为什么我认为很多动漫都是无病呻吟？
我理解你为什么会有“很多动漫都是无病呻吟”的感受。这其实是一个挺普遍的看法，尤其是在接触了大量不同类型的动漫之后，很多人都会产生类似的思考。我认为这种感受的产生，往往源于几个方面：
1. 情感的夸张与模式化：
这是最直接也最容易让人产生“无病呻吟”感觉的点。很多动漫，尤其是少女漫、校园漫，或者一些偏重情感描写但手法相对单一的作品，会把角色内心的波动放大到极致。
细枝末节的放大镜： 也许只是因为喜欢的人多看了自己一眼，或者因为朋友之间一句无心的话，角色就能陷入几天几夜的纠结、痛苦、怀疑人生。这种对微小事件过度渲染的情感，放在现实生活中，很多时候我们会觉得“至于吗？”。
脸谱化的情绪表达： 很多作品为了表现角色的悲伤、痛苦、愤怒，会采用一些约定俗成的表现手法：比如掉眼泪，而且眼泪要像断了线的珠子一样；比如咬牙切齿，额头上青筋暴起；比如沉默不语，但脸上写满了“我好难过，但我不说”。当这些模式化的表达反复出现，尤其是当它和剧情的“不够分量”相匹配时，观众就会觉得这是在刻意煽情，是在“无病呻吟”。
“玛丽苏”式的情感纠葛： 很多作品倾向于营造一种“全世界都围绕着主角转”的氛围，主角的情感困扰似乎是整个故事的中心。当这种中心化的情感纠葛，其根源又显得格外单薄或不合逻辑时，观众自然会觉得这是在虚构的“痛苦”，是“无病呻吟”。
2. 剧情的薄弱与空洞：
很多时候，情感的过度渲染是为了填补剧情上的不足。如果一个故事本身没有足够吸引人的情节、深刻的冲突，或者新颖的设定，那么创作者就可能试图用大量细腻的情感描写来“撑场面”。
缺乏实质性冲突： 有些动漫的剧情推动力非常弱，主要矛盾可能就是角色之间的误会、单恋，或者一些非常微观的个人成长。当这些“小打小闹”被无限放大，并伴随着大量内心独白和情感抒发时，观众就会觉得“他们到底在纠结什么？剧情不往前走，光说这些有什么意义？”
“为赋新词强说愁”： 就像一些不太成熟的诗人，为了写诗而找愁一样，有些动漫似乎是为了展现角色的“深度”或“忧郁”，而强行制造一些情节或内心活动，这些活动在整个故事框架下显得格格不入，或者说，即使没有这些，故事也照样能讲。
重复和套路： 某些动漫作品，尤其是长篇连载的，可能会因为创作周期或商业考量，陷入重复的套路。角色的成长模式、遇到的困境、解决问题的方式，甚至是他们表达情感的方式，都可能变得非常相似。当观众看多了类似的“桥段”，自然会觉得这是在“浪费时间”，是“无病呻吟”。
3. 目标受众与表达方式的错配：
有些动漫的设计初衷可能就是为了满足特定的情感需求，比如给青春期迷茫的观众提供情感共鸣，或者给想要放松的观众带来甜美或忧伤的体验。但如果观众的口味或者期望与之不符，就容易产生“无病呻吟”的观感。
过度解读的“深度”： 并非所有动漫都必须追求宏大的叙事或深刻的哲学思考。有些作品就是以“生活流”或“日常系”为卖点，捕捉生活中的细微情感。然而，如果观众带着“必须看懂某种深层含义”的期待去观看，而作品本身并没有提供那么多，就会觉得“他们说的那些，好像也不是什么大事，为什么要表现得这么深刻？”
对“真实感”的要求： 动漫作为一种艺术形式，本身就允许夸张和虚构。但如果我们过于追求现实生活中的逻辑和情感反应，那么动漫中那些为了营造氛围或推动剧情而设计的夸张情感，自然会显得不真实，甚至“做作”。
4. 观众的成长与审美变化：
随着观看经验的积累，观众的审美也在不断成熟。年轻时可能觉得那些“虐恋情深”、“青春疼痛”的故事很吸引人，但长大后，可能会觉得它们过于稚嫩，经不起推敲。
从“代入”到“审视”： 年轻时，观众更容易代入角色，感受他们的喜怒哀乐。而随着阅历的增长，观众会更倾向于从旁观者的角度去审视剧情和角色，这时候，如果角色的情感逻辑不通，或者过于单薄，就更容易被看穿。
具体例子（但尽量不点名，只说类型）：
那种“我真的好喜欢你，但你不知道，所以我好痛苦”的三角恋/单恋故事。 很多时候，观众觉得，你直接说不行吗？或者，就算不说，对方的表现也应该能看出点端倪，为什么非要自己在那边纠结半天，把所有可能性都想坏？
那种因为一点小小的误会，就能导致角色之间关系彻底破裂，并且长时间无法修复的故事。 现实中的误会，如果双方愿意沟通，很多都能化解。但动漫里，有时候误会就像一道难以逾越的鸿沟，而且角色往往不愿意轻易迈出沟通的那一步，这会让观众觉得“一点小事而已，至于这么夸张吗？”
那种角色看似在为某个“重大”目标努力，但这个目标本身的设定，或者实现过程的逻辑，都让观众觉得“这真的值得他们付出这么多吗？” 比如，为了一个虚无缥缈的约定，或者为了一个可能永远无法实现的梦想，角色就表现出一种“我的人生就是为了这个而活，没有它我就活不下去”的绝望感。
总结一下：
当你觉得很多动漫“无病呻吟”时，很可能你感知到了以下几点：
情感表达与事件本身的“配比失调”：小事被放大成大事，微弱的情感被渲染成滔天巨浪。
剧情深度与情感厚度的“失衡”：用浓烈的情感来掩盖剧情上的单薄或空洞。
观众期待与作品呈现的“偏差”：你期待看到更扎实的故事或更成熟的情感处理，但作品提供的是更模式化、更情绪化的内容。
这并不是说所有被这样评价的动漫就一定不好，它们可能找到了自己的目标受众，并且成功地引起了他们的共鸣。但对于你来说，当这些元素组合在一起，并且在你看来缺乏足够的“支撑”时，产生“无病呻吟”的感受，是非常自然的。这说明你的审美在不断提升，对作品的要求也在提高，这是好事。
1. 情感的夸张与模式化：
这是最直接也最容易让人产生“无病呻吟”感觉的点。很多动漫，尤其是少女漫、校园漫，或者一些偏重情感描写但手法相对单一的作品，会把角色内心的波动放大到极致。
细枝末节的放大镜： 也许只是因为喜欢的人多看了自己一眼，或者因为朋友之间一句无心的话，角色就能陷入几天几夜的纠结、痛苦、怀疑人生。这种对微小事件过度渲染的情感，放在现实生活中，很多时候我们会觉得“至于吗？”。
脸谱化的情绪表达： 很多作品为了表现角色的悲伤、痛苦、愤怒，会采用一些约定俗成的表现手法：比如掉眼泪，而且眼泪要像断了线的珠子一样；比如咬牙切齿，额头上青筋暴起；比如沉默不语，但脸上写满了“我好难过，但我不说”。当这些模式化的表达反复出现，尤其是当它和剧情的“不够分量”相匹配时，观众就会觉得这是在刻意煽情，是在“无病呻吟”。
“玛丽苏”式的情感纠葛： 很多作品倾向于营造一种“全世界都围绕着主角转”的氛围，主角的情感困扰似乎是整个故事的中心。当这种中心化的情感纠葛，其根源又显得格外单薄或不合逻辑时，观众自然会觉得这是在虚构的“痛苦”，是“无病呻吟”。
2. 剧情的薄弱与空洞：
很多时候，情感的过度渲染是为了填补剧情上的不足。如果一个故事本身没有足够吸引人的情节、深刻的冲突，或者新颖的设定，那么创作者就可能试图用大量细腻的情感描写来“撑场面”。
缺乏实质性冲突： 有些动漫的剧情推动力非常弱，主要矛盾可能就是角色之间的误会、单恋，或者一些非常微观的个人成长。当这些“小打小闹”被无限放大，并伴随着大量内心独白和情感抒发时，观众就会觉得“他们到底在纠结什么？剧情不往前走，光说这些有什么意义？”
“为赋新词强说愁”： 就像一些不太成熟的诗人，为了写诗而找愁一样，有些动漫似乎是为了展现角色的“深度”或“忧郁”，而强行制造一些情节或内心活动，这些活动在整个故事框架下显得格格不入，或者说，即使没有这些，故事也照样能讲。
重复和套路： 某些动漫作品，尤其是长篇连载的，可能会因为创作周期或商业考量，陷入重复的套路。角色的成长模式、遇到的困境、解决问题的方式，甚至是他们表达情感的方式，都可能变得非常相似。当观众看多了类似的“桥段”，自然会觉得这是在“浪费时间”，是“无病呻吟”。
3. 目标受众与表达方式的错配：
有些动漫的设计初衷可能就是为了满足特定的情感需求，比如给青春期迷茫的观众提供情感共鸣，或者给想要放松的观众带来甜美或忧伤的体验。但如果观众的口味或者期望与之不符，就容易产生“无病呻吟”的观感。
过度解读的“深度”： 并非所有动漫都必须追求宏大的叙事或深刻的哲学思考。有些作品就是以“生活流”或“日常系”为卖点，捕捉生活中的细微情感。然而，如果观众带着“必须看懂某种深层含义”的期待去观看，而作品本身并没有提供那么多，就会觉得“他们说的那些，好像也不是什么大事，为什么要表现得这么深刻？”
对“真实感”的要求： 动漫作为一种艺术形式，本身就允许夸张和虚构。但如果我们过于追求现实生活中的逻辑和情感反应，那么动漫中那些为了营造氛围或推动剧情而设计的夸张情感，自然会显得不真实，甚至“做作”。
4. 观众的成长与审美变化：
随着观看经验的积累，观众的审美也在不断成熟。年轻时可能觉得那些“虐恋情深”、“青春疼痛”的故事很吸引人，但长大后，可能会觉得它们过于稚嫩，经不起推敲。
从“代入”到“审视”： 年轻时，观众更容易代入角色，感受他们的喜怒哀乐。而随着阅历的增长，观众会更倾向于从旁观者的角度去审视剧情和角色，这时候，如果角色的情感逻辑不通，或者过于单薄，就更容易被看穿。
具体例子（但尽量不点名，只说类型）：
那种“我真的好喜欢你，但你不知道，所以我好痛苦”的三角恋/单恋故事。 很多时候，观众觉得，你直接说不行吗？或者，就算不说，对方的表现也应该能看出点端倪，为什么非要自己在那边纠结半天，把所有可能性都想坏？
那种因为一点小小的误会，就能导致角色之间关系彻底破裂，并且长时间无法修复的故事。 现实中的误会，如果双方愿意沟通，很多都能化解。但动漫里，有时候误会就像一道难以逾越的鸿沟，而且角色往往不愿意轻易迈出沟通的那一步，这会让观众觉得“一点小事而已，至于这么夸张吗？”
那种角色看似在为某个“重大”目标努力，但这个目标本身的设定，或者实现过程的逻辑，都让观众觉得“这真的值得他们付出这么多吗？” 比如，为了一个虚无缥缈的约定，或者为了一个可能永远无法实现的梦想，角色就表现出一种“我的人生就是为了这个而活，没有它我就活不下去”的绝望感。
总结一下：
当你觉得很多动漫“无病呻吟”时，很可能你感知到了以下几点：
情感表达与事件本身的“配比失调”：小事被放大成大事，微弱的情感被渲染成滔天巨浪。
剧情深度与情感厚度的“失衡”：用浓烈的情感来掩盖剧情上的单薄或空洞。
观众期待与作品呈现的“偏差”：你期待看到更扎实的故事或更成熟的情感处理，但作品提供的是更模式化、更情绪化的内容。
这并不是说所有被这样评价的动漫就一定不好，它们可能找到了自己的目标受众，并且成功地引起了他们的共鸣。但对于你来说，当这些元素组合在一起，并且在你看来缺乏足够的“支撑”时，产生“无病呻吟”的感受，是非常自然的。这说明你的审美在不断提升，对作品的要求也在提高，这是好事。
网友意见
先说结论。
——你的想法很真实，你是对的，他们就是在无病呻吟。
人是经验生物，人写出来的作品，是在既定故事框架下，总结他们的经验、阅历，发表他们的观点。
第一，经验。
经验——对生活环境的认知，环境中一个个遭遇事件的总和。
第二，阅历。
阅历——对所处国家、世界的认知，所有认知的总和。
第三，观点。
观点——就以上两点，对经验与阅历做出的总结，形成思考方式，再通过价值观的筛子输出出去，就是观点。
所以说，一群日本人，根据自身对日本这个大环境的认知、遭遇，再对比全世界其他环境，形成的观点——我们的环境有病，所以我们也有病，我们很痛苦，我们要呻吟。
招核男儿认为这一代是废物，令和人恐怕也会觉得他们不争气，怎么，还不给人家呻吟一下了？
对一群创作者而言，他们可以看清楚自身所处环境的问题，是必然的，因为创作者研究的天然课题就是这个，所以他们自己就觉得有病，自然要呻吟。
你认为他们在无病呻吟，是因为你站在中国人的立场上，去看待日本的创作者，以及日本的作品。
这么说，能理解吗？
在最后，我希望通过一个提问，来给出一个答案，下面是用问题构成的答案：
Q：请问谁最了解一个国家，以及他们的文化创作者，他们的作品。
A：这个国家的人民。
B：这个国家的政府。
C：其他国家的人民。
D：其他国家的政府。
选择吧！
——
PS：题主你认为一个作品无病呻吟的话，可能是作者本人有问题。
但你认为大多数作品都这样，那就不是个例，而是一个现象。
任何现象往上追究，毛病都出在分配者身上，而一个环境也就是日本的分配者就是日本政府，换句话说就是日本政府的体制有问题，有病，所以下面在呻吟。
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