如何评价 2018 版《银河英雄传说》动画？
首先，我们必须承认，《辉煌之门》在视觉上的革新是划时代的。相较于田中芳树先生原作中细腻的文字描绘，以及90年代 OVA 那种独特的笔触和氛围感，2018 版动画彻底拥抱了现代动画技术。飞船的战斗场面尤为突出，那不再是过去那种相对静态的视角，而是运用了大量 CG 技术，将星舰的庞大、炮火的炽烈、以及宇宙战场的壮阔感表现得淋漓尽致。每一次导弹的划破黑暗，每一次光束炮的交错，都充满了力量感和视觉冲击力。尤其是在描绘大规模舰队战时，那种如同星海洪流般的交锋，让人仿佛置身其中，亲历那场惊心动魄的宇宙战争。
人物设计方面，也进行了现代化、年轻化的重塑。莱因哈特·冯·罗严克拉姆，这位“银河帝国的魔术师”，在2018 版中展现出了更加锐利的锋芒和青春期的忧郁。他的金发在光线下闪耀，碧蓝的双眸中流淌着野心与一丝不易察觉的孤独。杨·温·李，这位“不败的魔术师”，则保留了原作中那种随性、邋遢，却又充满智慧的特质，但他身上多了一份属于现代青年的清瘦和文弱感，更强调了他作为一个历史学家的气质。其他角面如吉尔菲艾斯、菲列特丽加、姆特等，也都经过了符合当下审美的主观调整，更符合现代观众的口味，也更容易让新观众产生共鸣。
叙事节奏的调整是另一大看点。90年代 OVA 的节奏相对舒缓，更注重人物内心的刻画和哲学层面的探讨，每一个事件都仿佛经过了仔细打磨，如同陈年的美酒，醇厚而耐品。而2018 版则明显加快了叙事速度，将原作庞大的世界观和错综复杂的人物关系，在有限的时间内进行了更加紧凑的呈现。这种处理方式，虽然让故事的推进更加迅速，更易于吸引快节奏的现代观众，但也确实牺牲了一些原作中那种细腻的情感铺垫和对人物深层心理的挖掘。比如，一些早期情节的过渡可能显得有些仓促，某些转折点虽然逻辑清晰，但情感上的冲击力可能不如90版那般浓烈。
音乐方面，依然是《银河英雄传说》的灵魂之一。2018 版在继承原作经典配乐的基础上，也加入了许多新的原创音乐，并且在编排和演奏上更加现代化。每一次宏大的战役，每一次沉重的牺牲，都能通过磅礴的交响乐得到升华。特别是那些描绘星海壮丽景象和人物内心挣扎的乐章，依然能够触动人心，甚至在某些方面，新的音乐元素为故事增添了更多元的色彩。
不过，也正是因为这些“现代化”的调整，使得2018 版在一些老粉丝群体中引发了不同的声音。有人认为，人物的塑造略显扁平化，与原作那种复杂而多维的人物弧光相比，2018 版的人物，尤其是配角，有时显得功能性过强，少了些许灵魂深处的共鸣。例如，一些原本性格鲜明、有独立思考的配角，在新作中被塑造成了主角的陪衬，他们的个人命运和内心世界被简化了，这让一些追求原作深度描写的观众感到失落。
此外，对原作某些桥段的改编和取舍也引起了一些争议。为了适应新的叙事节奏，有些情节被删减或合并，有些则被重新编排。虽然大多数改编都服务于整体的流畅性，但也有部分观众认为，这些调整削弱了原作中一些极具象征意义的场景和对话，改变了故事原本的韵味。比如，一些对政治体制、战争本质的深入探讨，在快节奏的推进中，可能没有得到足够篇幅的展现。
总的来说，2018 版《银河英雄传说：辉煌之门》是一次大胆而成功的尝试。它用现代的视角和技术，为这个宏大而深刻的故事注入了新的生命力。它成功地吸引了新一代的观众，让他们有机会领略到这部史诗般的魅力。对于老粉丝而言，它或许不是一成不变的重现，但它所展现出的对原作精神的尊重和对故事的理解，仍然是值得肯定的。它就像一位熟悉的朋友，以全新的面貌出现在你面前，虽然有些地方陌生了，但那份深藏的情感依然如故，依然能让你为之动容。它是一次对经典的致敬，也是一次面向未来的探索，为我们打开了通往银河系更广阔维度的另一扇门。
网友意见
国外 IP 无法观看优酷，Youtube 之前有西班牙语字幕版全集最近似乎也被塞抹布了，先附上弹幕版和高清版的存档链接。只有110集 OVA 正传，剧场版和外传欠奉。
这个回答主要涉及 OVA 和旧剧场版。
根据 OVA 版与剧场版总制作人田原正利的回忆，在企划阶段确立的指导原则是“最大程度地忠于原著，以忠实原作映像化为目标”，即形成一幅由众多人物与事件交织缠绕而成的历史图景，而非简单纯粹的动画化原著（某种程度上2018版选择了后面这条路线）。同时动画在企划阶段也已明确将是长期系列作的形式，因此在制作上有充分的余裕空间。
经过仔细斟酌的剧情修改
原著一个显著的特点是众多出场人物和细微事件均卷入历史洪流，成为历史的一个片段。有鉴于此，对原著的修改需要极其谨慎。即便如此，动画仍对一些情节做出了重大修改：
卡斯特洛普动乱平叛过程（“处女神首饰”防御卫星提前出场，且明确告知观众购买自费沙）
克洛普斯托克事件时间点与细节
格吕内瓦尔德伯爵夫人暗杀未遂事件时间点与细节
杨与莱因哈特初次交手的时间
亚典波罗和卡介伦的部分情节
伊谢尔伦要塞的表面液态金属设定
原著中未交代结局的缪肯贝尔加，修改为更为完整生动地对莱因哈特从鄙夷到认同的过程，并详细描述其拒绝门阀贵族邀请卸甲归田（且未遭整肃得以善终）以及莱因哈特阵营对其尊敬的细节
同盟内乱参与者（主要是格林希尔）决定发动政变的动因，增加格林希尔怀念妻子并吐露心声的场景
威斯塔朗特事件的修改，由莱因哈特默认改为奥贝斯坦先斩后奏
为确保情节的一致性，河中志摩夫（田原正利的化名）从前期开始一人负责脚本。事实上由于原著本身存在部分前后不一致之处，动画对此加以修改和更正。但同时也引起了部分读者和观众的不同意见。
战争场面由于原著详细描述如此，无法做到大规模的修改。然而动画化后这反倒成为了OVA 版与剧场版极具特色的一面——不仅仅是战争场面：
大量字幕（日语、德语、英语）的应用
西文字幕+日文翻译字幕为观众带来一种疏离单纯动画、偏向写实记录风格外国电影的观感。这与“不仅仅是单纯把原著动画化”的制作初衷吻合。
时间的明确提示
重大事件必有字幕标明时间，在战争场景中开战时间、重要时间点、经过时间均有字幕标注。优点在于明确告知观众战斗时间等信息，例如舰队的运动、交战、退出战斗、舰只被击毁的时间。
旁白的广泛出现，后世学者、当事人、民众等对当前事件观点或评价的引用
屋良有作担当旁白，严格遵循小说“以后世历史学者/著作或日后当事人的角度评价已发生的历史事件”的插叙手法，由此沿袭了小说历史沧桑变幻之感，以及强调真实历史记录的观感。
在《过去、现在与未来》一集中，完全重现了原著以历史记录风格展现的地球历史，为 OVA 采取的此种风格之极。相比之下，剧场版和外传着重于当事人和事件，极少出现旁白，集中于故事本身，这一点与2018版动画一致。
同时在一些剧情中，旁白以一本正经的语气描述角色们的趣事为全剧增添了些许轻松的氛围，例如：
一人一角色的配音决定
为表现出每一个出场人物的特征决定一人配一角色，从而启用了大量优秀配音演员和剧团演员（后期出现了部分一人配数角的情况），老中青三代优秀配音齐聚的景象其后再未出现。
古典音乐的应用
德间书店拥有的大批 VEB Deutsche Schallplatten Berlin（德意志柏林国营唱片公司）古典音乐唱片版权和 Kitty film 唱片子公司的大力协助，早早定下了以古典音乐作为全部背景音乐的决策。新日本爱乐交响乐团与井上道义合作，录制了部分缺少的音源。从结果来看，古典音乐的广泛使用不仅契合了原著与动画宏大的历史观感，在制作成本的控制方面也因此得益。
对于同时为古典音乐历史录音爱好者的观众来说， 来自 VEB Deutsche Schallplatten Berlin 大量珍贵的历史录音（尽管多为截取片段）作为背景音乐实属可遇不可求——大量珍贵的历史录音作为 BGM 再现于世。其中相当部分多年未再版。
剧场版制作之初确定的以拉威尔波莱罗舞曲全本演出为主轴展开的战争场景，险些因版权问题流产（日法二战为敌对国家，版权期在战争期间顺延），幸因 Kitty Records 的大力协助得以实现。銀河英雄伝説剧场版制作之初确定的以拉威尔波莱罗舞曲全本演出为主轴展开的战争场景，险些因版权问题流产（日法二战为敌对国家，版权期在战争期间顺延），幸因 Kitty Records 的大力协助得以实现。
正传全剧最后一幕以德里克·库克完成的马勒第十交响曲终章作结，为全剧画上了完美的句号。
BMG 目录
片尾曲
OVA 和外传的片尾曲均由小椋佳演唱，娓娓道来朴实无华又感人至深的演绎与正片相得益彰。
恰到好处的 ED 插入
内德哈特·缪勒在巴米利恩战役三换旗舰
齐格弗里德于亚姆立札战役突破同盟雷区
八月的新政府，合唱同盟国歌场景
现在回过头来看2018版动画，问题在以下方面显得尤为突出
“纯粹的故事讲述”，失去了历史厚重感，成为了一部平庸的科幻作品。
删除了书中舰只内普通人员的描写以及大规模死伤场景，让战争显得毫无血腥之感。OVA 版对双方交战中普通官兵死伤和逃生场景做出详细描述，并加入了布伦希尔德号上两名炮手的戏份。
摈弃了外文字幕、时间提示、旁白，单纯重现战争场景，让原著本就苍白的战争描写在失去纪录片风格的表现手法后成为儿戏。
人设：目前观众普遍满意的是接近旧版人设的派特里契夫和米达麦亚。新人设满意度较高的是不良中年（CV 加成不少）。
杨夫人成了17岁少女。
为后勤操劳的卡介伦成了阴险狡诈的反派面相。
争议最大的杨，OVA 和旧剧场版中眉宇间总带着一丝挥之不去的的无奈和哀伤。
2018版成了20出头我帅我强我最屌，有时显得没精神是因为敌人至始至终打不过我。有群众表示还不如直接上藤崎龙版。
齐格弗里德更不用提了，人设一出来普遍反映一股随时背后捅刀子的二五仔感。
最后的补充
虽然传言作者对 BL 再创作持反对态度，DMM 之前运营的页游版倒是狠打擦边球，广受欢迎的毕姥爷领衔。
最后的最后
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