形和建筑来增加战术的可能性。例如，山林中的空地、河流边的桥梁、甚至是村子里的屋顶，都成为了绝佳的战斗场所。各种结界的设置，也暗示了村庄在防御和隐藏方面的考量。
家族宅邸： 宇智波一族的族地，秋道一族的宅邸，日向一族的宗家和分家，都有着根据家族特性设计的风格。例如，宇智波族地可能会有一些更具防御性的布局，而日向一族的分家宅邸则可能显得更为严谨和统一。
其他忍村： 砂隐村、雾隐村、云隐村等，在设计上也体现了各自的地形和文化特征。
砂隐村（Sunagakure）： 位于沙漠，建筑风格多以土黄色为主，低矮、坚固，能够抵御风沙，具有浓厚的沙漠民族特色。
雾隐村（Kirigakure）： 隐藏在浓雾之中，其建筑也更加注重隐蔽性，可能多使用阴影和遮挡，以配合雾隐之术。
云隐村（Kumogakure）： 位于山峦之间，可能建筑会依山而建，显得更为高耸和分散。
岸本的设计理念更偏向于 “为故事服务”，他会根据忍者的世界观和战斗需求来构建场景。建筑的风格虽然不一定像久保那样有强烈的艺术流派倾向，但 功能性、辨识度和与忍者文化的融合 是其核心。他用建筑的朴实和力量，支撑起了忍者的世界，让读者相信，这是一个真实存在的、有着一套运行逻辑的忍者社会。
尾田荣一郎的《海贼王》：天马行空的想象力与多元文化碰撞
尾田荣一郎在《海贼王》里的建筑设计，可以说 将想象力发挥到了极致，并且极具包容性，融合了世界各地的建筑风格，并常常带有一丝“夸张”和“滑稽”的幽默感。
多样的岛屿风格： 《海贼王》最突出的特点就是，每一个岛屿都有其独特的生态和文化，而建筑自然是这种文化最直观的体现。
空岛（Skypiea）： 浮在空中的岛屿，建筑设计充满了奇幻色彩。云朵、羽毛、天使的翅膀等元素被大量运用。建筑材质轻盈，造型飘逸，充满了宗教色彩和神圣感。例如，圣地加雅的“黄金都市”在被神官的“神之制裁”摧毁前，那巨大的黄金建筑群，无疑是极具视觉冲击力的。
水之七岛（Water 7）： 这是一个以水城威尼斯为灵感的城市，拥有发达的水道系统和精湛的造船工艺。建筑风格充满了欧洲古典主义和文艺复兴时期的韵味，高耸的钟楼、精美的桥梁、错落有致的房屋，都展现了其作为“世界政府直辖的造船岛”的精致与繁华。而“司法岛”（Enies Lobby）那种棱角分明、如堡垒般的建筑风格，又暗示了其军事和司法机构的严肃性。
阿拉巴斯坦（Alabasta）： 这是一个受到古埃及和中东沙漠地区文化影响的国家，其建筑多为砂岩结构，带有伊斯兰建筑的圆顶、拱门和尖塔元素，营造出一种古老、神秘的异域风情。
和之国（Wano Country）： 这是最能体现尾田在日式建筑上的功力之处。江户时代的日本风情被还原得淋漓尽致。木制建筑、纸窗、屋顶的瓦片、庭院中的枫树，都充满了浓厚的江户时代特色。城乡结合部的不同建筑风格，从农民的茅草屋到武士的宅邸，再到将军的城池，都精准地捕捉到了时代的气息。
“海贼”的印记： 很多建筑也带有明显的“海贼”色彩。
飞翔的荷兰人等海贼船： 这些船本身就是移动的建筑，其设计往往是夸张、怪诞，充满个性。比如，某些海贼船可能装饰着巨兽的头颅，或者干脆就是一座活动的堡垒。
酒吧、赌场等娱乐场所： 这些地方的建筑设计往往更加奔放、随意，充满了市井的烟火气，甚至是带着一丝“不正经”的趣味。
功能与想象的平衡： 尽管尾田的想象力天马行空，但他的建筑设计并非完全脱离实际。许多建筑的设计仍然考虑到了其功能性：例如，水之七岛的发达水道系统是城市运转的基础；阿拉巴斯坦的防御工事是为了抵御外敌；和之国的城池是为了保护将军和领地。尾田的巧妙之处在于，他在满足功能需求的同时，将这些建筑 “海贼化”、“世界化”，使其更具独特性和吸引力。
总而言之，尾田荣一郎的建筑设计，是 “想象力万岁” 的代表。他不受限于任何一种既定的风格，而是将世界各地的文化元素、历史风格，甚至他自己的奇思妙想，毫无保留地融入到他的作品中。这使得《海贼王》的世界充满了惊喜和变化，每个角落都可能隐藏着令人惊叹的建筑奇观。
总结对比：
久保带人： 风格化，注重氛围，哥特风+和风的精致融合。 他的建筑是“人”的体现，承载着角色情感和故事氛围。
岸本齐史： 实用主义，注重功能，忍者文化与地域特色的融合。 他的建筑是“世界”的支撑，构筑了忍者的坚实基础。
尾田荣一郎： 想象力至上，包容多元，各种风格的大胆碰撞与夸张。 他的建筑是“奇幻”的载体，创造了无限可能性的冒险舞台。
这三位漫画家，虽然在建筑设计上的侧重点不同，但都用自己独特的方式，为我们构建了一个又一个鲜活、立体的漫画世界，让故事的场景不仅仅是背景，更是角色情感、文化底蕴和世界观的有力传达。他们用画笔描绘的每一栋建筑，都凝聚着对细节的打磨和对想象力的追求，这也是他们能够成为日本漫画界巨匠的重要原因之一。
网友意见
注: 这是一条建立现有讨论基础上的回答，不是全面的独立回答。所以没有聊到作品里其他地点的建筑，也没有聊另外两部作品。首图来自网络和其他回答，不是我做的。
关于这张图中的Bleach建筑，说不准真能引申聊一聊
当然这里并不否认破面篇阶段，久保带人，并没有像尾田、岸本以及其他很多漫画家一样去画更多时间画画和设计。更多就是补充一些关于虚圈建筑的一些相关小知识，猜想一下这一阶段的建筑设计灵感来源。
关于Bleach破面篇的一种说法: 十刃的命名均与建筑师与设计师相关
- 史塔克: 法国设计师菲利普 · 史塔克 (Philippe Starck)
对建筑、家具和装饰品的设计均有涉猎，下图是其作品Tabouret WW。此外其还涉及了东京浅草附近的朝日啤酒大楼等建筑，相信在日本有一定知名度。
2. 拜勒岗: 墨西哥建筑师路易斯 · 巴拉冈 (Luis Barragán)
拜勒岗是虚夜宫，即首图中建筑，原本的建造者和主人，蓝染战胜他之后控制了这里。其名来自于著名建筑师，普利茨克奖得主路易斯 · 巴拉冈的说法常被提及。
巴拉冈的母语西班牙语对应了Bleach里对虚圈的语言使用，其建筑风格也颇有彩色版虚夜宫之感。另外值得一提的是，其在去世之后，骨灰还在近年被艺术家制作成了戒指。
3. 赫利贝尔: 英国建筑师哈利·贝尔·梅歇尔斯 (Harry Bell Measures)
活跃于19世纪的英国建筑师，这位从风格上匹配度不太高。但是其作品集中于英国，比如下图的伦敦牛津环(Oxford Circus)地铁站入口建筑来看，熟悉伦敦的98确实有可能以其命名角色。
4. 乌尔奇奥拉: 西班牙设计师佩翠丝·乌尔奇奥拉 (Patricia Urquiola)
又是一位非常有名的角色名字来源。其对建筑、市内和家具设计均有涉猎，下图是其设计的一组园景装饰。
5. 诺伊特拉: 美国建筑师理查德 · 诺伊特拉 (Richard Neutra)
活跃于南加州的著名现代主义建筑师诺伊特拉，下图是其位于加登格罗夫(Garden Grove, CA)的作品加登格罗夫社区教堂。
6. 葛力姆乔: 英国建筑师尼古拉斯·格雷姆肖 (Nicholas Grimshaw)
这个对应也非常出名。另一位著名现代主义建筑师格雷姆肖，其代表作为位于英格兰康沃尔的伊甸园项目(Eden Project)。
8. 萨尔阿波罗：西裔美国建筑师亚历杭德罗·扎尔阿·波罗 (Alejandro Zaera-Polo)
西班牙出生的美国建筑师，前普林斯顿大学建筑系主任。下图是其于2005年(正值Bleach连载期间)设计的日本爱知世博会西班牙馆。
9. 雅洛尼罗: 芬兰设计师亚罗·艾尔尼诺（Eero Aarnio）
芬兰设计师亚罗·艾尔尼诺，又一位知名度较高的对应。其以家居设计著名，下图确实挺有虚夜宫的用具的感觉。
上面的对应部分参考下面的Reddit帖子。佐马利和亚密，因考证中有些怀疑，就不放上来了。
总的来说
相对尾田和岸本来说，久保懒吗？
还是懒的。不可否认确实在画画部分是少费不少力气的，设计部分可能也考虑了留白之类的部分。
破面篇的建筑是胡乱画的吗？
这倒也没有。虽然说不上科班，但看得出98算个设计爱好者，其中用了很多现代主义设计元素。
破面篇的视觉表现有提升空间吗？
大概是有的。如果能用尸魂界篇阶段，或者最近新短篇的画面密度，画面复杂度或能有相应提升。
最后
一开始我以为没有官方确认，但 @歌剧院的敲钟人 评论指出98在公式书中确认过其中一些对应，感觉不错。
假设这些对应没错，说明98在建筑和设计领域有浓厚兴趣和大量素材，破面篇取材丰富，本来说不定能做更好。
2021/11/12 更新
这里再补充两名和建筑师有关的Bleach角色
- 汪达怀斯: 马瑟尔·汪达斯(Marcel Wanders)
荷兰建筑、室内与工业设计师，以阿姆斯特丹为活动中心。下图为颇为有名的其设计的扭结椅子，与虚夜宫的风格也很搭。本条来自公式书，感谢 @歌剧院的敲钟人 评论补充。
2. 零番队二枚屋王悦: 奥斯卡·尼迈耶 (Oscar Niemeyer)
大名鼎鼎的巴西现代主义建筑师与总体规划师，巴西首都巴西利亚的设计者。其同时还参与了纽约联合国总部大楼的设计。信息来源于98近期俱乐部的会员问答，其称下图的巴西国会大楼是其最喜欢的建筑之一。其称另一最喜欢的建筑是路易斯·康（Louis Kahn）的索克研究所(Salk Institute)。这栋建筑位于南加州的拉霍亚(La Jolla)。
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