如果你来写《八佰》的剧本，你会怎么设计剧情？
如果让我来写《八佰》的剧本，我会尝试在尊重历史的基础上，注入更多人性的温度和戏剧性的张力，让观众不仅仅看到一场战争，更能感受到战争中每一个个体的心跳和呐喊。
整体基调的调整：
我会将影片的基调定得更“接地气”，少一些宏大叙事的说教，多一些普通士兵的视角和挣扎。影片前半部分会更侧重于铺垫，让观众了解这些“八佰”并非天生的英雄，他们中有胆怯者，有想家者，有对战争感到迷茫者。后半部分则在绝境中展现出他们爆发出的勇气和牺牲精神。
人物塑造的深化：
杜淳饰演的谢晋元： 我会更深入地刻画他的内心挣扎。他不仅仅是坚定的指挥官，更是背负着整个团的生死、家人的牵挂的普通人。他如何在压力下保持清醒？他的内心是否也曾有过绝望？我会通过一些与士兵的私下对话，或者他独自一人时的场景来展现。比如，在某个夜晚，他望着对岸的上海，拿出妻儿的照片，脸上带着一丝不易察觉的疲惫和思念，但转过身，又恢复了坚毅。
张译饰演的老算盘： 这个角色可以承担更多的“人间烟火气”。他可以是一个从最初的抱怨、想逃跑，到最后舍生取义的典型。他的转变过程至关重要。我会设计一些让他看到希望、感受到战友情、或是被责任感触动的场景。例如，他可能会在一次生死关头，被一个年轻士兵用生命救下，这份恩情会成为他后来觉醒的契机。
黄志忠饰演的老李： 我会让他成为连接士兵与指挥官之间的“润滑剂”。他更像是一个长辈，一个见证者。他可以与谢晋元有更深层次的交流，也更能理解底层士兵的痛苦。他可以在士兵们情绪低落时，讲一些过去的故事，用自己的经历来激励他们。
王千源饰演的桂生： 这个角色的存在本身就充满张力。我会更强调她在极端环境下的生存智慧和女性的坚韧。她不仅仅是“男人戏”的点缀，她可以成为战争中一道独特的光。她如何保护那些孩子？她如何面对死亡？她的牺牲，或许会以一种更安静，但更深刻的方式来呈现。
新人物的加入： 我会设计一两个更年轻、更鲜活的士兵角色，代表着热血、冲动，以及在战争面前的脆弱。他们的视角，能让观众更容易代入，感受到战争的残酷和对年轻生命的摧残。比如，一个来自农村的小战士，对战争充满幻想，却在第一次冲锋中就被吓得腿软，但他最终在战友的鼓励下，完成了一次惊人的壮举。
剧情线索的构建：
主线：守卫四行仓库。 这是影片的核心，我会不断强化“仓库就是家，我们就是这座家的守护者”的概念。每一场战斗，每一次补给，都伴随着巨大的风险和牺牲。
支线一：对岸的希望与绝望。 侧重于描绘上海市民，尤其是那些在暗中支持“八佰”的人们。他们的眼神，他们的微笑，他们的无助，都是对仓库内士兵最直接的鼓励和鞭策。我会设计一些秘密的物资输送，甚至是信息传递，让观众看到，这不仅仅是一场孤军奋战。
支线二：内部的矛盾与团结。 仓库内的士兵并非铁板一块，会有怀疑，会有私心，会有恐慌。这些冲突的展现，是为了最终在绝境中，他们能够放下芥蒂，团结一致。我会设计一些士兵之间的争吵，甚至是互不信任，但最终会在共同的敌人面前，互相扶持。
支线三：小人物的悲欢离合。 比如，那个来仓库送信的邮差，他看到了什么？他经历了什么？他最后是如何死的？他的命运，可以作为时代洪流中无数普通人的缩影。
关键情节的设计：
初到仓库的混乱： 影片开头，我会展现“八佰”刚撤入仓库时的混乱、杂乱无章。他们并非训练有素的精锐，更多的是疲惫、恐惧，以及对未来的迷茫。这能为后续他们的蜕变打下基础。
日本人的心理战： 我会加强日本军队的心理战描写，比如在阵地上挂标语，喊话劝降，甚至放出一些“我军溃败”的消息。这会给仓库内的士兵造成巨大的心理压力。
“八佰”的标志性行动： 比如“八百壮士”的旗帜，这面旗帜的升起和垂落，每一秒都承载着巨大的意义。我会细致描写升旗时的庄严，以及在炮火中旗帜飘扬的景象。
“金山卫撤退”的阴影： 这段历史是“八佰”士气低落的一个重要原因。我会通过老兵的回忆，或者一些短暂的回溯闪回，来展现金山卫撤退时的惨状，以及给他们带来的耻辱感。这也会成为他们后来决意死守的动机之一。
“记者”的角色： 我会重新设计记者这个角色，他不仅仅是观察者，更是一个“催化剂”。他通过拍摄和报道，将仓库内发生的一切传递出去，将“八佰”的精神放大。他与士兵的互动，可以展现普通人如何被战争改变。
炮火中的温情： 在最艰难的时刻，我会设计一些短暂的温情时刻，比如士兵们互相分享最后一颗糖，或者在硝烟弥漫中，为牺牲的战友唱一首家乡的歌。这些细节，更能触动人心。
撤退前的抉择： 关于是撤退还是坚守，我会让这个抉择充满痛苦和挣扎。不仅仅是谢晋元，我也想展现一些士兵在面临生死抉择时的不同态度，最终，他们以自己的方式做出了选择。
最后的冲锋与牺牲： 这里的描绘会极其惨烈，但也会充满 dignity。我会用慢镜头，定格每一个士兵的最后时刻，他们的眼神，他们的动作，都应该成为永恒的画面。
镜头语言和叙事节奏：
对比强烈： 仓库内的血与火，与对岸上海的繁华与冷漠形成鲜明对比。
音效运用： 会特别注重炮火的震撼，子弹的呼啸，以及在短暂寂静中，士兵们微弱的呼吸声和心跳声。
节奏变化： 前半部分节奏可以稍缓，铺垫人物和环境；后半部分则要张弛有度，战斗场面激烈，间隙穿插人物内心戏，避免观众疲劳。
主观视角： 在一些关键时刻，会切换到士兵的主观视角，让观众身临其境地感受到他们的恐惧、愤怒和勇气。
想要传达的核心：
我的《八佰》剧本，最终想要传达的是：英雄并非天生，他们也是血肉之躯，有恐惧，有软弱。但当国家需要，当战友在前，当责任在肩，他们就能爆发出惊人的力量。这场战争，改变了他们，也让他们成为了不朽的传奇。 我希望观众看完电影，能够记住的不仅仅是枪林弹雨，更是那些在炮火中闪耀的人性光辉，那些为了国家和民族，付出了生命的平凡的中国人。
一些具体的场景构思：
场景1：仓库屋顶的夜晚。
镜头： 广角镜头，展现四行仓库的孤立，远处是灯火辉煌的上海。
对话： 谢晋元和老算盘坐在屋顶，看着远方。
谢晋元： “你看，对岸的灯火，多像家啊。”
老算盘： （沉默片刻）“等这场仗打完了，我想回去看看我娘。”
谢晋元： “会的。只要我们守住这里，总有一天，我们会回到我们该回的地方。”
设计点： 通过这段对话，展现两位角色的思乡之情，也为他们后来的牺牲增添一层悲壮。
场景2：炮火中的“送信”。
镜头： 剧烈爆炸，硝烟弥漫，一名年轻士兵冒着枪林弹雨，艰难地将一个密封的箱子送往另一个房间。
动作： 他每一步都显得异常沉重，脸上沾满了泥土和汗水。
声音： 伴随着密集的枪声和爆炸声，以及他粗重的喘息声。
设计点： 这个送信的动作，可以承载着某种重要的信息，比如一份密码，或者一份遗书，象征着在绝境中，通信和信息的传递也变得异常艰难和珍贵。
场景3：桂生与孩子们。
镜头： 仓库某个相对安全的角落，桂生正用一块破布给几个瑟瑟发抖的孩子缝补衣服。
对话：
孩子A： “桂生姐姐，外面怎么一直在响？”
桂生： （温柔地抚摸着孩子的头）“没什么，外面有很多人在放鞭炮呢，等你打完了，我们就看不到了。”
设计点： 桂生的谎言，是她在这个残酷世界里，对孩子们最后的保护。这个场景，用温情的笔触，对比出战争的残酷。
场景4：老李的“说书”。
镜头： 士兵们围坐在一起，疲惫而绝望。老李坐在中间，手中拿着一个残破的军号。
故事： 老李开始讲述一段关于“兄弟同心，其利断金”的民间故事，或者讲他当年参军的经历，讲那些为了家国牺牲的先烈。
设计点： 用故事的力量，来唤醒士兵们的斗志，重新点燃他们的希望。
我希望我的《八佰》剧本，能够让观众在观看时，既能感受到战争的宏大和惨烈，也能在每一个鲜活的人物身上，找到共鸣，理解那份坚持，那份牺牲，以及那份不屈的精神。
整体基调的调整：
我会将影片的基调定得更“接地气”，少一些宏大叙事的说教，多一些普通士兵的视角和挣扎。影片前半部分会更侧重于铺垫，让观众了解这些“八佰”并非天生的英雄，他们中有胆怯者，有想家者，有对战争感到迷茫者。后半部分则在绝境中展现出他们爆发出的勇气和牺牲精神。
人物塑造的深化：
杜淳饰演的谢晋元： 我会更深入地刻画他的内心挣扎。他不仅仅是坚定的指挥官，更是背负着整个团的生死、家人的牵挂的普通人。他如何在压力下保持清醒？他的内心是否也曾有过绝望？我会通过一些与士兵的私下对话，或者他独自一人时的场景来展现。比如，在某个夜晚，他望着对岸的上海，拿出妻儿的照片，脸上带着一丝不易察觉的疲惫和思念，但转过身，又恢复了坚毅。
张译饰演的老算盘： 这个角色可以承担更多的“人间烟火气”。他可以是一个从最初的抱怨、想逃跑，到最后舍生取义的典型。他的转变过程至关重要。我会设计一些让他看到希望、感受到战友情、或是被责任感触动的场景。例如，他可能会在一次生死关头，被一个年轻士兵用生命救下，这份恩情会成为他后来觉醒的契机。
黄志忠饰演的老李： 我会让他成为连接士兵与指挥官之间的“润滑剂”。他更像是一个长辈，一个见证者。他可以与谢晋元有更深层次的交流，也更能理解底层士兵的痛苦。他可以在士兵们情绪低落时，讲一些过去的故事，用自己的经历来激励他们。
王千源饰演的桂生： 这个角色的存在本身就充满张力。我会更强调她在极端环境下的生存智慧和女性的坚韧。她不仅仅是“男人戏”的点缀，她可以成为战争中一道独特的光。她如何保护那些孩子？她如何面对死亡？她的牺牲，或许会以一种更安静，但更深刻的方式来呈现。
新人物的加入： 我会设计一两个更年轻、更鲜活的士兵角色，代表着热血、冲动，以及在战争面前的脆弱。他们的视角，能让观众更容易代入，感受到战争的残酷和对年轻生命的摧残。比如，一个来自农村的小战士，对战争充满幻想，却在第一次冲锋中就被吓得腿软，但他最终在战友的鼓励下，完成了一次惊人的壮举。
剧情线索的构建：
主线：守卫四行仓库。 这是影片的核心，我会不断强化“仓库就是家，我们就是这座家的守护者”的概念。每一场战斗，每一次补给，都伴随着巨大的风险和牺牲。
支线一：对岸的希望与绝望。 侧重于描绘上海市民，尤其是那些在暗中支持“八佰”的人们。他们的眼神，他们的微笑，他们的无助，都是对仓库内士兵最直接的鼓励和鞭策。我会设计一些秘密的物资输送，甚至是信息传递，让观众看到，这不仅仅是一场孤军奋战。
支线二：内部的矛盾与团结。 仓库内的士兵并非铁板一块，会有怀疑，会有私心，会有恐慌。这些冲突的展现，是为了最终在绝境中，他们能够放下芥蒂，团结一致。我会设计一些士兵之间的争吵，甚至是互不信任，但最终会在共同的敌人面前，互相扶持。
支线三：小人物的悲欢离合。 比如，那个来仓库送信的邮差，他看到了什么？他经历了什么？他最后是如何死的？他的命运，可以作为时代洪流中无数普通人的缩影。
关键情节的设计：
初到仓库的混乱： 影片开头，我会展现“八佰”刚撤入仓库时的混乱、杂乱无章。他们并非训练有素的精锐，更多的是疲惫、恐惧，以及对未来的迷茫。这能为后续他们的蜕变打下基础。
日本人的心理战： 我会加强日本军队的心理战描写，比如在阵地上挂标语，喊话劝降，甚至放出一些“我军溃败”的消息。这会给仓库内的士兵造成巨大的心理压力。
“八佰”的标志性行动： 比如“八百壮士”的旗帜，这面旗帜的升起和垂落，每一秒都承载着巨大的意义。我会细致描写升旗时的庄严，以及在炮火中旗帜飘扬的景象。
“金山卫撤退”的阴影： 这段历史是“八佰”士气低落的一个重要原因。我会通过老兵的回忆，或者一些短暂的回溯闪回，来展现金山卫撤退时的惨状，以及给他们带来的耻辱感。这也会成为他们后来决意死守的动机之一。
“记者”的角色： 我会重新设计记者这个角色，他不仅仅是观察者，更是一个“催化剂”。他通过拍摄和报道，将仓库内发生的一切传递出去，将“八佰”的精神放大。他与士兵的互动，可以展现普通人如何被战争改变。
炮火中的温情： 在最艰难的时刻，我会设计一些短暂的温情时刻，比如士兵们互相分享最后一颗糖，或者在硝烟弥漫中，为牺牲的战友唱一首家乡的歌。这些细节，更能触动人心。
撤退前的抉择： 关于是撤退还是坚守，我会让这个抉择充满痛苦和挣扎。不仅仅是谢晋元，我也想展现一些士兵在面临生死抉择时的不同态度，最终，他们以自己的方式做出了选择。
最后的冲锋与牺牲： 这里的描绘会极其惨烈，但也会充满 dignity。我会用慢镜头，定格每一个士兵的最后时刻，他们的眼神，他们的动作，都应该成为永恒的画面。
镜头语言和叙事节奏：
对比强烈： 仓库内的血与火，与对岸上海的繁华与冷漠形成鲜明对比。
音效运用： 会特别注重炮火的震撼，子弹的呼啸，以及在短暂寂静中，士兵们微弱的呼吸声和心跳声。
节奏变化： 前半部分节奏可以稍缓，铺垫人物和环境；后半部分则要张弛有度，战斗场面激烈，间隙穿插人物内心戏，避免观众疲劳。
主观视角： 在一些关键时刻，会切换到士兵的主观视角，让观众身临其境地感受到他们的恐惧、愤怒和勇气。
想要传达的核心：
我的《八佰》剧本，最终想要传达的是：英雄并非天生，他们也是血肉之躯，有恐惧，有软弱。但当国家需要，当战友在前，当责任在肩，他们就能爆发出惊人的力量。这场战争，改变了他们，也让他们成为了不朽的传奇。 我希望观众看完电影，能够记住的不仅仅是枪林弹雨，更是那些在炮火中闪耀的人性光辉，那些为了国家和民族，付出了生命的平凡的中国人。
一些具体的场景构思：
场景1：仓库屋顶的夜晚。
镜头： 广角镜头，展现四行仓库的孤立，远处是灯火辉煌的上海。
对话： 谢晋元和老算盘坐在屋顶，看着远方。
谢晋元： “你看，对岸的灯火，多像家啊。”
老算盘： （沉默片刻）“等这场仗打完了，我想回去看看我娘。”
谢晋元： “会的。只要我们守住这里，总有一天，我们会回到我们该回的地方。”
设计点： 通过这段对话，展现两位角色的思乡之情，也为他们后来的牺牲增添一层悲壮。
场景2：炮火中的“送信”。
镜头： 剧烈爆炸，硝烟弥漫，一名年轻士兵冒着枪林弹雨，艰难地将一个密封的箱子送往另一个房间。
动作： 他每一步都显得异常沉重，脸上沾满了泥土和汗水。
声音： 伴随着密集的枪声和爆炸声，以及他粗重的喘息声。
设计点： 这个送信的动作，可以承载着某种重要的信息，比如一份密码，或者一份遗书，象征着在绝境中，通信和信息的传递也变得异常艰难和珍贵。
场景3：桂生与孩子们。
镜头： 仓库某个相对安全的角落，桂生正用一块破布给几个瑟瑟发抖的孩子缝补衣服。
对话：
孩子A： “桂生姐姐，外面怎么一直在响？”
桂生： （温柔地抚摸着孩子的头）“没什么，外面有很多人在放鞭炮呢，等你打完了，我们就看不到了。”
设计点： 桂生的谎言，是她在这个残酷世界里，对孩子们最后的保护。这个场景，用温情的笔触，对比出战争的残酷。
场景4：老李的“说书”。
镜头： 士兵们围坐在一起，疲惫而绝望。老李坐在中间，手中拿着一个残破的军号。
故事： 老李开始讲述一段关于“兄弟同心，其利断金”的民间故事，或者讲他当年参军的经历，讲那些为了家国牺牲的先烈。
设计点： 用故事的力量，来唤醒士兵们的斗志，重新点燃他们的希望。
我希望我的《八佰》剧本，能够让观众在观看时，既能感受到战争的宏大和惨烈，也能在每一个鲜活的人物身上，找到共鸣，理解那份坚持，那份牺牲，以及那份不屈的精神。
网友意见
不用重新设计，95年的电影《大捷》剧情就和八佰类似，都是国军孤军阻击日寇的。
这电影是根据周梅森的小说改编的，虽然完全是虚构的，但从历史角度看比八佰真实多了
部分八百孤军残留的士兵，被日军押送到安徽裕溪口装卸煤炭，有29人从日军手里逃脱，千辛万苦跑到重庆，想回到部队，然后被赶走了····
我写剧本就从这一路上的奔波、穿插回忆开始写起，讲他们战争时候的动摇，配合一路上的磨难。
要是写黑暗的，最后就定格在他们回到重庆，在重庆的机关门口，满怀希望的战士们，被轰走时候的一脸死灰。
要写光明的，就后期跟一个几分钟的故事，就是他们到了上海，靠着谢晋元的遗孀出租谢晋元墓地的几亩地的租金生活，上海解放后，解放军安排了60余名幸存者的工作，落实了待遇。
当然，鉴于现在审核部门果粉众多，比如以前起点有个小说，各种黑共军夸国军的时候，各种推荐各种封推，后来作者无意中写到国军将领吃空饷，瞬间就被敏感的小编给和谐掉了······
这么明目张胆的写国军的真实情况，过不了审啊····
著：八百壮士里边有个神人，可以最后彩蛋里出现，然后单独拍一部电影
比如在澳洲被欺负，在抗美援朝的时候把当年欺负他的人给抓了俘虏啥的····
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