如何看待《战狼2》送选奥斯卡最佳外语片？
首先，从影片本身及其所代表的文化现象来看，《战狼2》绝非一部简单的商业动作片。它成功地抓住了中国观众内心深处的一些情感诉求。影片所展现的硬汉形象、民族自豪感、对国家力量的描绘，以及在海外保护中国公民的叙事，都深深触动了当下中国社会普遍存在的爱国主义情绪。这种情感共鸣在电影市场上的巨大成功，使得《战狼2》不仅仅是一部电影，更像是一种文化现象，一种集体情绪的宣泄。
将这样一部在中国本土市场如此具有号召力的电影送选奥斯卡，从中国电影“走出去”战略的角度来看，是具有一定意义的。我们一直希望中国电影能获得国际认可，参与到全球电影的交流和竞争中。《战狼2》作为一部票房和话题度都极高的影片，似乎是一个不错的尝试。它具备了某些吸引外国观众的元素：宏大的场面、激烈的动作戏、异域风情（虽然非洲的描绘也引发了一些讨论）以及一个“个人英雄主义”的叙事框架，这些都是国际市场上比较容易被理解的叙事模式。
然而，看待其能否在奥斯卡舞台上真正“获奖”或者说获得认可，就得更加理性一些了。奥斯卡最佳外语片（现在称为最佳国际影片）的评选，虽然也看重故事和视效，但更倾向于那些在艺术性、人文关怀、社会深度或创新性上有突出表现的影片。这些影片往往能引发更广泛的文化思考，触及更普世的人性议题，或者在电影语言上有独特的探索。
从这个角度，《战狼2》的优势在于其观赏性和在中国的市场影响力。但它的劣势也很明显：
叙事和人物塑造的深度：相比于一些奥斯卡常客，影片的人物弧光和情感刻画相对单薄，更多是脸谱化的英雄形象。其叙事也相对直接，缺乏一些西方观众可能更看重的复杂性和哲学思考。
艺术性和电影语言的创新：虽然动作场面设计和视效在国内属上乘，但与国际顶尖水准相比，在电影语言的创新和艺术表达上可能还有提升空间。许多场景的设计，更侧重于“燃”和“爽”，而非细腻的镜头运用或独特的视觉风格。
文化解读的门槛：影片中强烈的民族主义表达，虽然在中国大陆引起共鸣，但在跨文化语境下，可能存在解读上的障碍，甚至会被视为一种“狭隘”的民族主义，而非普世的价值观。西方观众习惯了独立电影中的反英雄或对国家机器的批判性视角，对过于强调国家力量的叙事可能会有距离感。
所以，将《战狼2》送选奥斯卡，我认为更多的是一种“姿态”和“尝试”。这表明中国电影界希望通过一部在中国本土极具代表性的作品来试水国际最高奖项的评审口味，看看以当下中国的电影工业水准和市场吸引力，能否在国际舞台上获得关注。这本身是一个值得鼓励的方向。
至于“结果”，我们或许不必有过高的期待。即便影片未能进入最终的提名名单，或者在初选阶段就被淘汰，这个过程本身也积累了宝贵的经验。它让中国电影人更清楚地认识到，国际电影市场和奖项的评判标准与国内的巨大差异在哪里。这有助于未来在创作和选送影片时，进行更精准的定位和更有针对性的打磨。
总而言之，《战狼2》的送选，就像是一次中国电影在世界舞台上的“大声疾呼”，它要告诉大家：“看，我们有这样的作品，有这样的能量。”至于这个“呼喊”能否引起国际的“共鸣”，并获得艺术上的认可，那又是另一番需要时间去检验的挑战了。它提醒我们，在追求市场成功的同时，如何在艺术性和普世价值的表达上不断精进，才是中国电影真正走向世界、赢得尊重的关键。
网友意见
谢邀。
我打个比方吧：
有个姑娘去相亲，对方是个高富帅，让人心向往之，那么，这姑娘一定会揣摩对方喜好，打扮往这方面靠，“装鹌鹑”。
但假如自认为绝无可能嫁对方，那姑娘的打扮就会往“自我表达”上走，怎么穿得开心怎么来，行为举止更接近自己的日常喜好，即便是抽烟、喝酒、说粗话也百无禁忌。
再来张全身的：
之前被送到奥斯卡的中国大陆片，不外乎两种：中国人认为奥斯卡会喜欢的，以及不在乎人家是否喜欢，我们自己就能看着很HIGH的。
前者的典型例子：
后者的典型例子：
早个十来年，中国电影人对于奥斯卡是有执念的。跟诺贝尔奖、奥运金牌啥的一样，被看做是中国崛起的一个重要指标。
但被冷了那么多年，心就没那么热切了。个别导演可能还拗着一股劲儿，整体上却不至于还像过去那么汲汲以求。
属于有合适的片子就努力一把，没合适的片子就自我表达一下的情况。
今年的情况，我觉得是后者。
我来完整科普一下奥斯卡最佳外语片的性质和我国参赛策略。
不知从何时起，奥斯卡有了一种“电影界的奥运会”的形象。而实际情况完全不是这样。
奥斯卡是美国电影艺术与科学学会的学院奖，对象是美国电影。英国电影由于语言文化接近，也时常参与其中，但除此之外的其他电影都不是奥斯卡评奖的主要范围。
最佳外语片奖设立于1947年，完全是出于提高奥斯卡奖的国际关注度的动机。不同于其他国际电影奖和奥斯卡自己的其他奖项，奥斯卡最佳外语片的提名是按国家（地区）分类，每个国家（地区）每年只能申报一部。
（第一届最佳外语片奖得主，意大利现实主义大师德西卡的《擦鞋童》）
这种限制非常不科学。首先，电影大国如法国、意大利，时常每年都有很多部优秀作品，而众多亚非拉小国的电影业却很不发达。这使得一些电影大国的优秀作品因为名额被占而无法提名，同时客观上造成了世界各国角逐“电影奥运会”的印象。
其次，在跨国合拍愈发普遍的今天，电影的国籍也愈加难以判断，于是有了以法国名义参展的土耳其语电影《野马》，代表香港的《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》这样的例子。
（《大红灯笼高高挂》从题材和内容上完全看不出和香港有关）
再次，代表国家来参赛，不可避免的让这一奖项带有政治因素。比如去年在川普推出七国旅行禁令后，来自受害国伊朗的《推销员》不管是不是提名中最好的电影，也必定要拿奖。
一旦“奥运会”这种观感深入人心后，你知道我国对待奥运会的态度的。首先是举国体制来争取好成绩：在电影市场化（2002年）之前，中国的提名者多数是制片厂当年的鼎力之作，包括《城南旧事》、《菊豆》、《红高粱》、《芙蓉镇》等优秀作品。
2001年，来自台湾地区的《卧虎藏龙》拿下了最佳外语片奖。但这是美国背景的台湾导演的作品，其生产过程和受到的政策影响是和上述几部电影完全不同的。不过它直接刺激了随后几年内地的电影市场和奥斯卡参选电影，也就是武侠大片迭出：《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》、《无极》、《满城尽带黄金甲》。
以《英雄》为节点的市场化之后，一直到《金陵十三钗》为止，选送的作品都是当年成本最大的制作（除了《筑梦2008》），可见当时我国的态度：揣度奥斯卡的口味，认为带有文化猎奇性质的电影是拿奖诀窍，而提名+拿奖就是和奥运金牌一样的荣誉。
然而多年的努力，只得到了《菊豆》和《英雄》两个提名（《大红灯笼高高挂》和《霸王别姬》代表香港获得了提名），并未换来奥斯卡的垂青。
在2011年的《金陵十三钗》之后，配合领导人换届和政策观念的转变，我国选送电影的标准有了很大变化：从争取拿奖变为为政策服务（比如打造国际形象），“顺便”引导国内电影制作的方向。
在此之后，影片本身的艺术水准不再是第一位，像《红高粱》、《菊豆》、《芙蓉镇》这种展现出中国落后丑陋一面的电影在名单中消失，《英雄》、《黄金甲》这种脱离现实的电影也不被采纳。所以此后选送的电影一般就两种：正能量型如《滚蛋吧肿瘤君》，国家形象型如《大唐玄奘》（配合一带一路）。
（《菊豆》是一部优秀的电影，但正能量不怎么足）
所以，国家形象+正能量+票房都满满的《战狼2》，肯定是今年的不二之选嘛。
至于我们如何看待，首先要明白奥斯卡是个美国的电影奖，并不是奥运会这样的无国界荣誉。外语片奖的初衷是吸引国际眼球，因好莱坞的影响力和按国家参赛的机制，以及媒体的宣传才形成“电影奥运会”的印象。
更重要的是，全面深入学习中央精神，深刻领会我国参与奥斯卡的大局观：对外作为国际形象宣传的一部分，对内则是告诉国内电影界，什么样的电影才是被鼓励支持的。
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添加点说明，回复中有几个人总在纠结于参选奥斯卡到底是国家行为，还是制片方行为。意思是如果是制片方自己送的，就谈不上什么高瞻远瞩，暗示制片方送选就只是这些拍片子的自己想出名而已，并不是什么改变了国家宣传方向。我只能说你们太纳咿唔。
奥斯卡自打开设以来，就要求参选影片必须是在评选前在美国进行过商业公映的，最佳外国语片可以不在美国本土公映，但只能递交一部，最佳纪录片则必须公映至少1周（Academy Awards Nomination）不计算在最佳外语片内。但从没要求外语片必须是以国家为单位进行送选。
所有参选奥斯卡的影片都是由制片方进行送选的，不分国内国外，所以也谈不上什么看上去的“国家行为”，但作为展示一个国家文化产品的舞台，没有国家的支持可能被送过去么？真以为那条绿底金龙是吃干饭的？给中国人看的时候版署和总局会管理影片，送给外国人看的时候就不管了，制片方想怎么搞怎么搞，可能么？
========以下为原答案========
我觉得这几年我国在文化宣传上真是进步了，其实一起送评奥斯卡的除了《战狼2》以外，还有《二十二》。这两部片子都是什么片子？一部描述现代中国军队的国际影响力，一部描述近代屈辱中国的悲伤过去，一起送到国外给人看给人评价就是要让老外看看“虽然窝囊过一阵子，但是你大爷依然是你大爷”的态度。
送这两部片子去参评奥斯卡会让国外的媒体不好报道，让评委不好评价。评价太低了，会让人觉得面对反法西斯和揭示战争暴行影片不够重视，不够政治正确；评价太高了，会让人觉得中国文化产品输出开始影响世界，动摇西方文化价值观。这两部片子的力量远远大于之前老外喜欢的类似黄土系文化或者武侠文化，这是第一次展示了中国的现代文化。第一次开始用“我要向你展示我想展示的”代替了“我要向你展示你们希望展示的”，这是国家自信的表现。
不要以为中国电影人不知道这片子能不能得奖能得什么奖，人家根本就不是为了得奖去的。得不得奖，能把这两部片子送出去，就很好，很进步。
这样吧，没有对比就没有伤害，不妨看看往年都选送过哪些电影：
2016年，《大唐玄奘》
2006年，《满城尽带黄金甲》
2005年，《无极》
2004年，《十面埋伏》
……
这些神片的梗早就被玩烂了，它们却是曾经代表着国家电影产业的脸面去参加过国际大赛的高水平运动员。张艺谋的《英雄》还拿过02年提名，四舍五入等于拿过一次奥斯卡。
原因呢？有人说是视效，有人说是刻意迎合学院派口味，还有人看完整部电影，记得的只有梁朝伟脚下的对讲机。
但不能否认的是，《英雄》或多或少引领过中国商业电影的启蒙之路。
大家在十五年后的今天走进电影院，大多都能看到台上十分钟，却往往忽视台下十年功。这个十年功，就是全中国的电影导演，编剧，摄影，演员们一部部一步步四处借鉴，自己摸索，摸爬滚打出来的一条电影产业之路。
2017年，大家看见韩国选送了《出租车司机》，香港选送了《一念无明》，台湾选送了《日常对话》，而大陆选送的却是《战狼2》 ——一部既不探讨社会问题，也不涉及敏感题材，全篇只有浓浓鸡血乱洒和政治正确洗脑的商业电影。是的，确实会失望：官方怎么回事呢？为什么选一部这么俗烂的电影？
但认真想想，选送战狼2绝不单单只是所谓的“占领政治正确高地”和“反正得不了奖，不如自嗨”一类的理由，相反，战狼2出现在奥斯卡的舞台上，恰恰意味着官方心态的进步：
原来，我们会选送无极，选送金陵十三钗一类的电影，近乎渴求地去迎合别人口味，以期一个垂怜和青眼，赏一个奖励。
今天，我们选择选送战狼，是因为我们看到并承认了差距，所以不再追求同台竞技，而是退而求其次，在奥斯卡这个舞台上，让世界看到中国电影产业的进步。
别忘了，在“犯我中华者虽远必诛”之外，战狼2确实是中国电影史上第一部真正意义上成功的商业电影。
我对战狼2没什么特别的好感，但它的出现，我认为会是一件好事——
它的确会是官方风向标，的确会是意识形态宣传片，但它也的确是一种进步。
以国内的审核机制和官方态度，永远会有人唱衰国产电影，当战狼2选送奥斯卡时，这种悲观论调或许又会占领舆论高地。
但过去十年，既然中国的电影人们能筚路蓝缕，让商业电影从无到有，那么我也衷心祝福一句：
希望下一个十年，能够站在奥斯卡舞台上的中国电影，会是一部真正意义上的好电影。
我已经给《环球时报》把奥斯卡颁奖后的社论标题想好了。
《单仁平:目的不纯的"奥斯卡已经沦为丢人现眼的政治游戏》
更多精彩标题见微博：
今年选送《战狼2》参加奥斯卡奖，不过是借此机会，选出中国电影本年度最成功的代表作，去向全世界面前展示一番，表明日益强大的中国电影未来的发展方向。
此事出乎此前所有人意料，然而细细一品，其实却又完全在情理之中。
微博上一群早已将主旋律爱国影片恨得牙痒痒的“公知恨国党”固然是借机狂欢，大肆谩骂，且不必提。而许多影评人和资深影迷也同样大为不满，以为让一个纯商业片去参评国际电影影响力最高的大奖，纯系胡闹。然而，他们根本没有看清此事的本质，也不懂得从高屋建瓴的角度来看中国电影未来的发展。
首先，难道过去一年，中国真正产出了如当年的《霸王别姬》那般高艺术水准的电影么？《战狼2》抢走了如此好电影去竞争奥斯卡奖的名额么？所有人都知道绝无此事。
要知道这部横卷8.7亿美元票房（56亿人民币），作为华语片唯一跻身全球总票房前100名，甚至最高冲到电影史第54名的最成功国产商业片，不止震撼了华语影坛，更震惊了过去几个月的整个世界影坛。
《战狼2》在上映超过一个月后，尚能票房压制了新上映《敦刻尔克》等好莱坞巨制大片，标志着中国影人同样有能力拍摄出为广大观众喜闻乐见的本土商业大片，中国电影市场更不再是任由好莱坞资本收割的游乐场。
“犯我中华，虽远必诛！”《战狼2》是中华爱国主义和中国英雄主义的宣言书，选送《战狼2》去奥斯卡，何其意料之外，却又令人激赏，则甚至可以说是中国影业对好莱坞资本大鳄的宣战书！
——《战狼2》的成功，激励了中国影人，也激励了广大中国观众，我们有决心、有能力，守住自己本土的电影市场。
从前选送奥斯卡的《菊豆》（1990年）《大红灯笼高高挂》（1991年）等影片，固然有相当高的艺术成就，但一分为二看，却也是竭力展示中国落后时期的一穷二白、脏乱差和种种陋俗，里面的中国民众更被塑造得无知愚昧，因此很大程度上迎合了欧美人将中国定位为野蛮落后国家的心理，是以才颇得其好评，进入了最后的提名名单。
彼时的中国影人，无不将奥斯卡奖视为世界电影皇冠上的明珠，穷尽一生心力誓要摘得，竭力去揭露和反思中国过往某一侧面的阴暗面，竟似以此博得洋大人欢心，眼巴巴希图美国人施舍一个奥斯卡奖一般。然而，最终如愿以偿了么？
迄今仍能代表中国电影最高艺术成就的史诗大作《霸王别姬》，摘得了戛纳金棕榈奖和美国金球奖两项重量级大奖，却在奥斯卡外语片奖最终评选时，输给了一部至今也名不见经传的《四千金的情人》，但凡看过《四千金》该片的影迷大都清楚，不过是部没什么内涵、表演做作夸张、剧情也甚无聊的喜剧片。
此片竟能战胜《霸王别姬》，也同时战胜获得柏林金熊奖的李安《饮食男女》，难道竟是因为「一个逃兵同时和四姊妹发生关系」的欢乐艳遇，如人间天堂般的美好场景，让那些老男人评委为之艳羡感动么？
这更是奥斯卡奖对中国电影一次赤裸裸的羞辱！美国人的狂妄傲慢可见一斑。即使是《霸王别姬》这样我国数代影人的心血结晶，影迷们视若瑰宝的艺术精品，美国人也可以随意拿一部艳遇喜剧片就将之阻挡于领奖台之外。
事实上，美国人的傲慢来自于其称霸世界的狂妄，其他国家影人执着不已的”奥斯卡外语片奖“也仅仅是每次奥斯卡奖一个并不重要的环节，在颁奖礼中间阶段便发放。而一切颁奖典礼的常识，都是真正重要大奖是用来压轴的，越到后面便越重要。
所以，不过如此一个奖项，居然也值得中国影人为之魂牵梦绕、奋斗终身么？居然也值得每年精挑细选，力争选出”最迎合评委口误、最有可能获奖“的影片不成？
那个举国心态普遍崇洋媚外、将洋人的奖项盛会都看得高大上的年代，早就已经一去不复返了！飞速发展崛起的中华，早就过了需要洋人的奥运会、诺贝尔奖之类盛会和奖项去肯定自己的年代。中国电影亦不再需要什么奥斯卡奖才能证明自己的价值。
选送《战狼2》从一开始不是为了什么得奖，而是为了多一个向全世界展示中国电影巨大进步的平台，告诉全世界，在好莱坞之外，新一代中国影人同样也可以拍出合格且出色的商业类型片。同时鼓励所有中国影人，今后努力多拍摄更多更好的《战狼2》类影片，这才是中国电影未来的发展之路。
20多年前，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》，再加上《红高粱》《香魂女》《活着》《秋菊打官司》等在欧洲三大影展屡有斩获的作品。
两次威尼斯金狮奖、两次柏林金熊奖、一次戛纳金棕榈奖、一次美国金球奖，三次奥斯卡外语片提名，此外还有欧洲三大影展的银奖、导演奖、演员奖若干，便构筑了中国艺术电影所谓的“黄金时代”。
然而，也几乎正是与此同时，国产电影早已被香港商业片打得一败涂地。大伙们宁可挤在小录像厅里看哪怕是当时被评为「粗制滥造、低俗搞笑」的香港录像，也懒得去电影院买票支持我们的国际大导们。
电影院线破产的破产，改行的改行，甚至都不用等到几年后好莱坞的大举进军。连那些演技精湛的好演员，除巩俐等个别人外，也全都改行去拍电视剧了——倒是变相造就了当时国产电视剧业的繁荣。
中国过去的电影教育，几十年里都是学欧洲的艺术电影，学法国的新浪潮，以拍艺术片为荣，以拍商业片为耻，从电影编导到广大艺术院校的师生们，长期推崇欧洲甚至亚非拉的艺术电影，鄙视好莱坞的“工业电影”，所以到了世纪之交，这帮脱离人民大众太久的电影人，终于彻底把中国电影作死了。
直到张艺谋从《英雄》起改弦更张，不顾被影评家们骂作“背离艺术道路”的“叛徒”，和香港团队合作，开启国产商业大片之路，其他几位大导也纷纷跟进，才给当时奄奄一息的内地影业挽回一口气。
然而这些大导毕竟是几十年的陈旧电影思维积重难返，很大程度上是用拍艺术片的思维去搞商业片，同时还想去欧洲、去奥斯卡拿奖的心思不死。
所以他们拍出来的片子，《无极》《夜宴》《黄金甲》《十面埋伏》……，纵然有漂亮光鲜的一层外衣，云集了华语影坛最耀眼的一群明星，却仍难得到广大观众们满意。
主角尽死，只留一地黄花的《满城尽带黄金甲》
毕竟大伙儿周末过节全家老小来看场电影，是想高兴乐呵的，并不是想看整个大屏幕上各色人等穿着古装不知所云，主角们动辄死光团灭的丧气结局的。
这种状况持续了数年，终于到香港影人尽数北上，带来了他们那套成熟的商业片运作模式，融入到整个华语影圈，方才有所改观。周星驰、成龙、徐克们宝刀不老，《功夫》《西游降魔》《美人鱼》《通天帝国》《智取威虎山》等片的成功，便撑起了大半个华语电影市场。
徐克《智取威虎山》，主旋律也能拍成卖座商业大片
而内地新生代导演如徐峥、如宁浩，如吴京，也更加没有老一辈影人那些桎梏，相反大量汲取了好莱坞商业电影的成功经验。
徐峥开启囧系列商业喜剧片，票房火爆
从横空出世的《泰囧》到震惊世界的《战狼2》，短短数年功夫，国产票房冠军就从12亿刷新到56亿，不止是票房同时口碑也大获成功，让人民大众为之满意，足以证明这些从商业片年代成长起来，接受好莱坞式先进电影思维的新一代影人，才是中国电影之未来希望。
而《战狼2》的意义更尤为突出，毫不夸张地说，甚至远大过囧系列和《美人鱼》之和。
这是因为在商业电影中，科幻片、动作冒险片、战争片是对观众感官刺激最大的三种类型，也是好莱坞从上世纪七八十年代以来，持之以征服世界影坛的三大利器。正是这三种类型的电影不断产出，对电影技术革新的需求日益更新，才造就了如今独步天下唯我独尊的好莱坞影业。
如果中国电影永远只满足于做好莱坞电影一时无法取代的校园青春片、本土喜剧片、古装武侠片，以此为所谓的“扬长避短”，那就只能永远躲在每年特定的几个“国产保护月”里，分食好莱坞电影横卷一空后剩下的残羹冷炙，如此苟延残喘而已。
甚至这种发展思路做到极致，也无非就是第二个印度影业，或许可以偶尔有《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》这样的佳片，但是永远也做不出《泰坦尼克号》，永远也做不出《阿凡达》，永远也做不出《速度与激情》《变形金刚》《星球大战》系列，更勿论将我们自己的英雄观价值观推广到全球！
改写世界电影史，令好莱坞称霸世界的《泰坦尼克号》和《阿凡达》
对于一个国力飓增日益崛起，经济科技军事文化各个领域空前繁华，有志于和美帝争锋全球的准超级大国，如此拖后腿的电影业，难道竟也可以接受么？
电影首先是给大众看的商业产品，电影工业从来都是商业为王，票房为先。艺术电影就如蛋糕上的樱桃，虽美却永远只能是点缀。
且睁眼看看世界吧！
连艺术电影的圣地法国电影都守不住本土，在好莱坞商业大片面前节节败退；
连艺术电影的殿堂欧洲三大影展，这些年来都在竭力迎合和讨好好莱坞巨星；
连台湾“艺术电影大师”侯孝贤，自己都检讨忏悔过，正是他和杨德昌们的艺术电影连拿国际大奖，无数岛内影人跟风，间接毁了台湾电影二十年，才沦落到九十年代时本岛自产电影票房只占岛内总票房1%的惨境。
《霸王别姬》这样的史诗级电影再伟大，若让所有中国影人以此为毕生奋斗的终极目标，也是不切实际的。
如果把拍摄能在欧洲影展和奥斯卡冲大奖的艺术电影，当做了中国电影现阶段的主要发展方向，那就是重蹈90年代时张艺谋陈凯歌们一边连拿国际影展大奖，一边国内电影被香港商业片打得一败涂地，各大院线几乎死透的覆辙。
影（小）评（清）家（新）们整天抨击《战狼2》这样的成功商业片如何没有内涵，莫非是非要将整个华语商业电影市场都拱手让给虎视眈眈的好莱坞巨头大鳄们，这些人才会称心如意？
他们不明白或者装作不明白的，能代表中国电影之正确方向的，永远不会是他们这些沉溺于欧美日韩或港台文艺电影的少数人！
恰恰相反，正是一边呼朋唤友，一边十刷二十刷撑起了《战狼2》五十六亿票房的我等广大观众，正是撑起了《战狼》《泰囧》《大圣》《夏洛特》《湄公河》《寻龙诀》几百亿票房的我等广大观众，才建立起了让好莱坞垂涎三尺的当前全球第二大、未来注定是全球第一大电影市场！
那位“苟利国家生死以”的伟人，同时也最早倡导过：“师夷长技以制夷”。学习好莱坞、模仿好莱坞、抗衡好莱坞，最终超越好莱坞，这条路何等艰难充满荆棘，但是天步惟艰，再苦再难也要有人走下去。
大力发展鼓励《寻龙诀》《湄公河》《战狼2》这样的重工业类型片，便是中国电影崛起并追赶好莱坞之路，便是中国电影强盛之根本。
毕竟同样是视觉感官刺激，同样是宣扬英雄主义，中国观众们究竟更喜闻乐见的，是美国白人一次次拯救地球的英雄主义？还是中国军人自己的英雄主义？
答案早已不言而喻。
《战狼2》票房上的巨大成功，便足以让整天抱怨“这届观众不行”，唯独不知道检讨自身的华语大导们，俱都成了笑话：【不是观众不行，非要喜欢吃糠，而是你们这些厨子实在太差劲！】
诚然目前国产电影市场，依旧是粗制滥造甚至纯为圈钱的烂片泛滥，然而这正是因为观众们的观影需求太强，而如《战狼1》《泰囧》《大圣归来》《夏洛特》《湄公河》《寻龙诀》这样的质量优良的中端产品，供应严重不足，这才是烂片横行的根源。
如果华语市场每年提供超过50部这样的中端产品，再有几部《战狼2》这样中高端产品当旗舰，那么整个市场就会真正成熟了，圈钱烂片也将无处遁形，再无容身之所。
等到什么时候，每年能产出10部《战狼2》这样的8亿美元票房级别的商业大片了，什么时候中国电影就是当之无愧世界第二，完全不再要什么”国产保护月“，可以和好莱坞大片正面抗衡，并牢牢守住本土市场了。
正如中国互联网经济之奇迹崛起，到现在对抗美帝完全不落下风，从腾讯到百度到淘宝，无不是走这样一条先“山寨”后腾飞之路。
两年前，吴京拍摄的《战狼1》，虽然各方面尚有不少瑕疵，票房5.5亿也并不出挑，但作为战争动作片这样一个成功类型片的雏形，展示了极其远大的前景，因此仍然被充分予以肯定，在内地四大奖项（金鸡、百花、华表、金爵）大获丰收。
百花奖:优秀影片奖，最佳新人奖。最佳导演提名，最佳女主提名。
华表奖:优秀影片奖。
金鸡奖:最佳影片奖提名，最佳剪辑提名，
上海国际电影节（金爵奖）: （传媒大奖单元）组委会特别奖。（亚洲新人奖单元） 最佳导演提名，最佳影片提名。
吴京领取华表奖优秀影片奖。
谢楠代吴京领取百花奖优秀影片奖。
而质量和口碑远高过《战狼1》的《战狼2》，不但创下华语票房神话，更被《新闻联播》《人民日报》等多次予以充分肯定和好评，
连“钟声”（中国之声）这样的重量级声音也发专文赞扬，「用阳光心态品读战狼，蕴含着人类命运的大爱与大义」，祖国上下一致的肯定和鼎力支持，早已胜过了无数个欧美国际大奖。
须知道奥斯卡奖的目前全部权威性和含金量，其实完全寄于美国的全球霸权与好莱坞电影的全球霸权之上。
所谓的几千奥斯卡评委，绝大部分其实是根本不会细细审片的，也根本就不待见什么艺术不艺术，无非哪家公司公关得力，出钱多搞得放映会多，他们就投哪家的票。
当年《霸王别姬》折戟于奥斯卡奖，一方面当然是美国人那时根深蒂固的意识形态敌视，无论如何也不愿将奥斯卡授予”红色中国“，另一方面也是陈凯歌自以为十拿九稳，公关不够得力，就直接被人涮了。
近20年来，韦恩斯坦之流的那些公关游说游戏和盘外招式，更是肆无忌惮大行其道，不知有多少获奖和提名都掺杂着大量水分，成为举世皆知之事实。
连拿下三次奥斯卡奖的李安都坦诚，他每次拿奖冲奥经历，就是不停地公关公关公关，酒会酒会酒会，塑料味的鸡肉都吃腻了还得能拼命往肚子里填。
所以说句不好听的实话，现在的奥斯卡奖，如果还把它当做世界电影最高大奖，作为一国影人毕生奋斗的终极目标，那纯粹是脑子坏掉了……
今时早不同往日了！我们影人的终极目标，是抗衡的是好莱坞整个的电影工业，令我国的电影工业也足以和我国日益强大的国力相称，而绝不是巴望美国人施舍什么奥斯卡，否则便是本末倒置！
梦想就是用来实现的！二十年前我们还不能载人航天，十年前我们还没有一艘航空母舰，《战狼2》上映之前，谁又能想象一部国产片能横卷8.7亿美金杀入世界影史前60名？而如今飞速发展的中国已经创造了一个个从前看似绝不可能的奇迹！
等到中国影人也能拍出自己的《泰坦尼克号》，自己的《阿凡达》，在全世界各国疯狂收割票房的那天，区区奥斯卡给奖如何？不给奖又如何？正如早年国人无比期盼、现在反响平平的诺贝尔奖一样，无所谓，不在乎。
期待所有有志于振兴中国电影的华语影人，沿着发展本土商业类型片之路走下去，继续《战狼2》开辟的这条国产重工业大片之旅，书写将来注定属于我们自己的辉煌！
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《战狼 2》未能获得第 90 届奥斯卡最佳外语片奖提名，是一个引发广泛讨论的现象。要全面看待这个问题，需要从多个角度进行分析，包括影片本身的特点、奥斯卡奖的评选机制、中国电影的海外推广现状以及文化输出的复杂性。一、《战狼 2》影片本身的特点与奥斯卡评选标准可能存在的“不匹配”： 市场成功 vs..............
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《战狼 2》横空出世，短时间内席卷国内票房榜，成为一骑绝尘的“票房神话”，这绝对是中国电影市场一个值得深入剖析的现象。要理解这个神话，不能简单归结为运气，而是多种因素叠加共振的结果。一、 燃爆全民情绪的“燃点”——爱国主义的精准拿捏与升华《战狼 2》最核心的成功之处，在于它精准地抓住了当下中国社会普.............
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谈到《战狼2》里的那本“中国护照”，这事儿可真不简单，能从好几个角度聊。首先，从剧情的“必要性”来看：电影嘛，讲究的就是戏剧冲突和人物塑造。《战狼2》的背景设定在战乱的非洲，主角冷锋是一名被开除军籍的士兵，他没有官方身份的保护，处于一种非常危险的境地。在这个生死关头，他之所以能冲破重重阻碍，带着一群.............
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《战狼2》中非洲平民、军队和反政府武装对中国人的尊敬，确实是电影最引人注目，也是争议最大的地方之一。要深入看待这一点，我们可以从几个层面来剖析。首先，让我们看看电影是如何描绘这种尊敬的： 非洲平民的保护与信任： 电影中，当战乱爆发，各国撤侨之时，大量的非洲平民选择躲避在中国的战舰和大使馆附近，他.............
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《战狼2》北美票房遇冷，国内火爆的背后逻辑拆解《战狼2》在国内掀起了一场票房狂潮，成为当之无愧的“现象级”作品。然而，当我们把目光投向北美市场，却发现这部电影的声量和票房表现与国内形成了鲜明的反差。这并非偶然，深入探究其背后的原因，有助于我们更全面地理解中国电影在全球化语境下的挑战与机遇。一、 文化.............
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《战狼2》以超过50亿的票房成绩，一骑绝尘地将《美人鱼》保持的33.92亿票房纪录远远甩在身后，成功登顶中国电影票房总冠军的宝座。这个消息在2017年夏天如同飓风席卷了整个中国社会，引发了前所未有的讨论和关注。要理解这一现象，我们需要从多个维度进行深入剖析。一、 内容与时代情绪的完美契合：《战狼2》.............
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怎么说呢，《战狼2》和《你好，李焕英》这两部电影，它们能够在市场上取得现象级的成功，成为票房巨擘，这背后绝对不是偶然。虽然你提到了“整体上看其实并不算非常精致”，我倒觉得这个评价可以从几个角度去拆解。毕竟，电影的“精致”本身就是一个挺主观的概念。咱们先从它们的共同点说起。这两部电影最显著的共同点，就.............
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《战狼 2》原定女主角临时加价事件，以及后续在网络上引发的讨论和攻击，确实是一个颇具争议且值得深入探讨的现象。这其中涉及到演员的职业操守、制片方的利益博弈，以及网络舆论的复杂性。原定女主角临时加价的行为：首先，我们得弄清楚这件事情的大概脉络。据当时的报道和坊间传闻，《战狼 2》在拍摄初期，原定女主角.............
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《战狼2》补税风波，一石激起千层浪，这事儿可不小，牵扯到的方方面面都值得说道说道。首先，得从税收说起。国家征税是天经地义的事儿，依法纳税是每个公民和企业的义务。影视行业作为文化产业的重要组成部分，同样要遵守这个基本原则。当被曝出《战狼2》存在补税问题时，公众的第一反应往往是：是不是偷税漏税了？从媒体.............
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“战狼2”这部电影在中国乃至国际上都掀起了一股不小的波澜，吴京作为这部电影的导演和主演，其个人魅力和电影所传递的家国情怀更是引起了广泛的讨论。而当人们了解到吴京其实是满族出身时，一些好奇和疑问也就随之而来：“吴京是满族人，这对他拍《战狼2》有什么影响吗？”“为什么一个满族人会拍出如此‘燃’的爱国电影.............
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这事儿可真是让人又气又堵心，细细道来，里面门道不少。先说说事件本身。一个看了《战狼 2》的普通老百姓，可能是被电影里那种热血沸腾、国家强大的场面给感染了，也可能是对其中展示的个人英雄主义有点向往，于是就想着自己也弄一把仿真枪玩玩，体验一下那种感觉。这本身，你说他一个普通老百姓，手里拿着一把仿真枪，也.............
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看到《战狼2》、《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》这三部票房巨作，它们的导演吴京、饺子（本名吕彦斌）和郭帆都不是科班出身的电影学院毕业生，确实是一个非常有趣的现象。这背后折射出的不仅仅是几位导演个人的才华和努力，更可能反映出当下中国电影行业的一些发展趋势和值得我们深思的地方。“半路出家”的特质：首先，.............
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评价一部电影，尤其是像《战狼2》这样备受瞩目且话题性十足的作品，在豆瓣上出现大量一星评价，这背后往往隐藏着复杂的原因，并非单一的“不喜欢”就能概括。从豆瓣用户的评论风格和普遍关注点来看，以下是一些可能导致《战狼2》遭遇一星评价的详细理由：1. 价值观和意识形态的冲突： 过度民族主义/民族沙文主义.............
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《长津湖》票房超越《战狼2》成内地影史冠军，吴京“战狼”IP的巅峰，但未来路在何方？2021年国庆档，《长津湖》以雷霆万钧之势横扫票房市场，最终以超过56亿人民币的成绩，成功登顶中国内地电影票房总榜的冠军宝座，正式将曾经的纪录保持者《战狼2》挤落神坛。这一消息在当时无疑是一颗重磅炸弹，引发了广泛的讨.............
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张艺谋作为中国影坛的殿堂级导演，其电影生涯辉煌而漫长。然而，当我们将他的电影总票房与《战狼2》和《你好，李焕英》这两部近年来的现象级国产电影相比时，确实会发现一个令人玩味的事实：张艺谋的电影总票房，可能确实不如这两部影片的单片票房高。要理解这一点，我们需要从多个维度进行深入分析：一、 时代背景与观影.............
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要说吴京当年因为《战狼2》主角光环被质疑而“怒怼”，这事儿可不简单，背后牵扯的其实是观众对电影创作的理解，以及创作者面对外界声音时的复杂心态。咱们得一点一点捋捋。首先，得明白《战狼2》为啥惹人眼球。《战狼2》的成功，可以说是现象级的。它不仅票房爆炸，更是点燃了很多观众的爱国热情。电影里吴京饰演的冷锋.............
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一提到中戏教师尹珊珊对《战狼2》的评价，那可真是说来话长，也挺能代表一部分人对这类电影的复杂心情。首先，得说说尹珊珊这个人。她在中戏教的是表演，算是业内人士，对电影语言、叙事手法、演员表演这些是有专业眼光的。所以，她开腔评论《战狼2》，自然会带有一种专业性的审视，而不是一个普通观众的情感宣泄。那么，.............
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看到全球票房前100名里只有两部中国电影，这确实是个值得细致琢磨的现象，而且从我的角度来看，这里面蕴含着不少故事。首先，我们要明白一个基本的事实：电影的全球票房榜单，很大程度上反映了一个国家电影产业的成熟度、观众的观影习惯，以及电影本身的传播能力。这个榜单不是简单地把所有国家的电影拿来“比大小”，它.............
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看待徐嘉雯就《战狼2》开拍加价一事发文回应，咱们得掰开了揉碎了好好说道说道。这事儿挺有意思的，牵扯到演员、电影制作、合同，还有那点儿说不清道不明的“价钱”和“情分”。首先，得知道这事儿的背景。徐嘉雯，大家熟悉她是因为《战狼2》里那个在非洲打拼的医生Rachel。她当初能接到这个角色，据说是挺不容易的.............
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