如何看待2019年金鸡百花电影节撞期台湾金马奖，以及2019年起金鸡百花电影节连续五届十年落户厦门？
2019年，对于华语电影界来说，是充满话题的一年。最引人注目的莫过于金鸡百花电影节与台湾金马奖的“撞期”，以及随后金鸡百花电影节将连续五届十年落户厦门的消息。这两件事看似孤立，实则交织着中国电影产业的发展逻辑、两岸电影交流的微妙关系以及地域政策的深远影响。
金鸡百花与金马的“巧合”？
金鸡百花电影节是中国内地历史最悠久、规模最大的电影节之一，而台湾金马奖则以其专业性、公信力以及对华语电影的广泛覆盖而著称。过往，两者在时间上虽然偶有重叠，但从未像2019年这样，如此直接地将目光聚焦在同一个时间窗口。
要理解这次撞期，不能简单地看作是“争夺注意力”的直接对抗。更深层次的原因在于，中国内地电影产业的快速崛起，以及对国际话语权的追求。金鸡百花电影节作为国家级的电影盛会，其在时间节点的选择，必然要考虑到其在整个电影产业生态中的定位和影响力。而金马奖，作为华人地区最具影响力的电影奖项，其传统的举办时间也形成了既定的市场预期。
这次撞期，表面上看可能是一种“不约而同”，甚至可能被解读为一种“较量”。但从更积极的角度来看，也可以视为华语电影在不同地区、不同体系下的自我展示和对话。当两个重要的电影节汇聚在相近的时间，无疑会吸引更多的媒体、影人和观众的关注，让整个华语电影市场更加活跃。这对于推广电影、激发创作热情，甚至促进两岸电影文化的交流，都可能产生意想不到的积极效应。
然而，我们也必须承认，撞期也可能导致资源和关注度的分散。影评人、媒体记者、电影从业者需要在两者之间做出选择，这无疑会给参与者带来一定的压力。这种“默契”的背后，或许也隐藏着对未来如何更好地协调两岸电影活动、实现共赢的思考。
金鸡百花十年落户厦门：区域联动与政策导向的深远布局
而金鸡百花电影节连续五届十年落户厦门，则是一个更具战略性和前瞻性的举措。这并非简单的“赛事落地”，而是中国电影产业发展中，政府政策引导、城市品牌建设以及产业区域集聚效应的集中体现。
首先，这是对厦门作为电影产业重要节点城市的战略定位。厦门，作为东南沿海的经济特区，拥有优越的地理位置、良好的营商环境和日益增长的文化影响力。近年来，厦门也在积极推动影视产业的发展，吸引了众多影视企业和人才的聚集。将金鸡百花电影节这样一个重量级的国家级电影节连续十年落户，无疑是对厦门影视产业发展的一次“强心剂”，也是对其城市文化品牌的一次有力塑造。
其次，这体现了中国电影产业发展中“区域联动”和“专业化运营”的趋势。将一个大型电影节的举办权固定下来，可以更好地进行长期规划和资源整合。这意味着厦门将有机会建立起一套成熟的电影节运营体系，从场地设施、专业服务到配套活动，都能形成规模效应和专业优势。这有助于提升电影节的国际化水平和影响力，同时也为当地带来持续的经济效益和人才吸引力。
更深层次地讲，这是国家层面推动中国电影产业高质量发展、塑造文化自信的重要组成部分。通过将金鸡百花电影节这一“国家名片”长期置于一个稳定的地理位置，可以：
提升中国电影的国际话语权和影响力： 一个稳定、有持续性、专业化运营的电影节，更容易吸引国际知名影人和电影机构的参与，成为展示中国电影、交流世界电影的重要平台。
促进产业集聚与创新： 长期落户将为厦门及其周边地区带来更集中的影视产业链资源，包括制作公司、后期制作、发行商、培训机构等，有助于形成产业集群效应，激发创新活力。
塑造城市文化形象与旅游品牌： 一个成功的电影节能够极大地提升城市的知名度和美誉度，吸引大量电影爱好者和游客前来，带动旅游、住宿、餐饮等相关产业的发展。
加强文化交流与融合： 在十年期间，金鸡百花电影节将成为厦门与全国乃至全球电影界深度交流的固定窗口，促进不同文化背景下的电影创作和思想碰撞。
当然，任何大型活动的长期落地，都需要持续的投入和精细化的管理。厦门能否在接下来的十年里，充分发挥其优势，将金鸡百花电影节打造成为一个真正具有国际影响力的电影盛事，仍然需要政府、产业界和社会各界的共同努力。
总结
2019年金鸡百花电影节与台湾金马奖的撞期，既有偶然的巧合，也折射出华语电影市场格局的变化以及两岸电影交流的复杂性。而金鸡百花电影节连续十年落户厦门，则是一项具有战略意义的举措，它承载着提升中国电影产业竞争力、塑造国家文化品牌、推动区域经济发展的多重使命。这两件事，共同构成了2019年华语电影版图上浓墨重彩的一笔，也为我们观察中国电影产业的未来走向提供了重要的线索。这场“默契”与“较量”的背后，是电影产业发展的蓬勃力量，是政策引导的深远布局，更是中国电影走向世界舞台的坚定步伐。
网友意见
大快人心！彻底杜绝那些对台湾金马奖还不死心的演艺圈“骑墙派”和影评界“文艺青年”的幻想。一如笔者在半年多前的预言：金马已彻底成死马！
笔者此前关于金马奖、金鸡奖、华表奖等奖项，已经有多篇回答论述。这里择其要点重申一下：
（一）
2018年11月，因为有多位华语影坛大师出席，被无数华语电影人和影迷密切关注的金马奖典礼，却因为纵容不良分子公然大放谬论，挑衅叫嚣，就此变成了彻头彻尾的闹剧。
至于这次事件有多严重，性质有多恶劣，可以看看当晚多少影视圈的明星艺人，都度过了不眠之夜，甚至刚刚新婚燕尔，有孕在身的当红小花，也要半夜起身转发【中国一点也不能少】相关微博，明确表明自己立场。
当一个号称“以两岸三地文化交流为名义”的颁奖平台，竟有人悍然发生了如此恶劣的言论，那么之后发生的一切，就已经远不是影视界或者文艺界的事了。这样的事态进展，并不是某些对台湾金马奖仍不死心的“影评人”和文艺青年“影迷”，想要装鸵鸟或者轻描淡写，就可以当作不存在、没有发生的！
之后，2018年12月举行的华表奖颁奖典礼，不止是云集了当今内地和香港90%的一线电影明星，论星光灿烂和出席规格都远超同年金马奖。
而且，红毯仪式上，主办方依次介绍出席的众多内地和香港电影人时，他们过往在金鸡奖、百花奖、华表奖、 上海电影节，甚至是香港金像奖、长春电影节和澳门电影节的得奖提名经历，全都有所提及， 唯独一个字都不提台湾金马奖。这种悄无声息的直接无视，便是最好的信号。
此后当选新一届中国影协主席的陈道明， 和三届华表影后章子怡，三问三答后，庄严向在场影视圈的众多后辈宣告： 中国电影三大奖，就是代表专业的金鸡奖，代表观众的百花奖，而华表奖是我们国家对中国电影人的最高表彰。
央视电影频道在华表奖颁奖结束之后，还紧接着放了一个香港电影人的爱国宣传纪录片，重点介绍的是曾获得四届香港金像影帝的梁家辉，而众所周知， 梁家辉80年代率先来内地拍摄《垂帘听政》，获得了金像奖影帝，竟因此被当时的台湾当局封杀。
那时的香港电影还不能通过正规发行渠道进入内地市场，因此严重依赖于台湾市场，导致堂堂新科金像影帝，竟没有香港片商敢用，为生活所迫，去摆了一年地摊，然而，他终究不肯写所谓“悔过书”，只因对祖国的一片赤子丹心。 像梁家辉这样，真正爱国，而不是后来那些冲着内地市场和人民币而自称“爱国"的，才是真正大写的中国影人，是当下所有港台艺人理应效仿的榜样！
沧海桑田，今非昔比，内地现在是华语电影市场的绝对中心，甚至可以说，离开了内地电影市场，也就没有了整个华语电影。
前些年的台湾金马奖，舍得分给众多内地最优秀影人们分一些奖项，真实目的从来不是什么肯定和鼓励，而仅仅就是借着他们的实力和成就，给这个奖项本身的权威性影响力去镀金，当然另一方面也是为了扶植亲近他们的影人，以为将来人脉，在华语演艺圈置换更多更好的影视资源。
而另一方面，金马奖每年都给台湾艺人自留了或多或少的提名名额，即所谓的“保护性提名”，对台湾电影人的扶植可谓是不遗余力。那些台湾中青年艺人，获得提名和奖项，更是轻而易举，而接下来呢？
看看这些年到内地发展的台湾女星，有几个没有金马影后的提名来镀金？甚至以此来作为对其演技的肯定，更进一步去争抢好的影视资源？而她们的演技，观众们都有目共睹，又能比我们哪怕那些常年演偶像剧的当红小花强了多少？
（比如《妖猫传》的“洋贵妃”，三次金马影后提名，竟超过除章子怡周迅外的所有内地女星，凭她的演技也配？连《西虹市首富》的尴尬女主，居然也曾提名过金马影后）
事实上，如果金马奖没有年年力邀内地的最优秀影人去捧场，那么它近年的业内影响力又从何而来？无非就和现在的台湾金钟奖一样，在整个华语演艺圈，谁还会把这种小岛上自娱自乐的东西当回事？随便他们自己怎么耍猴戏，也并没人会在乎。所以，究竟是谁在沾谁的光，谁又需要谁？
2018年的金马奖典礼闹剧，同样亦让某些口蜜腹剑之徒、笑里藏刀之辈，妄图通过把一个岛内奖项营销成“华语第一大奖”，妄图通过力捧一群台湾艺人和导演走红，掌控华语影视命脉的图谋，就此【功亏一篑】！
用台湾明智影人自己不打自招的哀号：
【从2008年大陆影片参展金马以来，无论商业片还是艺术片，都压得台湾电影和香港电影死死的，所以每年挑一部“还算可以”的台湾电影，努力挑一个理由，说它有多厉害，厉害到两岸三地的电影都不是它的对手，然后给它一个不差的奖，让台湾电影不至于颜面无光，已经成为每届台湾金马奖的潜台词。】
直截了当地说出了金马奖利用其影响力，这些年力捧的众多如 《谁先爱上他的》 之类台湾冷门影片的真实水准，不过就是“让台湾不至于颜面无光”罢了。
比如今次听闻金马奖和金鸡奖日期撞车后，头一个跳出来大放厥词的台湾导演李行，看他的履历，九十高龄，整整十四座金马奖得主（三次最佳导演奖，十次最佳或优秀影片奖，一次终身成就奖），吓不吓人？可只要再看看他的作品，可以说在华语电影史和国际电影界，都是完全没有任何影响力或地位可言！
显然，金马奖变成死马，最着急的就莫过于此类台湾电影界内的欺世盗名之徒了。
只因金马奖如果能维持文青影评人口中所谓“华语电影第一大奖”地位，此人又在上世纪六七十年带，在岛内竞争中获得了一堆金马奖，地位也可以跟着水涨船高。名利当头，自然口不择言了。
由是亦可看出，前缀为【台湾】的金马奖终究只是个台湾岛奖，就算前些年云集了再多的电影大师，邀请了再多的华语明星，骨子里依然透着狭隘的小家子气，纵然能竭力伪装粉饰，欺瞒世人一时，终究“上不得台面”。
（二）
在21世纪初，内地电影大规模参展前，几乎快要死透的台湾金马奖，居然在近几年的网络舆论中，成了这几年很多人印象中所谓的“华语电影第一大奖”，无外乎这几年无孔不入的台湾资本和传媒水军，勾结那些反体制小众文青“影迷人”，竭力网络营销的产物。
小众电影人和文青影评人们，这些年来，对台湾金马奖和台湾特供电影的无脑追捧，对中国国家奖项的竭力贬低，
甚至搞得台湾影人也自我感觉太过良好，当真以为他们一个完全没有电影规模化自产能力的小岛，竟可以掌握华语电影评判的话语权，行事才会愈发肆无忌惮，以至于方有2018年11月金马奖颁奖礼上的闹剧。
事实上，当前内地电影界的迫切问题，就是很多小众电影人，以及那些喜欢这种小众电影的的文青影评人，喜好者，本身就已经三观欠妥，对国家的管理充满抵制心态，对观众又居高临下孤芳自赏。
所以他们既没有信心和商业片那样去竞争票房，竞争以票房为基础的百花奖，又没信心和优秀主旋律影片去竞争华表奖；更没信心去和正统学院派影人竞争金鸡奖，才会将别有用心、特别鼓励此类边缘小众影片的金马奖，看得比天还大。
台湾岛常年对内地影片搞歧视待遇，每年只给10部限额，还要进行所谓“抽签”，只有得了金马奖最佳影片或最佳导演奖的内地影片，才免于此等屈辱待遇。
（连拿了金马双影后的《七月和安生》都不行！台湾对日韩影片更是没有任何类似的歧视限制。）
结果呢，多少小众冷门影片，还舔着脸乞求这个“金马奖”对他们的奖励和提携，这些小众影人和文青影迷，不是为了争名逐利，连国格人格都不要了，又是什么？
真正成功的内地影片如《战狼》如《红海行动》如《流浪地球》，难道会在乎台湾岛那苍蝇一般大的“电影市场”？
如提名上届金马奖的电影《地球最后的夜晚》，一开始也转载了爱国官微，原本是值得肯定的。然而在其评论区的高赞评论，却是一大群“影评人”和此类电影喜好者，在纷纷“痛心疾首”甚至冷嘲热讽：「快删了吧，太丢人」「文艺片何必作战狼式宣发？」
这其中甚至包括某个应邀担任过金马奖初选评委的，自称是豆瓣网站的“第一资深影评人”，此人竟破口大骂《地球最后的夜晚》官微“地球上只有一个中国”的宣传图，是“太恶臭”。于是，最后在这些人的舆论压力下，《地球最后的夜晚》一片的微博，又怂到把转发官微给删了……
瞧瞧，在这些豆瓣青年和文青影评人内心深处，从来就认为爱国=战狼=丢人=有罪！
那么我们这些让《战狼2》获得56.8亿票房，成为华语影史第一的广大影迷观众，在文青们眼中自然更加“罪不可赦”了。
所以，无论多年以来的金马奖，怎样特别提携和优待台湾影人，这些没骨头的内地小众影人和文青“影评人”，还是要坚持竭力给其挽尊，顺便拼命去污名化华表奖、金鸡奖、百花奖、金爵奖等内地奖项。
长期以来，最竭力鼓吹台湾金马奖所谓「华语最权威」「鼓励电影新人」，甘心作“自甘台”为其壮声威的，就是以此类豆瓣文青“影评人”和“影迷”为最。
他们自以为能代表电影，其实只不过是一小撮人，已经脱离真正的影迷大众很久很远了！
文青们喜欢小众影片本身没有错，但因为这种喜欢，就对爱国行为和爱国民众充满敌视和抵触，对台湾金马奖明目张胆的歧视行径，反而充满谅解和同情，为其文过饰非，这不是自觉站到了亿万人民的对立面，又是什么？
如果小众电影人们，当真真觉得华表奖偏重主旋律，金鸡奖侧重学院派，百花奖注重商业影响，没有表彰他们这些小众影人和冷门影片的空间，如果他们拍出来的真是艺术价值一流的影片，
那么他们大可学张艺谋陈凯歌到贾樟柯等前辈那样，到欧洲三大电影节和其他国际权威电影节去竞争，真拿了国际奖项也算是为国争光，又何必希图一个台湾岛奖的肯定，还强行将它吹成“华语电影最权威大奖”？
说得更直接一点，热衷于吹嘘金马奖，吹嘘得奖的小众冷门电影的文艺青年们，十个里起码有八个是反体制分子，就是天生反感和抵触国家对电影界的管理。
正因为华表奖金鸡奖百花奖这三个奖项，是中国政府和半官方的中国影协所举办的中国电影三大正式奖项，才会成为这些人眼里的“原罪”。
文青们因此去热捧台湾岛的金马奖，不论台湾电影界往里塞了多少私货，如何强捧台湾电影和台湾艺人，其他一切理由都是次要的，这个奖暂时不在被中国政府的管辖范围内，才是文青们力挺金马的最大理由。
所以，哪怕解放军明天就解放了台湾岛，这些文青影评人们，后天照样会把新加坡岛或者夏威夷岛上某个刚宣布举办的野鸡电影节，继续吹嘘成所谓“华语电影最权威大奖”，只因他们内心深处一直都秉承着一颗反国家、反政府、反体制的本心反骨。
这些小众电影人、文青影评人和文青影迷，都亟待一场思想灵魂深处的革命，好好洗心革面，否则就该被万众唾弃了！
（三）
电影这门艺术就诞生之日起，不论是电影本身还是电影人，就绝无可能脱离家国天下而独立存在。演艺界作为文化阵地的窗口性产业，在网络时代，于公众中影响力愈发巨大，更可说是短兵相接、寸土必争的桥头堡。
国际电影界最成功的美国好莱坞大片，一样是美帝面对全人类用来潜移默化的洗脑工具。不但在全世界收割票房，同时也潜移默化地让世界其他各国国民，认可和接受美国对地球的霸权和领导。
影片中的美国英雄永远鼓吹“民主、自由、人权”和“普世价值”，为保卫全人类而舍身忘死。现实中的美国则以美钞霸权吸血全世界，高举霸权主义做派，对小国弱国动辄“毁灭你何须理由”。
就在这种长达百年，从生到死的潜移默化的洗脑下，绝大多数的美国公民，无论其种族、族群、性别、政治倾向、知识层面，财产状况，但人人皆自以为是远优越于世界其他国家的“天选之民”，最终都会心甘情愿去为美国不惜一切。
中国电影的发展方向，当然也就是打造我们自己的“华语好莱坞”，自己的各种中国超级英雄系列，用以向全世界推广我们自己的价值观和英雄主义。
既然如今的电影市场如此火爆，甚至是一个带来巨大投资和市值的资本市场，从中国的国家利益角度，难道我们竟能长久放任，容许一个台湾岛内的电影奖项，来左右整个华语影坛的导向么？
为什么《战狼2》《红海行动》《流浪地球》被国家有关部门高度肯定，更得到亿万影迷观众踊跃支持？只因这些电影就代表着中国电影未来发展的正确方向，是抵制美帝文化侵略的重要环节。因此，去年百花奖、华表奖到今年金鸡奖，这些电影注定要大获丰收，是顺应天时与民心的。
这几年的小众冷门影片，哪一部不是为了更高票房而不顾脸面，出尽奇招，极端者便是如上文提到的《地球最后的夜晚》那般，进行诈骗式营销而引得万人唾骂，更直接败坏了小众文艺电影在公众中的信誉。
而小众影人和文青们，一边内心深处明明对《战狼》《流浪地球》的票房成功眼红嫉恨不已，一边却和台湾电影界彼此声援，搞比“挟外自重”还丢人的“挟台自重”，妄图用区区小岛的奖项来代表所谓“艺术价值”而贬抑成功的中国商业电影，抹黑中国国家权威奖项，只是抗拒时代需求和历史大势的小丑行径，不自量力，徒惹人笑耳。
前些年某几届的金鸡奖、百花奖，确实出过一些难以令人信服的结果。这点完全不必讳言。但是自18年11月的金马奖风波后，从12月举办的华表奖颁奖典礼就能看出，有关部门对我们自己的奖项，已是空前重视，也再不容许任何资本势力，公器私用，把奖项当做牟利工具了。
刚刚结束的2019年电视白玉兰奖，更足以证明，只要业内人真正兢兢业业，用心做事，排除各方资本干扰，办好一个让公众和业内都信服的权威奖项，对当前的内地影视界来说，根本一点不难。
当下的华语电影市场，早已是大势在我，彼为鱼肉，我为主宰而非受制于人。
当广大内地影人，真能团结一致，自信自爱，而非是和过往一样同室操戈，挟外自重，把台湾岛电影界施舍的几个奖项，看得比天还重；
当通过隐杀金马奖影响力，将金鸡奖日期公布来让所有华语影人站队，那些严重依赖内地市场的香港商业影人也注定不敢奉陪了；
这便足以让这些年严重依托内地电影市场、如藤萝般吸血而生，方能维持其表面繁盛体面的台湾金马奖，立马影响式微，难以为继。
今后的台湾金马奖，也就类似现在的台北电影节，台湾电视金钟奖一样，回复省奖、岛奖的地位，这才是真正属于它的应有位置，更谈何碰瓷和捆绑华表奖、金鸡奖、百花奖、金爵奖等国家级奖项？
近几个月来，包括章子怡、黄渤、李冰冰、周冬雨等多位内地影人，他们在出席正式各种正式活动时的通告，都悄然隐去了曾经获得的金马奖“影帝、影后”头衔。
所以，当一个奖项已经彻底被世界第二大、亚洲第一大电影市场给无形封杀，那么他对影视圈的明星们还有什么价值可言？
千古英雄浪淘沙，得民心者得天下，小众喜好就是自娱自乐的小众喜好，不要妄图喧宾夺主，
广大人民就是喜欢《战狼》《红海》《流浪地球》，中国电影发展就是需要《战狼》《红海》《流浪地球》，小众文青何必螳臂当车！
从这个意义上说，我们才是真正的大赢家，绝对实力永远胜于一切鬼蜮伎俩，快哉乐哉！
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