怎样写小说大纲？
那么，怎么才能搭出一个靠谱的骨架呢？咱们一步步来聊。
第一步：核心抓起——你到底想讲个啥故事？
这听起来有点废话，但绝对是根本。别急着跳到人物、情节，先问问自己：
故事的“核”是什么？ 是一个普世的道理？一个深刻的情感？一个令人发省的社会现象？一个刺激的冒险？比如，你想写一个关于“选择”的故事，还是一个关于“救赎”的故事？
你想通过这个故事表达什么？ 是让你读者思考人生的意义，还是让他们感受到希望和勇气？是想让他们笑出声来，还是让他们跟着角色一起流泪？
你希望读者在看完你的故事后有什么感觉或想法？ 是感到温暖，还是感到震撼？是陷入沉思，还是迫不及待想去尝试？
把这些问题想透了，你的故事才算有了灵魂，后面的骨架才能往这个灵魂上搭。别怕写得简单直白，这时候就是要把最核心的东西挖出来。可以写一两句话概括，也可以用关键词列出来。比如：“一个普通人如何面对绝境，最终发现自己内心的力量。”
第二步：骨架搭建——故事的基本结构
讲故事，最经典的结构就是“三幕式”。这玩意儿不是什么神秘的魔法，就是把你的故事分成开端、发展和结局三个部分，说白了就是：
第一幕：铺垫和冲突的开始。
介绍背景和主要人物： 你的故事发生在什么地方？什么时代？你的主角是谁？他/她是什么样的人？过着什么样的生活？别一股脑儿倒出来，留点悬念。
引入“触动事件”（Inciting Incident）： 这是打破主角平静生活，让他/她不得不开始行动的那个事件。可能是个意外，可能是个求助，也可能是个坏消息。这是故事的真正起点。
主角的回应和“转折点1”（Plot Point 1）： 主角是接受了这个挑战，还是想逃避？他/她做出什么决定，让他/她一头扎进故事的主线？这个决定应该会改变他/她之前的轨迹。
第二幕：冲突升级和发展。
主角面对困难，尝试解决问题： 这是故事最长、最激烈的部分。主角会遇到各种各样的障碍，尝试不同的方法，犯错误，但也可能取得小小的成功。
引入新的角色和新的冲突： 为了让故事更有趣，你会引入一些帮助或阻碍主角的角色，或者出现新的危机。
“中点”（Midpoint）： 这是第二幕的“高潮”或者一个重要的转折点。主角可能突然领悟到什么，或者情况突然发生重大变化，让他/她对整个事件有了更清晰的认识，或者被迫做出一个更大的决定。
主角跌入低谷（All is Lost）： 在中点之后，情况可能变得更糟，主角似乎失去了一切，陷入绝望。这通常是故事最黑暗的时刻。
“转折点2”（Plot Point 2）： 在低谷之后，主角找到了新的希望、新的目标或者新的方法，让他/她准备迎接最后的对决。这个转折点通常是主角心境上的转变，让他/她从被动变为主动。
第三幕：高潮和结局。
最终对决/高潮（Climax）： 这是故事最紧张、最激烈的时刻，主角将面对最终的挑战和反派，他/她必须用尽浑身解数来解决问题。
结局（Resolution）： 冲突解决，故事尘埃落定。主角的命运如何？他/她得到了什么，失去了什么？故事的“核”是否得到了体现？
尾声（Denouement）： 简单交代一下结局后的情况，让读者有一个完整的收尾感。
怎么把这三幕的东西落实在你的故事上？
这就要用到更具体的工具了：
第三步：细节填充——让骨架长出肌肉
有了三幕式的框架，我们就可以开始填充细节了。这时候，你可以考虑以下几个方面：
1. 人物小传（Character Bios）：
主角： 他/她的姓名、年龄、外貌、性格、优点、缺点、过去的经历、梦想、恐惧、目标是什么？他/她为什么会卷入这个故事？他/她内在的成长弧线是什么？
反派（如果适用）： 他/她的动机是什么？他/她为什么要做这些坏事？他/她有什么样的能力和弱点？他/她和主角之间有什么联系？
配角： 他们在故事中扮演什么角色？他们是主角的盟友、敌人还是导师？他们有什么样的性格和动机？
2. 世界观设定（Worldbuilding）：
你的故事发生在什么样的世界？是现代都市、古代王朝、还是架空奇幻世界？
这个世界的规则是什么？（物理法则、魔法系统、社会结构、政治体制等）
有什么独特的文化、风俗、科技或魔法？
这些设定如何影响你的故事和人物？
3. 情节梗概（Plot Synopsis）：
把上面提到的三幕式结构，用更具体的情节来填充。
开端： 详细描述主角的生活，以及那个“触动事件”是如何发生的。主角做出什么决定进入故事。
发展： 详细列出主角在过程中会遇到的主要事件、挑战、危机。每个事件之间是如何衔接的？中间有哪些小高潮或转折？主角是如何应对的？他/她的目标是如何变化的？
结局： 详细描述最终高潮是如何展开的，主角是如何获胜（或失败）的。结局的处理方式。
4. 主题和象征意义（Themes and Symbolism）：
在写情节的同时，思考你故事的主题贯穿始终。
有没有可以用来象征主题的物品、场景、动作或人物？
这些象征意义是如何融入情节中的？
第四步：大纲的“样式”——怎么写出来才有效？
大纲的形式有很多种，没有绝对的标准，关键是能让自己看懂，并且能随时调整。常见的几种方式：
章节式大纲： 将故事分解成一个个章节，为每个章节写一个简短的梗概，说明本章的主要情节和人物发展。
优点： 直观，容易看到故事的流程和节奏。
缺点： 如果章节划分得太细，可能会限制写作时的发挥。
示例：
第一章： 介绍主角艾莉亚，她在孤儿院的生活，她对魔法的向往。
第二章： 一封神秘的入学通知书送到，打破了她的平静。她决定去魔法学院。
第三章： 抵达魔法学院，遇到刁难的同学和古怪的老师。
场景式大纲： 把故事分解成一个个场景，描述每个场景的主要内容、人物对话的关键点、以及场景对剧情的推进作用。
优点： 更侧重于“写什么”，更容易把握每一场戏的细节。
缺点： 有时候会忽略整体的章节结构。
示例：
场景1： 艾莉亚在孤儿院的晚餐，她偷听到了关于“星辰学院”的传说。
场景2： 邮递员送来通知书，艾莉亚激动又忐忑。
场景3： 学院门口，一个高傲的男生嘲笑她，艾莉亚第一次感受到了敌意。
要点式大纲： 用列表的形式，列出故事中最重要的情节节点、人物转折点、和关键冲突。
优点： 非常简洁，适合快速梳理故事核心脉络。
缺点： 对细节的描述较少，可能需要更多的主观发挥。
示例：
主要情节：
触动事件：收到魔法学院邀请函。
第一个挑战：在入学考试中被刁难。
重要转折点1：发现自己拥有预言能力。
中点：预言了一个灾难，但没人相信。
低谷：被学院开除，朋友背叛。
重要转折点2：从一位隐士那里获得帮助。
高潮：阻止了预言中的灾难发生。
第五步：灵活调整——大纲不是死板的条条框框
记住，大纲只是一个工具，不是金科玉律。在写作过程中，你可能会发现有些地方不对劲，或者有更好的想法出现。这时候，随时调整你的大纲是完全没问题的！ 甚至可以说，一个经常被修改的大纲，才是一个真正有生命力的大纲。
别怕推翻重来： 如果你写了几章后发现整个故事走向有问题，不要硬着头皮写下去，大胆地回到大纲，重新梳理。
听从直觉： 有时候，你的直觉会告诉你某个情节需要修改，或者某个人物需要改变。相信你的直觉，因为你才是故事的创造者。
保持开放的心态： 写作是一个探索的过程，你写得越多，对故事的理解也会越深。允许故事在你的笔下自然生长。
给新手的一些小贴士：
从小处着手： 如果觉得写一个完整的小说大纲太难，可以先从短篇故事或者某个章节的大纲开始练习。
多看多学： 阅读其他作者的小说时，试着分析他们是如何构建故事的，他们的情节是如何展开的。
找到适合自己的方式： 不拘泥于任何一种形式，找到最能帮助你理清思路的大纲写法。
享受过程： 写大纲虽然是个“技术活”，但也是你和你的故事深度交流的过程，享受这个创造的乐趣吧！
总而言之，写小说大纲，就是要把你脑子里那些零散的想法，变成一个有逻辑、有结构的故事框架。它能让你看得更远，走得更稳，最终把那个藏在你心里的好故事，变成大家能读到的好作品。别把它想得太复杂，也不要因为它感到畏惧，把它当成你故事的蓝图，一步一步来，你一定可以完成它。
网友意见
不请自来，知乎首答，因为最近阅读了相关的写作指南，其中有一本专门教大家“如何写小说提纲”的书，叫《小说的骨架》，感觉所讲的一些东西对一些新人挺友好的。
以下是我读完这本书之后，对“如何写小说大纲”的总结整理，本来发在豆瓣这本书的书评区，题目是《想“写好”小说，请从“写完”小说开始》，现在贴上来，给大家仅做参考：
对于像我这种业余创作小说的新人来说，写小说的首要问题从来都不是能不能“写好”的问题，而是能不能“写完”的问题。
我想这不仅是阻碍大多数想写小说的人进阶为“小说作者”的第一道门槛，也是各文学网站和电脑硬盘中“未完成”作品比比皆是的原因，而某些新奇的点子、绝妙的设定或非常出彩的人物或许也就此与世无缘了。
幸运的是，美国畅销书作家凯蒂·维兰德《小说的骨架》为我们提供了轻松跨越这道门槛、“创作出完整小说”的制胜法宝——小说提纲。
所谓“提纲而众目张，振领而群毛理”，在《小说的骨架》中，凯蒂·维兰德主要介绍了从前提开始，结合故事创作技巧，逐步搭建小说提纲的方法，最后通过精简提纲，让创作者一目了然地掌握小说的重要站点和目的地，理清连接每一个站点的线路，摆脱对时有时无灵感的依赖，一往无前，直到创作出完整的小说。
除了创作写作指南，凯蒂·维兰德还是一名小说作家，有《守望黎明》、《梦境者》等小说作品，她还通过博客和邮件指导过数以千计的作家，可以说，她的写作指南不仅源于实践，更经历过无数再实践的检验，十分“接地气”。
《小说的骨架》一开始就指出“提纲因人而异”，每章末不同作家的访谈也证实了这一点，而书中主要介绍的是凯蒂·维兰德写提纲的方法，她坦陈自己提纲的篇幅通常超过一本笔记本——是“堪比初稿”的提纲无疑了。
看到这儿的朋友千万不要下车！因为“堪比初稿”的提纲只是最终呈现结果，若梳理一下，就会发现这是一种特别适合“易弃坑”新手学习的提纲创作方法：从源头、步骤和辅助工具三点提供全方位保障，让你写完提纲就约等于写完小说！
一、源头挖掘：决定小说能否完成的根本
如果不想让小说夭折，我们就必须挖掘它的源头，确保它有足够的生命力来支撑之后的生长、开花及结果。
回忆一下，你想写某部小说的“想法”是怎样诞生的？是源于一个人，一个梦？还是受启发于一个故事？
关于“想法”的诞生，凯蒂·维兰德提到了“‘如果’问句”——“‘如果’为你提供了想法，前提句为你提供了小说”，而“前提句”则是维兰德重点强调的“写提纲”的前提。
另一方面，维兰德又将小说创作分为“构思——写提纲——创作——修改”四步，即在写提纲之前，还有一步 “构思”。
若将以上关键词进行梳理，我们就可以整理出“写提纲”之前需要完成的“源头挖掘”工作：
1.想法：你有一个”想法”要写成小说，比如“如果一个人死后到了自己的梦境世界会怎么样？”
2.构思：围绕“想法”，你逐渐有了一些不成系统的关于人物、情节、冲突、结局的设想，这些设想足以让你提炼出“一句话”。
3.前提句：用一句话涵盖小说的人物、背景和主要冲突，最好体现出主要问题，比如“选择梦境还是现实”。
4.挖掘：围绕前提句，展开头脑风暴——“如果毁灭梦境世界他就可以重生会怎样？”“如果包括毁灭梦境中他深爱的人的一切呢？”这样不断深化“前提句”，确保写提纲之前“前提句”是充满潜力的——如果不是，那你就省事儿了。
二、步步为营：写完提纲就约等于写完小说
1.基础搭建——场景
有了“前提句”，就可以开始对小说骨架的“基础搭建”了：
★场景清单
概述标志起承转合的“里程碑事件”，按顺序罗列能想到的“所有场景”。
★场景检验：标出问题
浏览按顺序列好的场景清单，标出“情节空白（A到B不连贯）”“情节破绽”“逻辑与完整性”“其它问题”。
★完善场景：连点成画
补充空白，修补破绽，推敲逻辑，确保框架完整。
这一阶段，你需要“自由书写”，大开脑洞，比如填补情节空白的不一定是情节，也可以是一件物或一个人；相信“直觉”对“好点子”与“坏点子”的判断；思路中断的时，选择“提问”而非“陈述”。
2.融入核心元素——动机、愿望、目标、冲突、主题
经过“基础搭建”，小说的大致形状已经能看出来了，接下来你需要融入一些元素，让框架更稳固，让组成框架的各部分更具体，比如框架连接点要加粘合剂，某个部分要打磨出曲线。
“冲突”是这一步的核心，小说就是“冲突”：大冲突，小冲突，内在冲突，外在冲突，关系冲突，性格冲突，甚至环境冲突……
可以说，我们写小说，就是在写冲突，那如何写“冲突”呢？
很简单，为“动机、愿望与目标”设置“障碍”，“冲突”就产生了。
3.补充深化——幕后故事、人物设定、小说背景
融入核心元素之后，小说框架已经从“能看出大致形状”升级为“能看出是什么东西”了，但这个东西是“僵硬”的，它需要被补充深化，以变得“生动”。
这一步就是对涉及“幕后故事、人物设定、小说背景”的场景进行补充深化（这些场景在基础搭建之后就已经有了，否则时间、地点、人物都没有，你是怎么完成基础搭建的？）
★幕后故事——时间（线）：激发事件→人物的过去
★人物设定——人物：人物初始设定与最终变化
★小说背景/世界建构——空间/地点：人物的生活环境
对以上三点进行补充深化的重要参考就是第二步的核心元素。
比如探讨“幕后故事”，就需要结合“动机”，人物的动机往往隐藏在人物的过去，揭开人物的过去，就要有“激发事件”，而“激发事件”通常和“冲突”如影随形。
4.拓展检验——拓展版提纲：视角、结构、场景、其它
时间和空间上的补充深化让故事有了“立体感”，有血有肉的人设与合情合理的人物变化让故事变得更加生动，接下来，你需要从这些具体的板块上抽离，从整体布局上对小说大纲进行拓展检验：
★视角
同样一个情节，你用不同的视角叙述，情节张力就不一样，效果也会天差地别，学会找到那个“最能打动读者”的视角。
★结构
浏览开头、中间、结尾，确保首尾呼应。
★场景
①每个场景都是“有用的”，如果一个场景可有可无，那它就是没用的。
②确保场景之间环环相扣，如果你怎么也找不到合适的方法从场景A到场景B，那就从B倒推A，这种逆向提纲更容易赋予场景之间紧凑感。
★其它（动作/关系/幽默感）
在提纲阶段，也不要忘了小说需要一些“软”性的东西：
【动作】：你笔下所有事物都是活的，草木有枯荣，食物会腐败，人心易变……宏大或细微，自然或刻意，这些“动作”推动了故事发展。
【关系】：注意人与人、与物体、与环境之间的关系变化。
【幽默感】：生活从来都不会缺少幽默感，这是生活可以继续的原因，小说也一样——哪怕你写的是悲剧，总之，无论何时都不要丧失一颗幽默的心。
5.精简提纲
写提纲的实质就是“高效地探索小说的一切可能性”，现在你探索完了，就该回到提纲的功能——指导小说创作上，指导不宜太过繁复，所以你需要对提纲进行“精简“：
★整理场景（删除、合并、改善）
依据必要性和有效性，砍掉可有可无的场景，合并两个甚至更多的次要人物，改善背景，让提纲更加一目了然。
★拆分章节
你最好在提纲阶段就划分好章节并遵循以下原则：
①让人读下去：让读者在每章结束时都会忍不住期待“接下来呢？”方法不只有“设悬念”或“预示冲突”，这里有“十一条建议”。
②控制节奏：章节长短体现节奏缓急。
③运用“场景切换”：除非情节必要，你无须在场景过渡上浪费笔墨，直接切就行了。
这样一步步下来，你就会发现不知不觉已经完成了95%的小说创作，耗费的时间却只有写初稿的四分之一，而你对每一章该写什么都已成竹在胸，剩下的，就只是坐下来细化而已。
三、辅助工具：确保完成提纲“不卡壳儿”
如果说“提纲”为我们“写完小说”提供了保障，那么确保我们“写完提纲”的又是什么呢？
★问题工具
“句号”会堵死灵感，而“问号”却是一把钥匙，“问题工具”是治疗灵感枯竭的灵丹妙药，遇到障碍不要陈述，要提问，请善用“‘如果’问句”、“为什么”。
★表格工具
人物采访表——帮助你全面了解笔下的人物，找到将其“写活”的关键。
九型人格表——为描述你理想中的人设提供精确的词汇。
你甚至可以结合书中理论自制“人物变化表”“读者期待/意外表”。
表格工具会引导“动不动就想人物台词、细节描述”的你，去思考“更重要”的东西。
其实最根本的原因是，“写完提纲”本身就比“写完小说”容易，因为“写提纲”属于理性的梳理工作，依赖于科学的技巧；而“写小说”更侧重于感性的艺术创造。
兰登·罗伊尔在《一本小小的红色写作书》中指出“写作一部分是科学，一部分是艺术”，我们写提纲来指导创作，就是典型的“用科学指导艺术”。
“提纲”就是依据科学技巧、遵循规则而构建起来的框架，初学时，我们需要把自己放在这个框架里，以弥补思路的不足和短缺，为写作提供动力和保障。
然而“尽信书不如无书”，一味比葫芦画瓢是行不通的，我们之所以阅读这类写作指南，不仅仅是为了学习科学的创作方式，更为了在不断尝试中，找到并创建属于自己的写作方法。
毕竟对于一个想要将写作升级为终身技能的人而言，适合自己的才是最有效的，希望这本《小说的骨架》是你找到自己写作方法的一个起点。
小说大纲模板之一
一、书名：《XXX》（书名要按照起标题的方式来起，千万不要故作高深，或者写某某自传，除非你是世界知名）
二、基本信息：（作者的个人信息）
三、小说类型：
四、故事背景：（大背景，即小说发生的前提或自然、社会因素）
五、大情节：（主要情节，贯穿整本书的纲要和引领性情节）
1、主线：
2、支线（副本）：
3、隐藏线：
六、主要人物：
1、男一女一设定：
2、男配女配设定：
3、路人甲乙丙丁设定：
4、可变动性人物设定：
······
七、人物主要任务：
八、人物可梳理线：（即你觉得可能会混淆的相互关系，以免写出来崩盘）
九、大致结局：
十、备选预案：（出现偏离时的矫正）
小说大纲模板之二
一、书名：《XXX》
二、作者及联系方式：
三、题材设定：（神话小说、武侠小说、仙侠小说、侦探小说、探险小说、历史小说、言情小说、科幻小说、恐怖小说、玄幻小说）
四、人物形象：（性格、外貌、学历、社会地位、基本能力、家庭背景、开局实力）
五、主要情节及内容：（大概要发生什么事情，是复仇还是救人，是修仙还是创业）
六、社会背景：
1.是大陆还是海底，有多少个州；
2.是农耕文明还是现代文明；
3.是家族掌权还是宗派为主，抑或是宗教；
4.有哪些干扰主人公的势力存在，是支持方还是反对方。
七、线索：（贯穿全文或者某个副本的线索）
八、进阶历程：
- 主角出世
- 第一次成长
- 第一次受挫
- 长期成长方式
- 结合线索给出的升级时间
- 终极形态（飞升成仙、武林盟主、夺得王权、占领地球、战胜魔族）
九、技能点：
- 初级技能
- 终极技能
- 高级技能
（各技能还可分具体作用，如提高精神力、升级、提高武力、赚钱技能等）
十、法宝：
- 贴身法宝
- 普通法宝
- 特殊法宝
- 极品珍宝
十一、反派设定：（包括反派的数量、出现时间、死亡时间、是大反派还是小喽啰、对主人公造成的影响等）
十二、关键正面人物：（如男主的原配或小妾，男主的老丈人BOSS，主人公的兄弟姐妹和亲密朋友、师傅或前辈）
十三、结局设定：（同模板一）
小说大纲模板之三
一、书名：《XXX》
二、作者个人信息：
三、类型与字数：
四、全书概要：
序幕、开端、发展、高潮、尾声
（含支线情节概要：启动条件和时间，持续时间，主要作用，结果）
五、人物设定：
人物一：姓名、性别、年龄、外貌、社会地位、认知水平
人物二：姓名、性别、年龄、外貌、社会地位、认知水平、与主人公关系
人物三：姓名、性别、年龄、外貌、社会地位、认知水平、与主人公关系
...
非主要人物设定：（数量、基本简介、作用）
六、需要用到的描写手法：（倒叙、抒情、伏笔、修辞）
第三个模板相对简洁。
大纲一般要实现以下目标：
1. 介绍故事的背景信息，说明故事发生的前提设定，也就是说搞清楚孕育这个故事的土壤。
2. 介绍人物信息，包括主人公、配角、路人等等，大致分清楚正反派以及各自的阵营。
3. 阐述大致情节，将主线构建出来，按（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）的顺序构架基本骨干，交代主体部分。
4. 说明故事蕴含的深层次意义，这里的意义可大可小，比方说大的就是为人类进步而奋斗，小的就是家国仇恨，男主生于乱世，父亲被敌人杀害，自己不得不走上为父母报仇的道路。
5. 描绘发展的最后成效。是喜剧还是悲剧，是意犹未尽还是大圆满，是含恨而死还是手仍仇敌，是名垂青史还是臭名昭著，把故事结局写出来。
6. 说明备用方案和可能的偏离解决方法。万一写高兴了把某重要人物写死了咋办，要复活还是另起炉灶，或者推倒重写。
除了以上三种模板之外，作者还可以自行拟定大纲，注意写大纲的时候要包括一些必不可少的部分：
1.小说的三要素
人物形象、完整的故事情节和环境描写。这是小说不可缺少的基本内容，也是我们确定大纲模板绕不过的要素。
不管大纲怎么写，最后都会将这三个成分融进里面，所以先定这三要素，然后再看时是分开至大纲各成分，还是集结阐明。
2.小说的灵魂
你的小说写的主旨是什么，里面要告诉读者什么样的真理，这就是灵魂。没有灵魂的小说最后都会变成水文小白文，所以你需要把灵魂确定，这也是你的作品经得起时间考验的关键因素。
3.小说背景
这里说的背景是大背景，是整个小说生态的自然背景、社会背景、历史背景，背景会决定你的小说类型，比方说你是武侠小说，写在2050年科技大爆炸就容易翘辫子，武侠更适合冷兵器和信心不发达时代。当然也可以反着来，不过难度太大，不建议使用。
4.小说人物关系
这和三要素有些重合，但更强调人物之间的关系，也就是要避免各种关系把作者本人搞乱，有时候剧情较多，情节复杂，到底哪个是哪个会容易混淆。
人物关系要包括：友善的人物关系（己方人物）、敌对的人物关系（反派）、中性人物关系（普通关系）
5.副本与主线
有哪些副本，副本基本情况，与主线的关系等等。副本的重要性在于可以扩大小说规模，很多作者反映写不动了或者篇幅不够，就是副本不够多的结果。
但副本要紧紧与主线相连，也不能随意下副本，每个副本都应该为主线发展服务。
6.冲突与悬念
悬念是勾起读者兴趣的引子，一个好的小说一定是用对各种悬念的。
而冲突是则小说情节张力的来源。
要分清楚在哪里设置悬念，在哪里构建冲突，在哪里调读者胃口，这也是要先确定的，不能临时写，临时设置对全文不利。
7.结尾与后记
有始有终，给出一个完美的结局，把主线暗线都在这里完美结束，有留下想象空间的留下想象空间，大圆满的就直接画上句号。
欢迎大家关注微信公众号：征文约稿小助手（ID:yitiaoyingyugou），会分享很多投稿信息、写作经验、技巧等等，有惊喜哟。
人物关系图，梳理人物关系/人设更新：
当初一篇付费文档的回答没想到获赞这么多，希望有用哈哈，有好多人来问我非虚构变现渠道，那我就来说一下我自己的变现渠道，我一开始是公众号投稿，到现在是知乎专栏约稿。
投稿只能当一个兴趣爱好，大概率不长久，而约稿，长久。知乎盐选专栏也喜欢非虚构，并且收入很高。
这是我的盐选专栏，一篇专栏用新媒体的方式运营，比我过去2年半写作的稿费都要高，（21万）这就是互联网运营好故事、盐选的力量。
所以我也建议大家去写知乎盐选的故事，真心这么认为。因为能赚钱。
全文干货，我把我写作2年非虚构的经验拿出来，原创不易，建议点赞收藏，文末有一个小福利。
写大纲其实任何形式的写作，无论小说，还是网文、剧本，还是虚构、半虚构，如果你想写好、在写的过程中不一团浆糊，都需要写大纲。
大纲可以让你足够理智，在写作的过程中不偏不倚，顺利达到当初预想的目的。
而对于新手，0基础开始的朋友，在写文章的大纲，一定要有一个好的方法和习惯，在后面熟悉后才能有更好的优化。
如何写大纲？
首先我们得清楚，所有的方法论中，在实践的过程中，个别细节，不一定符合每一个人，所以我们得会灵活运用。
我只给大家提供一个更高效、更简便、更科学的方法，如果事后自己某个部分有些不适应，可以跟我商量，我为你制定一条符合你个人的方法。
写大纲开始前
你需要确定自己写什么？
你写一个什么样的故事？这个点很重要。比如，我写一个离婚女人带着孩子的生活状态，我想表达这样一个小人物的特色， 或者是单亲母亲从离婚到带孩子的经历。
亦或是以单身母亲为背景板，去写母亲遭遇的事儿，儿子作为配角，亲情线路的一条。
你看，一种题材可以分设为多种素材和方向去写，最终目的是：
1. 你是否被这个故事（题材）感动。
2. 你是否知道足够的细节。（也就是我们说的，你能不能 hold
住）
故事题材可以从身边的人物或者真实故事中提取故事。（后面取材我们会详细讲）
这只是初步的一个点，紧接着，你需要梳理它。
拆分一件事儿，梳理这个故事，故事的前期、发展高潮、结局尾声。
除了梳理这个故事，还要梳理什么？
人物
故事＋人物，是核心中的核心，因为几乎所有的故事，都是： 人做事。
人物的描写，你可以把他分割为 3 个时间段，第一，遇到这件事儿之前，第二，遇到这件事儿中，他的表现，整体反馈第三， 遇到这件事儿之后。
三个部分，文字篇幅不一定要一样，可以着重写遇到事儿之中，突出一个好的故事，也可以用其他的方式。
这样的结构方面，我只是给大家一个比较普遍的选择，因为结构方面的“花”实在是太多了，《情杀》用的是倒叙的结构，《当我成为女人》则是很平常的平铺直叙，《14 岁的杀人回忆》用的是插叙＋现实结合。
另外，我建议大家写大纲的时候，尽量用笔写，白纸黑字，添添补补很方便。
写大纲具体方法？
我只给大家推荐一种写大纲的方法，几乎适合所有稿子，也是最简单明了的一个方法。
等大家把这样的方法练习到熟练的程度，可以适量的去学习别的结构。
这样的方式是什么呢？那就是按照时间线的方式。为什么给大家推荐时间线的方式呢？有什么好处？
按照时间线的脉络去写，很容易梳理清楚各个阶段发生的事情，（当然前提你得对这件事儿很清楚）你可以根据自己的想法，去加长或者缩短篇幅。
这也是最简洁明了的一种叙写方式——时间线。
时间线的方式去写人物传记，完全可以概括人物的全部行踪。
怎么用？注意的细节有哪些？
时间线的叙事方式，最值得一说的就是：写成了流水账，流水账的形式，是写作者的忌讳，尤其是我们在写一篇好的题材的时候。
那如何判断自己写的是不是流水账？
1. 看起伏波动。
一般情况下，流水账式的文章，起伏波动都很小，文字方面也是全文一个调性，没有节奏，没有个人风格。在你阅读的过程中，你可以看一下自己整体的情绪波动。
2. 文字没有力度，行文很散。比如这样一段文字：
在这里，男孩才是生产力。父母商量了一下，决定把她送给了大伯家然后继续生。大伯是个鳏夫，左腿天生残疾，一辈子没有娶过，靠一双手编织批发袋过活。
大伯是个很明理的人，他不娶媳妇也不想要刘好，他谁也不想连累，不想她们受苦，自己一个人，哪怕是死了也利索。可是刘好被抱来的时候，本来睡着，可能是周围人说话声音太大，把她吓醒，她睁开眼，看着面前的人，她突然笑了一下。
那是刘好第一次笑，冲着大伯。大伯突然觉得心软了，他改变了主意，不管算不算自私，他都带着她，有他一口吃的就绝不让刘好饿着。大伯一个男人，养刘好比女人还精细，没日没夜地编编织袋，为了托人给刘好从镇上买裙子，买头绳，供刘好在邻村的小学里念书。
是文章的第一段开头，文字还算是简洁，但是你能读懂他在说什么吗？有一个重心吗？
写了很多个场景，很多个人，但是文字没有一个落脚点。
非虚构本身就是短篇的文章，短篇文章的每一句话，都必须得有信息量，这样多的话串联在一起，都没有一个核心的点。
我们写作，一切的文章都得为了人物和事件，人物只有 1 或者多个，事件一般只有一个。
大纲具体怎么写？
①按照时间轴排列事件，先把大的波动的事件写出来，再去 写细节。
什么意思？
我拿我初学阶段的一篇文章作案例展示：
（这篇文章不看完，下面的解析看不懂）
写大纲的前提，做好有价值的内容规划很重要，这款靠大数据来做提纲规划的工具很好使。
它可以让作者快速了解到关于本次创作主题，网民最关心的问题点有哪些，提取到这些核心需求，作为栏目规划或者内容提纲用在内容创作上，就能精准的击中目标群体想看的题材，如果光靠人脑收集需求点远不足以。
一边通过获取数据分析找到想要的内容点，一边做规划图，有了明确的思路做出一篇读者感兴趣的作品，也不必担心阅读量啦。
这篇文章是我模仿《盲井》，重新写的另一个故事，你们也可以效仿我的初期风格。
时间顺序：
阮宁国在矿井正常工作，每天灰头土脸，但是每个月月底拿工钱寄回家给老婆，还是觉得很值得。（这是他很安分守己的一部分）
因为一件事儿！
什么事儿？他发现在矿井工作的人们，都有点不正常， 有的变态、有的心理扭曲，他意识到自己的工作随时都能让自己的命送点，风险太大。
身边的人的变化，还不是他最终改变想法和行为的最后一根稻草，什么是呢？
他亲身经历的一场爆炸，自己命大，躲过去，后来想， 发财必须得走别的路。
杀春光，拿保险赔偿金。
计划好，第二个月月末，杀春光。杀完了以后，矿场老板封大家的嘴巴，给了阮宁国 30万赔偿金。
尝到甜头后，阮宁国准备继续动手，又杀了一个人，也是顺利的拿到赔偿金。
让阮宁国没有想到的是，他的儿子放弃了计算机，也去挖煤去了，阮宁国怕自己的儿子也遇到自己忘的恶魔。
文章结束。
我们再来看一下，文章的主要脉络。
正常煤矿工人
阮宁国发现异常，并经历了场矿难转变想法，决定杀人，骗保险金
杀人结束，钱到手
第二次杀人结束，结尾儿子做了矿工
大家全部研读完了以后，应该会有发现全文围绕阮宁国杀人事件描写，从杀人前的生活状态，到思想观念的转变，再到行动上的改变，最后是结果，他“成功”了，他成功的赚到了钱。
这是围绕人物某个时间段的时间线，在那个时间段里面，他做了什么？
所以，我们写大纲的第一步，就是把剧情点写出来，他做了什么事儿，我们从大的框架上来看，这件事儿吸引人否？
比如从大的框架上来看上面这个例子，杀人骗保险金， 单单这一个点，就已经足够震撼人心。所以说选题多么重要。
这是第一点，关于大纲的整体情节走向，细分化出来。第二个点，在大情节后面增添环境、人物、情绪、小情节、配角等等。
比如，正常煤矿工人（大情节）
后面跟着：
采掘工人的日常（这里包括细节）、采掘工人的日常感受、工作中的步骤（这个具体到专业性的东西和细节可以不写，但是必须要写它们的日常，白描的方式。）因为我们需要给读者一个完整的展示。
再比如：
转变想法，决定杀人，骗保险金，这个部分之前：
阮宁国有了这个想法，他需要实践起来，所以，他要去找寻相关的对象。
所以这个部分就是为接下来“杀人骗保”的铺垫。
这里的人鱼龙混杂：推着小车吆喝煎饼果子的中年女人，跑黑车的中年男人，大喇叭喊着办各种证的。
“大哥，去不去我屋里玩啊？”一个女人裹着棉大衣，坦
露胸口，跑过来问阮宁国。
“哈？免费的吗？免费我就去！”阮宁国已经见怪不怪了，笑嘻嘻地回答。
.........
阮宁国说，“你才这几天叫什么苦，待十好几天的都有呢。等活儿啊，也是门技术，人来了你不往上凑，你等着人家八抬大轿请你去出工啊。”
那小伙子一声叹息，“继续等着吧！”
阮宁国用胳膊肘子捣了捣小伙子，“哎，我有个工，你要不要干？”
小伙子一听，眼睛放光，问道，“要要要！大叔。”随后一会儿清醒了，又问，“是什么工，远不远？”
“挖煤矿。”
“远不远？”
“废话，不远能喊你干去啊！就你这挑三拣四的还想赚 着钱？算了算了，不干走了。”
其实这一个部分，就是我们前面说过的底层逻辑。
因为他要做那件事儿，所以在这之前必备的步骤就是， 找寻猎物。
写文章很多东西都是不需要打草稿的，只要底层逻辑清晰，有场面感觉，就可以顺其自然。
非虚构写作是很自由的，这就是我一开始为什么跟大家说文笔不重要。
为什么？
因为个人风格才是最重要的，每个人的用词和习惯、思维，都是不同的，所以个人风格可以囊括一切。
我最后在写一遍，我写的的大纲完整的部分，你们可以参照：
旷工之前介绍煤炭在黑龙江的大环境，拿 2011 年这个节点做指标。（资料查询得知）
正常煤矿工人
l 正常煤矿工人的生活开始，从早到晚，这一整个生活下来的介绍。
l 在工作途中，加入技术类的细节，还有在工作中的一些趣事。
l 中间提到，矿友是我们的第二只眼睛、三人合作等等。这些都是前期查阅资料得知。我们都可以把它安排到文章中。
阮宁国发现异常，并经历了场矿难
l 他发现矿场里面的人们，有些不正常。
l 在地下 500 你的时候，对于“死亡”的理解。
l 爆炸事故发生，但是自己逃脱。
转变想法，决定杀人，骗保险金
l 寻找猎物。
l 发现猎物。
l 搭讪猎物，用谎言诱骗猎物。
l 对猎物——春光的描写，他的身世，他的故事。
l 他们俩之间发生的故事，阮宁国要杀他，春光感激他。
l 场景描述，动手，宰杀猎物。
l 后续演技和矿难处理。
最后杀人结束，钱到手
l 这样一个心理过程怎么表现？
l 客观环境（矿场）是什么样的，是怎么处理的？
l 变得有钱了，回家后，又是怎么样的？
第二次杀人结束，结尾儿子做了矿工
l 儿子做了矿工，他的想法我录的课程里的，写大纲 https://www.zhihu.com/video/1194276192285663232
l 又一次杀人骗抚恤金，又是怎么样的步骤
l 那次杀人后，拿了钱回家过年，家里人是怎么看他的？
l 阮宁国自己的身体状况
这里推荐一个我常用的写小说大纲的思维导图软件——亿图脑图MindMaster
思维导图可以帮助行文更有逻辑、思路更清晰，一旦捋清了思路，小说写起来难度就会降低很多，避免故事情节写着写着就跑偏了。
亿图脑图MindMaster我觉得比较好的点是：
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好了，最后我有一份关于非虚构写作的15坑小册子，写的是关于非虚构的15个我走过的坑，可以借阅。
都免费赠送的，也不值啥钱，也没想过卖，hh
觉得写得 不错的话，希望点个赞，感谢阅读。
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