问题

角色三观能否代表作者三观?

回答
角色三观能否代表作者三观,这是一个非常有趣且复杂的问题。简单来说,不能一概而论,角色三观并不直接等于作者三观,但两者之间存在着密切的关联和深刻的影响。 要详细解答这个问题,我们需要从多个维度去分析:

一、 作者创作的本质:虚构与表达

虚构是基础: 作者创作故事,本质上是在构建一个虚构的世界,并在这个世界里塑造各种各样的角色。这些角色是作者思想、情感和观察的载体,但并非作者的完全复制品。作者可以自由地设计角色的性格、经历、信仰和行为,甚至可以创造出与自己截然不同的角色。
表达是目的: 作者通过故事和角色来表达自己的思想、观念、情感、对社会的观察、对人性的理解,以及对某些问题的思考。但这种表达并非总是直接的、赤裸裸的“我就是这么想的”。相反,它往往是通过角色的经历、对话、选择以及故事的结局来间接传递。

二、 角色三观如何不等于作者三观?

1. 为了剧情需要和角色塑造:
制造冲突与张力: 戏剧性往往来源于冲突。作者可能需要塑造一些与自己三观不符的角色,来制造矛盾、引发争论,从而推动剧情发展,增加故事的吸引力。例如,一个作者可能坚信和平主义,但为了讲述战争的残酷,可能会塑造一个极端仇恨、热衷暴力的角色。
探索复杂人性: 人性是复杂的,充满矛盾和灰色地带。作者可能想通过塑造一些行为不端、思想偏激的角色,来展现人性的阴暗面、社会问题的复杂性,或者探讨道德的边界。这些角色所代表的三观,可能只是作者观察到的某种社会现象或人性特点,而非作者自身的认同。
角色成长弧光: 作者可能塑造一个角色,一开始拥有错误或不成熟的三观,然后在经历一系列事件后,其三观发生转变,走向成熟或更加积极的层面。这个角色的初始三观,显然不代表作者,而其最终三观,则可能更接近作者的理想化表达。

2. 同情与理解,而非认同:
作者可能对某些边缘群体、反派角色或持有不同观点的人物,抱有同情和理解的态度。即使这些角色的三观与作者相去甚远,作者也可能通过细腻的刻画,让读者理解他们的动机、背景和心理,从而产生共情。这种同情和理解,并不代表作者认同角色的三观。
例如,一个犯罪小说的作者,可能需要深入研究和理解罪犯的心理,以塑造一个“真实可信”的反派,但这并不意味着作者赞同犯罪行为。

3. 多视角呈现:
优秀的作者能够站在不同的角度去观察和描绘世界。在一个故事中,可能会出现持不同政见的角色,作者通过让他们进行辩论,来展现不同观点的碰撞和思考。这些观点,即使有些作者不认同,但为了呈现一个更全面的图景,也会将其放入作品中。

三、 角色三观与作者三观之间的关联和影响:

尽管角色三观不等于作者三观,但两者之间存在着不可分割的联系:

1. 作者的思想是源泉: 即使是完全虚构的角色,其思想和行为的根源,也往往是作者自身的经历、知识、价值观和对世界的理解。作者在塑造角色时,不可避免地会注入自己的观察和判断。
2. 核心价值的体现: 尽管作者可能塑造与自己三观不符的角色,但在作品整体的基调、故事的走向、主角的最终命运,以及作者是否有意无意传递的某种信息中,往往能窥见作者的核心价值观和道德倾向。例如,即使作者塑造了一个反派角色,但如果故事最终褒扬了善良、正义,那么作者的倾向便不言而喻。
3. 潜移默化的影响: 作者在创作过程中,可能不自觉地将自己的偏好和倾向投射到角色身上,甚至会过度倾向于某些角色,使他们更容易获得读者的认同和喜爱,而另一些角色则可能被刻意“丑化”或“边缘化”。
4. 作者的引导和立场: 作者虽然不直接表达“我就是这么想的”,但可以通过对情节的安排、对角色的评价(无论是明示还是暗示)、对结局的处理等方面,引导读者去理解和接受某种观点。例如,在某些社会题材的作品中,作者可能通过主角的遭遇,来批判某种不公的社会现象。
5. 角色是作者思想的“实验田”: 作者可以通过角色来“实验”自己的想法,看看这些想法在具体的情境下会产生怎样的效果。例如,作者可能在构思一个哲学理念,然后通过一个角色在故事中的行为来验证或探讨这个理念。

四、 如何辨别作者三观?

要辨别作者三观,需要读者进行深入的解读和分析:

观察故事的整体基调和倾向性: 故事是倾向于乐观还是悲观?是赞扬还是批判?
分析主角的成长轨迹和最终命运: 主角最终走向了何方?作者对主角的结局是鼓励还是警示?
关注作者的叙事视角和对角色的处理: 作者是偏向于某个角色,还是客观呈现?
留意作者的留白和暗示: 作者没有说出口,但通过情节安排暗示的内容。
阅读作者的访谈和创作感悟: 有些作者会直接在访谈中表达自己的创作理念和价值观。
比较作者笔下不同作品: 多个作品的风格和主题,可能更能反映作者的整体思想。

总结:

角色三观并非作者三观的直接映射,但两者之间存在着千丝万缕的联系。作者通过塑造角色来探讨人性、社会和哲学问题,而这些角色所代表的三观,往往是作者思想的间接表达,是作者对世界的观察和思考的载体。辨别作者三观,需要读者进行更深层次的解读,去感受作品整体的基调和作者的深层意图。

简而言之,作者是导演,角色是演员。导演让演员按照剧本演出各种各样的角色,有些角色可能代表导演赞同的观点,有些则可能代表导演想要批判或探讨的现象。导演自身的价值观,体现在他如何选择剧本、如何调度演员、如何引导观众的注意力,以及最终呈现给观众的整体画面。

网友意见

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角色的三观可以从一定程度上反映萌新作者的三观。

通常来说,刚刚开始写小说的作者,笔下的人物很难脱离自己的性格和认知。

这是绝对的,也是很难避免的,几乎100个人,100个都会这样。

但是角色的三观,不能反映老作者的三观。

说得难听点,萌新作者就像刚入行的演员,演自己还行,演别人就差了点意思。

而老作者则是老戏骨,笔下的人物已经能够跳出自己这个框架。

所以对于老作者来说,人物是设计出来的,完全受自己操控。

即便是一个性格和自己完全不同的人物,也能演绎的入木三分,这是实力和笔力的体现。

所以这个问题,实际上没有准确答案,关键是看作者本身对于角色的掌控力。

掌控力弱的,就跳不出自己性格的框架,掌控力强的,角色和作者根本就是两码事。

这就好比测谎仪,对于普通人,没有经过专业训练的,准确率还是挺高的。

但是对于受过专业训练,能够有效控制自己情绪的人来说,测谎仪等于无效。

因此,答案已经显而易见了,一定要个准确答案的话。

只能这么说,角色能够反映部分新人作者的三观,但不能反映全部作者的三观,尤其是老作者。

本王就是装逼界第一天王,知乎瓦萨比,逼乎柯镇恶,喷人大帝,知乎喷神,纸糊叶圣陶,文坛先知,网文拖拉机,不是在喷人,就是在喷人的路上,自号江苏第一狠人,姑苏扛把子,知乎警察局,阅读纪检委,吐槽小王子,怼人天王,立志把自己活 成一个段子的奇男子。

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