好莱坞有哪些烂成经典的烂片？
要说烂到骨子里却又莫名其妙地成了某种意义上的“经典”，好莱坞还真不缺这样的例子。当然，“经典”这个词在这里得打个大大的引号，因为这通常不是因为它拍得有多好，而是因为它烂得太有特色，烂得让人难以忘怀，甚至成了影迷们茶余饭后津津乐道的话题。
咱们聊聊几部让人印象深刻，堪称“烂出天际”的选手：
1. 《房间》（The Room, 2003）
这简直是烂片界的圣经！要说它怎么成为“经典”，那是因为它简直是在用一种旁人无法理解的逻辑来构建一个故事。导演兼主演汤米·韦素（Tommy Wiseau）简直是位天才级的“烂片制造者”。
烂在哪儿？
剧情狗血到不可思议： 故事围绕着一个叫Johnny的银行家展开，他有个叫Lisa的女朋友，Lisa却在背后和Johnny最好的朋友Mark勾搭。听起来是不是像个俗套的爱情三角戏？错！这不过是冰山一角。Lisa时不时就会无缘无故地讨厌Johnny，然后又无缘无故地和他和好，反反复复，毫无章法。中间还穿插着各种莫名其妙的人物，比如Johnny的“心理医生”，他的出现就像个吉祥物，说着一些完全不着边际的话。
表演尬到脚趾抠地： 汤米·韦素本人的表演堪称灾难。他说话时那种奇怪的口音、时不时的咆哮、以及那种生搬硬套的深情，让人看着浑身不自在。其他演员的表演也并没有好到哪里去，仿佛都是第一次演戏，而且还没怎么排练。
台词生硬且重复： “Oh, hi Mark.” 这句台词绝对是影史留名的烂台词之一。电影里充斥着各种生硬、不合逻辑的对话，比如为什么有人会突然提起“我要去买狗粮”然后就真的去买了？而且很多情节和台词会反复出现，好像编剧黔驴技穷一样。
剪辑和镜头语言的灾难： 很多镜头推进和推拉镜头的使用完全是为了展示而展示，毫无服务于剧情的意思。而且一些场景莫名其妙地被删减了，比如Johnny和Lisa的闺房戏份，镜头突然就切到天花板了，留下一堆问号。
为什么成了“经典”？
《房间》之所以成为“烂片经典”，很大程度上是因为它的“真诚”和“独特”。汤米·韦素拍这部电影是他自己投资的，他真的是想表达一些东西，即使他表达得如此拙劣。影迷们在观看时，不是带着嘲笑去攻击它，而是带着一种“欣赏”的态度去挖掘它的“乐趣”。在观影会上，观众会跟着电影里的情节大声模仿台词，在特定镜头出现时扔东西（通常是塑料勺子，因为电影里有个场景在用它们玩飞盘）。这种互动性的观影体验，让《房间》变成了一种“邪典电影”的代表，它的烂，已经超越了烂本身，变成了一种文化现象。
2. 《惊世骇俗》（Plan 9 from Outer Space, 1957）
这是由伟大的爱德华·D·伍德（Ed Wood）导演的“杰作”，这位导演被誉为“有史以来最糟糕的电影制作人”。《惊世骇俗》更是他职业生涯中的“巅峰之作”，烂到让很多影评人和观众都哭笑不得。
烂在哪儿？
科幻设定漏洞百出： 故事讲的是外星人为了阻止人类研发一种足以毁灭宇宙的武器，而来到地球，通过复活死人（也就是“惊世骇俗”的九号计划）来阻挠人类。听起来有点意思吧？但实际上，外星人的动机模糊不清，他们的武器也只是看起来像圣诞彩灯的廉价道具。
特技效果像是幼儿园出品： 电影里的飞碟不是停在空中，而是用细线吊着，而且摇摇晃晃，非常明显。很多场景的镜头晃动得厉害，演员的身影在画面边缘进进出出，仿佛摄影师完全不在状态。
演员表演僵硬： 很多演员，包括曾经的电影明星贝拉·卢戈西（Bela Lugosi）虽然在这部电影里贡献了最后的银幕形象，但他的表演已经非常老迈，而且电影中的很多场景是在他去世后才补拍的，由一个长得不太像他的替身来完成，戴着面具，还带着口音，这种尴尬感简直是溢出屏幕。
剧情逻辑完全失踪： 为什么外星人要复活死人？为什么复活的死人穿着太空服？为什么电影中会出现一个穿着海军制服的警察，然后又突然变成美国空军？一切都是谜。最令人费解的是，电影中“九号计划”到底是什么，一直到电影结束都没有明确解释。
为什么成了“经典”？
《惊世骇俗》的“经典”之处在于它的“无所畏惧”和“自成一派”。爱德华·D·伍德拍电影完全是凭着一股热情，他不在乎技术上的细节，也不在乎剧情的严谨性，他就是想把脑子里天马行空的想象变成电影。而且，他把很多已经过气的明星请来拍电影，赋予了他们最后的舞台。对于很多影迷来说，《惊世骇俗》提供了一种纯粹的、没有修饰的电影体验，你可以看到一个导演最原始的创作欲望，即使这种欲望被笨拙的执行方式完全掩盖了。它就像一个孩子用积木搭了一个歪七扭八但充满创意的城堡，你无法用成人建筑学的标准去衡量它，但你能感受到其中蕴含的童真和想象力。
3. 《猫》（Cats, 2019）
这部电影的烂，是那种从宣传片出来就注定要被鞭尸的烂。它试图将一部经典的音乐剧搬上大银幕，结果却把观众吓得够呛。
烂在哪儿？
CG特效的恐怖谷效应： 这是最最最令人诟病的一点。电影为了让演员变成“猫”，使用了大量的CG特效，但效果却非常灾难。演员拥有人的面部表情，但身体却是猫的，而且是那种半人半猫、没有皮毛覆盖却又有着奇怪的猫咪特征（比如尾巴，但尾巴的运动方式也很奇怪）的形象。这种半吊子的融合，直接触发了观众的“恐怖谷效应”，看起来极其诡异和不适，仿佛置身于一个噩梦之中。
比例失调和奇怪的动作： 演员们的身体比例也因为CG处理变得很奇怪，有些看起来像是被拉长了，有些又显得非常矮小。更别提那些试图模仿猫的动作了，很多时候显得非常僵硬和做作，完全没有猫咪那种自然的优雅和灵动。
剧情的单薄和冗余： 音乐剧本身剧情就不是很强，它更多的是通过歌曲和舞蹈来展现角色的特点。电影试图用画面来弥补，但反而让剧情显得更加松散和缺乏重点。每个角色都花大量时间来介绍自己，但整体故事线却推进缓慢。
演员阵容的浪费： 电影请来了泰勒·斯威夫特、詹妮弗·赫德森、伊恩·麦克莱恩等一众大牌明星，结果他们都在这种奇怪的CG怪物形象里被埋没了，浪费了他们的演技和个人魅力。
为什么成了“经典”？
《猫》的“经典”在于它成了一个警世恒言。它证明了技术手段的滥用和对原作精神的误解，只会带来灾难。它的烂是如此直观和令人痛苦，以至于成为了一个社交媒体上的热门话题，无数的梗图和搞笑视频都围绕着它产生。观众们走进电影院，不是为了欣赏一部好电影，而是为了体验一次“灾难”，然后可以骄傲地说：“我看过《猫》了！”这种“受虐式”观影体验，让它在烂片界也占据了一席之地。它的烂，烂出了新高度，也让行业内对CG特效的使用和改编电影有了更深刻的反思。
这些电影的“经典”之处，不在于它们带来了多么深刻的思想启迪或者视觉享受，而在于它们以一种极致的方式展现了“烂”的可能性，并且成功地吸引了一批对此类“烂出风格”的电影有着特殊癖好的观众。它们成为了某种亚文化符号，让人们在批评它们的同时，也带着一丝玩味和怀旧，因为它们确实是影史中不可忽视的“另类”存在。
咱们聊聊几部让人印象深刻，堪称“烂出天际”的选手：
1. 《房间》（The Room, 2003）
这简直是烂片界的圣经！要说它怎么成为“经典”，那是因为它简直是在用一种旁人无法理解的逻辑来构建一个故事。导演兼主演汤米·韦素（Tommy Wiseau）简直是位天才级的“烂片制造者”。
烂在哪儿？
剧情狗血到不可思议： 故事围绕着一个叫Johnny的银行家展开，他有个叫Lisa的女朋友，Lisa却在背后和Johnny最好的朋友Mark勾搭。听起来是不是像个俗套的爱情三角戏？错！这不过是冰山一角。Lisa时不时就会无缘无故地讨厌Johnny，然后又无缘无故地和他和好，反反复复，毫无章法。中间还穿插着各种莫名其妙的人物，比如Johnny的“心理医生”，他的出现就像个吉祥物，说着一些完全不着边际的话。
表演尬到脚趾抠地： 汤米·韦素本人的表演堪称灾难。他说话时那种奇怪的口音、时不时的咆哮、以及那种生搬硬套的深情，让人看着浑身不自在。其他演员的表演也并没有好到哪里去，仿佛都是第一次演戏，而且还没怎么排练。
台词生硬且重复： “Oh, hi Mark.” 这句台词绝对是影史留名的烂台词之一。电影里充斥着各种生硬、不合逻辑的对话，比如为什么有人会突然提起“我要去买狗粮”然后就真的去买了？而且很多情节和台词会反复出现，好像编剧黔驴技穷一样。
剪辑和镜头语言的灾难： 很多镜头推进和推拉镜头的使用完全是为了展示而展示，毫无服务于剧情的意思。而且一些场景莫名其妙地被删减了，比如Johnny和Lisa的闺房戏份，镜头突然就切到天花板了，留下一堆问号。
为什么成了“经典”？
《房间》之所以成为“烂片经典”，很大程度上是因为它的“真诚”和“独特”。汤米·韦素拍这部电影是他自己投资的，他真的是想表达一些东西，即使他表达得如此拙劣。影迷们在观看时，不是带着嘲笑去攻击它，而是带着一种“欣赏”的态度去挖掘它的“乐趣”。在观影会上，观众会跟着电影里的情节大声模仿台词，在特定镜头出现时扔东西（通常是塑料勺子，因为电影里有个场景在用它们玩飞盘）。这种互动性的观影体验，让《房间》变成了一种“邪典电影”的代表，它的烂，已经超越了烂本身，变成了一种文化现象。
2. 《惊世骇俗》（Plan 9 from Outer Space, 1957）
这是由伟大的爱德华·D·伍德（Ed Wood）导演的“杰作”，这位导演被誉为“有史以来最糟糕的电影制作人”。《惊世骇俗》更是他职业生涯中的“巅峰之作”，烂到让很多影评人和观众都哭笑不得。
烂在哪儿？
科幻设定漏洞百出： 故事讲的是外星人为了阻止人类研发一种足以毁灭宇宙的武器，而来到地球，通过复活死人（也就是“惊世骇俗”的九号计划）来阻挠人类。听起来有点意思吧？但实际上，外星人的动机模糊不清，他们的武器也只是看起来像圣诞彩灯的廉价道具。
特技效果像是幼儿园出品： 电影里的飞碟不是停在空中，而是用细线吊着，而且摇摇晃晃，非常明显。很多场景的镜头晃动得厉害，演员的身影在画面边缘进进出出，仿佛摄影师完全不在状态。
演员表演僵硬： 很多演员，包括曾经的电影明星贝拉·卢戈西（Bela Lugosi）虽然在这部电影里贡献了最后的银幕形象，但他的表演已经非常老迈，而且电影中的很多场景是在他去世后才补拍的，由一个长得不太像他的替身来完成，戴着面具，还带着口音，这种尴尬感简直是溢出屏幕。
剧情逻辑完全失踪： 为什么外星人要复活死人？为什么复活的死人穿着太空服？为什么电影中会出现一个穿着海军制服的警察，然后又突然变成美国空军？一切都是谜。最令人费解的是，电影中“九号计划”到底是什么，一直到电影结束都没有明确解释。
为什么成了“经典”？
《惊世骇俗》的“经典”之处在于它的“无所畏惧”和“自成一派”。爱德华·D·伍德拍电影完全是凭着一股热情，他不在乎技术上的细节，也不在乎剧情的严谨性，他就是想把脑子里天马行空的想象变成电影。而且，他把很多已经过气的明星请来拍电影，赋予了他们最后的舞台。对于很多影迷来说，《惊世骇俗》提供了一种纯粹的、没有修饰的电影体验，你可以看到一个导演最原始的创作欲望，即使这种欲望被笨拙的执行方式完全掩盖了。它就像一个孩子用积木搭了一个歪七扭八但充满创意的城堡，你无法用成人建筑学的标准去衡量它，但你能感受到其中蕴含的童真和想象力。
3. 《猫》（Cats, 2019）
这部电影的烂，是那种从宣传片出来就注定要被鞭尸的烂。它试图将一部经典的音乐剧搬上大银幕，结果却把观众吓得够呛。
烂在哪儿？
CG特效的恐怖谷效应： 这是最最最令人诟病的一点。电影为了让演员变成“猫”，使用了大量的CG特效，但效果却非常灾难。演员拥有人的面部表情，但身体却是猫的，而且是那种半人半猫、没有皮毛覆盖却又有着奇怪的猫咪特征（比如尾巴，但尾巴的运动方式也很奇怪）的形象。这种半吊子的融合，直接触发了观众的“恐怖谷效应”，看起来极其诡异和不适，仿佛置身于一个噩梦之中。
比例失调和奇怪的动作： 演员们的身体比例也因为CG处理变得很奇怪，有些看起来像是被拉长了，有些又显得非常矮小。更别提那些试图模仿猫的动作了，很多时候显得非常僵硬和做作，完全没有猫咪那种自然的优雅和灵动。
剧情的单薄和冗余： 音乐剧本身剧情就不是很强，它更多的是通过歌曲和舞蹈来展现角色的特点。电影试图用画面来弥补，但反而让剧情显得更加松散和缺乏重点。每个角色都花大量时间来介绍自己，但整体故事线却推进缓慢。
演员阵容的浪费： 电影请来了泰勒·斯威夫特、詹妮弗·赫德森、伊恩·麦克莱恩等一众大牌明星，结果他们都在这种奇怪的CG怪物形象里被埋没了，浪费了他们的演技和个人魅力。
为什么成了“经典”？
《猫》的“经典”在于它成了一个警世恒言。它证明了技术手段的滥用和对原作精神的误解，只会带来灾难。它的烂是如此直观和令人痛苦，以至于成为了一个社交媒体上的热门话题，无数的梗图和搞笑视频都围绕着它产生。观众们走进电影院，不是为了欣赏一部好电影，而是为了体验一次“灾难”，然后可以骄傲地说：“我看过《猫》了！”这种“受虐式”观影体验，让它在烂片界也占据了一席之地。它的烂，烂出了新高度，也让行业内对CG特效的使用和改编电影有了更深刻的反思。
这些电影的“经典”之处，不在于它们带来了多么深刻的思想启迪或者视觉享受，而在于它们以一种极致的方式展现了“烂”的可能性，并且成功地吸引了一批对此类“烂出风格”的电影有着特殊癖好的观众。它们成为了某种亚文化符号，让人们在批评它们的同时，也带着一丝玩味和怀旧，因为它们确实是影史中不可忽视的“另类”存在。
网友意见
谢邀
你一定要看《房间》，就是《灾难艺术家》里调侃的那一部
乔尔舒马赫导的两部《蝙蝠侠》也可以感受下，带乳头的蝙蝠衣基本现在成了最有名的烂片梗。看之前可以先补补诺兰的三部。
当然，对于中国观众来讲，《变形金刚2345》可能也算是经典
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