金庸小说中有哪些败笔？
金庸先生的小说虽然深受读者喜爱，被誉为武侠文学的巅峰之作，但即便如此，在长篇巨著中，也难免会出现一些被认为是“败笔”的设定、情节或人物。这些败笔通常会引发读者的讨论和争议，虽然不至于影响作品的整体评价，但确实是瑕疵之处。
以下我将从几个方面，尽量详细地讲述金庸小说中常见的“败笔”：
一、 情节上的硬伤与不合理之处：
《倚天屠龙记》：剧情节奏失衡与前期铺垫的薄弱
前期的“童年戏”与中期张无忌的成长速度： 小说开篇花了大量笔墨描写张翠山、殷素素、张无忌的早期经历，尤其是张无忌在光明顶之后，从一个在冰火岛长大的少年，瞬间成长为武功盖世、义薄云天的明教教主，并且能迅速掌控并统一各路豪杰，这个过程显得有些过于快速和突兀。虽然这是为了推动剧情，但读者可能会觉得张无忌的心理成长和领导能力的养成似乎缺少足够的铺垫，尤其是他之前一直是被动地学习武功，并没有太多经历过复杂的江湖政治斗争。
谢逊的“瞎子”设定： 谢逊被认为是武功极高的人物，但其失明后的很多行为，比如轻易被围攻、被绑架等，有时会让人觉得他的武功与他的处境不符。虽然他主要依靠听力和感觉作战，但作为一名绝顶高手，这样的遭遇频繁出现，让读者觉得他作为“狮王”的威慑力有所下降。
《鹿鼎记》：部分情节的巧合与逻辑漏洞
韦小宝的“撞大运”式崛起： 韦小宝的成功很大程度上是靠着他特殊的身份、机灵的口才和极高的运气。虽然这是《鹿鼎记》的特色，但有时候一些关键时刻的巧合，例如他能恰好遇到某个重要人物，恰好听到某个秘密，恰好能用他的小聪明解决棘手问题，会让一些读者觉得过于“ Deus ex machina”（神来之笔，但此处是贬义的巧合）。
部分人物的“突然消失”或“转变”： 比如，沐剑声和苏菲亚在故事后期的一些情节安排，可能会让读者觉得有些生硬，他们的立场或行为的转变，如果没有更充分的铺垫，会显得有些突兀。
《天龙八部》：部分人物的结局处理与逻辑推演
虚竹的“穿越”与段誉的“巧合”： 虚竹破局成为逍遥派掌门，段誉吞食万毒不侵，这些都是非常神奇的设定。虽然增加了小说的奇幻色彩，但对于一些追求更严谨武侠逻辑的读者来说，可能觉得这种超现实的设定有些过火，尤其是虚竹突然成为灵鹫宫主人，其管理能力和江湖经验的缺失，与他所承担的责任不太匹配。
部分线索的“收束”不够完美： 《天龙八部》的线索非常庞杂，虽然大部分处理得都很精彩，但仍然有一些小问题，比如扫地僧的来历和去向，虽然留有想象空间，但对于一些读者来说，可能觉得过于神秘和不确定。
二、 人物设定的争议点：
《射雕英雄传》与《神雕侠侣》：郭靖的某些行为与性格的局限性
郭靖的“愚笨”与“忠厚”的边界： 郭靖的“傻人有傻福”和“大智若愚”是他的魅力所在，但他有时候的“执拗”和对某些事物的“不开窍”，可能会让一些读者觉得他过于死板，不够圆滑。尤其是在处理一些情感问题和江湖纷争时，他的简单直接有时候会适得其反，让他处于被动局面。
杨过性格的“叛逆”与“张狂”的平衡： 杨过的“亦正亦邪”是其最大的魅力，但他有时候的“残忍”和“不近人情”，比如他因为姑姑的离开而产生的极端行为，虽然可以理解，但也会让一些读者觉得过于极端和不成熟。
《碧血剑》：袁承志的部分选择与人物塑造的单薄
袁承志的“优柔寡断”与“缺乏主见”： 相较于金庸笔下其他男主角的果断，袁承志在面对很多重大抉择时，显得有些犹豫不决，容易受他人影响。他虽然有侠义之心，但缺乏金庸其他主角那种“力挽狂澜”的气势。
阿九（长平公主）人物形象的扁平化： 阿九作为小说的重要女性角色，其悲剧命运令人同情，但她的性格塑造相对比较单薄，更多地是为了衬托袁承志的经历，其内心世界的挖掘不够深入。
《笑傲江湖》：岳不群的“伪君子”设定与部分角色的“工具人”化
岳不群的“伪君子”形象的极致化： 岳不群的虚伪和阴险是小说中的一大亮点，但有时候他的伪装显得过于完美，而一旦被揭穿，其变化又显得有些 abrupt（突然）。
令狐冲的“浪子”性格与部分配角的衬托： 令狐冲的洒脱不羁是其魅力所在，但有时候为了突出他的个性，一些配角（如恒山派的弟子）的塑造会显得相对简单，其对令狐冲的忠诚和崇拜，有时也显得过于简单化。
三、 武功设定的逻辑与合理性探讨：
部分绝世武功的“过度神化”： 比如《九阴真经》、《降龙十八掌》等，虽然是经典设定，但其效果有时会超乎寻常，一些武功秘籍的威力，仿佛能够解决一切问题，导致一些其他武功显得黯然失色。
“破”武功的设定： 有时候，一些看似无懈可击的武功，会被另一种新兴的、甚至是随意创造的武功轻易“破解”，这种设定虽然增加了剧情的戏剧性，但也可能让读者觉得武学体系的稳定性不足。例如，某项绝技在书中被吹嘘得天花乱坠，但很快又被主角的某个新领悟所克制。
四、 结局处理的争议：
部分人物的结局“过于完美”或“过于悲剧”： 比如《天龙八部》中段誉和王语嫣的“重逢”，虽然是喜剧结局，但对读者来说，总觉得王语嫣最终的选择似乎有些仓促。而《射雕英雄传》中郭靖黄蓉战死襄阳的结局，虽然悲壮，但一些读者也希望看到他们最终的归宿，而不仅仅是悲壮的战死。
《鹿鼎记》的结局： 韦小宝最终携妻儿隐退，对于很多读者来说，这是一个非常有趣的结局，但也有人认为这种“功成身退”的结局与他之前在朝堂上的种种冒险显得有些脱节，或者说不够深入。
需要强调的是：
“败笔”的主观性： 很多所谓的“败笔”是基于读者个人的阅读体验和期望，不同读者对同一情节或人物的评价可能截然不同。金庸先生的创作本来就带有浓厚的个人风格和艺术处理，他更注重的是故事的精彩度和人物的情感张力。
瑕不掩瑜： 即使存在一些被认为是“败笔”的地方，也无法掩盖金庸小说在思想深度、人物塑造、情节安排、文化内涵等方面的巨大成就。这些“败笔”更多的是为读者提供了一个更深入地探讨和欣赏作品的切入点。
总而言之，金庸先生的小说之所以能成为经典，在于他卓越的艺术造诣和对中国传统文化的深刻理解。而这些被提及的“败笔”，恰恰是我们在欣赏这些伟大作品时，可以进行深入思考和讨论的部分，它们也侧面证明了金庸作品的生命力和吸引力，能够引发读者持续的关注和解读。
以下我将从几个方面，尽量详细地讲述金庸小说中常见的“败笔”：
一、 情节上的硬伤与不合理之处：
《倚天屠龙记》：剧情节奏失衡与前期铺垫的薄弱
前期的“童年戏”与中期张无忌的成长速度： 小说开篇花了大量笔墨描写张翠山、殷素素、张无忌的早期经历，尤其是张无忌在光明顶之后，从一个在冰火岛长大的少年，瞬间成长为武功盖世、义薄云天的明教教主，并且能迅速掌控并统一各路豪杰，这个过程显得有些过于快速和突兀。虽然这是为了推动剧情，但读者可能会觉得张无忌的心理成长和领导能力的养成似乎缺少足够的铺垫，尤其是他之前一直是被动地学习武功，并没有太多经历过复杂的江湖政治斗争。
谢逊的“瞎子”设定： 谢逊被认为是武功极高的人物，但其失明后的很多行为，比如轻易被围攻、被绑架等，有时会让人觉得他的武功与他的处境不符。虽然他主要依靠听力和感觉作战，但作为一名绝顶高手，这样的遭遇频繁出现，让读者觉得他作为“狮王”的威慑力有所下降。
《鹿鼎记》：部分情节的巧合与逻辑漏洞
韦小宝的“撞大运”式崛起： 韦小宝的成功很大程度上是靠着他特殊的身份、机灵的口才和极高的运气。虽然这是《鹿鼎记》的特色，但有时候一些关键时刻的巧合，例如他能恰好遇到某个重要人物，恰好听到某个秘密，恰好能用他的小聪明解决棘手问题，会让一些读者觉得过于“ Deus ex machina”（神来之笔，但此处是贬义的巧合）。
部分人物的“突然消失”或“转变”： 比如，沐剑声和苏菲亚在故事后期的一些情节安排，可能会让读者觉得有些生硬，他们的立场或行为的转变，如果没有更充分的铺垫，会显得有些突兀。
《天龙八部》：部分人物的结局处理与逻辑推演
虚竹的“穿越”与段誉的“巧合”： 虚竹破局成为逍遥派掌门，段誉吞食万毒不侵，这些都是非常神奇的设定。虽然增加了小说的奇幻色彩，但对于一些追求更严谨武侠逻辑的读者来说，可能觉得这种超现实的设定有些过火，尤其是虚竹突然成为灵鹫宫主人，其管理能力和江湖经验的缺失，与他所承担的责任不太匹配。
部分线索的“收束”不够完美： 《天龙八部》的线索非常庞杂，虽然大部分处理得都很精彩，但仍然有一些小问题，比如扫地僧的来历和去向，虽然留有想象空间，但对于一些读者来说，可能觉得过于神秘和不确定。
二、 人物设定的争议点：
《射雕英雄传》与《神雕侠侣》：郭靖的某些行为与性格的局限性
郭靖的“愚笨”与“忠厚”的边界： 郭靖的“傻人有傻福”和“大智若愚”是他的魅力所在，但他有时候的“执拗”和对某些事物的“不开窍”，可能会让一些读者觉得他过于死板，不够圆滑。尤其是在处理一些情感问题和江湖纷争时，他的简单直接有时候会适得其反，让他处于被动局面。
杨过性格的“叛逆”与“张狂”的平衡： 杨过的“亦正亦邪”是其最大的魅力，但他有时候的“残忍”和“不近人情”，比如他因为姑姑的离开而产生的极端行为，虽然可以理解，但也会让一些读者觉得过于极端和不成熟。
《碧血剑》：袁承志的部分选择与人物塑造的单薄
袁承志的“优柔寡断”与“缺乏主见”： 相较于金庸笔下其他男主角的果断，袁承志在面对很多重大抉择时，显得有些犹豫不决，容易受他人影响。他虽然有侠义之心，但缺乏金庸其他主角那种“力挽狂澜”的气势。
阿九（长平公主）人物形象的扁平化： 阿九作为小说的重要女性角色，其悲剧命运令人同情，但她的性格塑造相对比较单薄，更多地是为了衬托袁承志的经历，其内心世界的挖掘不够深入。
《笑傲江湖》：岳不群的“伪君子”设定与部分角色的“工具人”化
岳不群的“伪君子”形象的极致化： 岳不群的虚伪和阴险是小说中的一大亮点，但有时候他的伪装显得过于完美，而一旦被揭穿，其变化又显得有些 abrupt（突然）。
令狐冲的“浪子”性格与部分配角的衬托： 令狐冲的洒脱不羁是其魅力所在，但有时候为了突出他的个性，一些配角（如恒山派的弟子）的塑造会显得相对简单，其对令狐冲的忠诚和崇拜，有时也显得过于简单化。
三、 武功设定的逻辑与合理性探讨：
部分绝世武功的“过度神化”： 比如《九阴真经》、《降龙十八掌》等，虽然是经典设定，但其效果有时会超乎寻常，一些武功秘籍的威力，仿佛能够解决一切问题，导致一些其他武功显得黯然失色。
“破”武功的设定： 有时候，一些看似无懈可击的武功，会被另一种新兴的、甚至是随意创造的武功轻易“破解”，这种设定虽然增加了剧情的戏剧性，但也可能让读者觉得武学体系的稳定性不足。例如，某项绝技在书中被吹嘘得天花乱坠，但很快又被主角的某个新领悟所克制。
四、 结局处理的争议：
部分人物的结局“过于完美”或“过于悲剧”： 比如《天龙八部》中段誉和王语嫣的“重逢”，虽然是喜剧结局，但对读者来说，总觉得王语嫣最终的选择似乎有些仓促。而《射雕英雄传》中郭靖黄蓉战死襄阳的结局，虽然悲壮，但一些读者也希望看到他们最终的归宿，而不仅仅是悲壮的战死。
《鹿鼎记》的结局： 韦小宝最终携妻儿隐退，对于很多读者来说，这是一个非常有趣的结局，但也有人认为这种“功成身退”的结局与他之前在朝堂上的种种冒险显得有些脱节，或者说不够深入。
需要强调的是：
“败笔”的主观性： 很多所谓的“败笔”是基于读者个人的阅读体验和期望，不同读者对同一情节或人物的评价可能截然不同。金庸先生的创作本来就带有浓厚的个人风格和艺术处理，他更注重的是故事的精彩度和人物的情感张力。
瑕不掩瑜： 即使存在一些被认为是“败笔”的地方，也无法掩盖金庸小说在思想深度、人物塑造、情节安排、文化内涵等方面的巨大成就。这些“败笔”更多的是为读者提供了一个更深入地探讨和欣赏作品的切入点。
总而言之，金庸先生的小说之所以能成为经典，在于他卓越的艺术造诣和对中国传统文化的深刻理解。而这些被提及的“败笔”，恰恰是我们在欣赏这些伟大作品时，可以进行深入思考和讨论的部分，它们也侧面证明了金庸作品的生命力和吸引力，能够引发读者持续的关注和解读。
网友意见
人设类：
1、袁紫衣（太作）
2、温青青（气量太小）
3、陈家洛（太没谋略）
4、香香公主（太假）
5、归辛树夫妇
情节类：
1、《书剑恩仇录》周仲英误杀儿子，还被红花会冤枉；工具人王维扬被红花会戏弄
2、《射雕英雄传》郭靖对疑凶黄药师的切齿之恨和对真凶欧阳锋的“宽容”
3、《倚天屠龙记》里张无忌对疑凶赵敏的苛刻和对真凶周芷若的宽容
4、《飞狐外传》里袁紫衣自称为了出行之方便作俗家打扮，实际上却是一直撩汉；抢夺掌门人到处伤害他人，说是为了抗清；对强奸其母未遂的汤沛痛恨不已，对强奸其母既遂且杀了母亲恋人的凤天南反复相救、心存不忍（？？？）
5、《侠客行》的众人认错二人梗
6、《笑傲江湖》的任我行暴毙
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