天生高音的人唱出的高音是醇厚的，天生中低音训练出的高音是尖锐的，这个观点正确吗？
这个问题挺有意思的，它触及了我们对嗓音特质和声乐训练效果的认知。咱们就来掰开了揉碎了聊聊这个说法到底靠不靠谱。
首先，我们得承认，“天生”的嗓音条件确实是影响高音质感的一个重要因素。 就像有些人天生骨骼比较纤细，有些人天生骨骼比较粗壮一样，每个人的喉咙结构、声带的长度、厚度、弹性，甚至是共鸣腔体的形状和大小，都是与生俱来的。
天生的高音者（通常我们说的“嗓音条件好”） 常常拥有更纤细、更具弹性的声带，以及更适合高音发声的生理结构。这些“天生的天赋”使得他们在达到高音区时，声带更容易自然地收缩、拉紧，并且能更有效地与声带的振动配合，产生一种听起来“轻松”、“饱满”、“富有色彩”的高音。这种高音往往被形容为“醇厚”、“圆润”，因为它在能量感和音色上的表现都比较均衡，不显得单薄或刺耳。你可以想象一下，一个天生身体比例协调的人，在运动时会显得更流畅、更有力量，嗓音也是类似的道理。
而“天生中低音”的人，可能天生声带就相对粗厚一些，或者喉咙的肌肉群更偏向于支撑中低音的共鸣。当他们尝试去唱高音时，喉咙的生理结构可能需要付出更多的努力去“挤压”或“拉扯”声带，才能达到那个音高。如果训练不当，或者训练的重点不在于科学地调整发声状态，就容易出现一些问题。
那么，为什么有人说“天生中低音训练出的高音是尖锐的”呢？
这背后可能涉及到几个训练中的误区或阶段性的表现：
1. 过度依赖喉咙挤压： 当中低音嗓音的人想唱高音时，最直观的反应可能是“用力”或“向上”去够那个音。如果不懂得如何借助气息的支持和共鸣腔体的调整，就容易把力量集中在喉咙本身，用喉咙的肌肉去“推”或者“挤”出那个高音。这种挤压式的发声，声音缺乏空间感，容易变得干涩、紧绷，听起来自然就不够醇厚，反而可能显得尖锐、刺耳，甚至带有“嘶吼”的感觉。
2. 气息支持不足： 科学的高音发声，非常依赖稳定且充足的气息支持。气息是声带振动的动力，有了好的气息，声带才能轻松地以最佳状态进行调整。如果一个中低音嗓音的人，在唱高音时气息支持不够稳定，声带就会因为缺乏动力而需要自己“用力”去维持振动，这同样会导致声音的紧绷和尖锐。
3. 共鸣腔体运用不当： 高音的形成，除了声带本身的振动，还需要通过口腔、鼻腔、咽腔等共鸣腔体的放大和美化。天生中低音的人，可能在运用这些共鸣腔体来“承载”和“放大”高音方面，需要更多的练习和引导。如果共鸣腔体没有打开，或者运用不当，声音就容易“堵”在嗓子眼，显得狭窄、单薄，听起来就像是“尖叫”而不是“歌唱”。
4. 训练方法和侧重点： 很多时候，我们在讨论“天生中低音训练出的高音”时，可能看到的是一些非专业训练或者训练初期阶段的表现。一个真正经过科学声乐训练的中低音歌手，会学习如何用气息去“托”住声音，如何打开共鸣腔体，如何在声带放松的前提下达到高音。他们的目标不是把声音“推”上去，而是让声音“流动”上去。
所以，这个说法“天生高音的人唱出的高音是醇厚的，天生中低音训练出的高音是尖锐的”，并不是一个绝对的真理，更像是一种基于普遍观察和一些训练误区的描述。
“天生高音者”如果训练得当，其高音确实更容易展现出饱满、醇厚的质感。 这是因为他们的生理条件更容易达成理想的发声状态。
“天生中低音者”同样可以训练出既饱满又富有穿透力的好高音，但这条路可能需要更多科学的技巧和耐心的打磨。 他们需要学会如何“放松”地唱高音，如何用气息和共鸣去“制造”高音，而不是靠“挤压”或“喊叫”。很多伟大的男中音、男低音歌手，他们的中低音醇厚迷人，但经过刻苦训练，也能唱出同样动听甚至更具力量感的高音。
更准确地说，一个人的高音质感，是“先天条件”和“后天训练”共同作用的结果。 先天条件提供了基础，而后天训练则决定了你如何最大化利用这些条件，以及如何克服天生的局限。
想象一下，就像有两个同样精美的乐器，一个制作出来音色就特别纯净，另一个需要经过精细的调音和磨合才能达到最佳状态。但最终，后者如果调音得当，同样能奏出美妙的乐章。
所以，别被“天生”两个字限制住，科学的声乐训练，可以帮助任何一位有唱歌热情的人，去探索和发展自己嗓音的无限可能，包括那令人向往的高音。你听过一些男中音歌手唱出的高音，也一样非常有力量和乐感，并不一定显得尖锐。反之，一些“天生高音”的歌手，如果处理不好，高音也可能听起来比较虚弱或者干巴。
总而言之，这个说法抓住了声音特质和训练效果之间的一种常见关联，但不能一概而论。关键在于科学的训练方法，以及对嗓音生理机制的正确理解。
首先，我们得承认，“天生”的嗓音条件确实是影响高音质感的一个重要因素。 就像有些人天生骨骼比较纤细，有些人天生骨骼比较粗壮一样，每个人的喉咙结构、声带的长度、厚度、弹性，甚至是共鸣腔体的形状和大小，都是与生俱来的。
天生的高音者（通常我们说的“嗓音条件好”） 常常拥有更纤细、更具弹性的声带，以及更适合高音发声的生理结构。这些“天生的天赋”使得他们在达到高音区时，声带更容易自然地收缩、拉紧，并且能更有效地与声带的振动配合，产生一种听起来“轻松”、“饱满”、“富有色彩”的高音。这种高音往往被形容为“醇厚”、“圆润”，因为它在能量感和音色上的表现都比较均衡，不显得单薄或刺耳。你可以想象一下，一个天生身体比例协调的人，在运动时会显得更流畅、更有力量，嗓音也是类似的道理。
而“天生中低音”的人，可能天生声带就相对粗厚一些，或者喉咙的肌肉群更偏向于支撑中低音的共鸣。当他们尝试去唱高音时，喉咙的生理结构可能需要付出更多的努力去“挤压”或“拉扯”声带，才能达到那个音高。如果训练不当，或者训练的重点不在于科学地调整发声状态，就容易出现一些问题。
那么，为什么有人说“天生中低音训练出的高音是尖锐的”呢？
这背后可能涉及到几个训练中的误区或阶段性的表现：
1. 过度依赖喉咙挤压： 当中低音嗓音的人想唱高音时，最直观的反应可能是“用力”或“向上”去够那个音。如果不懂得如何借助气息的支持和共鸣腔体的调整，就容易把力量集中在喉咙本身，用喉咙的肌肉去“推”或者“挤”出那个高音。这种挤压式的发声，声音缺乏空间感，容易变得干涩、紧绷，听起来自然就不够醇厚，反而可能显得尖锐、刺耳，甚至带有“嘶吼”的感觉。
2. 气息支持不足： 科学的高音发声，非常依赖稳定且充足的气息支持。气息是声带振动的动力，有了好的气息，声带才能轻松地以最佳状态进行调整。如果一个中低音嗓音的人，在唱高音时气息支持不够稳定，声带就会因为缺乏动力而需要自己“用力”去维持振动，这同样会导致声音的紧绷和尖锐。
3. 共鸣腔体运用不当： 高音的形成，除了声带本身的振动，还需要通过口腔、鼻腔、咽腔等共鸣腔体的放大和美化。天生中低音的人，可能在运用这些共鸣腔体来“承载”和“放大”高音方面，需要更多的练习和引导。如果共鸣腔体没有打开，或者运用不当，声音就容易“堵”在嗓子眼，显得狭窄、单薄，听起来就像是“尖叫”而不是“歌唱”。
4. 训练方法和侧重点： 很多时候，我们在讨论“天生中低音训练出的高音”时，可能看到的是一些非专业训练或者训练初期阶段的表现。一个真正经过科学声乐训练的中低音歌手，会学习如何用气息去“托”住声音，如何打开共鸣腔体，如何在声带放松的前提下达到高音。他们的目标不是把声音“推”上去，而是让声音“流动”上去。
所以，这个说法“天生高音的人唱出的高音是醇厚的，天生中低音训练出的高音是尖锐的”，并不是一个绝对的真理，更像是一种基于普遍观察和一些训练误区的描述。
“天生高音者”如果训练得当，其高音确实更容易展现出饱满、醇厚的质感。 这是因为他们的生理条件更容易达成理想的发声状态。
“天生中低音者”同样可以训练出既饱满又富有穿透力的好高音，但这条路可能需要更多科学的技巧和耐心的打磨。 他们需要学会如何“放松”地唱高音，如何用气息和共鸣去“制造”高音，而不是靠“挤压”或“喊叫”。很多伟大的男中音、男低音歌手，他们的中低音醇厚迷人，但经过刻苦训练，也能唱出同样动听甚至更具力量感的高音。
更准确地说，一个人的高音质感，是“先天条件”和“后天训练”共同作用的结果。 先天条件提供了基础，而后天训练则决定了你如何最大化利用这些条件，以及如何克服天生的局限。
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所以，别被“天生”两个字限制住，科学的声乐训练，可以帮助任何一位有唱歌热情的人，去探索和发展自己嗓音的无限可能，包括那令人向往的高音。你听过一些男中音歌手唱出的高音，也一样非常有力量和乐感，并不一定显得尖锐。反之，一些“天生高音”的歌手，如果处理不好，高音也可能听起来比较虚弱或者干巴。
总而言之，这个说法抓住了声音特质和训练效果之间的一种常见关联，但不能一概而论。关键在于科学的训练方法，以及对嗓音生理机制的正确理解。
网友意见
谢邀
这里涉及到三个层面：
声带情况：如上图，天生高音的人一般都是相对偏薄偏窄偏短的，而天生中低音的人则相反。
使用比例：出于心理/方言/环境等因素。很多人说话并不是用完全自然原始的比例（偏真声的），而是相对声带拉伸比较多的。（女生和一些所谓捏着嗓子说话得人都有这样的情况）
后天训练：相信混声这个词大家都听过，后天的训练中混声一般都会有，自然会调节发声比例与气息的关系。有些人不做训练，但是模仿或者听某些歌手多，也会受到影响，这种属于被动得后天训练。
结论：高音醇厚的人一般都不太会是天生声带薄短窄的，一般都是使用习惯和后天训练有关；中低音训练高音如果比较尖锐，则一般是比例控制不好或者过度超过极限值的挤压；天生声带比较短薄窄的更容易出现高音，因为使用习惯和自然度，他们唱歌时灵活度会更容易掌控，但一般宽度厚度都会受到限制。
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