写作小说中，怎样写好热血沸腾、波澜壮阔的战争场景？
首先，“身临其境”的感官描写是基础。 战争不是纸上谈兵，它是血肉模糊、声音嘈杂、气味混杂的真实存在。
视觉： 不要只写“军队打了起来”。要具体描绘。是黎明前昏暗的天空下，战鼓雷鸣，旌旗招展？是炮弹撕裂天空，火光冲天，将黑夜变成白昼？是战马嘶鸣着冲锋，扬起的泥土和尘埃遮蔽了视线？是刀剑碰撞的火星四溅，还是血染的战袍在风中招展？细节决定成败。比如，你可以写士兵眼中映出的冲锋战友的身影，他们脸上混合着恐惧和决定的神情；写箭矢破空而来的呼啸，它们像毒蛇一样，一根根扎进肉体；写战壕里泥土和鲜血混合的粘稠，还有那飞溅到你脸上的温热。
听觉： 战争是声音的交响乐，但绝非悦耳。是战鼓震天，传递着进攻的号令？是号角凄厉，唤醒沉睡的勇士？是士兵们压抑着喉咙发出的怒吼和呐喊，混合着痛苦的呻吟和临死的哀嚎？是战马奔腾的铁蹄声，踏碎了大地？是弓弦绷紧的嗡鸣，还是箭矢划破空气的尖啸？是刀剑劈砍的金属摩擦声，是骨骼碎裂的闷响？要把这些声音写出来，让读者听到战场的喧嚣，听到生命的脆弱和坚韧。
嗅觉： 这是容易被忽略，但极其重要的部分。是硝烟弥漫的刺鼻味道，混合着血腥、汗臭、泥土和焚烧的焦味？是马匹的腥臊味，还是受伤士兵身上散发出的金属般的血腥味？这些味道能瞬间将读者拉入那个充满厮杀的真实环境。
触觉： 冰冷的铁甲，粗糙的麻布，沾满汗水的双手紧握兵器，脚下溅起的泥水，飞溅的碎屑拍打在脸上，敌人的剑锋擦过皮肤的冰凉感……这些细微的触感，能让读者感受到士兵们身体的承受和反应。
其次，“情感驱动”是灵魂。 再宏大的场面，如果没有情感支撑，也会显得空洞。
个体视角的情感： 战争不是抽象的概念，它由一个个鲜活的个体组成。要写好战争，必须写好士兵们的情感。是面对死亡的恐惧，但为了信念和战友，他们选择站立？是胜利的渴望，是复仇的怒火？是离别时的不舍，是对家乡的思念？是战友倒下时的悲痛和愤怒，让他们更加勇猛？要深入描写某个或几个士兵的内心世界，他们的挣扎、他们的决断、他们的牺牲。一个为保护战友而冲锋的士兵，比一个笼统的“英勇士兵”更能触动人心。
群体情绪的渲染： 当个体的情感汇聚成一股洪流时，便形成了战争的澎湃之势。可以用集体的呐喊、集体的冲锋来展现。当号令传来，士兵们眼神中的坚定，攥紧的拳头，向前迈出的步伐，这种群体性的凝聚力，能瞬间点燃读者的热血。写出那种“为了集体，为了信仰”而燃烧的士气。
对立情绪的刻画： 敌我双方的情感对垒同样重要。可以是仇恨的积累，可以是对生存的渴望。写出敌人的凶悍，他们的绝望，他们的疯狂，更能衬托出己方士兵的英勇。
接着，“节奏把控”是关键。 战争场景的描绘需要张弛有度，才能真正引人入胜。
蓄势待发： 在正式交锋前，可以描写士兵们最后的准备，他们检查装备，低语鼓励，眼神中带着复杂的情绪。这种平静下的暗流涌动，能让读者感受到即将爆发的巨大能量。可以有短暂的沉默，只有战鼓声在背景中敲击，每一次敲击都像是在敲击读者的心脏。
爆发与高潮： 战争的爆发点要足够震撼。可以是箭雨的落下，可以是骑兵的冲锋，可以是炮火的洗礼。当战斗开始，要用密集的描写，快速切换的镜头感，来展现战斗的残酷和激烈。速度要快，信息量要大，让读者目不暇接。
僵持与转折： 战争不是一蹴而就的。描绘双方的胶着，战线的拉锯，关键人物的生死搏斗。一个关键的转折点，比如某个重要人物的牺牲，或者某个意外的出现，都能让战争的走向变得不可预测，也更能牵动读者的心弦。
余波与收尾： 战斗结束后，战场上的狼藉，幸存者的痛苦，胜利者的疲惫，都应该被描绘出来。战争的结束并非真正的结束，它留下的伤痕和影响同样值得关注。
再者，“动作描写”要生动且有力量。
精确的动作： 士兵们如何挥刀？如何闪躲？如何用盾牌抵挡？如何拉弓射箭？要写出动作的细节和力度。比如，“刀锋如闪电般划破空气，带着呼啸的破风声，准确地砍断了敌人的长矛。”而不是“他挥刀砍了过去。”
力量的展现： 描写士兵们肌肉的紧绷，发力的瞬间，以及动作带来的冲击力。当一个重剑士将敌人劈成两半时，要写出那股力量，那种震撼。
战术与配合： 战争的胜利往往不仅仅依靠个人的勇猛，更在于战术的运用和士兵间的配合。可以描写不同兵种的协同作战，比如弓箭手提供火力支援，步兵正面牵制，骑兵从侧翼迂回。这些能让战争场面更加有层次和智慧。
最后，“象征意义与主题”是升华。
战旗： 战旗在风中飘扬，它不仅仅是一块布，更是士气，是信仰，是胜利的象征。当战旗倒下，是绝望的开始；当战旗重新升起，是希望的曙光。
英雄与牺牲： 描写那些在关键时刻挺身而出的英雄，他们的牺牲不仅仅是生命的消逝，更是一种精神的传承。一个为了保护大家而殿后的士兵，他的身影会永远留在读者心中。
战争的反思： 即使是热血沸腾的战争，也要有所反思。战争带来的痛苦和创伤，胜利的代价，都不应被忽略。这能让你的战争描写更有深度，不流于表面。
一些具体技巧的补充：
使用具体的名词和动词： 避免使用过于笼统的词汇。“士兵们战斗得很激烈”不如“刀剑交错的火花在血色残阳下闪烁，每一次碰撞都溅起血雨。”
运用比喻和拟人： “炮弹像愤怒的巨兽撕裂天空”、“战马嘶鸣如地狱的号角”。这些能让描写更生动。
保持客观，但注入情感： 你是旁观者，但你也是情感的传递者。不要过度煽情，但要让读者感受到情感。
避免程式化： 不要让你的描写模式化。每一次战斗，每一个场景，都应该有其独特性。
写好战争场景，就像一场精细的雕刻，需要耐心、观察和对人性的深刻理解。将这些元素融会贯通，用文字编织出最真实的战场画面，才能真正做到热血沸腾、波澜壮阔。记住，战争的宏大不仅在于其规模，更在于它所触动的，我们内心深处最原始的情感与最深刻的思考。
网友意见
技巧干货预警。（本文中提到的例文部分已在对应处说明来源）
冰冻三尺非一日之寒，孙子曰：
兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。——出处：《孙子兵法》计篇
战场的气势氛围、排兵布将、冲杀前进、后方补给等，都是有一定的方法和套路来写的，需要作者花一些精力来安排和优化，下面把相关技巧总结一下。
一 、大战将起，风云变化！
任何一场战争，不管是春秋战国还是五代隋唐，不管是康乾盛世还是贞观之治，即使各自面临的局面、双方或多方实力不同，在开始之前都是需要有准备的，没有铺垫，不做渲染，接下来的战争便失去了重要的引出口。那这个战前要怎么写？
- 缓慢推进，节奏放轻；
- 刻画社会矛盾，展示人民境遇；
- 多方势力角逐，朝野争斗；
- 盖棺定论，高层完成决策。
战前不能太快，要为后面的战争场景做好衬托，要是一来就是快节奏，全民情绪高昂，后面的战场怎么写？紧张气氛要慢慢加温，从上到下或从下到上开始传导，以战前的缓慢刻画战时的激烈。
当然，要对战争给出理由。为什么要打这场战争？是民间群情激奋？王室被辱？权力斗争？开疆拓土？把可能的社会因素暴露出来，有利于完善其逻辑性。
大背景交待了，那么接下来就是围绕战争本身来讨论了。有了战意，主战方要出兵，这时候必然牵扯各方势力的利益。主和方要阻挡，中立方要考虑自己是否被受益或受损，要不要选边站队等等，舆论、民情开始产生，局面风云变换。
这样一个铺垫大致结束，你的战前工作就做得差不多了，情势接下来的发展便是由最高层拍板决定出兵，完成开打的领导层路线。
夫未战而庙算者，得算多也；未战而庙算不胜者，得算少也。多算胜，少算不胜，而况于无算乎！——《孙子兵法》本次引用注。
二、军事准备，主力在兵！
战前工作完成，战时开始。这里的准备就不同于第一个准备了，第一点说的是思想上、决策上、社会背景上，而现在要谈的准备是单单指军事上的准备，是已经敲定要打了，为打得更好做的安排。
军事准备要考虑三点：
- 兵源兵力
- 粮草后勤
- 谋略
打仗要兵多将广，在冷兵器时代，你有多少人几乎就预示了你有多大可能获胜，为什么以少胜多的战役大家都关注？就是因为数量稀少。所以战前要解决兵源问题，兵可以是来自各地驻防的常规部队，如清朝的八旗军队：正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗。同时，后勤也是很重要的部分，三军未动，粮草先行，打仗要消耗物资，军事准备里必然要考虑粮草问题。
这里着重强调谋略问题。
军事小说要出彩，谋略是非常重要的，可以说谋略就等同于骨架，等同于核心篇章结构。要学会把瞒天过海，围魏救赵，借刀杀人，以逸待劳，乘火打劫，声东击西，无中生有，暗度陈仓等三十六计用于你的调兵遣将中，这是使读者产生爽感的关键。平淡无奇的前期谋划基本就预示了一个失败的战争描写，没有好的计谋，如何能有完美的剧情？
少顷，旱寨内弓弩手亦到，约一万余人，尽皆向江中放箭：箭如雨发。
孔明教把船吊回，头东尾西，逼近水寨受箭，一面擂鼓呐喊。待至日高雾散，孔明令收船急
回。二十只船两边束草上，排满箭枝。——取自《三国演义》第四十六回，草船借箭（本文引用注）
诸葛亮的草船借箭大家都知道，也正是这个计策，让孔明的谋略之能天下皆知，这也是战争中必须要考虑计谋的原因。有的小伙伴问，为什么在这里就要考虑了呢，实际上对于作者，在军事准备期，就应该去做规划了，后面实战多是对场景的描写，再临时准备计谋就晚了！
三、铁蹄浩荡，全军出击！
从军事准备到第一次正面作战，进军的安排是很重要的。
一般来讲，斥候在前，前锋尾随，左中右三路大军齐头并进，最后是补给部队和预备队。要明确在哪里生火做饭，在哪里埋伏，在哪里快速通过，明确雪不过桥，夜不过林等基本行军准则。做到细致而不琐碎。
对战时，阵法也是一门大学问。
凡阵有十：有方阵，有圆阵，有疏阵，有数阵，有锥行之阵，有雁行之阵，有钩行之阵，有玄襄之阵，有火阵，有水阵。——出自《孙膑兵法：十阵》（本文引用注）
安排好对抗双方的阵型、人数、各自主将领等等细节，还要注意军事口令、信号旗的使用。一般在阵中，主将领都是靠旗兵发号施令，光喊是不可能的。
《续资治通鉴·宋高宗绍兴三十二年》中提到了一个偃月阵，我比较喜欢，这里也给大家看下：
全军呈弧形配置，形如弯月，是一种非对称的阵形，大将本阵通常位于月牙内凹的底部。作战时注重攻击侧翼，以厚实的月轮抵挡敌军，月牙内凹处看似薄弱，却包藏凶险，大将本阵应有较强的战力，兵强将勇者适用，也适用于某些不对称的地形。——取自《续资治通鉴·宋高宗绍兴三十二年》白话文译（本文引用注）
为了能更加清楚地展示阵法在小说中的描写，这里给出《三国演义》的具体例子——徐庶的八门金锁阵：
却说曹仁忿怒，大起本部之兵攻新野。次日鸣鼓进军，布成一个阵势，使人问玄德曰：“识吾阵势？”单福（徐庶）便上高处观看毕，谓玄德曰：“此八门金锁阵也。八门者：休、生、伤、杜、景、死、惊、开。如从生门、景门、开门而入则吉；从伤门、惊门、休门而入则伤；从杜门、死门而入则亡。今八门虽布得整齐，只是中间通欠主持。如从东南角上生门击入，往正西景门而出，其阵必乱。”玄德传令，教军士把住阵角，命赵云引五百军从东南而入，径往西出。云得令，挺枪跃马，引兵径投东南角上，呐喊杀入中军。曹仁便投北走。云不追赶，却突出西门，又从西杀转东南角上来。曹仁军大乱。玄德麾军冲击，曹兵大败而退。——出自《三国演义》第三十六回（本文引用注）
四、正面对抗，短兵相接！
真正的战场描述在此时就开始了，我们已经做好了足够的准备，情绪也已经调动起来，战法、兵力皆已齐全。正面对抗要激烈，战场就是厮杀场，温和的战争是没有出路的，鲜血与进攻才是战场的核心。
正面战场描写有三种方式：
- 个人对抗
- 局部对抗
- 全局对抗
个人对抗：即某人与某人的招数对抗，战场上多为将领之间的骑马厮杀，直至某方被杀或擒获为止。个人对抗有其精彩性，关键就是对于某将领的招数描写。
正走之间，见一将手提铁枪，背着一口剑，引十数骑跃马而来。赵云更不打话，直取那
将。交马只一合，把那将一枪刺倒，从骑皆走。原来那将乃曹操随身背剑之将夏侯恩也。曹操有宝剑二口：一名“倚天”，一名“青釭”；倚天剑自佩之，青釭剑令夏侯恩佩之。那青釭剑砍铁如泥，锋利无比。当时夏侯恩自恃勇力，背着曹操，只顾引人抢夺掳掠。不想撞着赵云，被他一枪刺死，夺了那口剑，看靶上有金嵌“青釭”二字，方知是宝剑也。云插剑提枪，复杀入重围，回顾手下从骑，已没一人，只剩得孤身。——出自《三国演义》第四十一回（本文引用注）
个人对抗也可以有普通兵士的对抗，用以展现某方的平均实力或战场的残酷。如骑兵被刺下马，步兵被砍断手脚等。
局部对抗：局部对抗的场面要大一些，可以是某个小战场的对抗，如主力在交战，左路军作为战场一部分在某山脚与敌军的作战场景，或者打狙击战，小部分为主力赢得时间的情况。
如《亮剑》中，李云龙打平安县城，独立团的六连负责阻止敌军一个联队的增援部队，他们的任务是盯住阵地八小时，原版小说里对六连的描写很丰富，这就是局部战场的例子。再如，
奉命巡查边境的王恢，一行数十骑正沿陇上的崎岖小路行进，突然遭遇一伙匈奴铁骑。这是浑邪王派出的突袭马队，共有上千骑。当王恢发现敌情时，匈奴也已发现了他们。双方都将对方观察得一清二楚，要躲已来不及。这场遭遇战看来是难免了，而敌众我寡，王恢全军覆没也是在所难免了。匈奴一方不敢贸然进攻，他们担心汉国一方或有埋伏，试探着向前逼近。王恢告诫部下要沉住气，不能轻举妄动。就在双方相距不过两箭地，匈奴马军就要发起攻击之际，聂一率百余骑赶到。他们旗幡招展，气势慑人，匈奴便犹豫不决。而聂一又单骑冲出，连发十箭，将匈奴十人射落马下。面对这样的神箭手，匈奴不战自溃全线退逃。——出自《汉武帝传》第十四节（本文引用注）
这就是一个典型的小型战场。
全局对抗：全局对抗侧重对整体的把握，如将领交战后，骑兵冲锋场景，敌方设置绊马索，攻城战里的投石器、箭矢等等，而后步兵接触厮杀，主力哪方一触即溃，哪方声势浩大等等。
五、打扫战场，清理余孽
战后，一些收尾工作需要进行，这时气氛开始缓和。战后感情有两种：
- 战胜：凯旋回朝，成功抵御外敌入侵，情感偏积极方向，喜悦较多；
- 战败：国破家亡，一代君臣消失，将领被俘，百姓流离失所。
战后收尾也有时间近远之分：
- 近时：主要是战场上的收尾，刚刚结束战争，清点伤亡人数、追击残兵败将、重整队形、营救伤员等等；
- 远时：平复民心，收复失地，封赏有功的将领和士兵等等。
泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。
凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
传闻一战百神愁，两岸强兵过未休。
谁道沧江总无事，近来长共血争流。
——出自曹松的《己亥岁二首·僖宗广明元年》（本文引用注）
以上就是战争场景的基本所在，通过这些方向和描述，结合自主发挥，作者可以写出很棒的战争场景，让读者叹为观止。
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