如何评价电视剧《小娘惹》？
先说说这剧的优点吧。
场面和服饰：讲究！ 这绝对是这部剧最让人眼前一亮的地方。从陈府的雕梁画栋，到娘惹服饰的精致绣工，再到那些老宅子的风韵，每一处都透着一股子“用心”二字。你看着那些媳妇们穿着五颜六色、花样繁复的娘惹装，戴着那些金光闪闪的首饰，再配上她们手上那种细细的、有好多小环的手镯，感觉整个人的气质都不一样了。这种视觉上的享受，确实是别的地方很难看到的。特别是娘惹菜的制作过程，看着那些细致的步骤，听着那些独特的香料名字，简直就是一场味蕾的盛宴。这剧把娘惹文化给展现得淋漓尽致，感觉像是把人直接拉到了马六甲的街头巷尾。
演员的演技：有看头！ 虽然年轻一辈的演员有时候会觉得略显稚嫩，但几位老戏骨的演技那是真真儿的扎实。尤其是扮演珍珠的那个演员，把一个心机深沉、手段狠辣的角色演活了，那种眼神里的算计，藏都藏不住。还有月娘的母亲，那个受尽委屈又坚韧的母亲形象，也让人印象深刻。虽然月娘本身的经历过于戏剧化，但扮演者肖燕的努力也是有目共睹的，她把那种善良、隐忍和成长都演绎出来了。
剧情的“虐心”：够劲！ 如果你喜欢看那种一波三折、催人泪下的剧情，《小娘惹》绝对能满足你。月娘的一生，简直就是“命途多舛”的真人版。从小就被欺负，长大后又经历各种背叛和磨难。每次以为她要熬出头了，结果又冒出来新的坎坷。这种“虐”的方式，虽然有时候让人看得牙痒痒，但不得不承认，它能牢牢抓住观众的注意力，让人忍不住想知道下一秒会发生什么。尤其是那些婆媳之间的斗争，妯娌之间的算计，以及家族里的权力游戏，这些桥段设计得相当巧妙，充满了戏剧冲突。
但是，说到缺点嘛……这剧也确实不是完美无缺。
剧情的“套路化”和“狗血”：也有点。 承认吧，有时候这剧的剧情走向确实是有点太好猜了。坏人永远是坏人，好人永远在被欺负。虽然月娘的一生充满坎坷，但很多桥段都集中在“被陷害”、“被冤枉”上，而且重复性有点高。尤其是当好几个人联合起来欺负一个人时，那种感觉就特别明显。有时候会觉得，编剧是不是为了“虐”而“虐”，把剧情设计得过于极端了。比如，好几次月娘都差点送命，每次都能莫名其妙地被救回来，这种巧合堆积起来，难免让人觉得有些脱离现实。
节奏的把握：偶尔拖沓。 虽然整体剧情紧凑，但有些情节的处理上，感觉有点拉长了战线。一些对话或者场景，如果稍微精简一下，可能会让观众的观感更好。特别是中间一些情感戏的处理，有时候显得有些反复，不够干脆利落。
人物设定的“脸谱化”：有点明显。 除了少数几个角色，大部分人物的性格都比较单一。比如，反派就是彻头彻尾的坏，主角就是永远的善良。这种过于清晰的界限，虽然容易让观众区分角色，但有时候也会让人物显得不够立体，缺乏一些 nuanced 的地方。一些角色的人生转折，也显得有点过于突然，缺乏足够的铺垫。
总结一下：
《小娘惹》是一部制作精良，演员表现可圈可点的电视剧，它成功地展现了娘惹文化的独特魅力，也给观众带来了一场充满戏剧张力的视觉和情感体验。它让你看到了家族恩怨、命运沉浮，以及女性在逆境中的坚韧。
但是，如果你追求的是那种贴近现实、逻辑严谨的剧情，或者对过于狗血的桥段比较敏感，那么在观看的时候，可能需要调整一下心态。它更像是一部浓缩了人生百态，并加以戏剧化处理的“传奇故事”。
总的来说，我还是很推荐大家去看看的。它有它的闪光点，也有它的不足，但它所呈现的那种东方女性的坚韧与传承，还是能打动不少人的。看完之后，你会觉得心头压着一块石头，但同时又对那些在苦难中依然闪耀着人性光辉的角色，报以深深的敬意。
网友意见
——2020.6.11更新——
「小娘惹」的美，是善良与包容的人性之美，也是温柔又坚韧的女性之美。
菊香因病致聋致哑，口不能言，却以手势坚定地告诉我们：“我不想当臼里的葱头、蒜头，不想如臼里的葱头、蒜头一样，任人处置，被舂得稀巴烂。女人不必听天由命，女人的命可以自己掌握。”菊香逃了，逃离父母之命，逃离媒妁之言，即使前路未卜，即使明知一个势单力薄且身有残疾的弱女子在动乱时世里无法立足、不能苟活，她选择的是一条荆棘密布又无法回头的路，一路上，被欺、被拐、被打，却仍凭一己之力在命运的漩涡里挣扎求存。
与日本来的摄影师山本洋介结为夫妇，是菊香选择的又一条坎坷跌宕的路。在洋介失踪的八年里，她独自抚育女儿月娘，再贫穷、再窘迫、再困苦也独自撑下来，日复一日，年复一年，执著地守望直至洋介归来，战火硝烟，互相扶持，同生共死。
月娘聪慧灵巧，口齿伶俐，虽然父母早逝，却有外婆与女佣桃姐的庇护。虽为女子，却有男儿的豪放——“‘小娘惹’，不是好惹的”。桂花、秀凤与珍珠从英国回到马六甲，对月娘极尽欺凌、折辱之能事——正如当年欺辱她的母亲菊香一样。月娘的外婆告诉她要忍耐，因为“这是你的命，这是我们女人的命”，然而，她不甘心。
在皎皎明月下，月娘对月自语：“不，我不认命，我不要认这样的命。” 面对陈锡，月娘掷地有声：“我不要自己的命运被你们这样安排。”
追寻，并将幸福牢牢地抓在手中，是一种勇气，正如菊香。
而放手，亦是一种勇气。月娘最终选择放手，放开陈锡，从此一别两忘。身份、地位、门户以及玉珠的成全与牺牲，决定了月娘与陈锡的故事无法长久地维系“还我鸡汤”“臭人”嬉笑怒骂的单纯与美好，决定了他们的故事注定因此步履维艰，以致无疾而终。
他们的故事完了，而属于月娘自己的故事，才刚开始。月娘不认命，不听从于命运的安排，不想被任何人摆布自己的命运。桃姐劝月娘隐忍，劝月娘屈从，月娘反驳：“我的外婆，什么也不会，什么也不明白，一辈子有苦处时只会忍耐，只会向人磕头求告，可又得到什么呢？既然如此，我为什么要重蹈外婆的覆辙？”
月娘不认命。在落后又闭塞的马六甲，女性的生存空间是狭仄的，然而月娘却凭自己的坚忍与勇敢，凭自己的机敏与聪慧，经营贩卖燕窝的小本生意，白手起家，磕磕绊绊，最终事业有成，还挽救了外祖父濒临破产的黄氏家族。
曾遗憾于陈锡与月娘的无疾而终，但后来也渐渐释怀。月娘的选择，或许也是在告诉我们：女性的人生，不该只囿于厅堂与厨房，不该只囿于风花雪月。山川湖海，应是任我闯荡。一如秀娟， 为菊香的反抗所触动，也决然离开马六甲，去英国追寻自由，十来年后，孑然一身归来，却仍能云淡风轻：“虽然还是伤痕累累地回来了，但至少我飞过。”
多好。
菊香与月娘，母女二人的故事，是乱世中浸润着血泪的传奇，也是一曲女性的赞歌——赞女性的坚强，赞女性的勇敢，赞女性的独立。
欧萱曾写过这么一句话： “在我的身体里，永远住着一个‘小娘惹’。”十二年前的欧萱，眉目清秀如画，气质馥郁如兰，将菊香的韧性、月娘的勇气诠释得入木三分。 在我心中，也是一抹永恒的白月光。 岁月流逝，时光荡涤，唯独是你不可取代。
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