如何看待宋丹丹最近与编剧们的争论？
说起来，这事儿的起因好像是宋丹丹老师在某个采访或者节目里提到了她和一些编剧合作的经历，表达了一些自己的看法，可能就是觉得有些剧本不太符合她的预期，或者在创作过程中，她作为演员，感觉自己的想法没被充分重视。我记得当时她也提到过一些具体的案例，比如对一些情节的处理、人物的塑造，她可能觉得不够真实、不够打动人，或者说，没有达到她作为一个资深演员对剧本的期待。
这话说出来，可想而知，编剧们肯定是有意见的。编剧是剧本的灵魂创作者，他们的工作是非常辛苦且充满创造力的。一部剧的成功，编剧的贡献是毋庸置疑的。所以，当一位备受尊敬的演员这样评价剧本，而且可能是在一个公开的场合，编剧们自然会觉得自己的劳动成果受到了质疑，甚至是被否定。
一些编剧的回应，也挺有代表性的。有的可能就直接点名反驳，说宋丹丹老师可能不太理解编剧的创作过程，或者说，剧本是集体智慧的结晶，不能简单地用某个演员个人的感受来全盘否定。他们可能会强调编剧的专业性，以及他们在剧本打磨过程中付出的心血。也有的编剧会从更宏观的角度去谈，比如现在影视行业普遍存在的浮躁心态，一些项目可能追求的是市场效应和流量，这也会影响到剧本的质量和创作的自由度。
还有一些声音，可能会提到演员和编剧之间的“权力”关系。在很多时候，演员作为项目的“门面”和“执行者”，他们的意见确实会被重视，甚至可能在一定程度上影响到剧本的修改。这种互动本无可厚非，毕竟好的作品是需要各方协作完成的。但如果这种影响超出了合理的范围，或者说，演员的意见本身就带有很强的个人主观性，没有经过专业的考量，那可能就会引起编剧的反感。
宋丹丹老师的观点，我觉得也可以从几个角度去理解。她作为一个在喜剧界深耕多年的前辈，拥有丰富的表演经验和对观众心理的敏锐洞察。她对剧本提出自己的看法，很可能也是出于对作品质量的负责，希望呈现出更好的表演效果，给观众带来更优质的观感。她可能觉得，一个好的剧本是演员表演的基石，如果基石不稳，再好的演员也难以发挥。她对“真实感”、“生活逻辑”这些东西的强调，也是很多观众看剧时非常看重的。
但另一方面，她的表达方式或者说是被媒体解读的方式，可能也容易引起误会。在信息传播快速的当下，一句不经意的话，很容易被放大和解读，变成一场“公关危机”。
这场争论，其实也反映了影视行业里一些普遍存在的“痛点”。比如：
创作者之间的沟通与理解： 演员、编剧、导演等各个环节的创作者，如何才能更有效地沟通和理解彼此的专业性和创作需求？如何避免“各扫门前雪”，而是形成一股合力？
剧本的创作权与修改权： 剧本的最终呈现，应该由谁说了算？演员的建议有多大的话语权？编剧的创作初衷又该如何被保护？
行业标准与创作初心： 在市场化的大背景下，如何平衡商业利益和艺术追求？如何避免为了迎合市场而牺牲剧本的深度和诚意？
对“好作品”的定义： 什么样的剧本才算是“好剧本”？是逻辑严谨、人物饱满？还是贴近生活、充满烟火气？或者两者兼有？不同人的理解可能存在差异。
在我看来，这场争论并没有绝对的对错之分，更像是一个行业内部的“集体反思”。宋丹丹老师的出发点很可能是好的，她希望看到更扎实的剧本。而编剧们 defending 自己的劳动成果，也是非常自然的。
也许，这件事更提醒我们，在创作过程中，保持开放的心态，尊重彼此的专业，加强沟通，寻找最适合作品的解决方案，是多么重要。有时候，一句“我不太理解”或者“我感觉有点怪”，可能就需要编剧和演员坐下来好好聊聊，把那个“怪”的地方掰开了揉碎了说清楚，共同找到那个最准确、最动人的表达。毕竟，大家的目标都是希望呈现出一部让观众喜爱的好作品。
这场讨论，也让更多人看到了编剧这份工作的艰辛和不易，以及他们为一部剧所付出的巨大心血。同时也提醒了包括宋丹丹老师在内的演员们，在表达自己对剧本的看法时，或许也能更多地考虑到编剧的感受和创作的逻辑。
总而言之，就像一场小型的“行业研讨会”，虽然气氛可能有些火药味，但仔细品味，能从中看到很多值得我们思考的东西。希望未来，这样的讨论能更多地发生在幕后，以更积极、更建设性的方式进行，最终落实在一部部优秀的作品上。
网友意见
3月20日更新
感谢为我点赞的朋友，我上知乎的时间不是很久，大篇幅回答问题也没有几个。我一开始的回答确实比较随性，因为当时这个话题没那么多人关注，我本身是编剧，又经常为演员改剧本之事所苦，所以忍不住多说几句，自己回头看看，语气多有调侃，最后的所谓“爆料”，并没有吸引眼球之意。没想到之后惹来那么多抨击。
如果你觉得为一个答案点赞，应当是根据你已知的信息和逻辑去对答案进行理智判断，而不是根据答者的名气或者其他，那么我真诚希望您能支持我的答案。其实这对我来说真的是件小事，但我真心希望更多的人能看到电视剧圈中真实的一面，而不是想当然的判断。
另外强调：两宋之争只是近年来电视剧演员权力被放大，个人极度膨胀后矛盾斗争的一个爆点而已，不是他俩也可能是某演员和某导演，或者某演员和某制片人。去年电视剧制片人中流行一句话，我们都是给演员打工的。这事儿从业者应该都知道吧？所以用不着骂编剧如何如何，中国的编剧水平不低，人才更是大把，可现在的项目运作机制很多都是不合理的，这个问题展开说就罗嗦了。
真诚希望中国电视剧产业能够良性发展，而不是像现在这样乱象横生。
3月18日更新
太奇怪了，我觉得自己一直都是用很中肯客观的语气来评价这事啊，怎么就引来那么多的攻击呢？
我着急出门办事，所以来不及斟酌，回头再详细补。
我匿名说八卦是因为我确实不敢用真名，因为宋丹丹老师腕大我惹不起，回头人家告我一个造谣传谣怎么办？我要真想黑她我在这儿黑？我怎么不得去个微博天涯之类的，搞笑吧你们
我整篇长文一直都在谈演员和编剧乃至整个行业内的一些分工和纠结，从未用任何过激字眼。你们再去看看宋方金老师的文章，那是实名吧，那是刀刀见血吧？我要是想刷存在感我就实名微博投入那200多编剧的大军去了，我至于在这么个小圈子（还是跟影视关系不大的小圈子）匿名吐槽？
每个人对宋丹丹和编剧之争都会有自己的看法，那是基于自己所处身份地位形势等各种因素得出的结论，再加上一些少数人知道的真实情况。我无意和任何人争吵，看来纠纷是从最后一句爆料/黑亦或是你们理解的任何恶意开始的，我只想说，有些事情大家都知道很久了，但谁也没跟唯恐天下不乱的人说过，这无非就是圈内的一个小花边而已，这种事太多了连人家老公都不深究你们着的什么飞急啊？
我就奇怪了，要是我说“顺便八卦下，吴秀波和海清真的好过”或者“顺便八卦下周星驰和张雨绮真的&……%”你们会不会这么愤怒？就因为宋丹丹老师是人们心中德高望重的艺术家？所以你们觉得她不能出这种事儿？你们怎么看我我并不在意（说到底你们都是路人吧），可你们真犯不着为了这一句八卦就忽略了我们要讨论事情的本质，我们不是在聊宋丹丹和编剧之争吗？
请你们仔细看我的原文，要不我给你们总结一下吧：
宋丹丹对剧本是有很高要求的，但她无论如何也会自己改戏，这就是她的做事方式。
其他演员也会这么做，无非是程度深浅之分。
演员改剧本的最大原因就是给他们自己加戏份，突出他们的光辉形象，让他们那条故事线更精彩更好看。不排除剧本实在太烂，但那不是演员能改得了的。
我在这里还想补充一点，我不否认国外有些影视剧在制作时只有大纲梗概然后导演演员之类临场发挥，但是那是非常规的作法。电影电视剧的制作是非常严谨的，耗资巨大。在开机前剧本应该是可以掌控的事情中占比最大的部分。（这么说真的很绕！不过我怕被挑刺）
另外我说了好剧本的判断没有那么难，意思是说在剧本创作这一块，可控性其实是很强的。往往是后来出现了一些不可控的破事儿，直接作用到本来无辜的剧本上了。比如投资场地电视台乱七八糟，再比如演员强势介入。
具体到《美丽的契约》，开机时只有10集剧本这不是一个正常的状况。（您非说某某作品某某导演如何我也没法跟您争，反正在我看来开机时只有10集剧本就是一个瞎胡闹的事儿）造成这一状况的，大家都有责任。我认为临时来救场的编剧责任最小。
没有说编剧的剧本不让改，但不是这么个改法。因为编剧也是普通人，不是一按按钮就吐出剧本的机器。整个行业的各种破事儿到头来都需要编剧去处理烂摊子，这不公平。
另外：我觉得既然是在讨论演员与编剧之争，那好歹您要么是演员要么是编剧要么是制片方或者是真正的从业人士吧，至少从头到尾跟过几个项目，对每一个环节都多少有些了解的人才有发言权吧。反正每个人就只会骂编剧就对了，骂吧骂吧，不骂不是中国人~
因为时间关系我也没来得及看完其他人的评论，只在飞鸟冰河的评论中看到最后一段，私心揣测是跟我的回答有点关系了，那就只好多说两句。
以下为
@飞鸟冰河所言：
PS：宋丹丹是话剧演员出身，以《寻找回来的世界》进入影视圈，那时候我都开穿开裆裤呢。她在行业内就不算顶级，也是一流，表演上是有独到之处的，但对于剧本，她的立场不同，因此言语有些偏颇，惹人生气。不过也不要就此怀疑她的艺术水准。她的本事，即使在行业里也是能碾压大部分同行的。嘲笑人演戏小品范儿的，那是看她的片子不够多，人真牛逼的时候，大多数人都在家里宅呢，几个人去剧院看过她的话剧啊？至于说什么人改戏突出自己地位的。真是笑话，他们这个层次的演员，需要通过改戏来体现自己的地位么？当人家是刚入行的新人啊？
我想说：
这不是笑话，这是事实。每个演员都非常非常想在一部戏中突出自己的位置，不管他是天王还是无名角色。首先他们在接戏的时候就会挑那些自己的角色很出彩的，很少有人心甘情愿去给人家当绿叶。（除非欠了制片方人情，或者什么原因，反正报酬高都不见得能砸动，因为人家不缺钱）
我入行以来写过的剧本，大多数都因为演员提出的各种要求而修改了。他们的要求在我看来往往不合逻辑，比如每集戏必须出场够多少场，比如某条支线情节他们觉得不够份量，生生地要求制造一些更有戏剧性的情节，导致后面整个都得跟着改。我之所以说这种话，是因为我经历得足够多，而不是拍脑袋想出来的。（我干这种破事儿是因为我对自己的剧本抱有起码的责任心，我觉得就算改的面目全非这件事我也舍不得交给别人去做，我试图在无理要求和剧本创作之间找到平衡，所以我去改了。）
越是层次高的演员，越是要用他们的方式来保证自己的地位和收益。这种方式包括但不限于改动剧本。你见过哪个真正的大腕随便接个本子到现场就拍拍完就走？哪个大腕不是一大堆要求？这也无可厚非，只要不特别过分的，制片方都从了。请你们不要想当然，以为他们拥有了某些东西就不会再渴求更多。错了，他们能走到这一步就是因为他们对成功的格外渴求和坚持，而成功（或曰名利）是没有止境的。
我从没否定宋丹丹老师的成就，但我认为她近年来的表演只是在重复自己，在吃老本，作为普通观众我实在觉得有些无聊。这个观点我不会，也无需改变。相信有理智的人可以接受不同观点。
最后，我把那句话删掉吧。
————以下是原文————
先说说跟宋丹丹一次不算直接的接触。
去年我的一个戏，本想请宋丹丹演，但宋丹丹真的是太大牌了，她对剧本挑的特别厉害，档期又卡得特别死。为了跟她合作我们足足等了一年多，她的经纪人一直在敷衍我们，说丹丹看过剧本了，觉得还不错，现在说不好云云。当时制片人跟我说你要做好准备，宋丹丹对剧本是一定要改的，传闻她自己会找编剧进组，专门改自己的那条线。你写的剧本就算再好，她也要改。看来如今宋老师进阶到直接自己动手改了。也是，能让她这么”包养“的编剧，平心而论不会是什么成熟编剧。（希望看到这里没有人骂我高贵冷艳，但我说的是事实）那个戏，最后也没合作成，现在换成了另一位级别略低的“老太太“演员。
话说回来我觉得宋丹丹这几年从演技上真的没有太大突破，演什么都是一个样，演什么都是她自己。包括私人定制。
其实对演员来说可不就是这样，达到事业高峰后，再想有所突破真的很难。何况演员也是人，他们必然有自我膨胀，有私心杂念。你们以为他们改剧本为的是让剧本更好吗？才不是咧！他们是要突出自己，给自己增加戏份，让自己来当那个灵魂人物。
但，有时请大腕来演的真的不是绝对主角。比如一部戏，写男女主角的爱恨纠葛，男主的老妈显然不能太抢戏。因为编剧在构思的时候都是照着两人的矛盾冲突去设置情节，冷不丁把支线放大，就算你是宋丹丹，观众也会觉得没劲。这是故事创作的客观规律，编剧在这方面是专家。如果每个支线人物都理直气壮跑来要求加戏那还了得？这戏索性变成一口酱缸得了，还拍什么拍
忽然想起很多年前写一部戏，女主角是当时大红但有下坡路趋势的某小姐，也同样要求改剧本，要求增加她的戏份。大概那个时候电视剧圈风气还没有这么糟糕，编剧对付了一下，勉强修了一下某小姐也就接受了。那时年轻气盛，觉得演员这样做很矫情。现在看起来，某小姐真的是为人相当大气了。难怪后来人家又咸鱼翻身，一线地位牢不可破。听香港编剧说说香港沈殿霞是最会耍大牌的，在片场任何不爽立刻就架起二郎腿，“不拍了”，能奈她何？
扯远了，拉回来。
为什么宋丹丹一定要改剧本？
上文已经说到一些原因了，也不排除剧本确实烂的因素。当然我还没来得及去看宋方金老师放出来的剧本，没有发言权。
演员改剧本到底是个什么行为？
首先他们所谓的”改“，是绝对不可能落实在文字上的。可能是跟导演提一下剧情的走向，一些小桥段的改动，或者在现场改台词。我觉得演员仗着自己有话语权，受到公众关注就轻易说”剧本我改的“这种话，是很无耻的。演员对剧本做二次创作，本就是他们职责内的事，创作的高明与否，大家自有公断。（不过大部分观众是不可能分清的，也就行业内人士背地里议论下罢了）
现在的演员怎么就那么牛？
被惯的。至于被谁惯出来的，这事有点复杂。
制片方搭演员班底时肯定会跟电视台通个气，电视台会建议他们用某某演员，也就是电视台心目中很有观众缘，正当红的那几位。可是他们的建议跟真实情况肯定有误差，更不用说这些演员其实很可能压根不适合这个角色。
中国的观众其实很容易喜新厌旧，再红的演员也红不了几年，时间久了他们也没做错什么事，就是观众看腻歪了。所以他们当然要借着自己红的时候大捞特捞。这就成了一个恶性循环，演员疯狂捞金四处露脸，观众没多久就看腻了他们，可电视台误以为观众还喜欢他们，又大推特推，促使演员在某个领域内形成了垄断，导致他们无限膨胀，以为自己可以左右一切。最终的结果就是观众骂，制片方无奈，电视台嘛，他们总有办法瞒上欺下的。
所以对某些过度膨胀的演员，我向来是心里阴暗地想，别得瑟了，用不了几年你就会被打回原形的。
如何客观评价剧本？
其实评价剧本真的不难，能让你一直看下去，一口气读完好几集，不想做别的事就想知道，”后来呢？”中间有好几次还忍不住笑了（或者忍不住心里难受了一下）就是好的。
真的真的真的很简单。
为什么老有人说剧本烂？
你们知道的，编剧写完剧本会让相关人等上上下下看，他们要是不拿点意见出来，怎么对得起他们的薪水？而且，优秀剧本本来就是不多见的。满大街都是好剧本，那多半是娱乐业被摧毁了N年之后的井喷吧。大部分被拍出来的剧本，应该是有一些出彩之处，但没那么精彩；有一些败笔，但总体尚算过得去吧。（我是说大部分，少数真烂的剧本我也见过。）
开机时才10集剧本，这说明制片方对整个项目的掌控是失败的。
前面那稿，怎么就烂到无法拍的地步，这本身就说明负责剧本的人没有经验和判断力。
当然真相也许是大反转，我也曾经经历过剧本完全没问题但就是需要重写一遍的事情。因为某腕强势介入，认为这故事不适（ta）合（yan）他（bu）演（liao）。
作为接手编剧，能来接这个烂摊子，本身就够仗义，够有勇气了。整个组在那儿等着，每天什么都不干就花得花出去一大笔钱，所有人都在等你的剧本，这对创作者来说什么心情？在这种心情下，能写出勉强能拍的剧本，我觉得就不错了。
当然，宋丹丹主演，余淳导演这样的阵容，要说哪个编剧不动心也是撒谎吧，每人都有自己的小九九。
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