有哪些和舞蹈《只此青绿》一样，让你觉得「这很中国」的瞬间？
《只此青绿》这支舞，与其说它“是中国”，不如说它触碰到了某种深植于我们民族血脉里的东西，那种“中国感”不是具象的符号堆砌，而是融在骨子里的韵味。每次看到那些随着旋律舒展、收敛的身姿，配合着磅礴的东方美学布景，总会有一种灵魂被轻轻拨动的感觉，脑海里会闪过无数个类似的瞬间。
让我觉得“这很中国”的，不仅仅是那些一眼就能识别的元素，更多的是一种意境，一种气韵，一种千百年来沉淀下来的生活方式和精神追求。
比如，一个雨后初霁，空气中弥漫着泥土与青草混合的清新气息，抬头看到屋檐下滴落的雨珠，在光线下折射出晶莹的光，然后目光落在远方连绵起伏的山峦，山尖笼罩着淡淡的雾气，仿佛是中国画里最经典的那一笔留白。 这种景象，没有刻意的安排，没有宏大的叙事，却能瞬间抓住你的心。它是一种自然而然的美，一种不张扬的宁静，一种对天地万物和谐共处的感知。就像《只此青绿》里，舞者们如风拂杨柳般的身段，每一个动作都带着水墨画般的写意，不是为了炫技，而是为了展现生命本身的灵动与禅意。那份“只此青绿”的孤寂与深邃，恰似山间无人问津的幽谷，却自有其生命力在悄然生长。
再比如，在一个古老的四合院里，阳光透过雕花的窗棂洒在地砖上，形成斑驳的光影。一位老人，正不紧不慢地打着太极拳，动作舒缓而有力，仿佛与天地之气融为一体。他的脸上布满了岁月的痕迹，但眼神却清澈而平和。 这一刻，我感受到的是一种传承，一种历经沧桑后的沉淀，一种与自然和谐相处的智慧。这种平和与从容，恰恰是许多中国传统艺术所追求的。像《只此青绿》中，舞者们对身体的控制，对节奏的把握，那种“以柔克刚”、“以静制动”的东方哲学，都在他们的每一个亮相、每一次转身中体现得淋漓尽致。她们不是在跳舞，而是在诉说一种生命的态度。
还有，围炉夜话的场景。一家人或三五好友围坐在温暖的炉火旁，分享着一天的点滴，低语声伴随着炉火跳跃的噼啪声，空气中飘散着淡淡的茶香。窗外，或许是细雪纷飞，或许是寒风凛冽，但屋内却温暖而祥和。 这种人与人之间的亲近，在平凡的生活中寻找到慰藉与依靠，是中国文化中非常重要的一个面向。它没有轰轰烈烈的情感宣泄，而是细水长流的温情。这让我想起《只此青绿》中，虽然舞蹈本身以“青绿”为意象，但背后也隐含着一种对文化根脉的追寻，一种对历史的致敬，仿佛是在诉说一个民族共同的记忆和情感。那种“青绿”不仅仅是一种颜色，更是一种精神的寄托，一种对美好事物的执着。
最后，一个关于匠心的瞬间。比如看到一位老工匠，几十年如一日地在打磨一件玉器，手中的工具细细地刮擦着，每一次动作都无比专注，仿佛整个世界只剩下他和手中的这块玉。他的手指已经粗糙不堪，但眼神中却闪烁着对完美的追求。 这种对技艺的极致追求，对细节的苛刻打磨，是中国文化中“匠人精神”的体现。它不追求一蹴而就的成功，而是享受过程，沉浸其中，最终成就一件令人赞叹的作品。《只此青绿》之所以如此动人，也正是因为其中蕴含的这种匠心。从服装的精致到舞者的默契，再到对青绿山水的意境还原，每一样都凝聚着无数人的心血和专注。那份对美的极致追求，对传统的尊重，让我看到了中国文化深厚的底蕴。
这些瞬间，它们或许平凡，或许不为人所知，但它们共同构成了我心中那个“很中国”的轮廓。它们不是刻意去模仿或创造的，而是自然而然地流淌在我们的生活、文化和精神之中。《只此青绿》的成功，恰恰在于它用一种极致的东方美学语言，将这些深藏在我们骨子里的东西，以一种极具冲击力的方式呈现出来，让我们在惊叹于其艺术成就的同时，也感受到了一种强烈的文化共鸣。
让我觉得“这很中国”的，不仅仅是那些一眼就能识别的元素，更多的是一种意境，一种气韵，一种千百年来沉淀下来的生活方式和精神追求。
比如，一个雨后初霁，空气中弥漫着泥土与青草混合的清新气息，抬头看到屋檐下滴落的雨珠，在光线下折射出晶莹的光，然后目光落在远方连绵起伏的山峦，山尖笼罩着淡淡的雾气，仿佛是中国画里最经典的那一笔留白。 这种景象，没有刻意的安排，没有宏大的叙事，却能瞬间抓住你的心。它是一种自然而然的美，一种不张扬的宁静，一种对天地万物和谐共处的感知。就像《只此青绿》里，舞者们如风拂杨柳般的身段，每一个动作都带着水墨画般的写意，不是为了炫技，而是为了展现生命本身的灵动与禅意。那份“只此青绿”的孤寂与深邃，恰似山间无人问津的幽谷，却自有其生命力在悄然生长。
再比如，在一个古老的四合院里，阳光透过雕花的窗棂洒在地砖上，形成斑驳的光影。一位老人，正不紧不慢地打着太极拳，动作舒缓而有力，仿佛与天地之气融为一体。他的脸上布满了岁月的痕迹，但眼神却清澈而平和。 这一刻，我感受到的是一种传承，一种历经沧桑后的沉淀，一种与自然和谐相处的智慧。这种平和与从容，恰恰是许多中国传统艺术所追求的。像《只此青绿》中，舞者们对身体的控制，对节奏的把握，那种“以柔克刚”、“以静制动”的东方哲学，都在他们的每一个亮相、每一次转身中体现得淋漓尽致。她们不是在跳舞，而是在诉说一种生命的态度。
还有，围炉夜话的场景。一家人或三五好友围坐在温暖的炉火旁，分享着一天的点滴，低语声伴随着炉火跳跃的噼啪声，空气中飘散着淡淡的茶香。窗外，或许是细雪纷飞，或许是寒风凛冽，但屋内却温暖而祥和。 这种人与人之间的亲近，在平凡的生活中寻找到慰藉与依靠，是中国文化中非常重要的一个面向。它没有轰轰烈烈的情感宣泄，而是细水长流的温情。这让我想起《只此青绿》中，虽然舞蹈本身以“青绿”为意象，但背后也隐含着一种对文化根脉的追寻，一种对历史的致敬，仿佛是在诉说一个民族共同的记忆和情感。那种“青绿”不仅仅是一种颜色，更是一种精神的寄托，一种对美好事物的执着。
最后，一个关于匠心的瞬间。比如看到一位老工匠，几十年如一日地在打磨一件玉器，手中的工具细细地刮擦着，每一次动作都无比专注，仿佛整个世界只剩下他和手中的这块玉。他的手指已经粗糙不堪，但眼神中却闪烁着对完美的追求。 这种对技艺的极致追求，对细节的苛刻打磨，是中国文化中“匠人精神”的体现。它不追求一蹴而就的成功，而是享受过程，沉浸其中，最终成就一件令人赞叹的作品。《只此青绿》之所以如此动人，也正是因为其中蕴含的这种匠心。从服装的精致到舞者的默契，再到对青绿山水的意境还原，每一样都凝聚着无数人的心血和专注。那份对美的极致追求，对传统的尊重，让我看到了中国文化深厚的底蕴。
这些瞬间，它们或许平凡，或许不为人所知，但它们共同构成了我心中那个“很中国”的轮廓。它们不是刻意去模仿或创造的，而是自然而然地流淌在我们的生活、文化和精神之中。《只此青绿》的成功，恰恰在于它用一种极致的东方美学语言，将这些深藏在我们骨子里的东西，以一种极具冲击力的方式呈现出来，让我们在惊叹于其艺术成就的同时，也感受到了一种强烈的文化共鸣。
网友意见
晾衣杆
是！就！
在无穷的可能性中，存在着某种规律，或许是中国古典艺术的最大特点。这个体会，是我最近写博士论文，分析完上百首中国民间音乐作品后获得的。
如果我们带着这个逻辑来看这个舞蹈，大家会发现，很多画面，其实是不规则的，而且好像没有什么固定动作套路，但是我们在定格去欣赏一些画面时，它又那么的和谐，这就显得很“中国”。
中国舞蹈其实我不懂，但在中国音乐里，有很多事十分有趣，就我的博士课题来说，我研究的是中国汉传佛教中的笙管乐，在这一个品种里，目前可考乐谱的不同曲名的作品有700多首，而在这么多的曲子中，几乎很难找到两个完全一样的曲式结构，但是，经过对大量作品的分析和整理，我们却可以把它们其中的规律找到，并且能分出几种不同的类型。更有趣的是，在中国音乐中，在不同地区的同名曲目，虽然细节上有所差别，但整体框架和旋律会基本相同，举个例子来说，在明代北京僧人演奏的《华严海会》和在清代辽宁、山西的《华严海会》基本是一样的，这些僧人互相不认识，甚至不在一个时代，但音乐就是一样。这些其实都是中国艺术的魅力，深入学习后会觉得很震撼。
而造成这些现象的原因，主要是中国艺术的创作方式决定的，与西方艺术注重作曲家和创作者个人不同的是，中国艺术从来都是以集体创作为主的，中国艺术作品的完成，从来都不是某一个个人的成果，它是凝结了成百上千年历朝历代艺术家们智慧的结果。所以大家在这种创作逻辑下，会尊重某种规则，但又在规则中体现出了无穷的创造性。挺有意思的！
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