如何评价毛姆？
威廉·萨默赛特·毛姆：以冷峻之眼洞察人性，以流畅之笔描绘众生
谈到威廉·萨默赛特·毛姆（William Somerset Maugham），我想许多读者脑海中浮现的，是那个在南太平洋的岛屿上，看着眼前喧嚣的集市，或是凝视着酒吧里形形色色人物的智慧老人。他不像某些作家那样，总是将自己的哲学和道德观赤裸裸地摆在读者面前，让你醍醐灌顶，也不像另一些作家，用华丽辞藻堆砌出辞不达意的空灵。毛姆的文字，就像一汪清澈却又深邃的泉水，你看到的是表面的平静与流畅，但一旦潜入下去，便会发现其中暗藏着对人性最深刻的洞察和最无奈的真相。
“人，不过是欲望和情感的集合体。” 这句话或许可以概括毛姆创作的核心。他笔下的人物，无论是来自伦敦的贵族，还是新加坡的商人，抑或是太平洋岛屿的普通人，他们身上总有着我们熟悉的影子：贪婪、虚荣、嫉妒、爱欲，以及在这些情绪驱动下，那些或荒唐、或可悲、或令人唏嘘的选择。毛姆不批判，不道德审判，他只是静静地观察，用一种近乎冷酷的目光，剥开人性的层层伪装，将最真实的内核展现在我们眼前。
流畅的笔触，精巧的叙事。 这是毛姆作品最直观的魅力所在。他的语言简洁、精准，没有多余的修饰，却能字字珠玑。无论是对话还是景物描写，都恰到好处，不多一分，不少一毫。读毛姆的书，你会感觉不到丝毫的阅读阻力，故事自然而然地向前推进，人物也栩栩如生，仿佛就坐在你对面。这种“无痕迹”的叙事技巧，恰恰是大师的标志。他让你沉浸在故事中，却又能在不经意间被他巧妙的结构和出人意料的结局所打动。
《月亮与六便士》中的斯特里克兰德，这个为了追求艺术而抛弃一切的画家，无疑是毛姆笔下最令人难忘的角色之一。他粗鲁、自私，甚至可以说是残忍，但他对艺术的狂热追求，却又带着一种纯粹的、令人敬畏的力量。毛姆并没有歌颂他的“伟大”，也没有谴责他的“无情”，他只是将这个人物推到我们面前，让我们自己去衡量，去思考艺术与人生的价值。他是艺术的殉道者，还是一个不负责任的疯子？毛姆留下了这个问题，等待我们自行解答。
《人性的枷锁》，这部半自传性质的小说，更是毛姆对自身经历和对人生的深刻反思。菲利普的童年，他的跛足带来的自卑，他对爱情的纠结，他对宗教的怀疑，以及他在人生道路上的彷徨与挣扎，都仿佛是毛姆内心深处的写照。他没有回避自己的软弱和迷茫，反而将这些刻画得淋漓尽致，让读者在感同身受的同时，也看到了人类共通的脆弱与坚韧。
“生活就像一场盛宴，总有结束的时候。” 毛姆的书总是带着一种淡淡的悲凉，一种看透世事的无奈。他描绘的美丽风景，往往伴随着人物内心的空虚；他描绘的浪漫爱情，常常隐藏着背叛和幻灭的种子。他不是一个悲观主义者，但他的“现实主义”却足以让许多怀揣美好幻想的人感到一丝寒意。他告诉你，生活并没有太多的奇迹，更多的是平淡和妥协。
然而，正是这种“残忍”的现实主义，赋予了毛姆作品持久的生命力。他的小说不是提供慰藉的鸡汤，也不是激昂的号角，而是如同镜子一般，照出我们内心深处的欲望和恐惧，让我们在观看他人故事的同时，也更清晰地认识自己。他让我们明白，无论身处何种境地，无论拥有何种才华，人终究摆脱不了自身的局限性，也终究要面对自己选择的后果。
毛姆可能不是你最“喜欢”的作家，他的文字或许不会让你热血沸腾，甚至有时会让你感到一丝寒意。但他绝对是你“应该读”的作家之一。他以其独特的视角、精准的语言和对人性的深刻洞察，为我们留下了宝贵的文学财富。读毛姆，就像品一杯醇厚的威士忌，初尝或许有些辛辣，但回味悠长，越品越能感受到其中的深邃与甘醇。他用他那冷静而又充满智慧的笔，为我们描绘了太多太多形形色色的人，太多太多令人难忘的故事，而这些故事，至今仍回响在我们心中，提醒着我们，人性的复杂，与生命的无常。
谈到威廉·萨默赛特·毛姆（William Somerset Maugham），我想许多读者脑海中浮现的，是那个在南太平洋的岛屿上，看着眼前喧嚣的集市，或是凝视着酒吧里形形色色人物的智慧老人。他不像某些作家那样，总是将自己的哲学和道德观赤裸裸地摆在读者面前，让你醍醐灌顶，也不像另一些作家，用华丽辞藻堆砌出辞不达意的空灵。毛姆的文字，就像一汪清澈却又深邃的泉水，你看到的是表面的平静与流畅，但一旦潜入下去，便会发现其中暗藏着对人性最深刻的洞察和最无奈的真相。
“人，不过是欲望和情感的集合体。” 这句话或许可以概括毛姆创作的核心。他笔下的人物，无论是来自伦敦的贵族，还是新加坡的商人，抑或是太平洋岛屿的普通人，他们身上总有着我们熟悉的影子：贪婪、虚荣、嫉妒、爱欲，以及在这些情绪驱动下，那些或荒唐、或可悲、或令人唏嘘的选择。毛姆不批判，不道德审判，他只是静静地观察，用一种近乎冷酷的目光，剥开人性的层层伪装，将最真实的内核展现在我们眼前。
流畅的笔触，精巧的叙事。 这是毛姆作品最直观的魅力所在。他的语言简洁、精准，没有多余的修饰，却能字字珠玑。无论是对话还是景物描写，都恰到好处，不多一分，不少一毫。读毛姆的书，你会感觉不到丝毫的阅读阻力，故事自然而然地向前推进，人物也栩栩如生，仿佛就坐在你对面。这种“无痕迹”的叙事技巧，恰恰是大师的标志。他让你沉浸在故事中，却又能在不经意间被他巧妙的结构和出人意料的结局所打动。
《月亮与六便士》中的斯特里克兰德，这个为了追求艺术而抛弃一切的画家，无疑是毛姆笔下最令人难忘的角色之一。他粗鲁、自私，甚至可以说是残忍，但他对艺术的狂热追求，却又带着一种纯粹的、令人敬畏的力量。毛姆并没有歌颂他的“伟大”，也没有谴责他的“无情”，他只是将这个人物推到我们面前，让我们自己去衡量，去思考艺术与人生的价值。他是艺术的殉道者，还是一个不负责任的疯子？毛姆留下了这个问题，等待我们自行解答。
《人性的枷锁》，这部半自传性质的小说，更是毛姆对自身经历和对人生的深刻反思。菲利普的童年，他的跛足带来的自卑，他对爱情的纠结，他对宗教的怀疑，以及他在人生道路上的彷徨与挣扎，都仿佛是毛姆内心深处的写照。他没有回避自己的软弱和迷茫，反而将这些刻画得淋漓尽致，让读者在感同身受的同时，也看到了人类共通的脆弱与坚韧。
“生活就像一场盛宴，总有结束的时候。” 毛姆的书总是带着一种淡淡的悲凉，一种看透世事的无奈。他描绘的美丽风景，往往伴随着人物内心的空虚；他描绘的浪漫爱情，常常隐藏着背叛和幻灭的种子。他不是一个悲观主义者，但他的“现实主义”却足以让许多怀揣美好幻想的人感到一丝寒意。他告诉你，生活并没有太多的奇迹，更多的是平淡和妥协。
然而，正是这种“残忍”的现实主义，赋予了毛姆作品持久的生命力。他的小说不是提供慰藉的鸡汤，也不是激昂的号角，而是如同镜子一般，照出我们内心深处的欲望和恐惧，让我们在观看他人故事的同时，也更清晰地认识自己。他让我们明白，无论身处何种境地，无论拥有何种才华，人终究摆脱不了自身的局限性，也终究要面对自己选择的后果。
毛姆可能不是你最“喜欢”的作家，他的文字或许不会让你热血沸腾，甚至有时会让你感到一丝寒意。但他绝对是你“应该读”的作家之一。他以其独特的视角、精准的语言和对人性的深刻洞察，为我们留下了宝贵的文学财富。读毛姆，就像品一杯醇厚的威士忌，初尝或许有些辛辣，但回味悠长，越品越能感受到其中的深邃与甘醇。他用他那冷静而又充满智慧的笔，为我们描绘了太多太多形形色色的人，太多太多令人难忘的故事，而这些故事，至今仍回响在我们心中，提醒着我们，人性的复杂，与生命的无常。
网友意见
谢邀。
毛姆是个非常聪明的作家。非常，聪明。
写东西好的人其实不一定聪明。他是真聪明。
他是个非常认真的读者。比起其他毒舌，他读的书多到逆天。而且他还很八卦，看看他写的司汤达评传和福楼拜评传好了。他对作者心理的把握极高明。
也只有他敢说巴尔扎克、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基们的文笔不好，但“伟大作家需要的不只是文笔，而是激情和叙述欲”。
他距离不朽，其实缺一点激情。他太聪明了，简直聪明到缺一点鲁莽。所以历史很难把他归类到托尔斯泰们中间去，但他估计也不在乎这个。
到了20世纪，他还在写19世纪式的小说。但他写得确实好。那些＂我有个朋友＂式小说，莫泊桑就写得很好，但毛姆写得不下于前者。
做个对比，董桥先生也喜欢“我有个朋友”。看看他和毛姆写的，就明白毛姆写得多好了。
毛姆不太会为了戏剧性刻意造巧合，也不会为了个情节硬拽着人物性格扭着走，瑰丽斑斓的手法也不多，又带点英国范儿不肯跳到前台讲大道理，点到为止。所以就像没有管弦搭配的钢琴单奏。有点儿薄，不厚润，但是滴溜溜溜溜明净流畅。
毛姆哪怕在企图说教之余，也不会丢了自己讲故事的文体，所以他讲故事时喜欢润物无声，带着英国式的浅笑抹过去。硬想插说教，反而很别扭，不像巴尔扎克和雨果说故事时间隙插话自然而然爱什么时候插什么时候插。毛姆对司汤达和狄更斯的巨大推崇，都是针对他们讲故事方面的。
在对政治正确的无视、对传统的刻意嘲讽方面，毛姆其实有点纳博科夫范儿——虽然他二人气质还不大同，而且真遇到一定会彼此掐起来。
但毛姆又不是个冷淡到会嘲弄一切情怀的人。《月亮与六便士》里，他的情怀表露得够明显了。
搬另一个问题里的回答。
毛姆的《月亮和六便士》这本书的结尾是什么意思？这以后我把我听到的查理斯·思特里克兰德在塔希提的情形给他们讲了一遍。我认为没有必要提到爱塔和她生的孩子，但是其余的事我都如实说了。在我谈完他惨死的情况以后我就没有再往下说了。有一两分钟大家都没有说话。后来罗伯特·思特里克兰德划了根火柴，点着了一支纸烟。
“上帝的磨盘转动很慢，但是却磨得很细，”罗伯特说，颇有些道貌岸然的样子。
思特里克兰德太太和朵纳尔德逊太太满腹虔诚地低下头来。我一点儿也不怀疑，这母女两人所以表现得这么虔诚是因为她们都认为罗伯特刚才是从《圣经》上引证了一句话。说实在的，就连罗伯特本人是否绝对无此错觉，我也不敢肯定。不知为什么，我突然想到爱塔给思特里克兰德生的那个孩子。听别人说，这是个活泼、开朗、快快活活的小伙子。在想象中，我仿佛看见一艘双桅大帆船，这个年轻人正在船上干活儿，他浑身赤裸，只在腰间围着一块粗蓝布；天黑了，船儿被清风吹动着，轻快地在海面上滑行，水手们都聚集在上层甲板上，船长和一个管货的人员坐在帆布椅上自由自在地抽着烟斗。思特里克兰德的孩子同另一个小伙子跳起舞来，在暗哑的手风琴声中，他们疯狂地跳着。头顶上是一片碧空，群星熠熠，太平洋烟波淼茫，浩瀚无垠。
《圣经》上的另一句话也到了我的唇边，但是我却控制着自己，没有说出来，因为我知道牧师不喜欢俗人侵犯他们的领域，他们认为这是有渎神明的。我的亨利叔叔在威特斯台柏尔教区做了二十七年牧师，遇到这种机会就会说：魔鬼要干坏事总可以引证《圣经》。他一直忘不了一个先令就可以买十三只大牡蛎的日子。
这里的褒贬取向，终于明显了。
在毛姆看来，斯特里克兰德，一如《刀锋》里的拉里一样，求仁得仁，得其所哉，为了自己的梦想，在边陲之地，以一种文明人无法理解、他自己很快乐的方式，结束了人生。而直到书的结尾，文明社会的那些人，还在道貌岸然的评断他们。在这里，毛姆对激情燃烧的艺术家流露赞美之情（虽然还是很克制），而道貌岸然，拿着成型语录批判他们的人，都被他当成庸俗的魔鬼，不值一哂。
当然，毛姆表达得很含蓄。他对不喜欢的人会刻薄嘲讽，但对喜爱的形象，赞美起来很节制。
因为他是个聪明到有些扭的人。他不喜欢既定的虚伪情怀，喜欢嘲讽一切（对他在意的，他会嘲讽得温柔些），他太聪明了，对尺度和分寸把握得很好，让大家很难抓住他的把柄，明白他真正喜欢的是什么，但如果读细一点，你会发现他许多玩世不恭的毒舌聪明其实又是摆的姿态。骨子里，他是个情怀深沉的小说家。
只是他太傲娇，得用毒舌来遮盖自己，而已。
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