为什么《真女神转生》系列不像《女神异闻录》那样出名？
大家在谈论JRPG的时候，常常会提到《女神异闻录》系列，它的时尚都市风格、青春校园生活、以及深入人心的角色塑造，确实赢得了无数粉丝的心。但说到《真女神转生》系列，很多人的反应可能就是“哦，那个有点黑暗、有点怪怪的那个？” 这种知名度上的差距，其实背后有着不少原因，而且都不是一句两句能说清的。
首先，最直观的，就是题材和表现力。
《女神异闻录》系列，虽然也涉及到恶魔、超自然力量，但它巧妙地将这些元素融入了现代日本的校园生活和青春期烦恼之中。玩家扮演的是一群高中生，在放学后、假日里，一边经历着人际关系的纠葛、学业的压力，一边还要肩负起拯救世界的重任。这种“日常与非日常”的强烈反差，非常容易让玩家产生代入感。谁没经历过青春期的迷茫？谁没在乎过朋友的看法？《女神异闻录》把这些普世的情感放大，再包裹上酷炫的恶魔召唤和华丽的战斗，自然就更容易戳中大众的 G 点。
而《真女神转生》呢？它更像是直接把玩家扔进了“末世”的洪流。早期作品的设定，比如《真女神转生3 Nocturne》里的“世界终结”，或者《真女神转生4》里的“东京堕落”，那种绝望、混沌、以及对神明和恶魔秩序的质疑，本身就带有一种强烈的、非主流的艺术风格。它不会刻意去迎合“轻松娱乐”的市场需求，而是更倾向于探索人性、宗教、哲学上的深邃议题。这种偏向成人化、更具探讨性的主题，虽然吸引了一批核心粉丝，但在更广泛的受众群体中，就显得有些“劝退”了。
其次，美术风格和音乐也是一个重要的分水岭。
《女神异闻录》系列，尤其是近几代，可以说是将“时尚”二字发挥到了极致。从《P3》开始，人物设计就越来越精致、越来越酷炫，UI界面、动画演出，都充满了潮流感，甚至可以称之为“二次元的时尚杂志”。每代《Persona》的OP和ED，配上极具风格化的动画，绝对是吸粉利器。这种风格化的视觉和听觉体验，非常符合当下年轻人的审美。
《真女神转生》系列，虽然也有其独特的艺术魅力，但整体风格更偏向于“暗黑”、“哥特”、“怪诞”。角色设计更具辨识度，但往往不是那种“一眼惊艳”的类型。很多恶魔的设计，是基于各种神话传说中的形象，它们可能充满了力量感、神秘感，甚至是恐怖感，但很难说得上是“可爱”或“帅气”到能吸引所有玩家。音乐方面，《真女神转生》系列也有很多经典曲目，比如《Nocturne》的BGM，非常有气氛，但整体而言，《女神异闻录》的音乐更容易被大众接受，更容易产生“洗脑”效果，也更容易成为系列独特标签的一部分。
再者，故事叙事和玩家体验的差异也非常明显。
《女神异闻录》系列，虽然也有分支剧情和选择，但整体的故事线相对来说比较清晰，而且非常注重角色之间的羁绊和个人成长。玩家在体验游戏的过程中，会和主角一起经历从青涩到成熟，从迷茫到坚定的过程。人物之间的对话、事件，都充满了青春期的真实感和细腻的情感。玩家会很容易爱上这些有血有肉的角色，为他们的命运而担忧。
《真女神转生》系列，则更加强调“玩家的选择”和“世界的走向”。游戏往往提供多种多样的对话选项，玩家的选择不仅会影响剧情的发展，甚至会影响到整个世界的规则和结局。这种“自由度”和“多分支”的设计，虽然为核心玩家提供了极大的可玩性和深度，但也意味着玩家需要投入更多的时间和精力去理解和体验。而且，《真女神转生》的故事往往更加宏大，更加抽象，涉及到世界观的构建、宗教的探讨，需要玩家去自行解读和思考。对于只想轻松放松一下的玩家来说，这种“烧脑”的体验，可能就没有那么吸引人了。
还有一点，就是市场营销和IP的衍生。
世嘉（Sega）和Atlus（《女神异闻录》和《真女神转生》的开发商）在市场推广上，对《女神异闻录》系列投入了更多的资源，也更懂得如何利用现代营销手段。频繁的联动、动画化、音乐会、周边产品，以及在社交媒体上的活跃，都让《女神异闻录》系列保持了很高的曝光度。
《女神异闻录》系列的出圈，很大程度上也得益于其成功的动画改编和音乐吸引了大量非核心玩家。《Persona》系列的角色，比如《Persona 3》的P3R，《Persona 5》的Joker，已经成为二次元文化中的明星角色，甚至出现在了《任天堂明星大乱斗》这样的国民级游戏中，进一步扩大了IP的影响力。
而《真女神转生》系列，虽然也有一些衍生作品（比如《恶魔召唤师》系列），但整体而言，市场推广的力度和广度，都远不如《女神异闻录》那么“全民化”。它更像是一个“圈内人”才懂得欣赏的宝藏，而不是一个“大众明星”。
最后，开发策略和平台选择也起到了一定作用。
《女神异闻录》系列，尤其是近几代，几乎都选择在PlayStation平台首发，然后逐步登陆PC和其他主机，这种相对集中的平台策略，更容易形成玩家群体。同时，Atlus也更倾向于在《女神异闻录》系列上投入更多的资源，追求更高的制作水准和更广泛的受众。
《真女神转生》系列，虽然也登陆了多平台，但其开发节奏和策略，似乎更偏向于维护核心玩家群体的口味。而且，一些更早期的作品，可能由于技术限制或者市场环境，并没有能获得像《女神异闻录》那样好的表现。
总而言之，《真女神转生》系列并没有“不被重视”，它只是在“出圈”的道路上，选择了一条与《女神异闻录》截然不同的路径。它更像是一杯需要细品的烈酒，而《女神异闻录》则是一杯更易于入口的鸡尾酒。前者吸引的是追求深度、挑战和独特体验的核心玩家，后者则以其时尚的风格、贴近生活的题材和更容易被接受的叙事，赢得了更广泛的市场认可。两者都是非常优秀的作品，只是侧重点不同，面向的受众群体也因此有所区分。
首先，最直观的，就是题材和表现力。
《女神异闻录》系列，虽然也涉及到恶魔、超自然力量，但它巧妙地将这些元素融入了现代日本的校园生活和青春期烦恼之中。玩家扮演的是一群高中生，在放学后、假日里，一边经历着人际关系的纠葛、学业的压力，一边还要肩负起拯救世界的重任。这种“日常与非日常”的强烈反差，非常容易让玩家产生代入感。谁没经历过青春期的迷茫？谁没在乎过朋友的看法？《女神异闻录》把这些普世的情感放大，再包裹上酷炫的恶魔召唤和华丽的战斗，自然就更容易戳中大众的 G 点。
而《真女神转生》呢？它更像是直接把玩家扔进了“末世”的洪流。早期作品的设定，比如《真女神转生3 Nocturne》里的“世界终结”，或者《真女神转生4》里的“东京堕落”，那种绝望、混沌、以及对神明和恶魔秩序的质疑，本身就带有一种强烈的、非主流的艺术风格。它不会刻意去迎合“轻松娱乐”的市场需求，而是更倾向于探索人性、宗教、哲学上的深邃议题。这种偏向成人化、更具探讨性的主题，虽然吸引了一批核心粉丝，但在更广泛的受众群体中，就显得有些“劝退”了。
其次，美术风格和音乐也是一个重要的分水岭。
《女神异闻录》系列，尤其是近几代，可以说是将“时尚”二字发挥到了极致。从《P3》开始，人物设计就越来越精致、越来越酷炫，UI界面、动画演出，都充满了潮流感，甚至可以称之为“二次元的时尚杂志”。每代《Persona》的OP和ED，配上极具风格化的动画，绝对是吸粉利器。这种风格化的视觉和听觉体验，非常符合当下年轻人的审美。
《真女神转生》系列，虽然也有其独特的艺术魅力，但整体风格更偏向于“暗黑”、“哥特”、“怪诞”。角色设计更具辨识度，但往往不是那种“一眼惊艳”的类型。很多恶魔的设计，是基于各种神话传说中的形象，它们可能充满了力量感、神秘感，甚至是恐怖感，但很难说得上是“可爱”或“帅气”到能吸引所有玩家。音乐方面，《真女神转生》系列也有很多经典曲目，比如《Nocturne》的BGM，非常有气氛，但整体而言，《女神异闻录》的音乐更容易被大众接受，更容易产生“洗脑”效果，也更容易成为系列独特标签的一部分。
再者，故事叙事和玩家体验的差异也非常明显。
《女神异闻录》系列，虽然也有分支剧情和选择，但整体的故事线相对来说比较清晰，而且非常注重角色之间的羁绊和个人成长。玩家在体验游戏的过程中，会和主角一起经历从青涩到成熟，从迷茫到坚定的过程。人物之间的对话、事件，都充满了青春期的真实感和细腻的情感。玩家会很容易爱上这些有血有肉的角色，为他们的命运而担忧。
《真女神转生》系列，则更加强调“玩家的选择”和“世界的走向”。游戏往往提供多种多样的对话选项，玩家的选择不仅会影响剧情的发展，甚至会影响到整个世界的规则和结局。这种“自由度”和“多分支”的设计，虽然为核心玩家提供了极大的可玩性和深度，但也意味着玩家需要投入更多的时间和精力去理解和体验。而且，《真女神转生》的故事往往更加宏大，更加抽象，涉及到世界观的构建、宗教的探讨，需要玩家去自行解读和思考。对于只想轻松放松一下的玩家来说，这种“烧脑”的体验，可能就没有那么吸引人了。
还有一点，就是市场营销和IP的衍生。
世嘉（Sega）和Atlus（《女神异闻录》和《真女神转生》的开发商）在市场推广上，对《女神异闻录》系列投入了更多的资源，也更懂得如何利用现代营销手段。频繁的联动、动画化、音乐会、周边产品，以及在社交媒体上的活跃，都让《女神异闻录》系列保持了很高的曝光度。
《女神异闻录》系列的出圈，很大程度上也得益于其成功的动画改编和音乐吸引了大量非核心玩家。《Persona》系列的角色，比如《Persona 3》的P3R，《Persona 5》的Joker，已经成为二次元文化中的明星角色，甚至出现在了《任天堂明星大乱斗》这样的国民级游戏中，进一步扩大了IP的影响力。
而《真女神转生》系列，虽然也有一些衍生作品（比如《恶魔召唤师》系列），但整体而言，市场推广的力度和广度，都远不如《女神异闻录》那么“全民化”。它更像是一个“圈内人”才懂得欣赏的宝藏，而不是一个“大众明星”。
最后，开发策略和平台选择也起到了一定作用。
《女神异闻录》系列，尤其是近几代，几乎都选择在PlayStation平台首发，然后逐步登陆PC和其他主机，这种相对集中的平台策略，更容易形成玩家群体。同时，Atlus也更倾向于在《女神异闻录》系列上投入更多的资源，追求更高的制作水准和更广泛的受众。
《真女神转生》系列，虽然也登陆了多平台，但其开发节奏和策略，似乎更偏向于维护核心玩家群体的口味。而且，一些更早期的作品，可能由于技术限制或者市场环境，并没有能获得像《女神异闻录》那样好的表现。
总而言之，《真女神转生》系列并没有“不被重视”，它只是在“出圈”的道路上，选择了一条与《女神异闻录》截然不同的路径。它更像是一杯需要细品的烈酒，而《女神异闻录》则是一杯更易于入口的鸡尾酒。前者吸引的是追求深度、挑战和独特体验的核心玩家，后者则以其时尚的风格、贴近生活的题材和更容易被接受的叙事，赢得了更广泛的市场认可。两者都是非常优秀的作品，只是侧重点不同，面向的受众群体也因此有所区分。
网友意见
オシャレだから？
ペルソナ要说有名还是从P3开始的吧。整体时髦度提高，剧情黑暗度降低，游戏难度降低，角色个性够无厘头。从P4开始更是整个游戏都鲜艳了起来，从人设，到主题色，到曲子，到剧情。讲实话P3还是很有女神转生的影子的，恕我举个不大恰当的栗子，从P3到P4如同从脚脚第三部到第四部。而P3P4的粉丝也是互相回流的，用舞台剧TV动画衍生游戏等等互相维持了8年直到P5出现……
当然还有两个功臣不得不提：目黑大神，副岛大神。这两位大神的配合（以及上位）让今天的PERSONA系列金灿灿。
总的来说1. 先行者的女神转生有些年头了，那时候互联网不发达，游戏机也没有像现在这样世界范围内那么普及，会日语的人少，A社游戏外文版出得还贼慢；2. 面向对象更加青少年化的女神异闻录（主要是3以及之后的版本）有更多的商业选择模式；3. P5宣传了好几年，先前不知道PERSONA的人都开始一起盼了，国内P5雨后春笋般的粉丝积累赶超P3P4之和好几倍了，是真的牛批。
该系列其实在小圈子内其实挺有名，导致题主有这个错觉的原因可能有如下几个
1.转生系列的难度比较劝退，这个问题感觉直到3DS的那作才有一定的改善
2.金子一马的设定画风比较的劝退新人
3.正传的最新作（不算衍生作品）在主机上似乎还是ps2时期的，如果没记错的话 目前网络上还蹦跶着的有话语权的网友，大部分估计没玩过。甚至可能还没听说过。而玩过的那帮老人大部分谈婚论嫁，已经不太活跃了
4.正统作的气氛太压抑，对新人也算是个门槛
5.正统作的粉丝群比较的固定，atlus因为异闻录的销量，不少社内资源也倾向于异闻录。
6.atlus毕竟还是个小厂，不太能支持3、4个大的IP。目前该社感觉主要精力就在异闻录和世界树迷宫上了。看看到时候ns的那作出来后会不会有点热度吧。。
就这样。。
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