网文作家在作家圈里的地位是怎样的？
从边缘到中心，地位的嬗变：
想当年，当纸媒时代的作家们还在以严谨、深邃的姿态“雕琢”文字时，网络文学的兴起，就像一股野蛮生长的力量，带着一股子草莽气息冲了进来。当时的网文作家，更多的是一种“自娱自乐”或者“顺手为之”，题材大胆、节奏飞快，与传统文学的“慢工出细活”形成了鲜明对比。在那个时候，他们大多被视为“技工”而非“艺术家”，作品的深度和思想性常常受到质疑，在文坛的“主流”话语权中，自然难以拥有显赫的地位。
然而，随着互联网的普及和商业模式的成熟，网文市场以惊人的速度扩张。一部部作品积累了海量的读者，产生了巨大的商业价值。从最早的“写一段，传一段”到如今的付费订阅、IP改编、版权运营，网文作家们不再是孤军奋战的个体，而是整个文化产业链条上至关重要的一环。
作家圈里的“分层”与“生态”：
在作家圈里，网文作家并非铁板一块，而是有着自己的“分层”和“生态”。
头部大神，商业巨擘： 那些拥有千万级粉丝、作品屡屡被改编成影视剧、动漫、游戏，甚至登上福布斯名人榜的“大神”们，他们的地位早已超越了单纯的“作家”范畴。他们是文化IP的创造者，是商业帝国的重要组成部分。在作家圈里，他们的话语权不亚于许多传统文学界的领军人物，甚至在商业资源和影响力上更胜一筹。他们的一举一动，往往能引发行业内的广泛关注和讨论。
实力派，稳健发展： 更多的网文作家属于这个群体。他们可能没有“大神”那般耀眼的光环，但作品质量过硬，拥有稳定的读者群体，能够通过持续的创作获得可观的收入。他们是网文市场的“基石”，他们的作品构成了市场的“主流”和“中坚力量”。在圈子里，他们更多地被看作是“靠作品说话”的实干家，拥有自己的一席之地。
新人与潜力股，等待绽放： 每一个平台都涌现着无数的新人作者，他们或是初出茅庐，或是正在摸索阶段。他们的地位尚未稳固，但身上往往带着创新的火花和无限的可能性。圈子里的人会关注他们，平台也会大力扶持，他们是行业未来发展的希望。
跨界与融合，模糊边界： 随着文学的边界越来越模糊，一些传统文学作家开始涉足网文领域，一些成功的网文作家也开始尝试传统出版。这种跨界与融合，也使得“网文作家”的标签变得更加多元。那些能够在这两种领域都游刃有余的作家，无疑拥有了更高的地位和更广阔的平台。
地位的构成要素：
网文作家在作家圈里的地位，是多种因素叠加的结果：
作品的商业价值： 这是网文作家地位最重要的基石。一本书的销量、订阅量、IP改编价值，直接决定了作者的商业价值，也间接提升了他在圈内的“底气”。
作品的艺术价值与影响力： 虽然商业价值很重要，但不能忽视作品本身的艺术性和思想性。那些能够引发深度思考、触动读者心灵、甚至对社会产生积极影响的作品，会赢得更广泛的尊重，提升作者的“精神地位”。
读者基础与粉丝粘性： 庞大而忠实的读者群体，是网文作家最宝贵的财富。这种粉丝粘性，不仅是商业上的保障，也是作者在圈内拥有话语权的重要依据。
行业话语权与话语表达： 能够参与行业讨论、提出建设性意见、甚至影响行业规则的作家，自然拥有更高的地位。这可能通过参加行业会议、接受采访、在社交媒体上发声等方式体现。
圈内人脉与合作： 即使是写作，也离不开“人”。与编辑、平台、其他作家建立良好的关系，参与合作项目，也能在一定程度上提升作者的圈内地位。
媒体曝光与公众认知： 媒体的报道和公众的认知，也在一定程度上塑造着网文作家的地位。被主流媒体关注和认可，会让他们更容易被“主流”文坛所接纳。
挑战与困境：
当然，网文作家在作家圈的地位并非一帆风顺。他们也面临着不少挑战：
“速成”与“质量”的争议： 互联网时代的快节奏，使得一些网文作品存在“速成”的嫌疑，质量参差不齐。这导致一部分传统文学界的人士仍然对网文持有偏见，认为其缺乏深度和底蕴。
IP改编的“泡沫”与“失真”： 虽然IP改编是网文作家价值实现的重要途径，但一些改编作品的“泡沫化”和对原著的“失真”，也可能反噬作者的声誉。
版权保护的挑战： 盗版侵权依然是网文作家面临的严峻挑战，这直接影响了他们的收入和创作热情。
创作的孤独与压力： 尽管拥有大量读者，但写作本身依然是孤独的。巨大的创作压力、粉丝的期待、平台的催更，都可能让网文作家身心俱疲。
总而言之， 网文作家在作家圈里的地位，已经发生了翻天覆地的变化。他们不再是那个被轻视的边缘群体，而是文化产业中不可或缺的创造者和贡献者。他们的地位是多元化的，既有商业上的成功，也有艺术上的探索，更有对整个文化生态的深刻影响。随着行业的不断发展和成熟，网文作家们正在以更自信、更成熟的姿态，在作家圈这片土地上，书写属于自己的精彩篇章。他们是这个时代文化浪潮的弄潮儿，他们的地位，是无数个夜晚伏案疾书、键盘敲击，以及那一份份跃然纸上的故事所共同铸就的。
网友意见
网络作家，在作家圈（我猜题主想表达的是传统作家圈吧）里的地位，还是可以的。
大家都是很和气，一团融合。
早些年情况比较差，不太看得起。
但现在其实已经没办法否定现状了。事实就是从影响力和传播量来说，网络小说已经无法被忽视的。
而最重要的是，早些年，文学圈还抱着一个错误的观点，认为网络文学应该和传统文学一样，遵守同一套评价体系。然后，拿着传统文学的评价标准来批评网文，认为网文就不入流。
于是在早期其实形成了很大的矛盾，甚至引发了很多争议，早期几次开会，甚至出现过传统文学评论家和网文作家拍桌子互喷的场面。
（没错，网文作家拍桌子互喷的人，包括我本人。）
然而现在，这个错误的观念已经被大家认请并且改掉了。
传统文学界，其实也意识到了，网文和它们不是同一个东西。
于其抱着自己的那套规则来评价我们，弄的鸡同鸭讲，不如理智面对，放下成见。
然后，交流开始变的通畅了起来。
归根结底其实就是一句话：
大家终于明白了，网文不是传统文学，不该拿传统文学的那套评价标准来评价网文。
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打个比方，就像一群足球圈的人，评价一个运动员，说，你比赛的时候怎么可以用手呢？这是手球犯规了！足球不允许用手拿球的！
而那个被批评的运动员表示很委屈：我们特么是打篮球的！
然而幸好，现在传统文学圈终于明白了，他们是足球，我们是篮球。
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于是，分歧其实不存在了。
所以传统文学圈也基本接受了，这些年交流也更频繁，甚至文学评论界也开始进入网文领域，开始做一些理论上和文艺评论上的工作。（是文艺评论，不是书评啊。）
比如我们江苏弄了扬子江网络文学评论中心。南师大的教授领衔，人家以前是严肃文学领域的文艺理论研究者。
所作的工作，并不是直接拿原有的文学体系的理论来评价网文。
而是根据网文本身，重新建立一套网文的文艺理论和评价体系。
这才是文学圈真正接受我们的标志。
传统作家圈其实对网络文学没有太多的敌意和成见了，少数或许还有点道不同不相为谋的，但也基本明白了，大家创作的不是一个东西，所以不必争个高低，网文也从来没想和传统文学争高低。
所以，你写你的，我写我的，大家总算都还是写作同行，坐在一起开会交流，也都能聊的比较好。
我所认识的几位中国著名的传统作家，我交流的时候，几年前人家一开始确实和我说，觉得网络文学的文学性很差。
我就把我这边的想法和对方交流了一下：确实不高，但我们基本来说是商业写作，以满足读者娱乐需求为主，文学性艺术性的天花板本来就不高的。
人家一想，确实是这么一回事，觉得也正常。
于是大家其实就没有什么分歧了。
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真正的搞文学工作的人，是不会把文学类别分高低贵贱的。
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PS：其实我接触的一些传统作家，交流的时候，人家对网文的盈利模式还是很有兴趣的，有些也咨询我过，想知道自己能不能把作品”发表在网络上“。
毕竟作家谁不想让自己的书多畅销一点呢，多收点版税稿费呢。
但是在我介绍了网文的盈利模式之后 ，人家也只是叹气：做不来做不来，不是一个体系的。
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每次开会都有一群老作家鼓励，不乏作品上过课本，小时候看过书的老作家……
看到其他答主的回答，就觉得，我……难道记错了？
网文的确地位不高，但诸位你们要知道，全国各地还能写东西的作者其实没太多了，能够稳定写作的其实就只有网文作者，以及一部分编剧。
日常鄙视网文的，往往是什么写作圈子都没混进去的人，大多数传统的老作家，都是把网文作者当后背辈提携，当然四川某位传统作家例外……
我其实一直觉得在知乎洋洋洒洒写了一堆东西都骗不到几个赞的人瞧不起网文作家是很离谱的事……
知乎绝大多数文青水平真是不咋地，光有态度没有文学常识。
基本上，看现代的鄙视看古代的，看俄国的鄙视看拉美的，看拉美的鄙视看法国的，看外国的鄙视看中国的，看中国的鄙视看金庸的，看金庸的鄙视看网文的，一身鄙视神链，腹中空空，拿态度当逼格。
看着一个文学问题呜呜泱泱的一群文青回答，其实半分干货都没有，全是半瓶子水瞎晃荡。你想学点文学史知识？抱歉，用知乎搜索功能都没有。
文青有啥资格鄙视看网文的啊？就凭臭捧王小波的黄金时代，村上春树的挪威的森林，沈从文的边城，我都知道文青毛都不懂。。。文青果然是只要态度就行，装个啥劲啊！
看看俺写的，起码北京的作品我还比较清楚，不要干吹捧王小波之类没品的事，有空看看唐三吧！
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