如何看待《战狼2》、《你好李焕英》这种在某一方面比较突出，但整体上看其实并不算非常精致的电影票房大卖？
咱们先从它们的共同点说起。这两部电影最显著的共同点，就是它们都精准地击中了观众的情感 G 点。
《战狼2》：国家认同与英雄情结的炸裂
《战狼2》的成功，很大程度上是建立在一种强烈的国家认同感和民族自豪感之上的。在电影上映的那个时间节点，中国的国际地位日益提升，国民的自信心也随之高涨。冷锋这个角色，集力量、担当、正义于一身，他不仅仅是在拯救被困的同胞，更是在代表中国在海外竖起一道坚不可摧的保护伞。
“犯我中华者，虽远必诛” 这句台词，简直是说出了太多人的心声。它唤醒了潜藏在人们心中那种“我有一颗中国心”的情感共鸣。当看到冷锋以一敌百，用自己的血肉之躯为国人撑起一片天的时候，那种澎湃的爱国热情就被彻底点燃了。
动作场面的硬核和纯粹。《战狼2》的动作设计可以说是不遗余力地往“燃”字上靠。坦克漂移、近身肉搏、枪战爆破，每一个镜头都力求视觉冲击力。虽然有观众会觉得在某些技术层面上跟好莱坞顶级制作有差距，但它胜在一种朴实而粗犷的力量感。它没有玩太多花哨的炫技，而是把观众最直接的感官刺激摆在前面，让人看得酣畅淋漓。
角色的符号化。冷锋不是一个复杂多面的人物，他更像是一个被放大、被符号化的英雄。他代表了“中国力量”的崛起，代表了在困难面前绝不退缩的精神。这种简单直接的英雄形象，很容易被大众接受和崇拜。
你说它“不精致”，可能指的是在叙事逻辑、人物塑造的深度、以及一些细节处理上，确实还有提升的空间。比如剧情的推动有时会显得有些刻意，有些配角的刻画也比较脸谱化。但是，它的“不精致”并没有成为阻碍它成功的绊脚石，反而可能因为它的直接和纯粹，让它更容易触达底层观众的共鸣。它没想去玩那些烧脑的、复杂的叙事，它就是要让你爽，让你热血沸腾，让你觉得“我们中国牛逼”。
《你好，李焕英》：亲情和怀旧的催泪弹
《你好，李焕英》则是在亲情和怀旧这条路上走到了极致。电影的核心是“子欲养而亲不待”的普世情感，以及对逝去时光的深深眷恋。
纯粹的母女情。贾玲以自己真实的经历为蓝本，将对母亲的思念和愧疚倾注其中。这种情感的真实和质朴，是任何技巧都无法替代的。当看到女儿穿越回过去，想要弥补一切，想要让母亲过上更好的生活时，那种“孝”的观念和“爱”的力量，瞬间就能击穿观众的内心。特别是最后的反转，更是将这份情感推向了高潮，无数观众为之落泪。
怀旧场景的精准还原。电影中对上世纪八九十年代的厂区生活、生活用品、音乐等元素的还原，唤起了许多观众的集体回忆。对于经历过那个年代的人来说，是一种亲切的慰藉；对于年轻一代来说，是一种新奇的体验，更能感受到父母辈的成长历程。这种时代滤镜下的温暖和怀旧感，非常有杀伤力。
喜剧的外壳下的深刻内核。电影前半部分充满着接地气的东北式幽默，笑点密集，让观众在轻松愉快的氛围中进入故事。但它并没有止步于单纯的搞笑，而是用喜剧包裹了一个极其悲伤和感人的故事。这种“笑着哭”的体验，让观众的情感释放得更加彻底。
至于“不精致”的地方，可能在于电影的叙事节奏在某些时刻会稍显平缓，一些喜剧桥段的设计虽然有效，但从艺术性的角度看可能还有提升。甚至有些网友会说它的剪辑和镜头运用显得比较“电视化”。然而，就像《战狼2》的粗犷有力一样，《你好，李焕英》的这份“不够精致”，反而让它显得更加真诚和接地气。它没有刻意追求某种所谓的“电影感”，而是把精力都放在了如何把这份爱和思念传递给观众。观众不关心它的拍摄手法有多么高级，他们关心的是那个关于爱和遗憾的故事能否打动自己。
为什么“不精致”却能大卖？
这两部电影的票房大卖，其实是在用一种非常中国化的、情绪化的方式，与大众建立了深层的连接。
1. 情绪的强效释放：在当下的社会语境下，人们普遍需要情绪的宣泄和情感的寄托。《战狼2》满足了观众的“强国梦”和英雄主义幻想；《你好，李焕英》则提供了对亲情、对过去的温暖抚慰。当电影能提供这种强烈的、群体性的情绪释放时，它的娱乐属性就已经被大大提升了。
2. 话题性和社交传播：这两部电影都产生了巨大的话题性。无论是关于爱国主义的讨论，还是关于亲情和感动的分享，都成为了人们茶余饭后的谈资。在社交媒体时代，一部能够引发广泛讨论的电影，其传播力是惊人的。很多人是看了朋友圈的推荐、听了朋友的安利才去看的。
3. “性价比”的认知：观众花钱进电影院，除了看故事，也是在寻找一种“值”的感觉。对于他们来说，一次酣畅淋漓的爱国情怀点燃，或者一次痛快的哭泣与释怀，就是“值”的体验。这种情感价值的满足，在很大程度上抵消了他们对“技术不精致”的挑剔。
4. 大众审美的变化：随着中国电影市场的成熟，观众的口味也在多元化。虽然依然有追求艺术性的“小众”观众，但更庞大的观影群体，可能更偏爱直接、有感染力的内容。他们不一定需要晦涩的隐喻或复杂的结构，他们需要的是能够被轻易理解、能够引起共鸣的故事。
所以，与其说这两部电影“不精致”，不如说它们选择了一种更直接、更具普适性的方式去触达观众。它们放弃了一些在艺术电影里被看重的“精致”细节，转而将所有的能量聚焦在最能打动大众的情感内核上。这种策略，就像是用一把钝但巨大的锤子，而不是一把锋利但细小的刻刀，直接砸中了观众的心。而当这颗心被砸得足够用力、足够深沉时，那些细微的“不精致”，自然就被淹没了。
总而言之，这两部电影的成功，是一次对中国观众集体情绪和文化心理的精准把握，是“情感价值”超越“技术细节”的有力证明。它们用自己的方式，证明了有时候最直接的表达，反而是最有效的。
网友意见
因为花钱买票看电影，是我国现阶段普及民主意识的活动之一。
一张电影票相当于一张选票。在正常情况下，选民把选票投给他支持的电影，得到越多选民支持的电影越能拿到高票房。不管选民是出于何种思维方式，他在买票观看电影后都可以对其做出评价，也要对他的错误投票负责（花钱看烂片），这都是他的民主权利。反对这一行为，就等于反对选民的权利。中国观众不错了，还没给辜负他们选票的电影扔剑南春呢。
当然，和国外一样，只要有人就有黑幕，抹黑候选人（黑子），篡改选票（偷票房），打砸抢占对手投票站（锁场），挤压对手拉票活动（PY交易霸占热门档期），贿选（洗钱），给选民空头支票（上映前虚假宣传）在电影市场上屡见不鲜。而很多中间派选民因长期的政治失望（影片精品率不高）沦为政治冷漠，放弃权力，将自己的权力拱手让人（不再关注电影市场）
他们离开时恨恨地说：这烂摊子是稻草选民（水军）和操蛋政棍（投机资本）造成的，我为什么要去替他们改正错误？
他们退出后的权力真空自然有人填补，结果就是还在参与投票的人（水军）滥用权力，选出奇萌上台（烂片大卖）等丑恶现象，最终受损的是所有人。
我们深深感觉寂寞
我们时刻盼望这种寂寞生活的终了。
但是真正关心选举的选民，不会因为长期的政治失望（影片精品率不高）沦为政治冷漠，放弃自己的权力（不再关注电影市场），而是勇于面对困境（关注市场变化），在力所能及的范围内，尽量参与（用各种行为支持精品），与丑恶做斗争（抵制烂片），勇于把改善环境的责任揽在自己身上，捡起被中间派扔掉的权力，通过自己的努力，扫清稻草选民（水军）和操蛋政棍（投机资本）造成的各类乱象，使选举环境更加完善（精品有高回报）。
这期间他们会受到很多攻击，付出很多代价，但最终会使所有人受益。
我们一定要坚持下去，一定要不要断的工作
我们也会感动上帝的，这个上帝不是别人，就是全中国的人民大众。
相关回答
羊肉不如西瓜脆甜。
西瓜不如排骨劲脆。
排骨不如韭菜清肠。
——这就是面对中国正常电影时的影评。
韭菜比排骨清肠。
排骨比西瓜劲脆。
西瓜比羊肉脆甜。
——这就是面对中国异常电影和欧美日韩电影时的影评。
鸡蛋里头挑骨头，没茬儿找茬儿。
郭德纲说过一句话:相声还是先搞笑吧，不搞笑那就太搞笑了。
形而上学一点，这叫抓主要矛盾，或者抓矛盾的主要方面。
大家去看《超级战舰》显然不是冲着叙事逻辑去的，而是冲着三座三联装406齐射去的，拍电影的人自己也清楚这一点，所以给了齐射多角度的特写，开火前还给了一系列蒙太奇，开火时给了劲爆的音乐。
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大家乐此不疲的追《复联》，追了那么多年，甚至不惜为此看了一大堆垃圾衍生剧，显然也不是为了缜密的剧情去的，而是因为大家就喜欢看超级英雄大乱斗。
大家去看《战斗天使阿丽塔》，是因为铳梦终于搬上了银幕，而且机械化的战斗少女没有人不喜欢。《变形金刚》口碑最好的第一作，当大家第一次看到擎天柱和汽车人集体变形时，没有人会问电影票值不值这种蠢问题。就算是被一些人喷成“溜粉”“堆梗”的《头号玩家》，当你看到美国小学生斯巴达战士，穿着爱国者涂装动力盔甲的吉姆雷诺，欧来哇刚大木哒，猎空和春丽并肩冲锋的时候，你能说自己的肾上腺素一点没升？
类似的还有《狂怒》里馒头和老虎的大战，《敢死队》里肌肉男大枪。
我一个朋友说星球大战系列电影里，他最喜欢的就是前传第三部《西斯的复仇》，因为这一部开场就是共和国海军和分离主义邦联的舰队在共和国首都科洛桑轨道上展开壮丽恢宏的舰队决战，能看到猎兵级歼星舰和神意级无畏舰的对打，特别是能看到格里弗斯将军的座舰无形之手号，而《走天的崛起》里最终秩序的长矛级歼星舰群不明不白被一群民船橄榄让他深恶痛绝。
所以说啊，搞文艺，最忌讳的就是不解风情。
【电影是大众娱乐，起源于走马灯，根上就是俗人乐，和雅字不沾边。
电影门槛多低啊，人家一幅画卖好几千万，电影一千多幅画，卖不出二两茶叶钱。
去书店还得识字，电影呢？文盲看了，都能自个坐那儿乐。就这还吹第八艺术呢！
开门笑迎所有人，走的就是客流量，卖的就是门票钱。】
这是当年冯小刚电影的一段经典台词，说到根子上了。
所以，——票房不算万能的，没有票房是万万不能的！
至于那些口口声声如《战狼2》《李焕英》这样的国产电影，取得超高票房是所谓“悲哀”的“文（装）艺（逼）青年”和影评们，
对那些看了些所谓的imdb高分电影，知道几个博格曼戈达尔库布里克希区柯克之类的的洋人名字，就觉得自己有欣赏水平了，和大众完全不一样了的“文（装）艺（逼）青年”和影评人们，
对曾经风光无限，几篇文章，几个帖子就能让大导名导们为之变色的这些影评人来说，最痛苦最落寞的时代也莫过于此。
他们的那些引以为豪的阅片量、他们的那些辞藻堆砌的隐喻，云山雾罩的解读，如今在我们大多数观众看来，早已成为了【不说人话】【不食肉糜】的笑话，即使对某些还在执着拍冷门艺术片、追求国际影坛认可肯定的小众导演来说，也同样快要失去了意义和价值。
而今，都已经是2021年了，这些文青影评人们，以及深受其影响的一代代徒子徒孙们，依旧对《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《你好，李焕英》这些国产商业影片的大获成功，充满了敌视不屑，
另一方面，这些影评人和文艺青年们，反而将同时期的生僻晦涩、票房寥寥的日韩电影、台湾电影吹上天，甚至依旧执着地鼓吹要学习和拍摄这种影片，争取得到美国奥斯卡奖和欧洲电影节的表彰，才是中国电影的发展方向和最高目标，完全不顾绝大多数观众根本不爱看、不认可此类电影的事实。
——其潜台词，无非是默认了只有美国人才配拍商业大片，只有好莱坞才配占领中国市场，本质上就是欧美文化买办的投降派老生常谈。
然而，广大观众用真金白银投票选择的好电影，胜过一切影评人和文艺青年的无病呻吟！
这是电影进入市场化的正常现象，而且是市场初期的表现，电影就是商品，商品就是对观众要细分，根据不同人群制作不同电影。
很市场细分理论，某个商品被某个群体特别喜欢的时候，那么就会被某个群体特别讨厌，这个表现在电影上尤其明显。
看一下最近美国和韩国电影票房排行榜
2020年一月冠军 《绝地战警:疾速追击》
二月冠军 《刺猬索尼克》
三月冠军 《1/2的魔法》
四月冠军 《俄勒冈凤凰城》
五月冠军 《森林恶鬼》
六月冠军 《我不好惹》
七月冠军 《遗落家庭》
八月冠军 《精神错乱》
九月冠军 《信条》
十月冠军 《祖孙大战》
十一月冠军 《疯狂原始人2》
十二月冠军《疯狂原始人2》
以上这些电影和艺术无关，都是针对某个人群的特定电影，是制片人根据数据进行分析，然后凭借大数据与经验结合开发的电影。
抓住时下观众共有情感进行电影制作，是全世界电影制片人都在干的事情。
尤其韩国电影人特别会抓住国民记忆，尤其是恐怖记忆和痛点开发电影：《杀人回忆》、《那家伙的声音》《孩子们》《熔炉》《素媛》等等电影，这些韩国电影多到数不清楚。这些电影也无一例外成为了当年卖座电影。
电影就是一门根据人类复杂情感开发的文化商品，电影绝对不能讨好任何人，没有一部人人都说好的电影，我喜欢看《复仇者联盟》，我爸妈觉得一群怪人飞来飞去不好看。女朋友爱看偶像剧，我觉得编剧好水。
我爱看战争片，女朋友觉得太血腥，没有办法，每一个心里都有自己的心头好，电影亦如此。
米饭确实不如龙虾好吃，但销量就是比龙虾大。
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