怎样的歌词才算优秀？
1. 它让你“看见”或“感受到”
最直观的，就是画面感。好的歌词能像电影镜头一样，在你脑海里构筑出一幅清晰的画面，或者让你切身感受到某种情绪。
具象的描绘： 不只是说“我很难过”，而是“雨点敲打着窗，像我的心在滴血”。这种具体的意象，把抽象的情绪具象化，瞬间就能拉近听者与歌者的距离。比如周杰伦的《稻香》里，“天空灰色的, 像我一样”，寥寥几笔，就把那种失落描绘得淋漓尽致。
感官的刺激： 好的歌词不仅仅是视觉的，还能调动你的听觉、嗅觉、触觉，甚至味觉。听一首关于夏天的歌，你能“闻到”荷花的清香，能“听到”蝉鸣，能“感受到”汗水滑过皮肤的黏腻。比如陈奕迅的《十年》，里面“十年之前，我不认识你，你不属于我”，那种时光流逝带来的疏离感，仿佛就能从歌词里触摸到。
情节的铺垫： 有些歌词会像一个迷你故事，有起承转合，有情节发展，让你跟随它一起经历，一起感受。就像讲故事一样，引人入胜。李宗盛的歌词，很多时候都是这样，娓娓道来一个关于人生、关于成长的故事，让你不由自主地跟着他一起回味。
2. 它有一种“共鸣”的力量
歌词最动人的地方，在于它能说出我们心里想说，却又不知道怎么说的话。它是一种情感的连接，让你觉得“哦，原来不止我一个人是这样想的”。
普适的情感： 爱情的甜蜜与苦涩、友情的珍贵、对梦想的追逐、对现实的无奈，这些都是人类共通的情感。好的歌词能将这些情感提炼出来，用最恰当的方式表达，引发听众的共鸣。比如张韶涵的《隐形的翅膀》，它唱出了许多人在困境中渴望力量的心声。
独特的视角： 有些歌词之所以优秀，是因为它用一种你从未想过的角度去诠释一种熟悉的情感。它不是陈词滥调，而是带来新鲜感，让你对某种情绪有了新的认识。就像你以为你看透了爱情，突然一首歌告诉你，爱情还可以是这个样子。
诚恳的态度： 无论是什么主题，真诚永远是打动人心的最好方式。写歌的人，是真的在用自己的经历和情感去写，而不是敷衍了事，这种诚恳会透过歌词传递出来，触动听者的心。
3. 它有“韵味”和“节奏”
歌词不仅仅是文字，更是为旋律服务的，所以它的音乐性也很重要。
流畅的节奏与押韵： 好的歌词读起来朗朗上口，有天然的韵律感。虽然不一定非要严格押韵，但自然和谐的音节搭配，能让歌曲更容易被记住和传唱。但要注意，押韵不能为了押韵而牺牲意义，不能出现为了凑韵脚而显得生硬或尴尬的词语。
精炼的表达： 用最少的文字，表达最丰富的意思。好的歌词会避免冗余，每一个词都像是精心挑选过的，有它的价值和作用。就像一幅画中的留白，有时候少即是多。
恰当的意象和比喻： 比喻和意象能让歌词更生动有趣，也更有深度。它们能帮助听者理解抽象的概念，也能增加歌词的艺术感。比如“把爱折成纸飞机”，它将爱情的脆弱和希望都浓缩在这个小小的意象里。
4. 它有一种“生命力”
一首优秀的歌词，它不会随着时间而褪色，反而会随着时间的沉淀，显露出更深的魅力。
经久不衰的主题： 能够触及人类更深层次的情感和思考，比如关于爱、关于成长、关于人生意义的探讨，这些主题天然就具有持久的生命力。
多层次的解读： 好的歌词不是一眼看穿的。不同的人生阶段，听同一首歌，可能会有不同的理解和感悟，它能随着你的阅历而生长，给你新的启发。
引发思考： 有些歌词并不直接给出答案，而是抛出一个问题，引发听者自己的思考。这种开放性的表达，能让歌词更有回味的空间。
总而言之，优秀的歌词，它不仅仅是文字的堆砌，它是一种情感的传递，一种思想的表达，一种与听者灵魂的对话。它有画面感，能让你感同身受；它有共鸣，能让你觉得不孤单；它有韵律，能让你忍不住哼唱；它更有生命力，能让你在多年以后，依然能在歌词中找到打动自己的地方。
写出这样的歌词，需要天赋，更需要的是对生活细致的观察，对情感深刻的理解，以及对文字精益求精的打磨。它是一种匠心，也是一种情怀。
网友意见
关键词:B站方文山
一般来说，一首优秀的歌词需要满足两方面的要求。第一是含义上的，歌词首先是一篇文学作品，要有明确的主题思想，行文要有逻辑。第二是形式上的，要押韵，修辞要美，表达方式要让人舒服。形式是为主题服务的，如果这两方面产生了矛盾，一般是要牺牲前者。事实上，押韵不那么严格或是没什么修辞的好歌词比比皆是，但如果为了形式不顾主题和逻辑，就会被大家诟病为了押韵什么都做得出来。但这两方面其实没有那么绝对的优先级差别，假如牺牲一点含义能换来形式上的大幅进步，也被认为是值得的。
关于含义和形式的取舍，有个经典的例子。马未都曾经指责方文山《青花瓷》里一句“瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”，认为青花瓷自诞生以来，从未在瓶底写过汉隶。方文山的回应是“中国文字的发展是篆，隶，楷，行，草。草书比较飘逸，但如果我写‘瓶底书草书’，发音不好听，字面上也不美。最关键的是，它无法标出朝代，我是要符合‘仿前朝的飘逸’里的‘前朝’，而汉隶有一个汉朝，这样就比较符合歌词上的逻辑。”方文山或许在写词的时候不知道“汉隶”的错误，但他的回应证明了即使他知道，他也会这么写，因为“汉隶”在形式上相比于其他选项的增益太大了（字面美且“隶”能押韵），值得作出一点含义上的牺牲。他还提到了另一个层面，就是“汉隶”的“汉”更符合歌词“仿前朝的飘逸”的逻辑，而草书就没有汉草唐草这种说法，这其实是更细节层次的取舍，即用一个间接的、比较少人能看出来的错误，换来歌词内部逻辑通顺这样一种直接的良好体验。很多人对方文山的这个错误嗤之以鼻，认为他没文化；但我认为从作词的角度讲，这两个字确实是他在这里能做的最佳选择，除非他把整句话都换掉，而马未都本人也对方文山的这一回应非常满意。
在这两方面之上，还有一条“第零法则”，就是跟曲子的配合要和谐。在传统的作曲填词模式下，曲子相当于大致已经定了，作词者的目标是通过调整自己的歌词使得歌曲整体的效果最好，而非让自己的歌词达到最好。所以，有时候你明明想到了一句绝妙的话，但这句话的断句跟曲子里对应的节奏不一样，就不得不换一种说法；抑或是某处抒情从行文的角度最自然，但曲子里对应的部分音乐感情走向偏偏不适合抒情，也只好改顺序。这样，改完之后把歌词单拎出来质量是下降的，但整首歌质量提升了。牺牲局部最优保证全局最优，这个是值得的。当然优秀的作词人能够想出质量不输之前的另一种说法，还有的作词人比较有地位可以要求曲子作出修改，就不用受这种忍痛割爱的罪。
能把上面三点做好，已经是一篇优秀的歌词了。要想再有提高，就需要有好句子，一句写得极好的话能给整篇歌词大大加分。王国维讲的四个层次分别是有句有篇、有篇无句、有句无篇和无句无篇，歌词亦然。而且这个好句子的位置也不能随便，最好是在第一句、最后一句、副歌第一句这种地方，我们称作hook部分，就是能够勾人的意思。陈奕迅的《红玫瑰》和《白玫瑰》是同一支曲子的国语粤语两个版本，从整篇歌词的语言和表达上看前者写得不如后者，但前者有一句“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，导致现在大家对这两个版本的歌词的评价基本都是不相上下，甚至把前者奉为神作的人更多，这就是一句经典的作用。
完美这个就太难了，吕不韦把《吕氏春秋》挂出去声称增损一字赏予千金，这个才叫完美。正如上面所说，一篇歌词经常需要在各方面之间做出取舍，有舍就有缺陷。几百字拿出来，说任何一个字都无可替代，这个太难了。而且完美的歌词单拎出来看不一定完美，这个就是刚才说的全局最优时局部不一定最优。另一方面，歌词能优化的空间太大了，也很难在有限的时间里做到完美。譬如大家都知道诗词有押韵平仄，歌词似乎押韵就行，但实际上平仄也会对歌词产生影响。举个例子，《说散就散》的副歌里有一句“说不上爱别说谎就一点喜欢”，假如把这个“喜欢”改成“好感”，看上去含义没改变，也不影响押韵，但唱和听起来就会别扭一些，因为原曲最后那个音是平声，对应“欢”正好，而换成“感”这个仄声就会别扭一下，听上去像“好干”一样。所以说，可以讲究的地方太多了，我想要是有人采访林夕、黄伟文、方文山他们问他们哪一首作品自认为完美，恐怕也不敢讲。如果真有的话，我觉得大概是《送别》吧。
另外，歌词风格差异也很大，很难比较，比如李宗盛和方文山就完全不同。而且我也不认为某种风格就比另一种风格好，或者用的意象多的歌词就一定比用的意象少的差。我个人最喜欢的就是《七里香》、《模范情书》这种风格，而且我也认为这两首歌已经从它们所在的角度接近了完美。《山丘》和《东风破》都是优秀的作品，各有所爱，为什么一定要说服别人我喜欢的这个就比你高端呢？
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