刘宝瑞老先生到底有多牛？
咱就一点点掰扯掰扯，让他这“牛”劲儿上来：
一、技艺上的“炉火纯青”：单口艺术的集大成者
刘宝瑞老先生，那是真正把单口相声这门艺术给玩明白了，玩到骨子里去了。你说他牛在哪儿？
他重新定义了单口： 在他之前，单口相声虽然也有名家，但很多时候更像是说书的底子，内容上可能偏重历史演义或者故事性强的东西。而刘宝瑞老先生，他把单口相声的包袱、节奏、人物塑造，都往相声的本体上拉。他讲的段子，有笑料，有包袱，而且包袱的抖响自然，绝不是生硬地往上堆砌。他让单口相声，不仅能讲故事，更能逗乐，更能品味出语言的艺术。
一人千面的功力： 你听他的录音，别说他是一个人，你真得相信屋里站着十来号人。他能把一个书生讲得斯文有礼，把一个市井小民讲得活灵活现，把一个老太太讲得慈祥又泼辣。人物的身份、性格、语气、动作，他都能在声音里给勾勒出来，而且切换自如，毫无痕迹。这是一种什么境界？就是把角色“吃”透了，然后用自己的声音给“演”活了。
节奏的魔术师： 他对节奏的把握，简直是出神入化。该快的时候，像小河流水，哗啦啦一下；该慢的时候，又像老牛爬坡，慢条斯理，把你勾在那个劲儿上。他能通过语速的快慢、停顿的时机，把一个简单的段子讲得跌宕起伏，让你跟着他的节奏走，时而紧张，时而捧腹。这种“吸人”的功力，不是一般人能有的。
语言的“点石成金”： 同样的几句话，经过刘宝瑞老先生嘴里一说，就跟开了光一样。他善于提炼语言，找出最精炼、最能传达意思的词句。他的语言干净、利落，没有废话，每一句话都恰到好处，而且他讲的段子，很多都是生活化的，你听了就觉得，“哎哟，这不就是我身边的事儿吗？怎么这么形象！”他把老百姓生活里的那些有趣、无奈、智慧，都变成了一个个鲜活的段子。
对传统段子的“再创造”： 他不是光重复，他是站在前人的肩膀上，把传统段子赋予新的生命。很多经典段子，在他手里，包袱更响了，人物更立体了，思想性也更深了。他能抓住段子最精髓的部分，然后用自己的理解和表演方式，让它焕发新的光彩。
二、艺术生涯的“传奇”：影响深远，承上启下
刘宝瑞老先生的牛，还体现在他艺术生涯的方方面面：
“单口大王”的称号： 这个称号不是白叫的。在那个时代，能被称为“大王”，说明他在艺术上达到了一个巅峰。他将单口相声推向了一个前所未有的高度，让更多人认识到单口相声的魅力。
徒弟众多，影响广泛： 他的徒弟遍布相声界，很多都是当代相声的骨干力量，比如侯宝林先生就曾拜他为师学习单口（虽然后来侯宝林先生也成为了相声大家，但刘宝瑞先生的单口艺术对其影响是显而易见的）。他不仅自己牛，还能培养出更多优秀的相声演员，这才是真正的大家风范。他就像一棵大树，为相声界遮风挡雨，也结出了累累硕果。
改革和创新： 他不是守旧派，他对相声的发展有着自己的思考。在那个年代，他能够勇于创新，将传统单口进行改造，使其更符合时代的需求，更贴近观众的生活。这种改革精神，在任何艺术门类里都是非常宝贵的。
广播和录音的“活化石”： 幸运的是，很多刘宝瑞老先生的段子都被保留了下来，成为了我们今天能够听到和学习的宝贵财富。这些录音，就像活的教材，让后辈的相声演员能够学习他的技巧，感受他的艺术魅力。你听那些老录音，虽然有时代感，但那种艺术功底，那种幽默感，一点都不打折，甚至比很多现在所谓的“搞笑”更耐听，更有回味。
三、做人处事的“担当”：艺术家的风骨
牛不仅仅是艺术技巧，更包含一个艺术家的品格。
谦虚低调： 尽管功成名就，但刘宝瑞老先生给人的印象总是谦逊有礼的。他并不张扬自己的成就，而是专注于自己的艺术。这种“德艺双馨”，才是真正令人敬佩的。
热爱艺术，一生钻研： 他把一生都献给了相声事业，对艺术有着矢志不渝的热爱和追求。这种专注和坚持，也是一种强大的“牛气”。
总结一下，刘宝瑞老先生有多牛？
他不是那种靠哗众取宠、靠炒作起来的“明星”。他的牛，是经过时间的沉淀、艺术的磨砺，靠实打实的功底、靠对艺术的赤诚，赢得的口碑和尊敬。他就像一位技艺高超的匠人，把简单的语言，打磨成了精美的艺术品。他让单口相声这门传统艺术，在现代社会依然焕发生机，让无数人爱上了它。
所以，当你说刘宝瑞老先生有多牛的时候，你可以想想，在那个没有美颜滤镜，没有花哨舞台效果的时代，他仅凭一把声音，就能让成千上万的观众如痴如醉，就能让人们笑得前仰后合，又能让人在笑声中有所感悟。 这份“牛”，是实实在在的，是深入人心的，更是值得我们永远铭记和学习的。
网友意见
王玥波曾经提过一些刘宝瑞先生的东西，是内行话。
比如，刘宝瑞先生的相声会时不时故意口吃，这就是刘宝瑞先生的表演技巧。选择性的口吃：一是贴近日常，因为人急了就容易口吃，而且这本身也是一种喜剧效果。二是起到强调作用，让包袱不会从观众耳朵里直接溜过去。三是控制了节奏，起到一个抑扬顿挫的作用。
再比如王玥波提过刘宝瑞先生对气口的把握，说灌口的时候不能一味地追求快，而且不能急。你念的再快，但是观众听着累，都不叫成功。
以上
侯宝林先生批评当年的“年轻人”不够圆润，我想可能就是在说气口的问题，气口是呼吸的时机和节奏，直接影响整个表演的整体感受。别说相声的灌口，rap其实也讲究气口。rap高手们唱rap都是像说话一样自然的。唱rap的气口不对，听着就特别赶，特别累。很多现在的相声也是如此，总觉得台上这俩人上赶着要逗你乐似的。又不是董小姐，何必那么躁呢
更：
破百了，多说两句
提到刘宝瑞先生，我特别想说《化蜡扦》。
《化蜡扦》是刘宝瑞表演技术最全面的体现。如果别的单口体现了他卓越的叙事能力，但听了《化》你才会知道，老头不仅能把你逗乐了，也能让你抑郁了。
《化蜡扦》本身其实是个非常暗黑的故事， 以至于我一度想把它改编成黑色幽默电影剧本。比起其他版本，刘版本的《化蜡扦》最大的强点就在 感染力。
《化蜡扦》最关键的 人物设定 是什么？
是这家人居然姓狠，狠老头，狠老太太，狠老大，狠老二，狠老三，狠老姑娘，狠家姑爷。真就一家子狠到一块了。
那么多版本真正把这个“狠”字演绎出灵魂的，也就是刘宝瑞了
请空降在25分钟的地方，也就是狠老太太到了狠老三家的那段，也是全篇情绪最炸裂的地方。
狠老三直接劈头盖脸：“喝——！哎呀，还没死呢？！啊？！你死了不就完了么！”
话里那股子厌恶劲儿，那股狠劲儿，听得让人真得非常心寒。
我小时候第一次听到这段是真的吃了一惊的，亲人之间居然能说出这么狠毒的话么？
现在想想真是刘宝瑞先生演绎得太活灵活现了。别的版本并没有给我同级的感受。要么过于平淡，要么一开始起调就起高了，还有的因为插入了过多的碎包袱导致这个情绪压根没起来。
值得一提的是，刘版另一个见功夫的地方在于狠家哥三儿的情绪是递进的。从老大的嘴蜜腹剑，到老二的扯歪理恶人先告状，最后到老三的直接摊牌。失落的情绪逐渐强烈，最后终于进入了绝望的境地。
而且还有一个细节，对于狠老姑娘，不同版本的演绎区别极大。最后狠老太太去世了办白事，大部分版本都是哥仨都不哭，但是老姑娘哭了。可是刘版里，是真就一个哭的都没有。这是真狠啊。把狠家家风进行到底了。
其实关于狠老姑娘很多人也分析过了，她并不像大家想当然得的认为是个好人。别忘了，她也是姓狠的，设计让三个哥哥全部破产，虽说是罪有应得，但这也是够狠的了。
狠老姑娘不能片面地说她是善还是恶，她是个人情世故的人精。
狠老太太到她门口，见了闺女就要哭，她第一句话不是安慰老太太，而是说赶紧进门，街坊看了要笑话。到了屋里老太太又要哭，狠老妹直接捂嘴不让哭（有的版本是一起哭），你的事我心里门儿清，不就你那仨儿子对你不好么（注意，刘老用词是“你那仨儿子”，而别的版本是“我那仨儿哥哥”）。然后给老太太泡藕粉，老姑娘是这么说的，不是不给吃好的，而是饿太久了，乍一吃饱准撑死，因为老太太一死，哥三儿准讹上她。（这段在那些把狠老姑娘当好人演绎的版本里就没有）就这操作明显比那哥三儿高出几个段位。
这些细节极大丰富了狠老姑娘的角色，也反映了刘老对这个角色更深刻的理解。比起塑造一个虚假的好人形象，这样一个更真实的贯彻狠的形象，反而更有感染力。
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