有哪些狭义的世界系的小说，游戏，电影或者动画让你感触最深？
提到“世界系”，我脑子里最先蹦出来的，不是那种宏大的世界末日，也不是什么拯救全人类的史诗。对我来说，狭义的世界系，是那种带着点儿青春期的青涩、迷茫，以及一股子“你和我，就是整个世界”的劲儿。那种感觉，像是夏天傍晚，蝉鸣声里，我们俩在无人的小巷里，对视了一眼，就觉得仿佛全世界只剩下我们两个人了。
有这么几部作品，每次想起来，心里都会涌起一股暖流，又夹杂着一丝淡淡的哀伤，这就是我对狭义世界系最深刻的体会了。
小说：《空之境界》系列（奈须蘑菇）
很多人可能不把《空之境界》归为“世界系”，毕竟它有超能力、有魔术、有阴谋论，听起来很“奇幻”。但对我而言，它内核里最让我着迷的就是那份“世界系”的情感。
故事围绕着两仪式和黑桐干也展开。两仪式，一个拥有能看见万物“死”的直死之魔眼的少女，在经历了事故后陷入了长眠，醒来时，世界在她眼中变得支离破碎，充满了死亡的线条。而黑桐干也，一个普通的高中生，却因为种种机缘巧合，闯入了式的世界。
为什么是世界系呢？因为在这个充斥着超自然现象、扭曲现实和血腥事件的世界里，式和干也之间的关系，却是最纯粹、最根本的存在。干也并不是什么拯救世界的英雄，他只是一个普通人，但他却是式眼中，那个能让她感受到“正常”的人。式拥有洞察一切死亡的能力，却唯独看不透干也的心。那种“只有你能让我感到平静”、“在我破碎的世界里，你是唯一完整的存在”的情感，实在是太让人动容了。
记得有一段，式在描述自己对干也的感情时，用了“他是我存在的理由”。不是因为干也多强大，也不是因为他们有什么伟大的共同目标，而是因为“他”本身的存在，就足以让式在那个支离破碎的世界里，找到一丝锚点，找到活下去的意义。这不就是最纯粹的世界系吗？那种“因为你，我的世界才有意义”的羁绊，即使周围的一切都在崩坏，这份情感也足够支撑起整个世界。
每当看到式那种冰冷、疏离的眼神，但在面对干也时，那一丝不易察觉的温柔，以及干也那种看似笨拙却执着的守护，都让我觉得，即使全世界都变成了可怕的噩梦，只要有他（她）在，就还有一个可以依靠的“世界”。
游戏：《CLANNAD》（Key）
说到青春期的迷茫和成长，怎么能少了《CLANNAD》呢？虽然它是一个多线路的Galgame，但其核心情感，尤其是朋也和渚的故事，无疑是世界系中的典范。
冈崎朋也，一个对未来感到迷茫、对生活缺乏热情的不良少年，因为一次偶然的相遇，认识了古河渚。渚是一个体弱多病，却有着纯粹、善良心灵的少女。她和朋也一样，都有着难以弥合的家庭创伤和对未来的不安。
他们的故事，就像是在那个普通的镇子上，上演着属于他们两个人的世界。朋也一开始只是被渚那种笨拙却执着的性格吸引，觉得她很特别。但随着相处，他发现渚的存在，一点点地融化了他内心深处的冰冷。渚的梦想，她的坚持，她的爱，成为了朋也想要努力去守护的东西。
最让我印象深刻的是，渚在怀有身孕后，身体状况越来越差。朋也看着渚痛苦的样子，内心的挣扎和绝望，那种“如果能够代替你承受一切就好了”的心情，简直要把人压垮。而渚，即使在生命的尽头，也依然在想着如何让朋也能够继续好好生活下去。他们的世界，就是这么小，小到只有彼此；他们的羁绊，却又是如此的深，深到足以对抗死亡的阴影。
《CLANNAD》的强大之处在于，它把那种日常的琐碎，那种青春期的淡淡忧伤，那种为爱人甘愿付出一切的决心，刻画得淋漓尽致。当看到朋也最终选择承担起家庭的责任，即使面对生离死别，依然选择坚强地活下去，为渚和他们的孩子创造一个更好的未来时，我真的哭得一塌糊涂。那不是因为什么拯救世界的壮举，而是因为两个人在彼此的世界里，成为了对方的全部。
电影：《秒速5厘米》（新海诚）
新海诚的电影，总有一种独特的、带着点儿诗意的忧伤，而《秒速5厘米》更是将这种感觉发挥到了极致。
电影分为三个篇章，讲述了远野贵树和篠原明里从小学到成年的情感轨迹。故事的主线很简单，就是两个青梅竹马，因为搬家而分隔两地，又因为各种机缘巧合试图联系，但最终却无法走到一起的故事。
贵树对明里的感情，与其说是爱情，不如说是一种执念，一种在那个短暂却美好的小学时代留下的深刻印记。他以为只要自己足够努力，只要自己足够思念，就一定能够再次见到明里，就一定能够回到那个属于他们两个人的世界。他无数次地乘坐列车去见明里，每一次都怀揣着希望，每一次都带着失望。
“那一天，我曾以为，我们之间隔着的，不过是一场火车和一段距离。但现在我才明白，我们之间，隔着的是整个世界。”
这句话简直是神来之笔，点出了“世界系”的核心——两个人之间的关系，足以构成一个世界，但也正是因为这个世界的隔阂（现实的距离、时间的流逝、彼此的选择），而让这份情感变得如此悲伤。
电影中很多场景都美得令人窒息，比如樱花飘落的瞬间，比如在大雪中追逐的身影，但越是美好，越是衬托出那种无法触及的距离感。最后的那个场景，贵树看到一个和他长得很像的女孩，他失落了，因为他知道，那个真正让他觉得“世界”的人，已经不在了。
《秒速5厘米》之所以让我感触至深，是因为它真实地展现了青春期那种纯粹而又脆弱的情感，以及现实世界的残酷。我们以为只要喜欢，只要思念，就能让两个人成为全世界，但最终，我们还是会被各种各样无法控制的因素打散。那种错过，那种遗憾，就像是夏日里挥之不去的蝉鸣，永远留在心底。
这些作品，在我看来，都用各自的方式诠释了“世界系”的精髓——不是世界有多大，而是你和我，能构成一个多么完整、多么深刻的世界。这份情感的份量，足以压倒一切宏大的背景，也足以让我们在无数个平凡的夜晚，想起那些曾经让我们心动不已的羁绊。
有这么几部作品，每次想起来，心里都会涌起一股暖流，又夹杂着一丝淡淡的哀伤，这就是我对狭义世界系最深刻的体会了。
小说：《空之境界》系列（奈须蘑菇）
很多人可能不把《空之境界》归为“世界系”，毕竟它有超能力、有魔术、有阴谋论，听起来很“奇幻”。但对我而言，它内核里最让我着迷的就是那份“世界系”的情感。
故事围绕着两仪式和黑桐干也展开。两仪式，一个拥有能看见万物“死”的直死之魔眼的少女，在经历了事故后陷入了长眠，醒来时，世界在她眼中变得支离破碎，充满了死亡的线条。而黑桐干也，一个普通的高中生，却因为种种机缘巧合，闯入了式的世界。
为什么是世界系呢？因为在这个充斥着超自然现象、扭曲现实和血腥事件的世界里，式和干也之间的关系，却是最纯粹、最根本的存在。干也并不是什么拯救世界的英雄，他只是一个普通人，但他却是式眼中，那个能让她感受到“正常”的人。式拥有洞察一切死亡的能力，却唯独看不透干也的心。那种“只有你能让我感到平静”、“在我破碎的世界里，你是唯一完整的存在”的情感，实在是太让人动容了。
记得有一段，式在描述自己对干也的感情时，用了“他是我存在的理由”。不是因为干也多强大，也不是因为他们有什么伟大的共同目标，而是因为“他”本身的存在，就足以让式在那个支离破碎的世界里，找到一丝锚点，找到活下去的意义。这不就是最纯粹的世界系吗？那种“因为你，我的世界才有意义”的羁绊，即使周围的一切都在崩坏，这份情感也足够支撑起整个世界。
每当看到式那种冰冷、疏离的眼神，但在面对干也时，那一丝不易察觉的温柔，以及干也那种看似笨拙却执着的守护，都让我觉得，即使全世界都变成了可怕的噩梦，只要有他（她）在，就还有一个可以依靠的“世界”。
游戏：《CLANNAD》（Key）
说到青春期的迷茫和成长，怎么能少了《CLANNAD》呢？虽然它是一个多线路的Galgame，但其核心情感，尤其是朋也和渚的故事，无疑是世界系中的典范。
冈崎朋也，一个对未来感到迷茫、对生活缺乏热情的不良少年，因为一次偶然的相遇，认识了古河渚。渚是一个体弱多病，却有着纯粹、善良心灵的少女。她和朋也一样，都有着难以弥合的家庭创伤和对未来的不安。
他们的故事，就像是在那个普通的镇子上，上演着属于他们两个人的世界。朋也一开始只是被渚那种笨拙却执着的性格吸引，觉得她很特别。但随着相处，他发现渚的存在，一点点地融化了他内心深处的冰冷。渚的梦想，她的坚持，她的爱，成为了朋也想要努力去守护的东西。
最让我印象深刻的是，渚在怀有身孕后，身体状况越来越差。朋也看着渚痛苦的样子，内心的挣扎和绝望，那种“如果能够代替你承受一切就好了”的心情，简直要把人压垮。而渚，即使在生命的尽头，也依然在想着如何让朋也能够继续好好生活下去。他们的世界，就是这么小，小到只有彼此；他们的羁绊，却又是如此的深，深到足以对抗死亡的阴影。
《CLANNAD》的强大之处在于，它把那种日常的琐碎，那种青春期的淡淡忧伤，那种为爱人甘愿付出一切的决心，刻画得淋漓尽致。当看到朋也最终选择承担起家庭的责任，即使面对生离死别，依然选择坚强地活下去，为渚和他们的孩子创造一个更好的未来时，我真的哭得一塌糊涂。那不是因为什么拯救世界的壮举，而是因为两个人在彼此的世界里，成为了对方的全部。
电影：《秒速5厘米》（新海诚）
新海诚的电影，总有一种独特的、带着点儿诗意的忧伤，而《秒速5厘米》更是将这种感觉发挥到了极致。
电影分为三个篇章，讲述了远野贵树和篠原明里从小学到成年的情感轨迹。故事的主线很简单，就是两个青梅竹马，因为搬家而分隔两地，又因为各种机缘巧合试图联系，但最终却无法走到一起的故事。
贵树对明里的感情，与其说是爱情，不如说是一种执念，一种在那个短暂却美好的小学时代留下的深刻印记。他以为只要自己足够努力，只要自己足够思念，就一定能够再次见到明里，就一定能够回到那个属于他们两个人的世界。他无数次地乘坐列车去见明里，每一次都怀揣着希望，每一次都带着失望。
“那一天，我曾以为，我们之间隔着的，不过是一场火车和一段距离。但现在我才明白，我们之间，隔着的是整个世界。”
这句话简直是神来之笔，点出了“世界系”的核心——两个人之间的关系，足以构成一个世界，但也正是因为这个世界的隔阂（现实的距离、时间的流逝、彼此的选择），而让这份情感变得如此悲伤。
电影中很多场景都美得令人窒息，比如樱花飘落的瞬间，比如在大雪中追逐的身影，但越是美好，越是衬托出那种无法触及的距离感。最后的那个场景，贵树看到一个和他长得很像的女孩，他失落了，因为他知道，那个真正让他觉得“世界”的人，已经不在了。
《秒速5厘米》之所以让我感触至深，是因为它真实地展现了青春期那种纯粹而又脆弱的情感，以及现实世界的残酷。我们以为只要喜欢，只要思念，就能让两个人成为全世界，但最终，我们还是会被各种各样无法控制的因素打散。那种错过，那种遗憾，就像是夏日里挥之不去的蝉鸣，永远留在心底。
这些作品，在我看来，都用各自的方式诠释了“世界系”的精髓——不是世界有多大，而是你和我，能构成一个多么完整、多么深刻的世界。这份情感的份量，足以压倒一切宏大的背景，也足以让我们在无数个平凡的夜晚，想起那些曾经让我们心动不已的羁绊。
网友意见
谢邀
不过首先狭义的世界系，如果我的理解和你没有偏差的话，按照某百度百科的说法是这个样子的： “用方法论方式将社会领域消除”是世界系作品的一个特点。无视社会领域、对经济与历史问题完全不描写的世界系作品经常因此经常受到批评。也就是说世界系是“自我意识过剩的主人公，对世界和社会没有任何印象，思辩性的凭直感想像‘世界的完结’”的作品。
在我印象中这种作品很少，哪怕是你举例的 《星之梦》也都侧面描写社会与历史层面的东西，而女主对世界的存亡其实也无关紧要，严格上来说《星之梦》并不能算。不过按照你对《星之梦》的感觉来来回答这个问题，我想你想说的单纯是指通篇只有男女主人公两人的作品。
恕我看的做品少，脑海里能浮现的还有印象的作品不多，《沙耶之歌》不知道算不算，毕竟还有不少配角的描写。而且沙耶之歌并不会给我太多的感触。《rewrite》的每条个人线，或者说不少gal的个人线其实也有这种感觉，不过依然是有大量配角描写。
至于人物的情感，因为故事的主要角色只有两个人或者极少数人，所以人物描写非常简单，并且放在一个有绝对宿命的背景下肯定会显得十分突出。
一般来说这种作品能给人感触的几个原因。首先是女主的宿命，一般女主都会有一个从一开始就设定好的宿命，并且男主和观众都知道。故事本身一般是男主尝试打破女主宿命。无论结果如何，作为男性观众看这些必然会有一些代入感，毕竟看到美少女有难是个男人都会想办法拯救不是么。一般来说这些作品都是好的结局，哪怕中途遇到再多的不幸和绝望。《星之梦》的BE个人是不喜的，因为很强行。男主的付出和回报不成正比，必然会让观众暴怒“凭什么男主什么都做了，女主还是拯救不了！”也许很多粉会说因为男主能力不够，男主只是个普通人。那么我会说现实已经如此残酷，为什么不能在作品中给人留下一个美好的结局呢？这一点很多被称为神作的作品都做到了，哪怕中途再绝望，再无助，最后依然能够打破宿命，《寒蝉》也好《命运石之门》也好。
人们本质上是讨厌这种付出却没有回报，不完美的悲剧的。宿命打破不打破其实有的时候不重要，重要的是结局一定要完美不留遗憾，《罗密欧与朱丽叶》结局确实二人没有在一起，但是他们双双殉情死在一起，这本质上也是一种完美，这才是令人震撼发人深省的悲剧。《海猫》也是，作为一个海猫厨，宿命无法打破，1986年已经无法倒回，家人已经无法回归，但所有人却得到了拯救，这也是一种悲剧美。
可能讲的有点多和主题偏了，其实我想探讨的是这种作品能够让人产生感触的本质，不少观点都是出于个人观点，也许会有些许观点不和
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