有哪些很荒诞很邪性的国产电影？

殊不知，80年代我国内地的创作环境非常自由，各路邪典片争相上映~

彼时，所有中国人，精神上的那种对于自由的渴求，对于生活丰富及多样性的渴求极其强烈。

而导演们也丝毫不在乎自己会不会被关进小黑屋~

1、《大喘气》上映日期:1988年

1988年，这是一个特殊的年份，这一年同时上映了四部由王朔小说改编的电影，后来的人们称之为“王朔年”，大喘气就是叶大鹰根据其中一部根据橡皮人改编的。

故事背景设立在广州和汕头，男主角丁健是一名买卖黑市生意的老手，可是在跟香港客进行一宗电视机的交易时，却碰到了真正的黑道人物老林对他黑吃黑。

丁健为了保命，宁愿向在街头驶过的警车自首。从警察局出来，丁健去酒巴买醉，同样是做黑市生意的李白玲把他带回家，并对他表露爱意。但丁健发现她的皮肤像像皮一样从肩头纹痕四散，最后竟变成了一个像皮人，而自已的皮肤也变了。

整部片子的猎奇感浓厚。

2、《黑炮事件》上映日期：1985年

出自国内最具有批判精神的导演黄建新之手，我之前给大家推荐过非常赛博朋克的《错位》也是他的。两者都是对体制的不满，

整个故事更具有鲜明的荒诞和黑色幽默气息。

1983年夏，某国有大型矿山公司工程师赵书信，因为在出差过程中丢失一枚黑色象棋棋子“炮”，于是在某个雨夜来到邮电局，向外地宾馆发出了一封全文为“丢失黑炮301找赵”的电报。

在那个“发电报按字数收费”的年代，这封电报引起了邮电部门的极高度警惕。单位领导担心涉及机密外泄，及时向公安部门上报，并内部对赵工进行调查。

简单说，这部电影主要刻画了一个知识分子受尽屈辱的过程。

这部电影中，国企会议室四壁皆白，正面一面墙都是一个钟表的表盘，暗示着这种会议的低效，颟顸，苍白，黑暗。

会议过后留下的画作、摆火柴，也是对旧工作模式的讽刺，总之，电影批判了旧的体制，管理制度，旧的思想，在与时俱进上的停滞，对现实的阻碍，而这一批判集中在了老工厂的老领导们身上。

3、《银蛇谋杀案》上映日期：1988

这部充满了暴力、血腥、偷窥、裸露的邪典电影，放在今天内地的审查制度下是不可能上映的，即便是跑去香港，也是妥妥的llb

该片讲述了性情古怪的前电影放映员郝飞宇是一名变态杀手。

当他锁定谋杀对象后，便会将其引诱到放映间，但是他即不抢劫也不强奸，而是拿出饲养的银环蛇把受害人要死后喂食。

这情节，真是典型的cult片。

4、《黑楼孤魂》上映日期;1989

这是一部以鬼屋为题材的恐怖电影，传闻上映时曾吓死过人。

而且原本全片时长为100分钟，后山删减到88分钟，直到今日我翻遍所有网站，也找不到那消失的12分钟......

《黑楼孤魂》还被誉为是一部能够让直男尿裤裆的电影。

因为其营造的恐怖氛围，确实吓人

国产邪典类电影止步于90年代初期，虽然很多片子漏洞百出，甚至手法有点幼稚，但是我们不得不承认。

这种特征和当时的时代思潮特别吻合，那个时代的人就是如饥似渴、半生不熟、良莠不分地吸收外界的信息，所以在今天看来，肯定就是「幼稚」的，这是我们的马后炮视角。这种「幼稚」即使不是优点，也绝不是缺点。

我是你们的马叔儿 @杰克马，曾经也是名男主角，可惜他妈的是动画男主......

关注我，带你去电影世界里折腾折腾~

改70余处才过审的“禁片”：35年过去，它仍是国产片少有的大尺度

作者|电影夫人（头条号签约作者）

如果问，黄建新是谁？

许多人的回答肯定是，《建国大业》、《建党伟业》的导演啊。

但对夫人来说，打开他的正确方式，肯定不是这样。

我始终觉得，一个导演的处女作，很能反应他的才气、风格。

比如张艺谋的《红高粱》、姜文的《阳光灿烂的日子》、贾樟柯的《小武》。

黄建新也不例外，一部《黑炮事件》，就完全显出他的出手不凡。

1985年上映后，荣获了华表奖优秀故事片奖，金鸡奖最佳男主角奖。

被亚洲周刊评选进20世纪100强华语电影之列，并入选中国电影百年百部佳片。

可这部影片的问世之路，一点儿可也不平坦。

影片改编自张贤亮的小说《浪漫的黑炮》。

送审时因题材过于敏感被卡住了，他不得不向恩师吴天明求助。

这位第五代人口中的“大哥”也确实是长袖善舞，硬是在一番周旋之下，审查通过了。

当然，由于众所周知的缘故，黄建新做了不少力所能及的妥协。

改动多达六七十处，最主要的是将原片中，像幽灵一样跟随着男主的保卫处长的戏份，几乎全部删除了。

即便如此，它的尺度依然很大。

幸好是35年前，要搁现在，不可能过审，只能作为禁片被供着。

01

《黑炮事件》的故事，由一枚棋子所引发。

刘子枫饰演的某矿山公司工程师赵书信，有个怪癖，自己和自己下象棋。

他走到哪儿，都会带上那副相伴多年的棋子。

有一次出差回来，却发现少了一枚。

老赵不顾大雨，赶忙跑邮局发电报：丢失黑炮301找赵。

翻译过来就是，他丢失了棋子黑炮，请求和他同住301的人帮忙寻找。

可他万万没有想到，一份普普通通的电报，竟然能掀起一股轩然大波。

首先，邮局的工作人员起了疑心。

为什么他会冒着大雨，为一枚根本就不值钱的棋子花1块钱的“巨资”？

此中必有猫腻。

接到电话的公安局迅即立案侦查。

公司领导层知晓后，也展开调查。

大家都被惯性思维驱使，明明了无证据，却自以为是地“认定”别人“有罪”，当罚之。

因受所谓“黑炮事件”的牵连，赵工被调离了原岗位。

但他浑然不知背后的内情，乐呵呵地以为是维修厂的工作需要。

和其他当时的知识分子一样，对于组织，他向来是信任的。

恰在此时，WD工地正在安装调试自德国进口的工程机械，外国专家汉斯急需翻译。

出于上次合作愉快的经历，刚下飞机，他就向中方指定，要求赵书信继续担当翻译。

可1952年毕业于清华大学，精通德语，专业过硬的赵工，没有机会。

02

公司找来了一位叫冯良才（杨亚洲 饰）的旅游翻译代替。

谁都明白，这完全是两回事，他怎么可能胜任？

人家要轴承，他给人子弹。

频繁出错的冯，惹得汉斯极为恼火。

注重效率，为人耿直的汉斯，甚至愿意支付双倍报酬，让冯为他服务。

实际就是让他一边玩去，别再瞎掺和，让赵工来翻译。

案件仍在调查，领导们参与的会议一次次召开，但问题得不到解决。

负责生产的经理李任重（高明 饰）在赵书信家，无意中有了重大发现。

他亲眼目睹了赵工那副缺黑炮，以小黑盒子顶替的象棋，恍然大悟。

本以为一切已真相大白，谁知仍然阻碍重重。

尽管许多人站在李经理一边，但党委副书记周玉珍则坚持认为：

一颗棋子值多少钱，赵书信这个在经济上斤斤计较的人，为什么会为了一颗不值钱的棋子，花一块多钱去发一封电报？

言外之意，这当中必定有不可告人的勾当！

就这样，冯良才仍得拿着一本字典做翻译。

而汉斯依旧大为不满，渴望发挥专业特长的赵书信则无法到岗。

设备安装完毕的汉斯，已返回德国。

可仅仅过了20多天，便出现重大故障。

到这会儿了，才想起让赵工赶快检查。

领导们最关切的是，是否为德方的责任？

03

结果令众人非常失望。

由于翻译出了纰漏，把“轴承”错译为“支架”，致使WD 试车时，轴承全部烧毁，国家损失上百万外汇。

黑炮事件的影响不可谓不巨大而恶劣。

但结尾的振聋发聩，才叫人细思极恐。

包裹寄来，周书记如获至宝，抢先和另一名工作人员打开。

发现里面所躺着的，居然真的就只是一枚黑炮棋子。

赵书信见状，瞬间明白了怎么回事。

周书记依旧不解，平时花钱小气的赵工，何故为一枚不值钱的棋子要花1元钱？

对赵书信来说，事情特简单，看着一副好好的棋少了一枚，心里觉着别扭，就想找回来。

谁知背后竟“招致”出这么一摊事？

他说，以后我再也不下棋了。

看似不可思议，十足荒诞的之事，却实实在在地发生了。

此前，周曾批评心急火燎，想让赵工恢复原职的李经理：

为什么你总是把事情想得那样简单呢？

问题是，有些人又习惯性把问题复杂化。

赵书信疑惑不解，为什么他连发一份电报的权利也没有？

他站在教堂门口，远远地望着耶稣，玛利亚，神父，仿佛内心有了一丝的治愈。

这也是导演对他信仰天主教的一次交代，可赵书信只能站在门外，他惴惴不安。

草场上孩子们用砖头玩多米诺骨牌游戏，一块块顺势倒下，最后一块落他脚下。

他露出孩子般的笑容，坦然走进生活未知的深处，全片结束。

04

结尾的多米诺骨牌，象征了赵书信一生的命运。

也暗示着每个人，一旦踏入这样的集体中，就难以逃脱被机制占有侵袭的宿命。

祖籍河北的秦国人（西安）黄建新，父母是官位并不显赫的干部。

耳濡目染的环境，让他对官场文化的那些事体悟得很有见地。

将机制运作中诸多只可意会不可言传的地方，拿捏得极到位。

多少卑微隐忍谨小慎微，有着孩子般天真气，如赵书信一样的知识分子，遭遇着组织上莫须有的不信任和“迫害”。

以常理推断有罪，捕风捉影，形式主义，官僚作风的盛行。

观感上，此片令人想起安东尼奥尼的《红色沙漠》，故事则像《放大》。

诡异的构图，色彩的运用，符号的隐喻，声音蒙太奇，都非常出色。

人处在画框边缘，被工业时代巨大的机器逼至一角，突出了无奈的压抑感。

黑白红三种颜色的搭配，从视觉上给人冲击。

硕大的钟表悬挂在一面白墙上，白色的长桌上井然有序地坐着领导们，诉诸着会议的低效。

所幸是80年代宽松的创作环境，才让这部讽刺机制的杰作得以问世。

影片宗旨，在揭示个体在环境中不可遏制的异化。

它在当时直至现在，都是一则颇具黑色幽默风味且饱含深意的中国式寓言。

主演刘子枫老师说：

这是一部有锐气的，有闪光点的，迎着时代走的电影。

（图片源于网络，侵删）

作者简介：@电影夫人，独立影评人，头条号签约作者。写影视，也写娱乐圈的爱恨情仇。

就在几天前，作家方方因为发表敏感言论，被微博禁言了。

禁言长达14天，与病毒隔离的时间一致，也难怪，有些人就是把“言论”当作“病毒”一样看待的。

方方和电影的缘分不浅。

她的知名小说《万箭穿心》被改编成电影，收获了极好的口碑。

很多人不知道的是，早在1997年，由方方另一部小说改编的电影曾经名噪一时，并提名了第47届柏林电影节的金熊奖。

它就是由黄建新和杨亚洲联合执导的《埋伏》。

《埋伏》是一部看起来很小，实际很大的电影。

它的情节特简单，讲的就是两个人埋伏的故事。

但从这个故事蔓延开，你却能看到整个社会结构以及小人物在体制下的心酸。

那种情绪，正暗合了当下的时代。

不信，你就往下看。

01

聊《埋伏》，绕不过去的，要从导演黄建新聊起。

在活跃于上世纪九十年代的导演里，黄建新是观察中国社会最透彻的一个。

眼光毒，下手狠，颇有些影坛公知的意味。

他最有名的作品，当属“都市三部曲”。

名字对仗工整，分别是：《站直喽，别趴下》（1992）、《背靠背，脸对脸》（1994）、《红灯停，绿灯行》（1997）。

可是，这三部电影在内核上却远没有表面那么工整。

我觉得更能代表黄建新的是另外一组三部曲，由《背靠背，脸对脸》、《黑炮事件》（1985）和《埋伏》（1997）组成。

我称它为“体制三部曲”，因为它们讲述的都是人与体制的关系，或者说人在一个畸形体制下的窘境。

纵观这三部电影，刚好构成一个三层结构。

《背靠背，脸对脸》位于顶层，讲的是体制中的官员。

影片透过一场文化馆的馆长之争，带我们走进中国官场，看一群人为了一个职位绞尽脑汁，互相倾轧。

所有笑的背后，一定藏着把刀；所有的忠厚之下，必然暗藏杀心。

最后，大家争来争去，不过是一场“你方唱罢我登场”的闹剧。

没有赢家，只有剪不断的人情债和私欲网。

活脱一个现代版的“官场现形记”。

《黑炮事件》位于中层，讲的是体制中的知识分子。

这群人本该活得很有尊严，却因为有知识，有独立思考能力，而被体制一再怀疑、排挤。

影片中的工程师赵书信，只因给德国专家发了一封电报，立马遭到停职调查。

那电报上的内容是：黑炮301。

直到影片最后，德国专家寄来一个包裹，里面装着关于“黑炮”的全部秘密。

是什么？

大家自己去看。

实际上，不管“黑炮”是什么，它所代表的都是“什么也不是”。

或者叫，莫须有。

至于今天我们要重点讲述的《埋伏》，则位于最底层。

它讲的是体制中的小人物。

影片由一起犯罪案件开始，黑夜，船厂工人一家四口被残忍杀害。

保卫科长老田和干事叶民主接到任务，负责埋伏，观察嫌疑人的动向。

由这场埋伏开始，我们看到一个隐形的社会结构慢慢浮现。

那里面有体制的冷酷，权力的傲慢，也有普通人的委屈。

如果用当下最应景的一句话来概括本片的主旨，那就是：不能欺负听话的人。

02

埋伏。

听起来挺威风，实际是个苦差事。

24小时不间断，不得擅离职守，还不能让家人知道，至于何时结束更是个未知数。

神探杨高一共划分了7个埋伏点，最后把最不起眼的一个分派给了保卫科。

可别小看这个情节。

它虽然只占了很小的篇幅，却是全片的关键。

首先，透过这件事，导演为我们讲清楚了当时——也就是上世纪九十年代初的社会结构。

这个结构同样分为三层。

位于最上层的是公安，代表着公权力，负责整个案件的侦破。

位于中间的是联防大队。

联防大队兴起于八十年代末，为的是填补当时警局人力的不足，于是警方从各工厂抽调人员，为己所用。

这些人既是工人身份，又为警局办事。但也正因为他们距离国家机器更近，从而获得了一种权力的优越感。

对应到影片中的人物，就是由郭冬临扮演的联防队长邱建国。

接下来，是位于最底层的船厂保卫科。

他们是实打实的工人，离国家机器最远，也最不受重视。

于是才有了杨高把最边缘的一个埋伏点分配给他们的情节。

说白了，这个埋伏任务很可能是一场没有功劳、只有苦劳的瞎忙活。

但没办法，组织上派下来了，保卫科的人就得服从。

随后，我们沿着这个逻辑，进入保卫科的内部。

这部电影特别有意思的地方就是，它没有拍工厂的画面，也没有拍科室，却把当时单位里的生态用侧写的方式勾勒出来了。

怎么勾勒的呢？

我们先想一个问题：这个任务是怎么落在老田和叶民主两个人身上的？

是因为他们能干吗？还是别的什么原因？

影片没有明确交代。

但细想，你就明白了。因为他俩最老实。

科长老田，别看是个科长，实际上没什么实权。

熟悉当时单位环境的人都知道，保卫科是最容易往里面混人的部门。

今天厂长递个条子，塞进俩朋友；明天书记使个眼色，塞进俩亲戚。

科长眼看着手下挺多，实际各有背景，真到干活时谁也指使不动。

于是老田只好亲自上阵，而唯一能听从他差遣的，也只剩下无依无靠的民主一个人了。

与老田不同，民主对这套体制没有好感。

相反，他从一开始就表现出了对体制的不信任。

他是个退伍军人，转业时原本可以进入公安系统，却因为怕累、嫌麻烦，去了工厂保卫科。

这里面本身就带着一种对体制的不屑。

而他之所以听从老田的安排，也不是出于对上级的服从，而是基于朋友间的信任。

正如老田所说：“民主这个人吧，是我手下能力最不强的一个。但他有个优点，讲义气，为了朋友，哪怕再小的事，他也当成大事办。”

就这样，老田带着民主，登上了废弃车站旁的一座水塔，开始了埋伏的任务。

他们手握望远镜，盯着远方，等待着迟迟不肯现身的目标。

03

这场埋伏，一直都等不到人。

想想都觉得煎熬。

水塔上的环境差极了，只有很狭小的空间可以存身。

老田和民主一人12小时，昼夜交替，一等就是二十多天。

可他们要等的人——犯罪团伙的头目“智者”——却始终没有出现。

在这二十多天里，两个人的精神都被拖垮了，他们的生活也陷入了巨大的困境。

老田患有肝癌，时日无多，但他每天还要瞒着妻女执行任务。

民主遭到女友怀疑，却根本没法解释，只得拖着疲惫的身心一次次登上水塔。

嗑瓜子，喝水，打瞌睡，聊天，所有能打发时间的方式都被他们试遍了，可无望的等待终究难熬。

每当民主萌生退意时，老田又总会站出来劝他：“咱们干保卫的，不光要有责任感，还得有正义和良心。咱们一走，要是罪犯又跑去杀人，可怎么办？”

这就是一个本分的普通人在体制里所面临的窘境。

他们没有靠山，没法轻而易举地向上爬；但另一方面，他们又不甘堕落，无论面对什么工作，照样恪尽职守。

因为他们的良知不允许有任何疏忽。

而体制也正是看准了他们的“老实听话”，才让他们做着最辛苦的工作，担负着最大的责任，却不给他们应有的尊重。

因为这套体制运行的逻辑，从来都是“任人唯亲，欺软怕硬”，老实人如果不学会攀附关系，又不愿做个混蛋，那就只剩下一个结局：任人宰割。

于是我们看到，当民主终于按捺不住，找杨高去诉苦时，杨高只是怔怔地看着他问了句：“你是谁呀？”

那一幕，将体制的傲慢暴露无遗。

更别提21天过去，警局发现情况有变，下令取消埋伏点。联防队长邱建国一心只顾打牌，竟忘了通知。

自此，老田和民主终于成为了被体制彻底遗忘和放逐的人。

他们继续执行着早已撤销的任务，继续憋在水塔里，直到赔上生活甚至性命。

应该说，导演黄建新的这一番批判是非常毒辣的。

他用“埋伏的任务”来指代“徒劳无功的差事”，又用“废弃的水塔”来象征“无人问津的处境”，由此书写了体制对个人的泯灭。

这还不算完。

影片最后，更荒唐的事情发生了。

谁也没有想到，原来水塔才是智者真正的据点，老田和民主——这两个早已被抛弃的人却因为忠于职守，意外立了大功。

看到那一幕，我心中五味杂陈，不知该高兴还是难过。

诚然，如《疯狂的石头》一般，导演通过一个曲折的过程，让真宝石意外落到了守护它的人手里，算是完成了一种变向的奖赏。

《埋伏》同样如此。

但另一方面，代价又是什么呢？

是老田没能及时就医，加重了病情，为此搭上了性命；是叶民主找到邱建国，把后者狠狠揍了一顿，因此进了局子。

于是，在最后的表彰大会上，领导高高在上，念着立功者的名字。

台下，警局的人，联防队的人，还有一些从未见过的面孔，想来可能是保卫科的其他同事，大家通通坐在那里共享荣誉。

唯独没有出现的，是老田和叶民主。

这两个理应受到最高嘉奖的人，毫无意外的又一次成为了缺席者。

这时我才明白，原来黄建新给的安慰都是假的。

而此刻的一幕，才是真相。

在一个畸形的体制里，普通人的尊严不可能轻易获得，哪怕历经重重磨难，迎来转折，也终将落空。

更讽刺的你知道是什么吗？

从头到尾，老田和叶民主获得的最真诚的夸奖，不来自正义的一方，而来自于被他们寻找了三十多天的“智者”。

这个杀人不眨眼的魔王说：“我想见见埋伏在水塔上的人，我敬重他们。”

04

关于《埋伏》的故事，我们还可以看得更“虚”一点。

它在讲什么？

它讲的是两个人等待一个始终没有出现的人的故事。

听起来是不是很像“等待戈多”？

没错。

如果更抽象地理解《埋伏》，你就可以把它看成是中国版的“等待戈多”。

片中的老田和民主，等待着传说中的“智者”。

他们每天重复着相似的动作，聊着无聊的话题，却总也不见人来。

渐渐地，他们感到无力、困惑，甚至暴躁，日子久了，他们开始麻木、消沉，直到最后，他们终于挨过了虚无的煎熬，继续等待，并为自己的等待赋予了全新的意义。

老田为何等待？

因为他自知生命将尽。

他宁愿死在有希望的等待之中，也不愿死在无望的病榻上。

民主又为何等待？

表面看，支撑他坚持下去的是与神秘人之间的电话。

那神秘人不断用话语开解他，给他讲“既来之，则安之”的道理……

直到最后，民主赶到神秘人家，发现他竟是个“聋子”，而他们之间所谓的通话也不过是两个单向的自说自话而已。

荒谬吗？

或许是的。

但它却隐含了一个积极的含义。

那就是，民主并不是因为别人的鼓励而继续坚守的，相反，是他内心早已有了坚守的信念，才会错把他人的无心之语都当做是莫大的鼓励。

他坚守的信念又是什么？

两个字：情义。

这是这部电影最打动我的地方。

民主之所以要坚持完成埋伏，并不是因为他真的相信凶手会出现，也不是因为他要博得体制的认可，而是因为他答应了老田，替他站好最后一班岗。

尽管只有万分之一的可能，凶手会因为自己的疏忽而逃跑，但这万分之一断送的却是老田一生的清白和本分。

于是民主不敢怠慢，又在水塔里苦苦支撑了十几天。

他的坚守，守住的不是对体制的“愚忠”，而是两个普通人之间的承诺。

正如影片最后，杨高被民主打动，要和他做朋友。

民主在杨高面前，丝毫没有面对公权力时的卑微，相反，他始终保持着尊严。

看着杨高一步步走远，民主对女友说：“他要是回头看我，我就交这个朋友。”

之后杨高回头，两人相视一笑。

那不是向体制低头，也不是求体制回头，而只是两个个体之间的惺惺相惜。

从这个角度讲，《埋伏》从头到尾都带有反体制的色彩。

它讲述的是两个普通人被体制发配并受难的过程。

但在他们的身上却最大程度的保存了人性，保存了质朴的善良和共患难的情义。

这是一个劣币驱逐良币的过程。

影片以反讽的方式，看似讲的是体制外的事情，实际每一刀都戳中体制的要害。

还是那一句，不能欺负听话的人。

不止如此，体制就不该欺负人。

相反，它应是为人服务的，让人们更好地组织在一起，过上更好的生活。

《埋伏》，一部二十年前的电影。

如今看，仍不过时。