如何评价电影《你好，李焕英》中张小斐的演技？
一、情感的自然流露与层次感：
这是张小斐演技中最令人称道的一点。她饰演的李焕英不是一个程式化的“好母亲”符号，而是一个有血有肉、充满生命力的普通中年女性。
从喜到悲，由乐转嗔： 电影中，李焕英经历了从女儿重病到意外穿越再到女儿幸福的种种情绪转变。张小斐能够非常精准地捕捉到这些情绪的变化。例如，在得知女儿重病时，她那种无法言说的震惊、心痛和绝望，不是歇斯底里的哭喊，而是含泪的微笑、微微颤抖的身体，传递出一种深沉而压抑的悲伤。而当她看到女儿在“过去”过得开心，甚至因为自己的存在而改变命运时，那种欣慰、骄傲和一丝丝的遗憾，也通过她眼角的笑意和轻微的动作表现出来，非常细腻动人。
“假装”的真实： 穿越的设定让李焕英需要“假装”自己是个年轻姑娘。但张小斐没有将这种“假装”演得浮夸或做作。她更多的是通过一些微表情、眼神和与女儿（穿越后的沈腾饰）的互动来展现内心的真实情感。她会因为女儿“出息”而骄傲地炫耀，也会因为看到女儿和自己喜欢的男人在一起而吃醋、着急，这些都是一个真实母亲在特定情境下的反应，显得尤为动人。
母女情深的羁绊： 电影最核心的情感是母女情。张小斐和沈腾（饰演长大的女儿贾晓玲）之间的化学反应非常强。张小斐能够敏锐地捕捉到贾晓玲（沈腾饰）对她的情感投射，并以一个母亲的身份给予最温暖的回应。她看着女儿时那种充满爱意的目光，听到女儿说“我妈就我妈”时的释然和满足，以及在最后知道真相时的那种复杂情绪，都处理得非常到位，让人感同身受。
二、角色塑造的饱满度与立体感：
张小斐成功地将李焕英从一个模糊的“母亲形象”转化成了一个鲜活的个体。
生活气息的还原： 她饰演的李焕英，有着那个年代普通女性的质朴和乐观。从她说话的语气、习惯性的动作（比如招牌式的挥手）到她为女儿的幸福操心、给她制定各种人生规划，都充满了浓厚的生活气息，让观众觉得她就是自己身边的某个长辈，有普通人的缺点和优点。
不完美的真实： 虽然是母亲，但李焕英也不是完美无瑕的。她也有自己的梦想，也有对青春的留恋，她会因为女儿的“不争气”而着急，也会因为女儿的未来而付出一切。张小斐通过对这些细节的把握，让李焕英这个角色更加立体和真实，不再是刻板印象中的圣母。
“我妈就是我妈”的具象化： 电影中最具代表性的一句话，张小斐用她的表演将这句话的情感力量发挥到了极致。当她听到女儿说出这句话时，那种被女儿全然肯定、被女儿真正看见的喜悦和释然，那种“我为你付出的一切，你终于明白了”的欣慰，通过她含泪的微笑、紧握的双手，得到了最动人的诠释。
三、细节处理的精妙与个人魅力：
张小斐对角色的细节处理是她演技的亮点之一。
微表情的运用： 她的眼睛是她表演的“戏眼”。无论是惊喜、疑惑、担忧还是欣慰，她都能用眼神传递出丰富的情感。例如，她看到女儿和沈腾在一起时，那种“看女婿”的打量和潜在的担忧，又夹杂着一丝好奇，都通过她眼神的微小变化表现出来。
肢体语言的表达： 她会不自觉地为女儿整理衣领，会宠溺地捏女儿的脸颊，会在看到女儿遇到困难时下意识地想要上前帮忙，这些生活化的肢体语言，让李焕英这个角色更加贴近观众的日常经验。
声台形表的高度统一： 她的台词功底也为角色加分不少。无论是带着生活气息的日常对话，还是抒发深情的情感独白，她都能处理得自然流畅，充满感染力。她的声音也很有辨识度，能够很好地传递出角色温柔、坚韧的一面。
四、突破与成长：
对于张小斐而言，这部电影是她演艺事业的一次巨大突破。此前，她更多地活跃在小品舞台和喜剧领域，而《你好，李焕英》让她展现了她在严肃情感戏上的潜力。
从喜剧到催泪的跨越： 她成功地从一个观众熟悉的喜剧演员形象，转型为一个能够细腻地表达复杂情感的实力派演员，而且是在一部需要大量真情实感的电影中完成的，这本身就证明了她的能力和对角色的深刻理解。
与新人导演的默契配合： 尽管是贾玲的半自传性质的电影，但张小斐作为主演，和贾玲作为新人导演之间形成了良好的化学反应。她能够理解并实现导演的意图，并且在表演上给予了电影灵魂性的支撑。
总结来说，张小斐在《你好，李焕英》中的演技是：“真实、细腻、饱满，充满力量。”
她没有刻意去卖弄技巧，而是用最真挚的情感去打动观众。她将一个普通母亲的爱、操劳、希望、遗憾以及对女儿深深的羁绊，演绎得淋漓尽致，让无数观众在她的表演中看到了自己的母亲，找到了情感的共鸣，甚至泪流满面。她的成功不仅仅是她个人的荣耀，也是对那些默默奉献的普通母亲们最好的致敬。她用自己的演技，让李焕英这个角色成为了一个永恒的、温暖的、令人怀念的经典母亲形象。
网友意见
先说结论，张小斐的演技很好。
原因在于她能够抓住一个人物核心的一些东西，但是很多演员只表现了表面的一些东西。
你好，李焕英结尾李焕英同样穿越的转折之所以不突兀，原因之一就是张小斐顶着十八岁的脸时刻表现着中年妇女的泼辣、老练，完全不像是十八岁的那种青葱单纯懵懂，在看的过程中我原以为这可能是上世纪的劳动妇女淳朴勤劳利索的表现吧，结尾揭示出来我恍然大悟同时拍案叫绝!
我觉得这种抓住核心的演技之所以很高超在于它能够体现这个演员真的在演一个角色，一个活生生的人，而不仅仅在银幕上表现人类的一种心情，或者说她在演李焕英的心情。形象化点讲就是比如面对挑衅的时候，张小斐会用一种大家都熟悉的中年妇女的泼辣老练怼回去，她和王琴的掐架就活生生地是一对中年妇女的撒泼嘛。
但是很多很优秀的演员就是没有做到这一点，孙俪在安家演一个刚29岁的销售，但是她在演这个人物时我常常能看到那年花开月正圆里女主独有的那种女混混的感觉，甚至有孙俪自身作为三四十岁女人才有的老练稳重。这种违和到达顶峰的时候是看到她演和罗晋的相处，大家想一想就算女主身世悲催，在社会上摸爬滚打，但是她缺少恋爱经验，面对与陌生男性的那些互动呀暧昧呀，她出于自身性格的强势自强，她会表现的像一只掩饰慌乱，故作镇定，其实青涩地让人一眼看穿，拙劣地让男主不忍心戳破她的那种披着狼皮的小羊羔，而完全不是那种心里游刃有余的，感觉在和自己结婚多年的丈夫的那种相处。女主甚至在各种方面都应该表现地无论做什么，身上总有一种压不住的青春气，即便她穿着古板的西装，是一名成熟的销售，但是孙俪的表演只让人觉得这是一位四五十岁完全成熟的女性，让人觉得她在演自己，而不是房似锦。
甚至有时候章子怡表演上也有这个问题，就比如她当年被吹捧的很高的在演员里演的妓女，我觉得她演的不好，她演的太有劲了，她不像是那种在泥沼里抓不住自己的命运要枯萎的花，而更像是雄赳赳，气昂昂的精明老鸨，蒋雯丽在霸王别姬里面演的才是真精彩，那才是妓女!那种勾引，萎靡的精神状态，才是妓女!
国际章的表演一直有这个通病，她演什么都还是卧虎藏龙里的玉娇龙，那种坚韧自强狠劲，孙俪也是，她近年的表演演什么都像是演泼辣历经沧桑的中年的自己。
但是章子怡在水花很小的上阳赋里面这种通病倒改善了很多，所以虽然很多人吐槽这是一部中年玛丽苏古偶剧，但是还是值得一看的，因为国际章用演技让你觉得不违和，年龄不是问题。
我希望张小斐的这种演技的绽放不是因为她就擅长演李焕英，而是因为她的演技真的好!所以我期待她以后有更多的作品，不同于李焕英的经典形象!
被张小斐惊艳到
看前面的时候就觉得李焕英的性格有点奇怪，不像是二十多岁的少女，虽然笑起来确实活泼又明亮，但和同龄人说话的时候又没有年轻人毛毛愣愣的感觉。比如有一段看完电视，玲儿吃完饭，焕英对着玲儿一句很自然的“吃完啦？”然后收拾她吃剩的碗筷，莫名的熟悉感，但是当时看的时候完全没有往别的地方想，只是觉得李焕英就是这样温柔又会照顾人的性格。后来还有一段就是帮玲儿挑衣服，说“你就应该穿点带颜色的衣服。”这个时候我心里还是在吐槽，难道那个年代的人都是这样吗？还有和玲儿喝酒，红了的眼眶、还有后来那句“我这辈子挺幸福的，你们怎么就是不信呢。”
结果！吃包子那里！从“可我妈还不会缝啊”开始，恍然大悟！镜头拉到张小斐恍惚回头的那一刻，泪崩不住了。
我们以为的妈妈的样子，其实是因为我们才变成的样子，而不是生来如此。
张小斐前期的演技太自然太没有痕迹，以至于我只能看到她的外表是美的，而没有在意她不经意流露出的属于妈妈的细节，但这些点点滴滴细节，张小斐都演出来了，没有刻意，只能自己去观察、去发现。真的很厉害，我觉得这部电影值得二刷的，就是张小斐。
看影片时就在想，为什么张小斐演的时候没有那种少女感，好像李焕英这个年轻姑娘就没有那种少女对爱情的向往，连穿个花裙子都要玲子催着，也没有属于年轻人的任性，总体上缺乏年轻的感觉。
看到结尾才知道，这种感觉，叫演技。
尤其结尾处，炸裂。那明明就是一个母亲在跟自己女儿说话时候的语气和神态啊。
最后，人家的青春少女感是满满的。
力推一个mv，相信我，你会回来点赞的。
沈腾演的好不好？
贾玲演的好不好？
贾玲妈妈演的好不好？
其他配角演的好不好？
如果说都挺好，但是就张小斐演的不好，那这个片肯定会塌掉，张小斐就会像一锅汤里的老鼠屎。
你没有这个感觉？
那结论就不用说了吧。
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