为什么东北人这么有娱乐天赋？
首先，你得知道东北这地方，它本身就不是个安安静静的“美人”。你想啊，气候冷，冬天长，天寒地冻的，外面没法干别的，在家待着就得找点乐子，不然这日子可怎么过？就像家里没暖气似的，那滋味可不好受。所以，这“自娱自乐”的能力，就是东北人骨子里自带的技能点。从家里那几张方桌，到过年期间敲锣打鼓的秧歌，再到那句句不离包袱的二人转，都是这么一点点“玩”出来的。
再者，东北人的性格，怎么说呢？挺“豁得出去”的。他们不是那种慢悠悠、藏着掖着的人，说话办事都带着一股子直来直去的爽利。这种性格，恰恰是“玩”娱乐最需要的。你想逗乐子，就得敢说、敢做，不能顾虑太多。东北人在这点上，就像冬天里敞开门窗透气一样，痛快！这种“敢玩”的劲头，让他们更容易在舞台上或者人群中放得开，也更容易抓住观众的眼球。
还有个重要的点，就是东北文化里那股子“接地气”的劲儿。他们玩的东西，很多都是从生活里来的，从老百姓的喜怒哀乐里来的。比如二人转，它唱的是家长里短，唱的是黄土高坡上的故事，语言也都是咱老百姓平时说的话，偶尔还夹杂着一些俗语和俚语，听着就亲切，就像邻居大婶在你耳边拉家常一样。这种贴近生活，才能引起共鸣，才能让观众觉得“哎，这事儿我懂！”。娱乐的最高境界，不就是让大家伙儿乐呵，忘掉烦恼嘛，东北在这方面，那是拿捏得死死的。
你想想，东北人在全国各地，尤其是在一些人口流动比较大的地方，比如城市里，他们很容易就能形成自己的圈子，然后把这股子“乐呵”劲儿也带过去。那种大口喝酒、大声笑的氛围，不是随随便便就能营造出来的。他们在聚会上，可能就是那么一句话，一个梗，就能把气氛炒起来，让旁边的人也跟着乐不可支。这不仅仅是会说笑话，更是一种与生俱来的社交能力，一种让周围人感到放松和快乐的能力。
还有，东北的艺术土壤，也是挺独特的。前面说了二人转，这可是东北的一张王牌。它集说、唱、舞、绝活儿于一身，对演员的综合素质要求很高。很多在全国叫得上号的喜剧演员，他们早期都有在二人转舞台上摸爬滚打的经历。他们在那里学到了怎么抓住观众的心理，怎么用最朴实的方式表达情感，怎么把生活中的小事变成包袱。这种从基层生长出来的艺术形式，为东北输送了大量的有天赋的表演者。
最后，还有个特别关键的因素，就是“乐观”。经历过一些历史的沉淀，东北人在面对困难的时候，好像总能找到一丝幽默感，一种笑对人生的豁达。这种乐观的态度，让他们在表达情感的时候，也更容易倾向于积极、幽默的一面。你看他们讲故事，即使是糗事，也能说得让人哈哈大笑。这种把生活中的“苦”嚼成“乐”的能力，也是一种天赋，一种难得的天赋。
所以呀，东北人身上这股子娱乐天赋，它不是凭空来的，是环境、性格、文化、艺术的熏陶，以及骨子里那份乐观和豁达，共同造就的。它就像东北那漫长的冬天，需要积淀，需要熬，但一旦春天来了，那股子生命力，那是挡都挡不住的！
网友意见
就是赵本山的原因。
我小姨在大连外国语大学上大学的时候，班里有两个同学在大二的时候，得了抑郁症。
因为这两个人是辽宁铁岭的。说话和赵本山一模一样。这两个人无论是上课发言，还是小组讨论。只要一说话，独特的句尾升调会让周围的人笑到打鸣。
这能有什么办法呢！
不是所有东北人都有娱乐天赋。
东北人本来也不搞笑。
在大下岗之前，东北人一水的中产阶级，连农场林场都是有编制的。
那时候没有人认为东北人搞笑，东北人的素养更多表现在较高的文化修养上。
大国企，有自己的文艺队伍，有自己的电影院，甚至有自己的乐团和歌舞团。
后来发生了那件事，几千万人从主人翁变成了下岗职工。
随后的很多年，东北人才慢慢让人觉得有娱乐天赋。
不高雅的东西才会搞笑才会流行。
随着经济的崩塌，崩塌的还有文化修养。因为高修养不能用来吃饭。
所以原来集体中产阶级的东北，高大上的修养是不会全国流行的。
有次看《钢的琴》，很感慨大企业出身的这些平常人。
苦。
找点乐子不容易。
所以可能看开了吧。
这是东北文化输出的成功。东北人给许多人有娱乐天赋这个印象，主要来源于小品，而小品，又是东北人的娱乐招牌。从1990年的春晚开始，赵本山登上了春晚的舞台。这个时间点非常重要。
电视机就是在这个时间点开始大范围普及，赵本山的小品，填补了语言类节目的空白，让语言类节目充满欢乐，成为了春晚中的亮点。其小品中所带有的元素：东北，方言，农村，搞笑，幽默在信息不发达的当时，让人们对东北这片土地的风土人情有了新的认识，可以说，赵本山的小品是东北人的文化名片。从那个时候起，东北人给人娱乐天赋强的印象开始形成。
其后赵本山为代表的东北小品，以及其演员和小品中的东北文化，多次在春晚输出。而且在很长一段时间，输出都保持了稳定的水准，反复多次后，人们对东北人娱乐天赋强的印象越来越深。当时还没有网络，文化节目几乎靠电视媒体，春晚又恰好是一个具有非常强大的传播力的渠道，在网络时代到来之前，小品为代表的东北娱乐文化已经成型。
东北娱乐文化输出成功的标志就是形成了梗。比如2001年的《卖拐》要啥自行车，2009年的《不差钱》人生最痛苦的事情就是人死了，钱没花了，人活着，钱没了。这些梗火了很久，其中像“要啥自行车”这样明显带有东北标志的方言台词，就一句非常简单的话，但是先入为主地以东北方言传播出来，用别的方言说不出这种味道出来，因此让东北话被打上了喜感，娱乐的标签，就会让人认为东北人有娱乐天赋。
如果是在今天，网络上千奇百怪的内容，让人应接不暇，也许还没那么容易让人形成对东北人娱乐天赋强的印象，这就是因为1.小品的兴起，2.春晚的传播力，3.其他地区没有竞争对手这三个原因，缺一不可，可以说是既是个人的努力，也是历史的进程。
进入网络时代后，随着春晚的影响力降低，原本的春晚常客也进行了战略调整，通过像快手这样的短视频APP直播进行表演，而且形式也开始丰富多样起来。而且由于短视频平台在表演形式和时间上没有太多限制，反而能更好地让带有东北特色的娱乐文化更好地展现出来。用脱口秀，明星模仿秀这种娱乐气息更浓厚的表演形式，进入新的文化传播时代。
表达形式是很重要的。从最早的表达形式看，小品所代表的是东北人的日常。越是日常的东西，越容易传播，越容易让人记住。东北人娱乐天赋是通过小品输出的，而其他地区的传统戏曲却没有输出成功，为什么呢？
形式没有改变。你的地方文化，特色文化在原来的形式表现出来，对于观众来说有欣赏门槛。而小品这种形式没有什么欣赏门槛，通俗易懂，因此很容易传播。这样的作品是有感染力的，如同以前的香港电影，如果你看多了香港电影，你会觉得香港感觉是个花花世界，香港人都很潮，楼很高，黑社会火拼多，实际上这就是文化输出的效果。
作为一个广东人，我是知道广东（香港）的搞笑招牌，电影为周星驰，脱口秀（栋笃笑）为黄子华。然而，毕竟国内观众大多数都是以官话作为母语的，非官话地区的作品由于方言问题，传播受众极其有限，因此大多数人通过春晚接触到了小品，也通过小品接触到了东北人，东北话，加上以赵本山为主的东北喜剧艺人直接采用了自己的特色东北方言，长期输出之后，很多人听到东北话会不自觉地感觉小品来了。而通过小品获得成功的东北人，相当于将小品和东北话划上了等号，形成了特有的文化符号，后来新生代的小品喜剧演员，也是以东北话，东北人为主了。
自从赵本山出名后，赵本山的团队开始发展壮大，吸收当地同行以及新人，形成了刘老根大舞台，其主要成员宋小宝，张小飞等都是东北人，又反过来加大了东北的文化影响力，不断固化东北人有娱乐天赋这一印象。
而通过网络平台直播的形式，使得东北的娱乐文化更为垂直，更为原汁原味，不仅在表演形式可以多样化，而且场景设置可以地方化，你不一定能在春晚上可以看到七八十年代的东北农村扭秧歌，压井水，挂灯笼，贴窗花这样的场景，但是在发挥更自由的网络平台上可以。而且由于直播是可以和粉丝互动的，更能带动气氛，效果更佳。如果你想感受这样的气氛，那么在2月27日晚上8点，到快手找刘老根大舞台，看看东北的年味是怎么样的，赵家班全体戏精在等着你到来。
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老实说，这“东北人有娱乐天赋”这说法，听着就透着股子亲切劲儿，像咱家院里大妈闲聊一样，带着点儿不打自招的实在。要说为啥东北人身上这股子“乐呵”劲儿那么足，而且还挺容易就玩儿出点儿名堂来，这事儿呀，得掰开了揉碎了瞅瞅。首先，你得知道东北这地方，它本身就不是个安安静静的“美人”。你想啊，气候冷，冬天长，............. -
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