如何评价美剧《异星灾变》第二季？
第二季呢，它算是把第一季埋下的很多坑给填上了，但也开了更多的坑，而且挖得更深。最明显的变化，就是场景搬了家。咱们的“母亲”和“父亲”，还有那一堆孩子，他们从荒芜的沙漠星球，来到了一个……我该怎么形容呢？一个长满了怪异植被、充满着未知能量的“天堂”？反正不是地球那种感觉，更像是某个外星造物者喝醉了之后随手捏出来的花园，充满了生命力，但也充满了危险。
剧情上的进阶与混乱
首先，它在角色塑造上做得更细致了。母亲，玛丽昂·科莱曼演的那个，她从一个纯粹的“保姆”进化成了某种意义上的“神”。她身上的改造人基因越来越不稳定，能力也越来越强，但与此同时，她的情感线也变得极其复杂。她对孩子们那种近乎偏执的爱，加上她身上那股越来越压不住的“神性”，让她的行为变得难以预测。我记得有几场戏，她那种爆发力，简直让人头皮发麻，但你又觉得她那么做好像情有可原。
然后是父亲，那个阿布扎比战场的幸存者。他算是这一季里我个人最喜欢的一个角色了。他开始找回自己作为“人”的痕迹，摆脱了最初那种程序化的设定。他开始思考忠诚、爱情，甚至有了一点点……狡猾？他和母亲之间的那种张力，那种旧情未了又不得不因为理念不同而分道扬镳的挣扎，演得特别真实。尤其是在他遇到那个神秘的“女祭司”之后，他的世界观更是被彻底颠覆了。
至于孩子们，他们也长大了，而且开始有了自己的想法，甚至是对立。卡尔、波尔，还有新出现的几个孩子，他们每个人都在这条残酷的求生之路上摸索着自己的道路。尤其那个叫弗莱的女孩，她的成长线挺让人意外的，从一个单纯的孩子，变成了一个能够为了生存而做出极端选择的人。这种“失落”和“蜕变”，是第二季特别强调的东西。
但是，问题也来了。这部剧的设定实在是太庞大了，而且节奏有时候有点……跳跃。新的势力不断出现，比如那个亚特兰蒂斯般的地下文明，还有那些信奉“圣母”的坎特派。他们带来的那些古老宗教、神话体系，以及那些关于生命起源的猜想，都非常引人入胜。但是，有时候剧情推进得太快，信息量太大，你很容易就跟不上节奏，感觉编剧好像在一个巨大的沙盒里玩，把各种奇思妙想都丢进去了，但没有一个清晰的主线把它们串起来。
我记得有一次，我看着看着突然就觉得，这跟第一季的设定又不太一样了，好像又冒出来一些新的规则和解释。就像你以为你快要解开一个谜题，结果它又丢给你十个新的谜题。尤其是那个关于“神”的定义，还有人类存在的意义这些哲学层面的探讨，虽然很吸引人，但也让剧情显得有点晦涩难懂。
视觉效果和氛围营造
说回画面和氛围，这绝对是《异星灾变》的强项。第二季的“天堂”星球，那种充满了诡异植物、发光生物的景象，简直是视觉盛宴。每一个镜头都像是精心构图的画作，充满了一种令人不安的美感。那种原始、野性的生命力，与人类的科技和信仰形成鲜明对比，非常有冲击力。
而且，它在营造那种孤独感和绝望感上也做得非常到位。尽管来到了一个看似生机勃勃的地方，但你会发现，那些孩子和他们身边的大人，依旧活在一种深深的孤独之中。他们失去了家园，失去了对未来的确定性，只能依靠着虚幻的信仰和残存的爱来支撑。这种在绚丽外表下的荒凉，是这部剧特有的魅力。
总的来说，我的看法是……
《异星灾变》第二季，它确实是一部非常有野心、有想法的作品。它在试图探讨一些非常深刻的问题，比如生育的意义、信仰的本质、人类的生存困境，还有“神”到底是什么。它有令人惊叹的视觉效果和充满张力的表演。
但是，它也可能不是每个人都喜欢的那种剧。它的剧情有时候会让人觉得有点过于复杂和晦涩，如果你期待的是一个清晰的故事线和简单的善恶对决，那可能要失望了。它更像是在抛出一个个哲学命题，让你自己去思考，去解读。
我个人觉得，第二季在很多方面都比第一季更进一步了，它更敢于冒险，更敢于挑战观众的认知。但是，这种冒险也带来了一定的风险，那就是它可能会让一部分观众感到疏离。
所以，评价嘛……大概就是： 它依旧保持了第一季那种令人着迷的神秘感和惊悚感，在视觉和哲学层面都有所突破，但同时也可能因为信息量过大和剧情的复杂性而让一些观众感到难以消化。它是一部需要耐心和思考才能真正品味的剧集，成功和失败，可能就在于你是否能和它的“野心”产生共鸣。 我个人是愿意继续看下去的，因为我知道它后面肯定还有更疯狂的玩意儿。
网友意见
人性之路比太空之旅更加艰难。
这部剧从第一季开始就感觉是一部野心很大的作品，所以即便第二季完结也不一定能拼凑得出整部剧的世界观和价值观。当然，这种野心很大的作品，最终能不能把坑都填上，也没必要抱太大的希望，只能说且看且思吧。
但从第二季前四集来看，确实还是有一个主题，那就是人性的艰难或者说兽性的强大。
前三集还好，第四集太虐。一个是人造人女孩芙优的遭遇，另一个就是保罗的遭遇。前者体现了有神论者的残酷，后者体现了无神论者的残酷。事实上在第一集时有句台词已经有所暗示。当无论神论者的“The Collective”接纳Mother一家时，旁边有个男人说了一句：“如果密特拉教徒战胜，绝对不会留我们的孩子活口”，可以想见两派在地球上已到了何等水火不容的地步。
之所以用孩子们的遭遇作主线，我想主要是衬托这种末世主题，双方在地球上都快打没了，而孩子们则代表人类最后的希望。用孩子们的残酷遭遇更能体现事实上人类对自己的未来其实并不关心，在地球上的死结即便到了一个新的星球也并没有被解开的迹象。人类只是将彼此的残忍和兽性延伸到了这里。
人造人女孩芙优如果换成一幅非人形机器人的模样，或许并不能博得这么多的同情吧。但关于人造人是否是人这个话题其实早就不是什么新话题了，虽然这部剧的切入点比《银翼杀手》中的演绎差多了，但还是值得回味：人类作为故事动物，其实最初的人性就是来自故事角色的划分，当你扮演一个角色久了，你自然而然就有了作这个角色的特定的人性。人性从来都不是标准的，而是整个世界所有人类无数角色共同塑造的。所以，即便是人造人，当他在认真扮演一个角色时，也应该算作一个真正的人吧。
第二季一如继往地对宗教进行了猛烈的抨击，最集中的火力点就是宗教对像保罗这样的小孩的洗脑。剧本在这部分确实写得很差劲，让人完全体会不到保罗视杀父母的凶手为同伴的那种内心转折是如何发生的，真的感觉很生硬。所以感觉对宗教的抨击并没有什么说服力。当然，洗脑并不只是宗教才会干的事情，你把整部剧看成是在讨论“中心化”和“去中心化”也完全没问题。
整个第二季前四集来看，人物担当还是要算Mother，而她与“trust”的对手戏可以说是第二个故事核心。这台机器的名字就可以看出，它是一个无神论者的理性妄念。你如何能信任一台机器，并由它来为人类最后的希望导航？所以，“trust”出问题并被关闭几乎是必然的，这不单是在致敬《太空漫游2001》，事实上所有类似的剧本都只能这样写。但“trust”被设计出来并为人类最后的逃亡导航也是必然的，因为人类到了世界末日依旧挣脱不了兽性，不靠机器人这种人类最高智力的作品，又能依靠谁呢？
所以，这就是这部剧区别于其它类似影视作品的一个思维亮点：人类无法挣脱兽性不可避免地走向灭亡，机器人又有理性缺陷靠不住，那就只能再设计一个与它相反的而且拥有更强大力量的机器人进行制衡，在这部剧里，她的名字就叫Mother。
相信这个思维框架在后面几季仍将是主题之一，至于这种制衡是否有效，那就不是这帮编剧能回答的了，也可能是现实中任何人都无法回答的。
第二季确实很沉重，如果非要找个轻松点的话题，那就是永远不要相信女人对你说，你们的关系比她的孩子更重要，哪怕这个孩子是条蛇。
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