为什么阿加莎、卡尔、奎因被称为黄金时代三大家，奎因、范达因、斯托特被称为黄金时代最高成就者？
好的，咱们今天就来聊聊推理小说界那响当当的“黄金时代”，以及其中的几位大师。要说这黄金时代，那可真是群星璀璨，其中尤以阿加莎·克里斯蒂、艾德加·弗罗斯特·奎因（常称为约翰·狄克森·卡尔的笔名之一）、以及多萝西·L·塞耶斯（这里提到的“奎因”很可能是指埃勒里·奎因，但后文又将“奎因”与范达因并列，通常这三位黄金时代大师是阿加莎、卡尔和塞耶斯，或是阿加莎、卡尔、范达因。考虑到您提到“奎因、范达因、斯托特被称为黄金时代最高成就者”，那么第一组的“奎因”很可能指的是埃勒里·奎因，而第二组的“斯托特”是雷克斯·斯托特）为代表。至于“最高成就者”，则通常会加上范达因和雷克斯·斯托特。
咱们得先弄清楚这个“黄金时代”是怎么来的。一般认为，推理小说的黄金时代大致是从20世纪初到二战结束这段时间。这段时期涌现出了大量经典作品，推理小说的模式和技巧也在这段时间得到了极大的发展和成熟。
为什么阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因被称为“黄金时代三大家”？
这三位大师之所以能享有“三大家”的美誉，是因为他们在各自擅长的领域都达到了极高的水准，并且深刻影响了后世的推理小说创作：
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）： 如果说推理小说是场盛宴，那阿加莎就是那位技艺精湛的主厨，她端上了最经典的“诡计”菜肴。
“诡计大师”的地位： 阿加莎最引以为傲的就是她层出不穷、精巧绝伦的诡计。无论是红鲱鱼（误导）、密室杀人、不在场证明，还是出人意料的凶手身份，她都能玩得炉火纯青。读她的作品，就像在玩一场高智商的游戏，读者总会绞尽脑汁去猜，但往往猜不到最后那最令人震惊的真相。
大众普及度： 她的作品销量惊人，被翻译成无数种语言，几乎家喻户晓。她笔下的波洛和马普尔小姐更是深入人心，成为推理小说史上最经典的侦探形象之一。她让推理小说走进了寻常百姓家，其影响力是无与伦比的。
叙事节奏和人物塑造： 虽然诡计是她的招牌，但她的叙事也十分流畅，人物虽然不一定像文学小说那样深刻复杂，但往往鲜活有趣，能快速抓住读者的注意力。
约翰·狄克森·卡尔（John Dickson Carr）： 卡尔则是在“不可能犯罪”领域的天才，他把密室和封闭空间里的谜团推向了极致。
“密室之王”的荣耀： 卡尔对密室杀人案的痴迷和创新是前无古人的。他不仅是简单地设计一个密室，更注重解释密室如何被破解，他会运用逻辑、心理和物理上的种种可能性来构建谜团，然后再用同样严谨的方式解开。他的作品充满了悬念和奇思妙想。
“密斯泰瑞”的风格： 他还创作了“密斯泰瑞”（Mystery，神秘故事）系列，这类作品氛围感极强，充满了哥特式的恐怖和超自然色彩，但最终往往有一个合乎逻辑的解释，这种“理性化解释的非理性事件”处理得非常出色。
侦探角色： 他笔下的吉迪恩·费尔博士和亨利·梅林爵士也是非常有魅力的侦探，各有特点，为他的作品增色不少。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）： （假设这里指的是埃勒里·奎因，因为与范达因并列）奎因组合（弗里德里克·丹奈和曼弗雷德·李）则是在“古典推理”的框架下，将逻辑性和智力游戏发挥到极致的代表。
“逻辑与线索”的典范： 奎因的作品以严谨的逻辑推理和公平性著称。他们会提供所有必要的线索，让读者有机会和埃勒里本人一起破案。他们非常重视“线索”，并擅长利用“逻辑盲点”来误导读者。
“国名系列”和“挑战书”： 他们的“国名系列”（如《希腊棺材的秘密》、《X的悲剧》等）开创了以国家或地点命名的推理小说模式，每个案子都设定在独特的背景下。而他们作品中常见的“挑战书”，直接邀请读者参与破案，更是将推理的智力博弈推向了高潮。
文学性和复杂性： 相比于阿加莎的通俗，奎因的作品在叙事和人物塑造上往往更具文学性，案情也更加复杂，推理过程更为细致。
所以，这三位之所以并称“三大家”，是因为他们在“诡计”、“不可能犯罪”和“逻辑推理”这推理小说最核心的几个方面都做得非常出色，并且各自开创了独特的风格，奠定了黄金时代推理小说的基调。
为什么奎因、范达因、斯托特被称为黄金时代“最高成就者”？
“最高成就者”这个说法，可能更多地体现在他们对推理小说规则的建立、完善以及对后世的深远影响，以及他们作品的文学价值和艺术高度。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）：
“公平游戏”的守护者： 如前所述，奎因非常强调推理的公平性，认为读者应该拥有和侦探一样的线索。这种对“公平游戏”的坚持，是黄金时代古典推理的核心原则之一，对后来的作者产生了巨大影响。他们的作品被视为古典推理的“教科书”。
智力挑战的极致： 他们的作品充满了复杂的社会背景、精密的计划和多层次的误导，每一次破案都是一场酣畅淋漓的智力较量。这种对智力挑战的推崇，是黄金时代的重要特征。
对推理小说的理论贡献： 弗里德里克·丹奈后来还撰写了关于推理小说创作的理论著作，进一步巩固了他们在黄金时代中的地位。
S.S.范达因（S.S. Van Dine）： 范达因（即威尔·海恩斯·菲尔斯）是推理小说规则的明确提出者，他制定的“二十条准则”是理解和评价黄金时代古典推理的重要依据。
“二十条准则”的奠基人： 范达因在1928年发表的《二十条推理小说写作准则》，为后来的古典推理小说创作设定了一系列基本规则，例如：凶手必须在故事的适当时候出现，侦探不能依靠直觉或预知，必须有明显的线索，必须有外国的元素（有时），必须有一个聪明的“助理”等。这些准则虽然不是绝对的，但它们规范了早期推理小说的创作，确立了“侦探小说”作为一种类型小说的基本框架。
菲尔菲·菲勒的经典侦探： 他笔下的侦探菲尔菲·菲勒（Philo Vance）是一个具有贵族气质、博学多才的业余侦探，他的破案方式常常显得优雅而从容，与阿加莎的波洛和奎因的埃勒里都不同。
对作品的分析性： 范达因的作品往往具有相当的文学性和社会观察性，他的破案过程也充满了对细节的分析和推理的逻辑链条。
雷克斯·斯托特（Rex Stout）： 斯托特以其独特的侦探组合和精湛的对话艺术，在黄金时代占据了重要的一席之地。
尼罗·沃尔夫和阿契·戈德温的组合： 斯托特创造了体型庞大、足不出户的尼罗·沃尔夫（Nero Wolfe）和他精明干练的助手阿契·戈德温（Archie Goodwin）。这对搭档的互动，尤其是戈德温那种略带戏谑和奉承的叙述风格，是斯托特作品的一大亮点。这种“智者与行动者”的搭档模式，为后世的许多侦探小说提供了借鉴。
人物塑造的深度和趣味性： 沃尔夫的古怪性格、对兰花的痴迷以及对蔬菜的厌恶，都让他成为一个极其令人难忘的角色。而戈德温则以其敏锐的观察力和幽默的语言，赢得了无数读者的喜爱。
扎实的叙事和精巧的诡计： 尽管以人物和对话见长，斯托特的许多作品也拥有非常扎实的叙事和巧妙的诡计，他同样是黄金时代中一位不可或缺的大师。
为什么会有这样的划分？
这里的划分很有意思，它可能是在强调不同大师在黄金时代贡献的侧重点：
三大家（阿加莎、卡尔、埃勒里·奎因） 更侧重于创作本身，他们在叙事、诡计设计、不可能犯罪和逻辑推理等具体写作技巧上达到了极高的艺术水平，是那个时代的创作巨擘。
最高成就者（埃勒里·奎因、范达因、斯托特） 则可能更侧重于他们对推理小说类型的影响和贡献。
奎因对公平推理的坚守，为古典推理树立了标杆。
范达因明确了规则，对整个类型的发展起到了规范和引导作用。
斯托特则在人物塑造、对话艺术以及侦探搭档模式上带来了独特的创新和高度，丰富了黄金时代的创作版图。
当然，这些划分并非绝对，更多的是一种对这些大师贡献的概括和总结。可以说，正是有了阿加莎的诡计、卡尔的密室、奎因的逻辑、范达因的准则和斯托特的鲜活人物，黄金时代的推理小说才如此辉煌，并为后世留下了宝贵的财富。他们不仅是黄金时代的代表，更是推理小说发展史上不可磨灭的丰碑。
咱们得先弄清楚这个“黄金时代”是怎么来的。一般认为，推理小说的黄金时代大致是从20世纪初到二战结束这段时间。这段时期涌现出了大量经典作品，推理小说的模式和技巧也在这段时间得到了极大的发展和成熟。
为什么阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因被称为“黄金时代三大家”？
这三位大师之所以能享有“三大家”的美誉，是因为他们在各自擅长的领域都达到了极高的水准，并且深刻影响了后世的推理小说创作：
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）： 如果说推理小说是场盛宴，那阿加莎就是那位技艺精湛的主厨，她端上了最经典的“诡计”菜肴。
“诡计大师”的地位： 阿加莎最引以为傲的就是她层出不穷、精巧绝伦的诡计。无论是红鲱鱼（误导）、密室杀人、不在场证明，还是出人意料的凶手身份，她都能玩得炉火纯青。读她的作品，就像在玩一场高智商的游戏，读者总会绞尽脑汁去猜，但往往猜不到最后那最令人震惊的真相。
大众普及度： 她的作品销量惊人，被翻译成无数种语言，几乎家喻户晓。她笔下的波洛和马普尔小姐更是深入人心，成为推理小说史上最经典的侦探形象之一。她让推理小说走进了寻常百姓家，其影响力是无与伦比的。
叙事节奏和人物塑造： 虽然诡计是她的招牌，但她的叙事也十分流畅，人物虽然不一定像文学小说那样深刻复杂，但往往鲜活有趣，能快速抓住读者的注意力。
约翰·狄克森·卡尔（John Dickson Carr）： 卡尔则是在“不可能犯罪”领域的天才，他把密室和封闭空间里的谜团推向了极致。
“密室之王”的荣耀： 卡尔对密室杀人案的痴迷和创新是前无古人的。他不仅是简单地设计一个密室，更注重解释密室如何被破解，他会运用逻辑、心理和物理上的种种可能性来构建谜团，然后再用同样严谨的方式解开。他的作品充满了悬念和奇思妙想。
“密斯泰瑞”的风格： 他还创作了“密斯泰瑞”（Mystery，神秘故事）系列，这类作品氛围感极强，充满了哥特式的恐怖和超自然色彩，但最终往往有一个合乎逻辑的解释，这种“理性化解释的非理性事件”处理得非常出色。
侦探角色： 他笔下的吉迪恩·费尔博士和亨利·梅林爵士也是非常有魅力的侦探，各有特点，为他的作品增色不少。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）： （假设这里指的是埃勒里·奎因，因为与范达因并列）奎因组合（弗里德里克·丹奈和曼弗雷德·李）则是在“古典推理”的框架下，将逻辑性和智力游戏发挥到极致的代表。
“逻辑与线索”的典范： 奎因的作品以严谨的逻辑推理和公平性著称。他们会提供所有必要的线索，让读者有机会和埃勒里本人一起破案。他们非常重视“线索”，并擅长利用“逻辑盲点”来误导读者。
“国名系列”和“挑战书”： 他们的“国名系列”（如《希腊棺材的秘密》、《X的悲剧》等）开创了以国家或地点命名的推理小说模式，每个案子都设定在独特的背景下。而他们作品中常见的“挑战书”，直接邀请读者参与破案，更是将推理的智力博弈推向了高潮。
文学性和复杂性： 相比于阿加莎的通俗，奎因的作品在叙事和人物塑造上往往更具文学性，案情也更加复杂，推理过程更为细致。
所以，这三位之所以并称“三大家”，是因为他们在“诡计”、“不可能犯罪”和“逻辑推理”这推理小说最核心的几个方面都做得非常出色，并且各自开创了独特的风格，奠定了黄金时代推理小说的基调。
为什么奎因、范达因、斯托特被称为黄金时代“最高成就者”？
“最高成就者”这个说法，可能更多地体现在他们对推理小说规则的建立、完善以及对后世的深远影响，以及他们作品的文学价值和艺术高度。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）：
“公平游戏”的守护者： 如前所述，奎因非常强调推理的公平性，认为读者应该拥有和侦探一样的线索。这种对“公平游戏”的坚持，是黄金时代古典推理的核心原则之一，对后来的作者产生了巨大影响。他们的作品被视为古典推理的“教科书”。
智力挑战的极致： 他们的作品充满了复杂的社会背景、精密的计划和多层次的误导，每一次破案都是一场酣畅淋漓的智力较量。这种对智力挑战的推崇，是黄金时代的重要特征。
对推理小说的理论贡献： 弗里德里克·丹奈后来还撰写了关于推理小说创作的理论著作，进一步巩固了他们在黄金时代中的地位。
S.S.范达因（S.S. Van Dine）： 范达因（即威尔·海恩斯·菲尔斯）是推理小说规则的明确提出者，他制定的“二十条准则”是理解和评价黄金时代古典推理的重要依据。
“二十条准则”的奠基人： 范达因在1928年发表的《二十条推理小说写作准则》，为后来的古典推理小说创作设定了一系列基本规则，例如：凶手必须在故事的适当时候出现，侦探不能依靠直觉或预知，必须有明显的线索，必须有外国的元素（有时），必须有一个聪明的“助理”等。这些准则虽然不是绝对的，但它们规范了早期推理小说的创作，确立了“侦探小说”作为一种类型小说的基本框架。
菲尔菲·菲勒的经典侦探： 他笔下的侦探菲尔菲·菲勒（Philo Vance）是一个具有贵族气质、博学多才的业余侦探，他的破案方式常常显得优雅而从容，与阿加莎的波洛和奎因的埃勒里都不同。
对作品的分析性： 范达因的作品往往具有相当的文学性和社会观察性，他的破案过程也充满了对细节的分析和推理的逻辑链条。
雷克斯·斯托特（Rex Stout）： 斯托特以其独特的侦探组合和精湛的对话艺术，在黄金时代占据了重要的一席之地。
尼罗·沃尔夫和阿契·戈德温的组合： 斯托特创造了体型庞大、足不出户的尼罗·沃尔夫（Nero Wolfe）和他精明干练的助手阿契·戈德温（Archie Goodwin）。这对搭档的互动，尤其是戈德温那种略带戏谑和奉承的叙述风格，是斯托特作品的一大亮点。这种“智者与行动者”的搭档模式，为后世的许多侦探小说提供了借鉴。
人物塑造的深度和趣味性： 沃尔夫的古怪性格、对兰花的痴迷以及对蔬菜的厌恶，都让他成为一个极其令人难忘的角色。而戈德温则以其敏锐的观察力和幽默的语言，赢得了无数读者的喜爱。
扎实的叙事和精巧的诡计： 尽管以人物和对话见长，斯托特的许多作品也拥有非常扎实的叙事和巧妙的诡计，他同样是黄金时代中一位不可或缺的大师。
为什么会有这样的划分？
这里的划分很有意思，它可能是在强调不同大师在黄金时代贡献的侧重点：
三大家（阿加莎、卡尔、埃勒里·奎因） 更侧重于创作本身，他们在叙事、诡计设计、不可能犯罪和逻辑推理等具体写作技巧上达到了极高的艺术水平，是那个时代的创作巨擘。
最高成就者（埃勒里·奎因、范达因、斯托特） 则可能更侧重于他们对推理小说类型的影响和贡献。
奎因对公平推理的坚守，为古典推理树立了标杆。
范达因明确了规则，对整个类型的发展起到了规范和引导作用。
斯托特则在人物塑造、对话艺术以及侦探搭档模式上带来了独特的创新和高度，丰富了黄金时代的创作版图。
当然，这些划分并非绝对，更多的是一种对这些大师贡献的概括和总结。可以说，正是有了阿加莎的诡计、卡尔的密室、奎因的逻辑、范达因的准则和斯托特的鲜活人物，黄金时代的推理小说才如此辉煌，并为后世留下了宝贵的财富。他们不仅是黄金时代的代表，更是推理小说发展史上不可磨灭的丰碑。
网友意见
个人觉得，“黄金三大家”这个称号应该不是个官方性质的称号，倒更像是国内的推理爱好者起的，主要原因是阿婆、奎因、卡尔三个人的活跃年代正好高度重合（30年代巅峰，一直创作到70年代），而且三人的作品在国内的翻译、引进时间相对较早、译作数量较多，于是在国内早期能够接触到的国外推理作品比较有限时，这三个人被国内爱好者并称为了“三大家”。
我在国外网站进行了一些搜索，比如英文维基对于黄金时代的叙述中（
https://www. wikiwand.com/en/Golden_ Age_of_Detective_Fiction#/Decline_and_fall），并没有任何关于"Big Three"之类的叙述。三个人各自的条目里，也没有提到与另外两人的并称。直接拿三个人名字并列进行搜索，也找不到把三人匹配到一起的记录。对于侦探小说的权威论著，朱利安·西蒙斯的《血腥的谋杀》里关于黄金时代的描述中，也并没有出现将这三人并称的文字。
如果说有什么能够将阿婆、奎因、卡尔放到一起的指标，应该就是作品的数量，说他们是黄金时期最高产的三大家还是可以的。这三个人跟黄金时期其他作家比起来产量确实高出了很大一个层次，自然引进到国内的作品数量也高出了很大的层次，所以国内推理读者要阅读黄金时期侦探小说，也基本是从这三人开始入手，在国内推理圈里称这三人为三巨头倒没问题。
另外题主提及了奎因、范达因、斯托特，显然这三人代表的是黄金时期的美国侦探小说圈（卡尔是美国人，但黄金时期一直定居于英国，活跃于欧洲文坛）。但真要说侦探小说的“黄金时期”，其中心应该仍在英国和欧洲大陆，美国古典侦探小说的影响力并不能企及。真正奠定了美国侦探小说地位的，是创立并推动了冷硬派（hard-boiled）的达许·哈密特和雷蒙德·钱德勒等人，这两人对于当时文坛与后世创作者的影响力比起奎因等传统侦探小说作家还是要高出一个层级的。
其实不用这么纠结，很多称号都是后来的读者约定俗成的或者根本就是出版社心血来潮造出来的，比如夏树静子的“日本推理女旗手”啦，比如日本推理五虎将啦，比如京极夏彦是最有可能获得诺贝尔文学奖的推理小说作家啦，比如江户川乱步一会儿是日本推理鼻祖，一会儿和横沟正史高木彬光并称日本战后派推理领路人啦，一会儿是变格派发扬者啦，还有最最丧心病狂的东野圭吾都不知道出现多少本书上写着“最高杰作”了，敢情还是并列最高吗。
而且目前国内其实形成了一套自己的理论，我上次看岛田庄司的访谈，发现他口中的“本格”、“新本格”、“变格”都和现在我们这些推理迷经常讨论的有微妙的不同，有的甚至大不相同。
说到底这些称号之类也没什么不对，但可能连作者本国的人都不会这么称呼，基本上看看就好。
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