《流浪地球》是否预示着中国电影工业化已经超过韩国，达到一流水平？
《流浪地球》系列电影的横空出世，无疑是中国科幻电影发展史上的一个重要里程碑。其在技术制作、叙事结构、全球化视野等方面展现出的进步，足以让许多影迷感到振奋。然而，要因此断言中国电影工业化已经“超越韩国，达到一流水平”，则需要更加审慎和细致的分析。
《流浪地球》的“工业化”闪光点：
首先，我们必须承认《流浪地球》在工业化流水线作业上的显著提升。
特效制作的飞跃： 这是《流浪地球》最直观、也是最被广泛认可的进步。相较于过去中国科幻电影常常被诟病的“五毛特效”，《流浪地球》系列展现了令人印象深刻的视觉效果。从宏大的行星发动机、复杂的空间站设计，到震撼的地球逃亡场景，都离不开成熟的CG技术、动作捕捉、数字绘景以及强大的后期制作团队。这背后是中国电影工业在人才、技术设备以及资金投入上的巨大积累和进步。制作方通过与国内外顶尖特效公司合作，学习并吸收了先进的制作流程和技术经验，并逐步建立了自身的专业团队和技术平台。
美术设计的精细度： 影片在场景搭建、道具制作、人物造型等方面都展现出了极高的水准。无论是末日背景下破败而充满压迫感的城市景象，还是未来科技感的载具设计，都体现了精心的概念设计和扎实的执行力。这背后是大量概念设计师、美术指导、道具师、场景搭建师等专业人才的协同工作，体现了对电影制作细节的极致追求，这是工业化电影的重要标志。
叙事结构的优化： 虽然存在一些关于剧情逻辑和人物塑造的讨论，但《流浪地球》系列在叙事上尝试了更符合国际化口味的宏大叙事和情感表达。它不再仅仅依赖于东方特有的含蓄表达，而是更加直接地呈现英雄主义、牺牲精神和人类命运共同体的理念，这有助于其在全球范围内获得共鸣。这种叙事上的调整，也是工业化制作中为了应对更广阔市场而进行的必然尝试。
风险投资与商业运作： 《流浪地球》的成功，离不开背后中国电影产业的资本支持和商业运作模式的成熟。它证明了中国电影市场有能力支撑起这样一部高投入、高风险的大制作科幻电影，并且能够通过市场化的运作获得巨大的商业回报。这种规模化的资本运作和市场推广能力，是电影工业化的重要体现。
与韩国电影工业的比较，以及“一流水平”的审视：
将《流浪地球》与韩国电影工业进行比较，我们能看到中国电影在某些方面取得了长足进步，但要称其“超越韩国、达到一流水平”，则需要更加 nuanced（细致入微）的视角。
韩国电影工业的深厚根基与体系化： 韩国电影产业的工业化发展，其历史更长，体系也更加成熟和完善。他们已经在商业片类型化、导演个人风格的保护、演员培养机制、剧本创作体系、发行与营销网络等方面形成了高度成熟的生态系统。
类型片的精细打磨： 韩国电影在动作、惊悚、犯罪、爱情等诸多类型片上都有非常成熟的工业化流水线。他们能够稳定地输出高质量的类型片，并且在特定类型上拥有独到的理解和创新。例如，韩国的犯罪片，无论是从叙事节奏、镜头语言还是对社会现实的触及，都达到了相当高的水准。
导演体系与个人表达的平衡： 韩国电影在工业化背景下，依然能很好地保护导演的个人风格和创作表达。奉俊昊、朴赞郁、洪常秀等导演的作品，即使是商业性质的，也依然带有强烈的个人印记。这种在工业化框架内释放个人创造力的能力，是韩国电影的独特优势。
人才培养与梯队建设： 韩国电影拥有完善的演员培训体系和成熟的制片人制度，能够保证人才的持续供给和产业链的稳定运行。
中国电影的挑战与机遇：
“科幻元年”与探索阶段： 《流浪地球》的出现，更像是中国科幻电影的一个“开端”或者“元年”。它在摸索中前进，在挑战中成长。而韩国电影工业在经过几十年的积累后，已经形成了更为稳定和多元的创作态势。
原创IP的积累： 韩国电影在原创IP的积累上，拥有更多的本土化故事和文化元素，能够更好地与本国观众产生共鸣，并在此基础上进行改编和创新。中国科幻电影在原创IP的挖掘和孵化方面，仍有很长的路要走。
叙事深度与人文关怀： 虽然《流浪地球》在宏大叙事上有所突破，但韩国电影在细腻的人物情感刻画、对社会议题的深入探讨以及人文关怀的表达上，往往更加到位和打动人心。例如，《寄生虫》在揭示社会阶级矛盾时，其力度和深度是令人震撼的。
稳定性和持续性： 中国电影工业化进程虽然在加速，但在稳定性和持续性方面，可能还需要时间来检验。能否在《流浪地球》之后，持续产出高质量的科幻作品，并且在其他类型片上也达到同等的高度，是衡量工业化水平的关键。
结论：
《流浪地球》无疑是中国电影工业化进程中的一个耀眼亮点，它标志着中国电影在科幻电影制作能力、技术水平和国际化视野上迈出了关键一步，其展现出的工业化水准足以在许多方面与韩国电影相媲美，甚至在某些技术细节上可能已经展现出独特的优势。
然而，要说中国电影工业化“已经超越韩国，达到一流水平”，则可能过于乐观。韩国电影工业已经形成了一个成熟、多元、且在不同类型片上均有建树的完整生态系统。中国电影工业目前更像是正在加速追赶并不断突破的“后起之秀”。
《流浪地球》更像是中国电影工业化进入“第一梯队”的敲门砖，它证明了中国电影有潜力也有能力去制作出世界级的科幻大片。但“一流水平”是一个持续动态的概念，需要中国电影在未来继续保持这种锐意进取的精神，在技术、叙事、人才、体系等方面持续耕耘，才能真正站稳世界电影工业的顶端。我们有理由对中国电影的未来充满期待，但也要保持清醒的认识和持续的努力。
网友意见
首先，没有，至少还没有，但中国整体发展不出大意外大转折的话，流浪地球的出品意味着这种可能性已经进入只需要时间的轨道了。
并不张狂的说，流浪地球确实是亚洲甚至美国以外，第一部真正的硬核史诗级科幻电影（前苏联有过思想性上深刻但场面仍然不够的佳作），至少短期内我看不出韩国电影界有搞出可以正面相抗作品的可能，但这不是说韩国电影界没这个能力，而是不敢去做。
这个所谓不敢，不是我们国内影人最喜欢甩锅的题材和内容审查，而是真正的叹息之壁一一没钱。
韩国电影史上票房第一的《鸣梁》观影人次1760万，已经超过了全国总人口的三分之一，最后收了1350亿韩元，按现在的汇率约合人民币8.1亿。《流浪地球》仅制作成本最低说法也是3.2亿（更可能的数字是约5亿），还是郭帆龚格尔拼命省钱加特效公司给打折的结果，更不用说韩国幕后人工成本还是比中国高。韩国电影人怎么拍他们的《流浪地球》?除非能让青瓦台打开国库直接包下大头，不然怎么拍都是亏到死。
然而你以为我想说的是“胜之不武”?
想多了，这又不是体育比赛，就是体育比赛豪门们靠堆钱买人轮流坐庄，球迷们还不是照样舔屏。拍出了就是拍出了，拍不了就是拍不了。
《流浪地球》现在票房已破了20亿人民币，总票房不会少于45亿（口碑大爆的主流电影，次周到下档的累计票房却还低于首周票房，会是极不可思议的），甚至可能冲击中国影史票房第一，加上之前《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》等一系列影片，除了对歌舞片实在无爱外，中国电影市场对国产片已经打开了所有类型的大门。接下去无非就是一个愿意认真拍片的郭帆类团队们不断练手成熟的过程了。
而电影工业说白了，除了极少数天赋高到有若生而知之，如巅峰期时的斯皮尔伯格卢卡斯的，其他人即使再聪明，水平的提高还是离不开“唯手熟耳”。中国电影人有机会练手，韩国电影人没机会，那么你猜，最后各自顶尖的那批从业者，谁会更强?
至于说韩国电影有《熔炉》有《辩护人》有《华丽假期》，就巴拉巴拉。。。恕我直言，这些影片确实很好，但把这种社会题材剧情片当做电影业水平标杆，其实都不是在评论电影本身，更不是讨论电影工业水准，而是心知肚明的在玩政治擦边而已。
中国电影是被实际摧毁过的，几乎就在空前绝后的《大决战》三部曲的同时，大低谷时期排除港片外，国产片根本没有能在院线自己站住脚的。是从冯小刚的贺岁喜剧，张艺谋的《英雄》开始，一个一个子类型的重建的。不管当年那些是不是伪大片，不管是不是在历史考证上一塌糊涂，服妆道美摄音光这些部门拿到这些活计，才能重新培养出及格的技术骨干。
然后到《集结号》《威虎山》《寻龙诀》到《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》，各种特效部门一步步成长起来，相对成熟，直到今天结出了《流浪地球》这个有里程碑意义的“重工业”作品。
正题说完开始闲扯淡。
其实很久懒得在知乎长文答话了，主要是总有人先把我想说的说完了。今天呢，一个是对《流浪地球》确实很惊艳（无需讳言，国产片和价值观情感共鸣加分极重要），精神股东动力足。另一个，则是关注的
@大西洋鳗鱼的一些相关回答引起了兴趣，而他又关了评论。
实话说，我是可以理解他给《流浪地球》打差评的，任何正常人受到极端分子的骚扰，生气到报复性打评也很正常。子曰：以德报怨，何以报德。西谚，以牙还牙，以眼还眼。当然，讲道理这气并不应该出在《流浪地球》上，天晓得私信谩骂的是真极端粉丝还是黑装红的恨国党，但比起“因为有吴京”“你国也配科幻”，以及“深思熟虑（收钱后）”的一星理由，就算的上是坦坦荡荡、事出有因了。当然的当然，公平起见，我一样支持给豆瓣APP打一星╮（╯＿╰）╭
然则，情绪是可以发泄的（前提不伤害别人），话也应该说明白。黄大老板给大西洋鳗鱼的那句名人金句下的评论，我想鳗鱼先生也是看到的（没看过的网友强烈建议去看，比春晚上的葛大爷段子还可乐），话说给《断片》打一星总比给《流浪地球》一星更理直气壮点吧。
绝大多数网友反感的，是低评本身还是部分低评的动机；是不允许批评还是抵制少数人操纵舆论企图，我想并不是什么真的很难看出的事。
要一年能拍十几部这种成色的电影，而且一部比一部打磨的更好才能这样说……
工业化是能够批量生产一定质量的产品，不是偶尔拍一部超水准的东西。当然流浪地球的成功意味着我们的电影工业的潜力很大，我认为这会是一座里程碑性质的作品。
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其实我个人觉得韩国的电影工业根本谈不上，也不是我们的目标。
其实那些口碑爆棚的所谓的韩国小制作影片影响力没有很多人想的那么大，如果真的公映的话，票房并不会特别的火爆。
电影工业发展到今天，早就不是靠创意和讲好故事就能爆票房了，如果真的可以这样，那好莱坞花那么多钱做特效干嘛？为啥不投到编剧上？
大制作，大场景和视觉特效是电影工业大片的标准配置，印度阿米尔汗几年磨一剑的神作票房就是比不上《复仇者联盟》这种无脑大片。所以，别YY。
《釜山行》这种片子能比得上《摔跤吧，爸爸》或者《额滴个神啊》？
没有票房，谈何影响力？！扯什么JB工业。
尤其是某位宣称走过61个国家却觉得《流浪地球》不够国际化的家伙，国际化不是看国家的，民主按人头算的。外星人侵略了地球，地球上有五分之四的人不知所踪这种电影叫做国际化未免笑死人了……
这是因为，在某些人眼里，地球上五分之四的人根本就不是人。我觉得，这就是我们要搞电影工业的原因，也是我们必将成功的原因。
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