如何评价李泉2020-9-21发布的新专辑《十日弹》？
2020年9月21日，李泉发布了新专辑《十日弹》。拿到这张专辑，听完第一遍，脑子里冒出来的是“果然是李泉”这句话。这不像一张迎合市场、制造爆款的专辑，更像是一场李泉自己与音乐、与内心的深度对话，而我们这些听众，只是恰好有机会窥探到这场对话的片段。
《十日弹》的“弹”与“十日”：概念的轻盈与时间的重量
首先，这张专辑的名字就很有意思。“十日弹”，一个“弹”字，立刻让人联想到钢琴键的敲击，联想到音符的跳跃，甚至联想到子弹的瞬间爆发，充满了动态感和冲击力。但紧接着的“十日”，又有一种时间的刻度感，仿佛是在这十天里，他凝聚了某种情绪，某种思考，然后以音乐的形式“发射”出来。
这种名字上的“轻盈”与“重量”的结合，也恰好反映了专辑给人的整体感受。李泉的音乐，从来不缺少对生活细节的捕捉，对情感的细腻描摹。但在《十日弹》里，这种捕捉和描摹，似乎多了一层时间的沉淀，多了一份对过往的审视，也多了一份对未来的期许。
音乐风格：李泉的“舒适圈”与“小跳跃”
听李泉的歌，你总能找到熟悉的味道。爵士、R&B、布鲁斯，这些元素就像是他音乐DNA的一部分，根植其中。在《十日弹》里，这些熟悉的元素依然是主角，但听起来却比以往更加醇厚，更加内敛。
比如专辑中的一些慢歌，比如《夜猫》，那种低沉的嗓音，配合着舒缓的旋律，仿佛真的进入了一个只属于夜猫子的私密空间。歌词里描绘的场景，虽然简单，却充满了生活化的质感，那种在夜晚的宁静中，一个人思考、一个人感受的状态，李泉拿捏得非常到位。
当然，李泉也并非完全停留在原地。在《十日弹》中，也能听到一些“小跳跃”。他并没有刻意去追求什么潮流，而是以一种非常自然的方式，将一些新的声音和编曲方式融入进来，让整张专辑既有他一贯的品味，又不至于显得陈旧。比如《我》这首歌，虽然依旧是他擅长的风格，但整体的编曲和律动感，又能让人感受到一种新鲜的尝试，一种对自我表达的进一步探索。
歌词：诗意的经营与内心的独白
李泉的歌词，一直是他音乐的重要组成部分。他不会写那些空洞无物、泛泛而谈的词句，而是更倾向于用一种诗意的方式，去描绘具体的场景，去触碰细腻的情感。
在《十日弹》里，歌词依然延续了这种风格。他写生活中的琐碎，写人际间的微妙，写内心的挣扎与释然。很多歌词，乍一听好像只是随意的片段，但细细品味，却能感受到其中蕴含的深意。他就像一个生活中的观察者，又像一个内心的倾听者，将那些我们可能忽略的情绪，用一种最恰当的方式表达出来。
比如，很多歌词里都有对“孤独”的描绘，但李泉笔下的孤独，却不是那种撕心裂肺的痛苦，而是一种与自我和解的宁静，是一种在喧嚣世界中保持独立的姿态。这种对孤独的另类解读，也让这张专辑多了一份特别的哲学意味。
总结：一张有“味道”的专辑
总的来说，《十日弹》是一张非常有“味道”的专辑。它不像一张需要大肆宣传、铺天盖地的作品，它更像是一杯需要慢慢品尝的茶，或者一幅需要细细欣赏的画。
它没有那种立刻就能让你嗨起来的节奏，也没有那种让你跟着大合唱的旋律。但当你沉下心来，戴上耳机，一个人静静地听，你会发现，这张专辑里有太多的细节值得玩味。李泉用他的音乐，构建了一个属于他自己的精神世界，而我们，有幸能进入其中，感受他音乐中那份独特的温柔、深邃和真诚。
或许，对于许多像我一样，一直关注李泉音乐的人来说，《十日弹》就像是一次久违的故友重逢。熟悉的味道，不变的真诚，但又在时光的打磨下，呈现出更成熟、更内敛的魅力。它不是一张“惊世骇俗”的专辑，但它绝对是一张能让你在某个午后，或者某个安静的夜晚，找到共鸣，找到慰藉的专辑。这，或许才是李泉音乐最动人的地方。
网友意见
斗胆聊两句吧。在听这张专辑以前，各位不妨看一下《歌手2018》中李泉改编的《一生所爱》，可以说这张《十日弹》一大半是这首歌的自我丰富与精神延续。距离李泉上一张录音室专辑《再见忧伤》已经过去6年，而这张专辑硬邦邦的质量告诉我们，大家（似有若无）的等待都是值得的，《十日弹》绝对是20年华语乐坛最优秀的专辑之一。
我愿意给这张专辑的风格界定为电子，另类/流行摇滚，艺术/另类流行——主要是我能力有限，否则我恨不得给它打十几个tags，本作音乐性的丰富度超乎想象，十日弹对应10首歌，没有任何一曲的风格与思路是重复的。接下来我就像小学生读后感一样给大家聊聊。
前两首就最有两年前的《一生所爱》的既听感。第一首《法斯瑞迪波》用电子乐循序渐进地带我们进入一个富有科技感的“太空未来幻想”，刻薄点说整首歌的手法与创作并无太多新意，但奈何音色把控与整体制作太顶了，这动态，这声场，闷棍狂锤脑壳一般的代入感还是让我大呼过瘾。
第二首《绝句》，最开始的大鼓（不知道具体是啥）和木琴扫弦彰显辽远的古韵，一分多钟后trip hop味儿的bass响起，电声乐器的空间感越推越广，一切在最后电吉他轮拨solo中走入高潮。这首歌妙就妙在，创作的意境在前后两种风格中都相当自洽，只不过但拎出来songwriting......词放在古风作品里中规中矩，词曲远没有编曲精彩。
往后的《余生》，合成器音色一响我以为这首会往阳间的Synth-Pop方向走，但整曲的氛围被很快拉回的一贯的深沉与严肃。从这首开始，《十日弹》的摇滚元素越来越按奈不住，歌曲结尾依旧是畅快的轮拨solo，撇开语言盲听，我会觉得这是一首00年代的英国另类摇滚作品哈哈。
第四首《一意孤行》，开头的架子鼓节奏型相当好听（或者说整张专辑的打击乐与beat都是有听头的！），李泉自己演奏Rhodes弹唱，从流行音乐的角度看，本作的词曲比前面的都要好，相对的，编曲的处理也做出了简化，就是很顺畅流行摇滚（些许独立的味道），单论这首歌，就足够跟国内一批（自称的）英伦/流行/另类/独立摇滚作品碰一碰。最后一句歌词“仗剑执火的人还活在市井中”，很亮眼。
接下来是本砖词曲创作个人最爱的一首，第五首《无人镜》。我再次看到李泉自省，内敛，极度感性又极度理性的一面。这首和上首解构类似，摇滚打底，先静后动，最后还有弦乐组当催化剂。（险些回忆起我是歌手弦乐PTSD哈哈）我逐渐发现这张专辑有趣的地方，偏重“情感”表达/词曲创作突出的作品，编曲不会“抢戏”，理念/氛围/意象输出为主/（个人来看词曲一般）的作品，编曲和制作就火力全开，《十日弹》不会把缺陷暴露给听众。（不对劲，这段写出来发现几乎是废话。
第六首，专辑最精彩的作品，《弹琴的人》。“茂名南路那个小孩，闻不到梧桐的香，有疤痕的钢琴，是一道黑色的围墙”，李泉就是生于上海的上海人，不确定这首歌是否是在说自己，可能是在写别人的遭遇，也有可能是结合自己近年来与病痛斗争的经历而作。开头的电子鼓点，很暗潮很工业（夸大了），故事就从茂名南路讲起，这个弹钢琴的小孩，历遍痛苦与孤独，“依然站在街角，望穿未来”。结尾杂乱诡诞钢琴独奏，横冲直撞地和贯穿始终的阴冷鼓点对话，困在密封窗内的钢琴男孩的挣扎跃然耳边，可谓神来之笔。
整张专辑的氛围与情绪在第七首缓和下来，一首唠叨中年男性工作生活琐事的《中年》，可以理解为《最近比较烦》的vocal jazz/adult contemporary版。妻子孩子工作N重大山，这类话题在我看来就像是食材中的猪大肠，稍有闪失处理不好，就满耳朵油腻与事故。但李泉不愧是李泉，这么迷醉清新的猪大肠，我还是第一次吃，干，为什么这个上海人这么有魅力！
下一首《稻草》，最贴合“普通流行歌”的作品，论词曲算全专第二喜欢。“让我像一根稻草燃烧，抱紧黑夜同归于破晓，就算狂风，也只能卷走乌云，卷不走蔚蓝”。嗯，着实是一张严肃中透露着正能量的专辑（大雾）。
第八首《如果我是莫奈》，专辑开头是电子＋摇滚，后续几首摇滚渐渐占上风，到了专辑后半，电子则夺回了主导权。这首歌词甜甜的“画家妄想日记”是完全用（我不确定是什么，硬着头皮瞎说）Techno/IDM的形式呈现的，李泉还玩了一把autotune。一张专辑几起几落，在最后还能给我惊喜，够可以了。
结束曲《无间》，飞升，直接飞升。（纯胡扯）大编制的管弦乐与人声交相辉映，二十世纪古典乐的精神力量带着李泉的才华与意志飞出云霄，“一颗心，变成星，回眸人间”。至少我无法想到比这更完美的结束一张唱片的方式。
以华语流行专辑的角度来看，本作内容丰富，冷静严肃中透露着斑斓色彩，绝对值得一听。这可能是李泉《走钢索的人》以来最好的专辑，哪怕不是也能排到李泉生涯前三前四。大量的电子与摇滚乐元素都让人耳目一新，与此同时，李泉最大限度地保留了自己的个性与音乐理念，他包揽的作曲，和声与钢琴/键盘演奏中，都不乏可圈可点的表现。
最有趣的是，十日弹同严格意义上的Prog没什么关系，也不属于Progressive Pop，但把这张专辑放在华语流行中看，它就是前卫得不得了。要说缺点，这股编曲与制作的（相对而言的）先锋与前卫并没有贯彻到底（勉强给流行让步），并非所有的词曲词曲创作都经得起推敲（甚至有一两首有点水），难两全吧。总之，《十日弹》绝对是20年华语流行不可错过的佳作！经历重重病痛，步入天命之年的李泉，依旧是那个走钢索的人，他的内省，挣扎与信念都可以从这张新作中窥探一二。
引用一位豆瓣网友锐利修蕊的评论：
十日谈为躲避瘟疫共产的故事，讽刺了当下人世制造的痛苦，被称为“人曲”。李泉借用这个名，在2020年全球疫病蔓延的时刻，与自己对谈，《十日弹》的十首歌全部来自对自身内心深层的诘问，但并不急于得出任何结论和心得，只让这些变成个人音乐记录，是一种放弃需索的结果。编曲紧跟时代发展，一方面你可以听到老派音乐人依然在关注现下的音乐流行腔调，另一方面你又觉得他的这种追逐确定也会不合时宜，但除去歌名的流俗和歌词的通俗，李泉还是尽量产出了一丝不苟严谨的音乐作品。比之前几张有趣很多，但也仅仅是这样，再也没了深挖的必要。（引用完）
个人会打8.5/10分。目前这张的评分是8.2，估计豆瓣评分稳定后，不会低于7.8，也不会高于8.7。
最后贴一个专辑文案：
我的＂疫情＂比較長，四年半裡做了三次手術，床、疼痛和無望加上一些瑣碎，基本構築了我的中年危機。
去年完成的這張《十日彈》，就誕生在這樣的一個危機下面。
十首歌，十段跟自己的對話，十次釋放，更是十幕告解。音樂聽起來，你可能查覺不到過多的傷感，因為，當我真的下床彈琴寫作的那刻起，逐漸地擁有了一種抵禦焦躁的能力，找到一些與疼痛共存的方法。
我想，大概這就是音樂的魔力吧。
對我來說，一張唱片就是自己的一段日子，一段苦與樂，過去了，就跟大家分享。
李泉2020年度音樂大碟 ——《十日彈》
十首歌，十段對話，與音樂相關的日子，似乎還不太痛苦。
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