哈曼卡顿的金耳朵团队是怎么选出来的？
首先，我们要明白，哈曼卡顿的金耳朵，他们不只是听音响，他们听的是“音乐本身”。这其中涉及到的维度非常复杂，远非我们普通人感受到的“好听不好听”那么简单。他们的耳朵，可以说是经过了专业训练的乐器，能够捕捉到声音中最细微的差别。
那么，这个团队是怎么一步步形成的呢？
第一步：天赋的种子——天生的“好耳朵”
这听起来有些玄乎，但事实确实如此。有些人天生对声音的敏感度就比常人要高。他们可能从小就能分辨出不同乐器的细微音色，或者对声音的层次感、空间感有更强的感知能力。这是一种与生俱来的优势，就像有些人天生乐感好一样。
哈曼卡顿在寻找潜在的金耳朵时，会通过一些基础的听觉测试来初步筛选。这些测试可能包括：
音调辨别能力： 能否准确分辨出不同频率的音高差异，即使是很小的变化。
音色辨别能力： 能否区分出同一音高但由不同乐器或声源发出的声音的细微差别。例如，同样是A4音，钢琴的声音和小提琴的声音，他们需要能清晰地分辨出其“质感”。
响度辨别能力： 能否精确感知不同音量水平的差异，甚至区分出微妙的音量变化。
时域分析能力： 对声音的瞬态响应，也就是声音的开始和结束部分的细节，是否有敏锐的捕捉能力。比如，打击乐的鼓点，他们能否感受到“清脆”或“沉闷”的细微差别。
这些基础测试，是筛掉大部分人的第一道门槛。很多我们觉得声音“不错”的音响，在他们听来，可能在某些频率上有点“糊”，或者动态范围不够开阔，这些细节在我们听来可能完全忽略不计。
第二步：专业知识的武装——音乐理论与声学原理的融汇
仅仅有天赋是不够的，你还需要有理解这些声音的“工具”。金耳朵们必须对音乐理论有深刻的理解，他们要知道不同乐器的发声原理，知道音乐的结构、和声、旋律的走向，甚至要对录音技术和声学原理有所涉猎。
这就意味着，他们通常拥有以下背景：
音乐家背景： 很多金耳朵本身就是受过专业训练的音乐家，无论是乐器演奏家、指挥家还是声乐家。他们对声音的细致程度，已经达到了“吹毛求疵”的地步。
录音工程师背景： 了解录音过程中声音是如何被捕捉、处理和还原的，这能帮助他们判断音响在还原录音时的准确性。
声学专业背景： 对声音在空间中的传播、反射、吸收等有深入的了解，这能帮助他们评估音响在不同空间环境下的表现。
在这一阶段，他们会接受更为复杂的测试，比如：
多音源辨别： 在播放包含多种乐器的音乐时，能否清晰地将各个乐器分离出来，并评价它们之间的平衡。
空间感还原测试： 评估音响能否准确还原录音时营造出的声场宽度、深度和高度，以及声像定位的准确性。
动态范围评估： 听取包含极强和极弱声音的片段，判断音响能否在不失真的情况下，流畅地再现整个动态范围。
失真和染色检测： 识别出音响在播放过程中可能产生的各种失真（如谐波失真、互调失真）和音色染色（即音染，改变了原始声音的真实音色）。
第三步：严苛的“实战”训练——无休止的试听与比较
有了天赋和知识的基石，接下来的就是日复一日的“实战”。哈曼卡顿的金耳朵团队，他们会花费大量时间在各种环境下、用各种音源、播放各种类型的音乐进行试听。
这个过程是极其枯燥且考验耐心的：
多样的音乐类型： 从古典到爵士，从摇滚到人声，从电子到世界音乐，各种风格都要涉及。因为不同风格的音乐对音响的要求是不同的。
不同类型的音源： 黑胶、CD、高解析度数字音频文件，甚至不同品牌的播放设备，都会被用来测试。
不同的摆位和环境： 音响的声音表现会受到房间声学特性的巨大影响。金耳朵团队会不断尝试不同的摆位方式，甚至会模拟不同房间的环境，来评估音响的适应性。
AB对比与盲听： 这是最关键的环节。他们会同时播放两款音响，或者在不告知音响品牌型号的情况下进行试听，以消除品牌偏见和心理暗示的影响。在这种情况下，只有最真实的声音表现才能让他们做出判断。
量化与描述： 他们的任务不仅是“听”，还要能将听到的感受用专业术语准确地描述出来，并且能够量化出问题的严重程度。例如，不是简单地说“低音不行”，而是说“在100Hz附近存在轻微的驻波，导致低频有些浑浊”。
第四步：团队协作与共识——集体的智慧
金耳朵团队不是单打独斗，他们更像是一个精密的协作系统。他们会就同一款音响或同一段音乐的听感进行深入的讨论和交流。
观点碰撞： 不同成员可能会有不同的侧重点，比如一个人更关注高频的细节，另一个人更在意中频的饱满度。通过讨论，他们可以互相补充，发现隐藏的问题。
形成共识： 最终的评价，是基于团队成员的共同意见。如果大多数人都认为某个方面存在问题，那么这个问题就会被认真对待。这种集体智慧，能够避免个人主观偏好带来的偏差。
不断修正标准： 随着技术的发展和音乐审美的演变，金耳朵团队的标准也会不断地进行修正和提升。他们需要保持对声音的前沿认知。
为什么说他们是“金耳朵”？
用“金耳朵”来形容他们，不仅仅是因为他们的听力比常人敏锐，更因为他们拥有：
超凡的听觉辨别力： 能听到普通人听不到的细节。
深厚的音乐与声学功底： 能够理解和分析声音的本质。
客观理性的评价体系： 排除主观喜好，以声音的还原度为核心。
对完美的执着追求： 不放过任何一个影响声音品质的瑕疵。
所以，哈曼卡顿的金耳朵团队，他们是通过严谨的、多维度的、层层递进的选拔和训练过程才诞生的。他们不仅仅是听众，更是声音的鉴赏家、艺术家，甚至是声音的“外科医生”，他们用自己“金子”般的耳朵，为我们把关产品的音质，确保哈曼卡顿的声音，始终保持在行业的最前沿。
网友意见
哈曼的“金耳朵”只存在于consumer audio，就是蓝牙耳机、蓝牙音箱、HiFi耳机那些东西，也只有他们经常自称“金耳朵”。挑选方法大致就是how to listen 8级。
后来consumer audio的很多其他公司的人也自称“金耳朵”。例如oppo、vivio、歌尔、阿里巴巴（天猫精灵）等。
这其实是比较晦气的一个问题。我从事过车载音响、听音室、专业音频、电影院、声学测试等相关工作，但我从来不做consumer audio的产品，也没发现他们的“金耳朵”事实上对产品的研发调音有啥重大帮助。别的不说，至少在我了解到的PA领域，自称“金耳朵”是一件很晦气的事情，一般人都丢不起那个脸。。。
我过去就曾讲过，这个训练也许对于提升音质评价能力尤其是频率分辨能力是有用的，但无法仅通过这样的测试就了解声音应该是什么样子，目标是什么，也就是说可能还无法做好调音。说等更简单一些，可以用于某些评价，但并不足以做独立的研发。
另一方面，这个测试无法训练对soundstage和image的评价能力。而这往往才是调音的重点和评价的难点，当然，前提是产品/系统有这些维度。
人耳无论再怎么训练，对音色的判断分辨率也不可能比得过测试仪器。就算how to listen 24级也不可能有GRAS麦克风+Audio Precision音频分析仪精确和稳定。
而且心理声学发展至今，常见的相对简单的系统，例如耳机、音箱单体，都已经有了相当充分的研究，例如耳机有所谓的目标曲线，音箱单体有类似于CEA2034A标准的轴向、听音窗口、早期反射声、声功率、指向性指数等测试曲线标准。基本上万变不离其宗。
测试仪器已经可以在很大程度上代替人耳，甚至是在PRB和air leakage方面。
当然，通常这些产品肯定还是要实际试听的。例如耳机实际试听找出可能存在的实际人耳佩戴对声音的影响。蓝牙音箱需要主观评估limiter。（只不过我认为单体的limiter已经比较容易测试了，主观评估和多声道的limiter也完全不是一个量级。）
不是说完全不听，而是这些“金耳朵”们过于神话了自身的能力，以及在相应产品中的作用。
调音主要分三个维度：
第一个维度是低音的调节，这是由于低频的各种特殊属性。
第二个维度是soundstage和image的调节，这在传统耳机和mono Bluetooth speaker中是没有的。（不过在目前兴起的耳机空间音频是存在的）
但即便如此，声场中一些元素的评价精度也很难比得过测试仪器。例如声源定位，就算是再金的金耳朵也很难比得过声学反狙击手枪弹侦测系统。
这个问题也比较好验证，去叙利亚战场做测试，一枪一命，看看到底谁更准。
我在四年前最开始的知乎文章上就说过，所谓主观调音并不是拼极限，能达到或者想象自己超过仪器的灵敏度（当然，必要的基础分辨率例如how to listen 8级还是有意义的前提），或是听到无法解释的声音，更不是所谓的“艺术调音”，而是把产品本身的问题在主观上减少。
如果一套声学系统能够在设计的时候就是非常理想的，那么根本不需要调音。但问题是现实情况中几乎不存在这样的理想情况。每一个配置每一种方案都存在各自的缺点。所谓主观调音只不过是听音能力较强的工作者，寻找最优解的过程。
第三个维度是音质与声场的平衡以及多个听音位的综合品质均衡。这存在于车载音响、电影院、音乐厅、家庭系统等场所，这更多是一个系统维度的调节，常见consumer audio产品是没有的。
然而这些调音和很多consumer audio的“金耳朵”关系都不大。
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