在作协里，传统作家和网络作家的关系怎么样？
在作协这个传统文学的集大成者里，传统作家和网络作家之间的关系，可以说是一幅既有碰撞又有融合的动态画卷，绝非铁板一块，更不是冷冰冰的“机器生成”的简单定论。
首先，咱们得明白，作协本身，尤其是在早期，是围绕着纸媒、印刷品和相对固定的文学出版体系建立起来的。因此，里面坐镇的大多是经过传统文学训练、有学院派背景、作品发表在严肃文学期刊或由知名出版社出版的作家。他们构成了作协的“骨干”和“基石”，他们有自己的创作理念、审美标准，以及一套围绕着文学创作的仪式感和话语体系。
所以，当网络文学以一种颠覆性的姿态闯入大众视野，并且迅速成长壮大时，最初的反应肯定是复杂且多样的。
误解与隔阂是客观存在的：
创作模式的差异： 传统作家通常追求精雕细琢、反复打磨，一部作品可能需要数年甚至一生去沉淀。而网络作家很多时候是“连载”模式，速度快，更新勤，更注重读者的即时反馈和情绪调动。这种节奏上的巨大反差，一开始就让一些传统作家觉得网络文学“不够严谨”、“缺乏深度”。
内容与审美的分歧： 网络文学早期确实充斥着一些题材单一、语言浅白、甚至有些媚俗的作品，尤其是在追求“爽感”方面。这与传统作家所推崇的“文以载道”、“塑造人性”、“探索深刻主题”的理念大相径庭。所以，很多传统作家会对网络文学的“低俗化”表示担忧和不屑。
价值判断的不同： 传统文学更看重文学本身的艺术价值、思想深度和历史传承，而网络文学的成功往往与市场、流量、读者的商业价值紧密相连。这使得在“什么才算真正的文学”这个问题上，双方容易产生价值判断的鸿沟。
身份认同的模糊： 对于一些传统作家来说，“作家”这个头衔带有一定的庄重感和精英感，他们可能觉得网络作家，特别是那些以写“通俗易懂”的故事为生的人，与他们不是同一类人，甚至难以被视为同行业的“同行”。
融合与吸纳是趋势性的发展：
然而，时代在变，文学的边界也在不断拓展。随着网络文学的体量越来越大、影响力越来越广，作协作为文学界的代表性组织，不可能视而不见。于是，一些积极的互动和融合开始发生：
互相学习与借鉴： 越来越多的传统作家开始意识到网络文学的生命力和其背后所蕴含的巨大读者基础。他们可能会关注一些优秀网络文学作品的叙事技巧、人物塑造方式，甚至是网络流行语的运用，从中寻找创作的新灵感。例如，一些传统作家尝试在网络平台上连载自己的作品，或者将自己的作品改编成网络小说，以更贴近当下读者的阅读习惯。
吸纳新血与开放性： 许多作协也在努力拥抱变化，开始吸纳一些在网络文学领域取得显著成就的作家。这些作家带来了新的视角、新的题材和新的创作模式，为传统作协注入了新的活力。一些作协也会组织活动，邀请网络作家参与讨论，促进交流，打破壁垒。
学术探讨与价值重塑： 随着网络文学的成熟，一些评论家和学者开始对其进行严肃的学术研究，挖掘其艺术价值和文化意义。这在一定程度上也改变了部分传统作家对网络文学的看法，认识到其并非全是泡沫，其中也存在着值得肯定的创作实践。
合作与共同发展： 有些时候，传统作家和网络作家也会在IP开发、跨界合作等方面产生交集。例如，一部成功的网络小说可能会被改编成影视剧、游戏，而在这个过程中，一些有经验的传统作家可能会参与到剧本打磨或艺术指导中，形成一种互补。
关键在于“文学”的定义和包容度：
总的来说，传统作家和网络作家在作协里的关系，就像是两种不同风格的乐器，起初可能演奏着不同的旋律，甚至有些不协调，但当它们能够和谐地融为一体时，就能奏出更加丰富多彩的乐章。
这种关系的好与坏，很大程度上取决于作协自身的开放性和包容度，以及作家们能否放下身段，以更广阔的视野去审视“文学”的定义和发展。一个健康的作协，应该能够容纳不同风格、不同创作模式的作家，鼓励他们交流互鉴，共同推动文学事业的发展，而不是固步自封，任由隔阂滋生。
现在，很多作协也在积极探索如何更好地连接这两个群体，比如举办一些跨界论坛、联合创作项目，或者在评选职称时，将网络文学的贡献纳入考量范围。这种努力，正是为了让“文学”这个概念更具包容性，更能反映时代的发展和读者的变化。
首先，咱们得明白，作协本身，尤其是在早期，是围绕着纸媒、印刷品和相对固定的文学出版体系建立起来的。因此，里面坐镇的大多是经过传统文学训练、有学院派背景、作品发表在严肃文学期刊或由知名出版社出版的作家。他们构成了作协的“骨干”和“基石”，他们有自己的创作理念、审美标准，以及一套围绕着文学创作的仪式感和话语体系。
所以，当网络文学以一种颠覆性的姿态闯入大众视野，并且迅速成长壮大时，最初的反应肯定是复杂且多样的。
误解与隔阂是客观存在的：
创作模式的差异： 传统作家通常追求精雕细琢、反复打磨，一部作品可能需要数年甚至一生去沉淀。而网络作家很多时候是“连载”模式，速度快，更新勤，更注重读者的即时反馈和情绪调动。这种节奏上的巨大反差，一开始就让一些传统作家觉得网络文学“不够严谨”、“缺乏深度”。
内容与审美的分歧： 网络文学早期确实充斥着一些题材单一、语言浅白、甚至有些媚俗的作品，尤其是在追求“爽感”方面。这与传统作家所推崇的“文以载道”、“塑造人性”、“探索深刻主题”的理念大相径庭。所以，很多传统作家会对网络文学的“低俗化”表示担忧和不屑。
价值判断的不同： 传统文学更看重文学本身的艺术价值、思想深度和历史传承，而网络文学的成功往往与市场、流量、读者的商业价值紧密相连。这使得在“什么才算真正的文学”这个问题上，双方容易产生价值判断的鸿沟。
身份认同的模糊： 对于一些传统作家来说，“作家”这个头衔带有一定的庄重感和精英感，他们可能觉得网络作家，特别是那些以写“通俗易懂”的故事为生的人，与他们不是同一类人，甚至难以被视为同行业的“同行”。
融合与吸纳是趋势性的发展：
然而，时代在变，文学的边界也在不断拓展。随着网络文学的体量越来越大、影响力越来越广，作协作为文学界的代表性组织，不可能视而不见。于是，一些积极的互动和融合开始发生：
互相学习与借鉴： 越来越多的传统作家开始意识到网络文学的生命力和其背后所蕴含的巨大读者基础。他们可能会关注一些优秀网络文学作品的叙事技巧、人物塑造方式，甚至是网络流行语的运用，从中寻找创作的新灵感。例如，一些传统作家尝试在网络平台上连载自己的作品，或者将自己的作品改编成网络小说，以更贴近当下读者的阅读习惯。
吸纳新血与开放性： 许多作协也在努力拥抱变化，开始吸纳一些在网络文学领域取得显著成就的作家。这些作家带来了新的视角、新的题材和新的创作模式，为传统作协注入了新的活力。一些作协也会组织活动，邀请网络作家参与讨论，促进交流，打破壁垒。
学术探讨与价值重塑： 随着网络文学的成熟，一些评论家和学者开始对其进行严肃的学术研究，挖掘其艺术价值和文化意义。这在一定程度上也改变了部分传统作家对网络文学的看法，认识到其并非全是泡沫，其中也存在着值得肯定的创作实践。
合作与共同发展： 有些时候，传统作家和网络作家也会在IP开发、跨界合作等方面产生交集。例如，一部成功的网络小说可能会被改编成影视剧、游戏，而在这个过程中，一些有经验的传统作家可能会参与到剧本打磨或艺术指导中，形成一种互补。
关键在于“文学”的定义和包容度：
总的来说，传统作家和网络作家在作协里的关系，就像是两种不同风格的乐器，起初可能演奏着不同的旋律，甚至有些不协调，但当它们能够和谐地融为一体时，就能奏出更加丰富多彩的乐章。
这种关系的好与坏，很大程度上取决于作协自身的开放性和包容度，以及作家们能否放下身段，以更广阔的视野去审视“文学”的定义和发展。一个健康的作协，应该能够容纳不同风格、不同创作模式的作家，鼓励他们交流互鉴，共同推动文学事业的发展，而不是固步自封，任由隔阂滋生。
现在，很多作协也在积极探索如何更好地连接这两个群体，比如举办一些跨界论坛、联合创作项目，或者在评选职称时，将网络文学的贡献纳入考量范围。这种努力，正是为了让“文学”这个概念更具包容性，更能反映时代的发展和读者的变化。
网友意见
如果是作协内的话，关系还挺和谐的。
其实，所谓的【搞传统文学的看不起网文】这个事情，基本来说已经很少见了。
当然了，前提是我们承认自己的东西确实是文学性不高——我本人是承认网文这个东西文学性不高的，我对网文的定义是，类文学的文化商品。
一个文化事物，总要有人为阳春白雪服务，也总要有人为下里巴人服务。
我们网文算是后者吧。
经典文学，配得上象牙塔。
我们网文，就踏踏实实当个民间说书人。
挺好。
大家互相不干涉，和睦相处，挺好的。毕竟其实没有什么利益冲突。
·
更多的所谓的，看不起网文的传统文学作者，其实本身压根就不是传统文学圈的。
前几天在知乎上遇到一个，大概是属于那种所谓的文学圈边缘人物，大概是发表过几篇稿子，然后觉得自己是搞文学的（但其实连文学圈的边都没摸到），然后就特别看不起网文，开口闭口动辄垃圾。
然并卵。
没人会在乎这种人的看法，网文圈固然不在乎，就连传统文学圈内的人都不在意这种人的看法。
近年来，越来越发现，其实传统文学圈对于网文这个东西是很重视的，中国作协牵头做了很多对于网文课题的工作。
作协内部从上到下都很重视，党委宣传部和政府部门也重视。
套用知乎的一个说法，网文具有很大的统战价值。
偏偏呢，只有一些不入流的文学边缘人仿佛我们挖了他们祖坟一样痛恨我们。
可问题是……如果文学真的存在一个所谓的牌坊的话。
这个牌坊也跟你无关呀……也不是你家的啊。
其实越来越明白这些人的心态了。
他们嘴上说，憎恨网文没文学性，玷污了中国文学。
其实骨子里是愤怒：因为中国文学从来不带他们玩，他们拼命写都写不进文学圈，然后一转眼，发现网文作者都进作协了，而他们自己成天以文学人自居，却偏偏不被主流接纳。
于是，愤怒，仇视。
说穿了，就好像……
一个地主家的丫鬟，做梦都想被老爷纳为小妾。
结果老爷不理她。她拼命的涂脂抹粉，老爷全然看不见她。
一转眼，发现老爷明媒正娶八抬大轿把隔壁家的二丫头娶进门了。
于是，这个丫鬟就恨不得天天拿个小人扎针恨死二丫头……
·
说穿了，这种人不是恨网文。
他们以传统文学者自居，尴尬的是，是主流文学圈不带他们玩儿，却偏偏跟我们玩儿……
所以才恨我们。
·
这里，我想套用毕飞宇老师在去年的江苏省青创会上的发言中的一个意思：
大家该干嘛干嘛，自己该写什么就写什么，不必成天到晚想太多。自己写好自己的东西就好。
·
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