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如何评价李泉2020-9-21发布的新专辑《十日弹》?

回答
说起李泉,很多人脑海里会立刻浮现出那个戴着眼镜,坐在钢琴前,嗓音中带着点慵懒却又充满磁性的音乐人形象。他的音乐,总能在一众流行歌曲中显得格外“不走寻常路”,带着一股子学院派的精致,又不失生活化的触感。

2020年9月21日,李泉发布了新专辑《十日弹》。拿到这张专辑,听完第一遍,脑子里冒出来的是“果然是李泉”这句话。这不像一张迎合市场、制造爆款的专辑,更像是一场李泉自己与音乐、与内心的深度对话,而我们这些听众,只是恰好有机会窥探到这场对话的片段。

《十日弹》的“弹”与“十日”:概念的轻盈与时间的重量

首先,这张专辑的名字就很有意思。“十日弹”,一个“弹”字,立刻让人联想到钢琴键的敲击,联想到音符的跳跃,甚至联想到子弹的瞬间爆发,充满了动态感和冲击力。但紧接着的“十日”,又有一种时间的刻度感,仿佛是在这十天里,他凝聚了某种情绪,某种思考,然后以音乐的形式“发射”出来。

这种名字上的“轻盈”与“重量”的结合,也恰好反映了专辑给人的整体感受。李泉的音乐,从来不缺少对生活细节的捕捉,对情感的细腻描摹。但在《十日弹》里,这种捕捉和描摹,似乎多了一层时间的沉淀,多了一份对过往的审视,也多了一份对未来的期许。

音乐风格:李泉的“舒适圈”与“小跳跃”

听李泉的歌,你总能找到熟悉的味道。爵士、R&B、布鲁斯,这些元素就像是他音乐DNA的一部分,根植其中。在《十日弹》里,这些熟悉的元素依然是主角,但听起来却比以往更加醇厚,更加内敛。

比如专辑中的一些慢歌,比如《夜猫》,那种低沉的嗓音,配合着舒缓的旋律,仿佛真的进入了一个只属于夜猫子的私密空间。歌词里描绘的场景,虽然简单,却充满了生活化的质感,那种在夜晚的宁静中,一个人思考、一个人感受的状态,李泉拿捏得非常到位。

当然,李泉也并非完全停留在原地。在《十日弹》中,也能听到一些“小跳跃”。他并没有刻意去追求什么潮流,而是以一种非常自然的方式,将一些新的声音和编曲方式融入进来,让整张专辑既有他一贯的品味,又不至于显得陈旧。比如《我》这首歌,虽然依旧是他擅长的风格,但整体的编曲和律动感,又能让人感受到一种新鲜的尝试,一种对自我表达的进一步探索。

歌词:诗意的经营与内心的独白

李泉的歌词,一直是他音乐的重要组成部分。他不会写那些空洞无物、泛泛而谈的词句,而是更倾向于用一种诗意的方式,去描绘具体的场景,去触碰细腻的情感。

在《十日弹》里,歌词依然延续了这种风格。他写生活中的琐碎,写人际间的微妙,写内心的挣扎与释然。很多歌词,乍一听好像只是随意的片段,但细细品味,却能感受到其中蕴含的深意。他就像一个生活中的观察者,又像一个内心的倾听者,将那些我们可能忽略的情绪,用一种最恰当的方式表达出来。

比如,很多歌词里都有对“孤独”的描绘,但李泉笔下的孤独,却不是那种撕心裂肺的痛苦,而是一种与自我和解的宁静,是一种在喧嚣世界中保持独立的姿态。这种对孤独的另类解读,也让这张专辑多了一份特别的哲学意味。

总结:一张有“味道”的专辑

总的来说,《十日弹》是一张非常有“味道”的专辑。它不像一张需要大肆宣传、铺天盖地的作品,它更像是一杯需要慢慢品尝的茶,或者一幅需要细细欣赏的画。

它没有那种立刻就能让你嗨起来的节奏,也没有那种让你跟着大合唱的旋律。但当你沉下心来,戴上耳机,一个人静静地听,你会发现,这张专辑里有太多的细节值得玩味。李泉用他的音乐,构建了一个属于他自己的精神世界,而我们,有幸能进入其中,感受他音乐中那份独特的温柔、深邃和真诚。

或许,对于许多像我一样,一直关注李泉音乐的人来说,《十日弹》就像是一次久违的故友重逢。熟悉的味道,不变的真诚,但又在时光的打磨下,呈现出更成熟、更内敛的魅力。它不是一张“惊世骇俗”的专辑,但它绝对是一张能让你在某个午后,或者某个安静的夜晚,找到共鸣,找到慰藉的专辑。这,或许才是李泉音乐最动人的地方。

网友意见

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斗胆聊两句吧。在听这张专辑以前,各位不妨看一下《歌手2018》中李泉改编的《一生所爱》,可以说这张《十日弹》一大半是这首歌的自我丰富与精神延续。距离李泉上一张录音室专辑《再见忧伤》已经过去6年,而这张专辑硬邦邦的质量告诉我们,大家(似有若无)的等待都是值得的,《十日弹》绝对是20年华语乐坛最优秀的专辑之一

我愿意给这张专辑的风格界定为电子,另类/流行摇滚,艺术/另类流行——主要是我能力有限,否则我恨不得给它打十几个tags,本作音乐性的丰富度超乎想象,十日弹对应10首歌,没有任何一曲的风格与思路是重复的。接下来我就像小学生读后感一样给大家聊聊。

前两首就最有两年前的《一生所爱》的既听感。第一首《法斯瑞迪波》用电子乐循序渐进地带我们进入一个富有科技感的“太空未来幻想”,刻薄点说整首歌的手法与创作并无太多新意,但奈何音色把控与整体制作太顶了,这动态,这声场,闷棍狂锤脑壳一般的代入感还是让我大呼过瘾。

第二首《绝句》,最开始的大鼓(不知道具体是啥)和木琴扫弦彰显辽远的古韵,一分多钟后trip hop味儿的bass响起,电声乐器的空间感越推越广,一切在最后电吉他轮拨solo中走入高潮。这首歌妙就妙在,创作的意境在前后两种风格中都相当自洽,只不过但拎出来songwriting......词放在古风作品里中规中矩,词曲远没有编曲精彩。

往后的《余生》,合成器音色一响我以为这首会往阳间的Synth-Pop方向走,但整曲的氛围被很快拉回的一贯的深沉与严肃。从这首开始,《十日弹》的摇滚元素越来越按奈不住,歌曲结尾依旧是畅快的轮拨solo,撇开语言盲听,我会觉得这是一首00年代的英国另类摇滚作品哈哈。

第四首《一意孤行》,开头的架子鼓节奏型相当好听(或者说整张专辑的打击乐与beat都是有听头的!),李泉自己演奏Rhodes弹唱,从流行音乐的角度看,本作的词曲比前面的都要好,相对的,编曲的处理也做出了简化,就是很顺畅流行摇滚(些许独立的味道),单论这首歌,就足够跟国内一批(自称的)英伦/流行/另类/独立摇滚作品碰一碰。最后一句歌词“仗剑执火的人还活在市井中”,很亮眼。

接下来是本砖词曲创作个人最爱的一首,第五首《无人镜》。我再次看到李泉自省,内敛,极度感性又极度理性的一面。这首和上首解构类似,摇滚打底,先静后动,最后还有弦乐组当催化剂。(险些回忆起我是歌手弦乐PTSD哈哈)我逐渐发现这张专辑有趣的地方,偏重“情感”表达/词曲创作突出的作品,编曲不会“抢戏”,理念/氛围/意象输出为主/(个人来看词曲一般)的作品,编曲和制作就火力全开,《十日弹》不会把缺陷暴露给听众。(不对劲,这段写出来发现几乎是废话。

第六首,专辑最精彩的作品,《弹琴的人》。“茂名南路那个小孩,闻不到梧桐的香,有疤痕的钢琴,是一道黑色的围墙”,李泉就是生于上海的上海人,不确定这首歌是否是在说自己,可能是在写别人的遭遇,也有可能是结合自己近年来与病痛斗争的经历而作。开头的电子鼓点,很暗潮很工业(夸大了),故事就从茂名南路讲起,这个弹钢琴的小孩,历遍痛苦与孤独,“依然站在街角,望穿未来”。结尾杂乱诡诞钢琴独奏,横冲直撞地和贯穿始终的阴冷鼓点对话,困在密封窗内的钢琴男孩的挣扎跃然耳边,可谓神来之笔。

整张专辑的氛围与情绪在第七首缓和下来,一首唠叨中年男性工作生活琐事的《中年》,可以理解为《最近比较烦》的vocal jazz/adult contemporary版。妻子孩子工作N重大山,这类话题在我看来就像是食材中的猪大肠,稍有闪失处理不好,就满耳朵油腻与事故。但李泉不愧是李泉,这么迷醉清新的猪大肠,我还是第一次吃,干,为什么这个上海人这么有魅力!

下一首《稻草》,最贴合“普通流行歌”的作品,论词曲算全专第二喜欢。“让我像一根稻草燃烧,抱紧黑夜同归于破晓,就算狂风,也只能卷走乌云,卷不走蔚蓝”。嗯,着实是一张严肃中透露着正能量的专辑(大雾)。

第八首《如果我是莫奈》,专辑开头是电子+摇滚,后续几首摇滚渐渐占上风,到了专辑后半,电子则夺回了主导权。这首歌词甜甜的“画家妄想日记”是完全用(我不确定是什么,硬着头皮瞎说)Techno/IDM的形式呈现的,李泉还玩了一把autotune。一张专辑几起几落,在最后还能给我惊喜,够可以了。

结束曲《无间》,飞升,直接飞升。(纯胡扯)大编制的管弦乐与人声交相辉映,二十世纪古典乐的精神力量带着李泉的才华与意志飞出云霄,“一颗心,变成星,回眸人间”。至少我无法想到比这更完美的结束一张唱片的方式。


以华语流行专辑的角度来看,本作内容丰富,冷静严肃中透露着斑斓色彩,绝对值得一听。这可能是李泉《走钢索的人》以来最好的专辑,哪怕不是也能排到李泉生涯前三前四。大量的电子与摇滚乐元素都让人耳目一新,与此同时,李泉最大限度地保留了自己的个性与音乐理念,他包揽的作曲,和声与钢琴/键盘演奏中,都不乏可圈可点的表现。

最有趣的是,十日弹同严格意义上的Prog没什么关系,也不属于Progressive Pop,但把这张专辑放在华语流行中看,它就是前卫得不得了。要说缺点,这股编曲与制作的(相对而言的)先锋与前卫并没有贯彻到底(勉强给流行让步),并非所有的词曲词曲创作都经得起推敲(甚至有一两首有点水),难两全吧。总之,《十日弹》绝对是20年华语流行不可错过的佳作!经历重重病痛,步入天命之年的李泉,依旧是那个走钢索的人,他的内省,挣扎与信念都可以从这张新作中窥探一二。

引用一位豆瓣网友锐利修蕊的评论:

十日谈为躲避瘟疫共产的故事,讽刺了当下人世制造的痛苦,被称为“人曲”。李泉借用这个名,在2020年全球疫病蔓延的时刻,与自己对谈,《十日弹》的十首歌全部来自对自身内心深层的诘问,但并不急于得出任何结论和心得,只让这些变成个人音乐记录,是一种放弃需索的结果。编曲紧跟时代发展,一方面你可以听到老派音乐人依然在关注现下的音乐流行腔调,另一方面你又觉得他的这种追逐确定也会不合时宜,但除去歌名的流俗和歌词的通俗,李泉还是尽量产出了一丝不苟严谨的音乐作品。比之前几张有趣很多,但也仅仅是这样,再也没了深挖的必要。(引用完)

个人会打8.5/10分。目前这张的评分是8.2,估计豆瓣评分稳定后,不会低于7.8,也不会高于8.7。


最后贴一个专辑文案:

  我的"疫情"比較長,四年半裡做了三次手術,床、疼痛和無望加上一些瑣碎,基本構築了我的中年危機。

  去年完成的這張《十日彈》,就誕生在這樣的一個危機下面。

  十首歌,十段跟自己的對話,十次釋放,更是十幕告解。音樂聽起來,你可能查覺不到過多的傷感,因為,當我真的下床彈琴寫作的那刻起,逐漸地擁有了一種抵禦焦躁的能力,找到一些與疼痛共存的方法。

  我想,大概這就是音樂的魔力吧。

  對我來說,一張唱片就是自己的一段日子,一段苦與樂,過去了,就跟大家分享。

  李泉2020年度音樂大碟 ——《十日彈》

  十首歌,十段對話,與音樂相關的日子,似乎還不太痛苦。

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