如何评价迪士尼动画电影《花木兰》？
优点：
文化意义与女性主义的先驱： 《花木兰》最令人称道的，在于它大胆地将一个中国古代女性英雄的故事带到了世界舞台。在那个时代，大多数动画电影的主角都是男性，而花木兰作为一位女扮男装、为了家族荣誉和国家安危而参军的女性，其形象充满了力量和勇气。电影成功地塑造了一个独立、坚韧、聪明且富有同情心的女性角色，她打破了传统的性别刻板印象，展现了女性也能在男性主导的领域中取得辉煌成就。这在当时无疑具有划时代的意义，为后来的迪士尼动画以及全球的女性主义叙事开辟了新的道路。花木兰的成长历程，从一个不被家族和军队看好的女孩，到成为一位备受尊敬的战士，本身就是一部励志大片。
音乐的感染力与经典配乐： 《花木兰》的音乐至今仍是许多人心中的经典。《I’ll Make a Man Out of You》这首歌，以其激昂的旋律、充满力量的歌词，完美地展现了训练新兵的艰辛和花木兰的成长。这首歌不仅仅是一段旋律，更是对勇气、毅力和自我超越的颂歌。同时，Lea Salonga演唱的主题曲《Reflection》则深情地刻画了花木兰内心的挣扎和对自我身份的追寻，歌词的意境深远，触动人心。这些歌曲的成功，极大地增强了电影的情感张力，也让影片更具传唱度。
幽默与温情的巧妙平衡： 迪士尼一贯擅长在严肃的主题中穿插幽默元素，而《花木兰》在这方面做得尤为出色。小龙（Mushu）这个角色的设定，无疑是影片的一大亮点。作为一只被打入冷宫的守护龙，它幽默、毒舌，却又忠诚可爱，常常制造出令人捧腹的笑料，有效缓解了战争和训练带来的紧张气氛。同时，它也是花木兰成长道路上的伙伴和精神支持者。此外，蟋蟀CriKee的出现也为影片增添了许多可爱的瞬间。除了幽默，影片在描绘亲情、友情和爱情方面也做得相当细腻，花木兰与父亲的告别、与战友们的友情，以及与李翔之间朦胧的情感，都充满了温暖和感人之处。
视觉风格的独特魅力： 电影在视觉呈现上，借鉴了中国传统水墨画的风格，色彩运用大胆且富有层次感。人物设计上，虽然有迪士尼的卡通化处理，但依然保留了一些中国古代人物的特征。战场场景的宏大和写实，以及宫廷场景的精致，都展现了迪士尼动画团队在细节上的用心。特别是匈奴入侵的场景，以及花木兰利用雪崩击溃敌人的关键时刻，都极具视觉冲击力。
故事情节的改编与现代视角： 迪士尼在改编中国古老传说时，加入了一些现代化的元素和视角，使得故事更贴近当时的国际观众。例如，将“为父从军”的理由扩展到“为了家族荣誉”，并加入了“男人应该做的事”和“女性应该做的事”的社会议题的探讨。虽然这些改编引起了一些关于文化挪用或歪曲的讨论，但不可否认的是，这些改编让故事更具普适性和吸引力。
可能的批评或争议点：
文化准确性与刻板印象： 这是《花木兰》最常被提及的争议点。作为一部西方制作的动画电影，它不可避免地在描绘中国文化时存在一些刻板印象或不够深入的地方。例如，对中国建筑、服饰、习俗的描绘，虽然力求展现东方韵味，但有时显得过于符号化，未能完全捕捉到中国文化的复杂性。一些观众认为，影片中的一些角色设定（如小龙）和情节处理，带有明显的西方视角和幽默感，与中国传统文化中的某些元素存在差异。
情节的改编与原故事的联系： 影片在很大程度上改编了中国民间流传的花木兰故事，加入了李翔这个原创角色，以及许多迪士尼式的戏剧冲突和浪漫元素。虽然这些改编是为了增强故事的戏剧性和娱乐性，但也让一些钟情于传统故事的观众感到疏远。原故事中花木兰的悲剧色彩和更为朴实的叙事，与迪士尼的童话式处理方式有所不同。
“男人应该做的事”的表述： 影片中反复强调“男人应该做的事”，这在一定程度上反映了当时的社会观念，但站在现代女性主义的视角来看，可能会觉得这种表述有些局限。不过，电影的整体立意在于打破这些性别刻板印象，让花木兰证明女性同样可以做到“男人能做的事”，甚至做得更好。
总体评价：
毋庸置疑，《花木兰》是一部非常成功的迪士尼动画电影。它凭借着引人入胜的故事、充满力量的角色、动听的音乐以及精美的画面，赢得了全球观众的喜爱。它不仅仅是一个关于战争和勇气的冒险故事，更是一部关于自我发现、挑战性别规范和寻找归属感的寓言。
它在推广中国文化方面起到了积极作用，让世界范围内的观众了解了花木兰这个伟大的女性英雄。尽管在文化准确性上存在一些可以讨论的空间，但从其所取得的艺术成就和社会影响力来看，《花木兰》依然是迪士尼动画宝库中一颗闪耀的明珠，值得被铭记和喜爱。它用动画的形式，向世界传递了“勇敢”、“忠诚”和“坚持”这些普世的价值观，并以一个女性的视角，展现了非凡的力量。
网友意见
昨天看了《花木兰》的蓝光花絮，其中一段创作故事真让我意难平。
《花木兰》的主创读了《木兰辞》里讲的故事之后，凭着第一感觉，就摒弃了原故事主人公「代父从军」的初始动机。
他们开始熟练运用那一套现代西方的戏剧理论和价值观，努力刻画一个符合套路的花木兰：她梦想拯救世界，但却受困于旧时代民女平庸乏味的生活，最后得到了参战的机会，终于实现了梦想。
也许因为这个故事一开始对他们的吸引力在于女性主义价值，李翔一开始的设定是一个跟着父亲去花家提亲的笨拙小伙。他见到木兰的第一句话是，「你至少值得上五头猪的彩礼！」
可以想见，在这个创作阶段，主创对于「女性主义故事」的理解就是把传统的男权故事掉换性别就行了。也就是，把花木兰代入一个传统的男性英雄，把李翔代入为她的某种附庸。
这个故事写来写去无人满意，他们终于意识到，「代父从军」这四个字，才是驱动这个少女的完美动机。
他们终于意识到，既然要从这个东方故事里取材，就应该留取它的东方内核，而不应该买椟还珠。
因为你当初看中它，就是因为它跟司空见惯的故事套路不一样。
导演意识到，花木兰的动机就是无私的，这就是这个角色的魅力所在，也是为什么这个故事能感人至深。
于是前面这些乱七八糟的改编方案全被废除，《花木兰》终于变成了我们后来看到的样子。
这件事为什么让我如此感慨？
因为对比带来的伤害。
面对《赵氏孤儿》，陈凯歌和《花木兰》主创团队的初期思路几乎一模一样，驾轻就熟地运用起现代西方戏剧理论和价值观，否决了元杂剧里程婴因为忠义而舍子报主的动机，用文艺复兴带来的这一套人文主义精神去改造故事，最后没能像《花木兰》主创团队一样幡然醒悟。
他没能意识到，程婴的动机就是无私的，这就是这个角色的魅力所在，也是为什么这个故事能感人至深。
同样是面对中国传奇故事，能维护其东方价值的反而是外国导演，这实在遗憾得让人想拍桌子。
说到在角色动机问题上维护东方价值观，昆汀也是个好榜样。
有人质疑《落水狗》的结尾，说橙先生大可以等到可以保证自己安全的时候再透露卧底身份，电影里这种鲁莽自曝的行为实在动机不足。
昆汀怎么回应的？
「你问出这样的问题，说明，你也许喜欢这部电影，但是你根本没看懂。就这么简单。不是我想装逼，实话实说，你看不懂的话，我没法给你解释。奇妙的是，在香港、在日本放这部片子的时候，那里没有任何人提这个质疑。他们都能理解。日语里有个词专门描述这种行为的，这个词，不但英语里没有相应的词汇，而且，你想用英语解释，都近乎不可能。这个词叫『仁义』。」
★ 许多人不明白昆汀为什么只知日语不知汉语，所以我解释一下。昆汀当然不懂日语，也不懂汉语。他在此提及「仁義」，说的是「Jingi」，并且拼了出来：「J-I-N-G-I」。这个日语词「仁義」相当于汉语里的「义气」。昆汀知道这个词是因为深作欣二导演的那部经典黑帮片《无仁义之战》，在片名里用到了这个概念。因为《无仁义之战》的英文片名叫「 Battles Without Honor And Humanity 」，所以昆汀在《落水狗》的评论音轨里提到「仁義」时还说到这个词可以勉强翻译为「 honor and humanity 」。所以，汉语里的「义气」不为昆汀所知，显然是因为没有一部把这个词放在片名里的华语电影成功让昆汀看到。
我并不反对改造传统经典故事，但改编不是乱编，戏说不是胡说。你选定了一个文本，就应该想清楚这个文本的价值到底在哪里。木兰和程婴的故事，凑巧，都是所有矛盾倚于人物的初始动机。木兰的所有故事都围着「女扮男装代父从军」做文章，程婴的所有故事都围着「易子救主育儿复仇」做文章。你把人物的初始动机一改，整个故事的基石都没了。
我也不反对用现代人文主义精神去改造古典故事。林兆华导演的话剧版《赵氏孤儿》颠覆了结局，让孤儿不愿报仇。这就是非常有人文精神的改编。赵武不愿杀屠岸贾，当然很好理解，就像杨康不愿杀完颜洪烈（当然，理由并不完全相同）。重要的是，林兆华知道哪个角色的动机适合改写，哪个阶段的动机适合改写。
说回到《花木兰》。
这部动画片里的中国味是很奇特的，就像左宗棠鸡，或者幸运饼干。
外国人都知道这是中国的，而中国人看后的反应是，「呃，你确定？」
我觉得这就像翻译腔，算是一种「误解的艺术」。
奇怪的是，中国人拍中国故事，也会翻译腔。
即便大导演号称拍「东方史诗」，台词也只会莎翁化，或者，连莎翁都靠不上。
比如说，
两国是联盟，双方主帅一旦动手，等于宣战。这点道理你也不懂啊？
史诗玩的是古典主义。上面这两句台词，古典在哪里呢？
说是二战电影台词，也不会有人怀疑。
所以，这种台词除了小小的语病之外，从「史诗」角度，也是东西两不靠。
往西靠，会是类似这样：
作为盟友的两国，主帅岂能相约搏斗？你们兵器相交，就是战争的宣告。这一点道理，我的主帅，你竟不懂么？
往东回，就会类似这样：
两国虽有盟约，但主帅约斗主帅，无异于传檄天下。这点道理，你也不懂？
上面三种台词风格，我倒不觉得哪一种就一定胜于其他两种，得看是否符合作品风格。
但第三种太少。
花絮里有一版被弃用的开头，气势如虹，值得一赏。
歌词：
China is the Earth. All the Earth is China.
Tranquil breezes blow, not the winds of change.
Going back a thousand years, in an endless line.
A sacred family tree, perfect harmony.
试译：
溥天之下，莫非中土。
和风煦煦，无虞如故。
门祚不息，绵延千古。
上和下睦，绳其祖武。
歌词大气磅礴而空洞无物，配上穿云裂石的唱法，虽然是纯西方的钧天广乐，却把握住了中华庙堂黄钟大吕的诀窍。
妙。
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