如何看待俄罗斯交响乐团在帕尔米拉剧院遗址演出的新闻？
1. 事件本身：艺术与政治的交织
时间与地点： 演出发生在2016年5月，地点是叙利亚古城帕尔米拉（Palmyra）的古罗马剧院遗址。
演出方： 圣彼得堡马林斯基剧院交响乐团，由著名指挥家瓦莱里·杰吉耶夫（Valery Gergiev）指挥。
曲目： 演出的曲目包括巴赫的《恰空》、肖斯塔科维奇的《第九交响曲》、施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》选段，以及俄罗斯作曲家赫伦尼科夫的《帕尔米拉序曲》。
背景： 此演出发生在叙利亚政府军刚刚从“伊斯兰国”（IS）手中收复帕尔米拉不久。IS曾将帕尔米拉的许多珍贵文物摧毁，包括其标志性的凯旋门等。
2. 俄罗斯官方及支持者的解读与宣传：
俄罗斯官方及支持者将此次演出描绘成一场“解放”与“胜利”的象征，是一次“文明战胜野蛮”的宣言，以及对人类文化遗产的“拯救”。
文化与文明的象征： 俄罗斯方面强调，在遭受极端组织破坏后，在帕尔米拉这座承载着悠久历史和丰富文化遗产的城市，用艺术和音乐来“治愈创伤”，恢复文明秩序，是对人类共同文化遗产的致敬和保护。演出被宣传为对 barbarism (野蛮) 的反击，对 civilization (文明) 的回归。
俄罗斯在叙利亚的角色： 俄罗斯军队在叙利亚政府军收复帕尔米拉的过程中发挥了关键作用。因此，这次演出也被视为对俄罗斯军事行动在叙利亚“反恐”和“稳定局势”方面所起作用的肯定和展示。这是一种“我们帮助了你们，我们是文明的捍卫者”的叙事。
艺术的普遍性： 音乐被宣传为一种超越政治和冲突的普世语言，能够连接人心，带来希望。在经历了战乱和破坏后，音乐的出现被描绘成一种抚慰和疗愈的力量。
对IS的示威： 演出是对IS这种极端意识形态的直接对抗。IS曾试图通过摧毁文化遗迹来抹去历史和文化的多样性，而俄罗斯的演出则是在这些被毁坏的遗迹上奏响希望的乐章，是对IS野蛮行径的有力回击。
人道主义的姿态： 通过在饱受战争摧残的地区进行艺术活动，俄罗斯试图塑造一个具有人道主义关怀的形象，与其他在叙利亚冲突中的某些行动形成对比。
3. 批评者及反对者的解读与质疑：
然而，这次演出也受到了广泛的批评和质疑，尤其是在西方国家和人权组织眼中，其背后隐藏着更深层的政治动机，并存在严重的道德和政治上的问题。
政治宣传与“洗白”： 批评者认为，这次演出是一场精心策划的政治宣传，目的是为了提升俄罗斯的国际形象，淡化其在叙利亚战争中的负面影响（例如对平民造成的伤亡，以及对阿萨德政权的支持）。他们认为，俄罗斯是在利用文化艺术来“洗白”其在叙利亚的军事介入。
利用悲剧： 在叙利亚经历了多年的内战和人道主义危机后，在帕尔米拉这样充满悲剧色彩的地点举行如此盛大的艺术活动，被认为是对当地民众苦难的漠视和利用。批评者质疑，在如此短暂的时间内，在安全尚未完全保障，民众仍在流离失所的情况下，举办这种“庆典”是否合适，是否真正关心当地的福祉。
安全问题与表演者的道德责任： 帕尔米拉的局势在当时仍不稳定，“伊斯兰国”的残余势力仍然存在。在如此危险的环境中进行演出，以及艺术家们在其中扮演的角色，也引发了道德上的讨论。一些人认为，艺术家们可能被俄罗斯政府利用，成为了政治宣传的工具，而他们自己可能并未完全理解或认同这次演出的政治含义。
对文化遗址的利用： 有人认为，将一个政治事件置于一个神圣的文化遗址之上，是对遗址本身的亵渎。古老的剧院应该被用来纪念历史和文化，而不是成为当代政治冲突的舞台。
双重标准： 批评者指出，当西方国家对叙利亚局势表示担忧时，俄罗斯却在叙利亚进行如此高调的文化活动，这反映出了一种双重标准。
4. 更深层的象征意义：
抛开俄罗斯官方和批评者的直接解读，这次演出还具有更深层的象征意义：
文明的脆弱与韧性： 在遭受极端主义摧残后，艺术的回归象征着人类文明的韧性，以及即使在最黑暗的时刻，对美和希望的追求也不会消失。
文化成为地缘政治的工具： 这次事件再次凸显了文化在现代地缘政治中的作用。艺术和文化不再仅仅是纯粹的精神活动，它们可以被用作强大的政治工具，影响公众舆论，塑造国家形象。
叙利亚的复杂性： 帕尔米拉的演出也反映了叙利亚冲突的复杂性。俄罗斯的介入改变了冲突的走向，而这场演出则是在这种新现实下的一种文化表达。
历史的回响： 帕尔米拉本身就是一个历史的交汇点，曾是丝绸之路上重要的贸易中心，也曾是罗马帝国东方的明珠。在这样一个古老而重要的地点进行演出，也可能是在试图连接历史与当下，暗示俄罗斯在这一地区扮演着某种历史性的角色。
总结：
俄罗斯交响乐团在帕尔米拉的演出，是一场充满政治色彩的文化事件。
俄罗斯方面将其视为对野蛮的胜利，对文明的捍卫，以及对俄罗斯在叙利亚贡献的肯定。
批评者则认为这是政治宣传的工具，是对当地苦难的利用，以及对文化遗址的不尊重。
无论如何解读，这次演出都将作为俄罗斯与叙利亚关系的一个标志性事件，以及文化在现代国际政治中扮演角色的一个典型案例而被载入史册。它触及了艺术与政治的界限、文化遗产的保护、以及在冲突地区进行文化活动的道德伦理等一系列复杂的问题。理解这次事件，需要超越简单的赞美或批评，深入分析其背后的多重语境和象征意义。
网友意见
所有人都知道这是宣传，但这个宣传作的漂亮啊。
几个月前IS就是在这个剧院遗址里枪毙政府军俘虏的。同样的场景，人类艺术的顶峰在此上演。还有比这更强烈的文明战胜野蛮的意象吗
同样普京在现场连线说的话也非常大气立足点很高
看看人家俄宣部，都不脸红吗？
给岁月以文明,而不是给文明以岁月。
——刘慈欣
俄国军队和军人的一个有趣之处，就是在于这些“武夫”和“亚洲游牧野蛮民族”对于音乐和生活的态度。
老一辈中国人对于“战场音乐会”最熟悉的印象，可能就是苏联电影里《莫斯科保卫战》中，亚历山德罗夫红旗歌舞团在炮声隆隆的前线遮蔽部中，在德国坦克的火炮瞄准具里，手持电话筒，为前线的炮兵们高唱《神圣的战争》。
而剧中，时任集团军司令员的罗科索夫斯基也盛誉道：“这等于派来了增援预备队。”
这一个片段究竟是莫斯科保卫战期间的真实史实改编，还是电影的艺术创作已不可考。然而苏联军队的“前线音乐会”之盛行，倒是真真切切。
一大早，他们就把我们送到前沿阵地，正赶上一次炮击，还有“喀秋莎”。当“喀秋莎”发射时，背上的军服都会颤动。接着士兵们开始进攻，尖兵们在雷场辟出通道，士兵们冲锋，我们则后送伤员。
一次，我记得我们抬了一名军官，他有一个小的提箱。我们从凌晨四点起就没有睡过，也没有吃过东西。我跟他说：“把箱子扔了”。他箱子里会有什么东西？他带着箱子可是太沉了。
“我不扔，如果你们不想连箱子一起搬的话，别动我好了。”
我们只能由着他，我们还能怎么样？
直到战争结束后，我才知道那里面是一把小小的小提琴。
最后一个发言的人刚结束话语，似乎那几句话还在空气中打转，大家还在等待着听下面的话时，手风琴声就忽然响起来了。
谁也没留意，这手风琴手是从哪来的，是什么时候登台的，但不用怀疑，他一定是得到某种暗示。
他演奏的是支什么曲子呢？是《喀马林舞曲》……
舞曲演奏的是那样铿锵有力，听了不禁让人产生想跳一跳的念头，两条腿不由自主地动了起来。
——《恰巴耶夫》
是啊，人们喜爱音乐，享受音乐，哪里需要什么冠冕堂皇，辞藻华丽的理由呢？
“舞曲演奏的是那样铿锵有力，听了不禁让人产生想跳一跳的念头。”
那就跳吧！
就连刚从德国死亡集中营里解救出来的犹太老头，都能在俄国手风琴的悠扬乐声中，挣开他的那一双拐杖——挣开那不堪回首的过去，用那饱经摧残的身躯尽情的享受自由与解放的滋味。
也许，这就是音乐能够带给人的力量吧。
——《只有老兵去战斗》
演奏吧！
为了千百万人所坚守的
为了人之所以为人之处
演奏吧！歌唱吧！
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2016.12.13补充：
昨天刚刚得知帕尔米拉大部失守的消息，叙利亚政府军丢下几十辆（根据照片判定，10-15辆）没有维修的坦克撤退。
随着帕尔米拉地区的形势急剧变化，那些被阿勒颇的现实撞的头破血流的声音又开始冷嘲热讽。
“然而宣传并无卵用”、“俄军已陷入叙利亚大坑”。“俄爹不给力”。
是的，按照他们所说，“宣传没什么用，文明也没几个延续下来的”。我的这篇回答中，正好有一幅苏联坦克兵忘我的弹奏钢琴，高声歌唱的照片。（就在上面）
然而——
No.537号斯大林坦克及其全体成员的结局，是这样的。
人的生命同样脆弱而易逝。
而《莫斯科保卫战》中，除了红旗歌舞团在前线演唱《神圣的战争》这一“前线音乐会”剧情外。
全片另一场“前线音乐会”，发生在波多利斯克军校学员的散兵线冲锋。
在1941年的萧瑟秋日，这些人为了不知要何年何月才能等到的，虚无缥缈的胜利。伴着嘹亮的爱情颂歌，向着注定的失败与死亡，发起冲锋。
“菲利普！唱起来！”
我这一生漂泊四方
辗转反复历经风霜
萍水相逢有过多少次
历历在目
回首往事
我记得外省小城一座
寂寥 偏僻
引人愁绪
记得车站和教堂
记得林荫道路上
人影闪动对对双双
望见可爱而亲切的身影
蓝色小帽子 蓝色短上衣
雪白衬衫包裹少女身姿
我飞逝的浪漫故事...
塔妮娅，塔纽莎，塔吉扬娜，
你是否记得那火热的夏季？
难道我和你能够忘记
共度的时光，点点滴滴？
......
1941年的秋季，失败一个接着一个
波多利斯克军校学员损失殆尽
那个好嗓子的菲利普也牺牲了
然而正是因为像这样的勇敢者，成千上万的牺牲，他们保住了莫斯科。并且踏上通往柏林之路。
“钢琴大师”的537号斯大林重型坦克被德国人摧毁了，可这改变不了什么，改变不了纳粹逆流注定失败的结局。
同样，ISIS砸下20辆坦克，近百辆自爆车，纠集五千人马，在某国无人侦察机的全程关照下，费劲九牛二虎之力啃下帕尔米拉，个别人士可别高兴的太早。
在1945年初还能打出阿登反击战和巴拉顿湖攻势的，那支不甘心自己灭亡的罪恶军队。在柏林包围圈、在布拉格包围圈、在“库尔兰武装战俘营”、在5月9号的下场如何，不用多说吧？
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