如果巴赫、贝多芬（没耳聋）、莫扎特还活着，他们会欣赏摇滚乐么？
首先，咱们得明白，这三位巨匠，虽然风格迥异，但骨子里都有着一种对音乐表达的纯粹和对形式的探索精神。
巴赫：结构控的宇宙轰鸣
想象一下，老巴赫，那个在莱比锡圣托马斯教堂里一丝不苟地编织着复调音乐的牧师兼作曲家，他如果听到摇滚乐，首先会被什么吸引？我猜，不是那种嘶吼的噪音，也不是简单的三和弦进行。他可能会首先被摇滚乐中蕴含的力量感和节奏的律动所吸引。
巴赫的音乐是建筑，是数学，是神性的秩序。他的赋格曲，每个声部都独立而又统一，如同精密的齿轮咬合，创造出宏大而复杂的音乐结构。如果他听到一支编曲精妙的摇滚乐，比如Queen的某些作品，那种复杂的多层和声、巧妙的旋律线、以及鼓点与贝斯的驱动力，他可能会像发现了一个新的复调维度。他会去分析那复杂的吉他solo是如何在结构上与其他乐器进行对话的，那种能量的释放，那种情感的张力，对他来说，或许是一种更直接、更粗犷的“神性”表达。
而且，巴赫一直致力于用音乐来服务于情感和精神。他那些庄严的康塔塔和受难曲，都在诉说着人生的悲喜和对信仰的探求。摇滚乐中那种直击人心的呐喊，对社会不公的愤怒，对个人自由的渴望，这些主题是否会触动他内心深处的那根弦？我猜会的。他虽然用的是管风琴和弦乐器，但他的音乐里同样有澎湃的情感。他可能会觉得，摇滚乐用一种更直接、更野性的方式，喊出了很多普通人不敢说，或者说不出的话。
不过，他也会有他的“挑剔”。那些过于简单、重复性过强、或是纯粹为了制造噪音的摇滚乐，可能会让他觉得“缺乏雕琢”，甚至有些“粗糙”。他可能不会去欣赏那种“轰隆隆”的背景音乐，而是会去找那些在结构、旋律、和声上都有着“巴赫式”严谨与创新的摇滚乐。他可能会尝试写一首“摇滚赋格曲”，用失真吉他来演绎复杂的对位，用强劲的鼓点来构建节奏的张力。
贝多芬：不屈意志的炸裂回响
再说那位伟大的贝多芬，尤其是在他失聪却依然创造出《欢乐颂》的生命绝唱的那个阶段。如果他还活着，并且听觉完好，他听到摇滚乐，我打赌，他会热血沸腾。
贝多芬的音乐是什么？是抗争，是革命，是冲破束缚的力量。他的交响曲里充满了冲突与和解，从深沉的痛苦到辉煌的胜利，那是一种史诗般的叙事。摇滚乐，尤其是那些带着政治色彩、反叛精神的摇滚乐，比如Bob Dylan的歌，或者Sex Pistols的某些作品，那种对权威的挑战，对现实的不满，对个体存在的呐喊，这不正是贝多芬音乐里那些“命运敲门”的强音吗？
他可能会欣赏摇滚乐中那种毫不妥协的能量，那种用巨大的音量和强烈的节奏来表达情感的方式。他会理解那种压抑到极致后爆发出来的力量，那是一种“我要活下去，我要反抗”的宣言。他可能会被那些有着史诗感、层次分明的摇滚作品所打动，比如Pink Floyd的《The Wall》，那种宏大的概念、戏剧性的冲突、以及对人性深处的挖掘，他一定会觉得这是“我辈所宗”。
他也会欣赏摇滚乐的创新。贝多芬本人就是一位革新者，他不断挑战古典时期的音乐规则，扩展了音乐的表现力。摇滚乐的电子乐器、失真效果、非传统的曲式，这些在他看来，都是新的颜料和画布，可以用来描绘更广阔的内心世界。他可能会被摇滚吉他手那种技巧和情感的结合所震撼，那种在弦上的呐喊与低语，会让他想起自己的钢琴演奏，那种将手指化为情感的媒介。
他也会有他的愤怒。那些空洞的、没有灵魂的、只会哗众取宠的音乐，他绝对会嗤之以鼻。他会用他的创作来回应，用更深刻的音乐去击碎那些虚伪的喧嚣。他可能会写一首“摇滚英雄交响曲”，用电吉他和管弦乐队的交织来展现人类挣扎与解放的史诗。
莫扎特：旋律天才的狂想曲变奏
最后是我们的莫扎特，那个像天使一样降临人间的天才，他的音乐是如此的纯净、明快、又充满了智慧。如果莫扎特听到摇滚乐，我会想，他会不会觉得有点“吵”？
一开始，他可能会觉得摇滚乐那种直接的、粗糙的音色有些“不习惯”。莫扎特擅长的是精巧的旋律、平衡的和声、以及优雅的戏剧性。他的歌剧里，情感的起伏是细腻而又层次分明的。摇滚乐那种瞬间的爆发，那种过于直接的情绪宣泄，或许会让他觉得“缺少了些许回味”。
但是，莫扎特最伟大的地方在于他的适应性和玩乐的心态。他是一个音乐的魔法师，可以驾驭任何一种风格，并且赋予它生命。他一定会去分析摇滚乐的旋律，哪怕是那些听起来比较“简单”的旋律，他也会从中找到趣味，并且尝试去“变奏”。
他可能会被摇滚乐中那种自由奔放的精神所吸引。莫扎特的音乐虽然优雅，但同样充满了生命力和即兴的火花。他会欣赏那些旋律感强、节奏鲜明的摇滚歌曲，他会像对待一个新朋友一样，去研究它们的和弦进行，去模仿它们的节奏特点。
他会特别喜欢那些有着出色旋律的摇滚乐，比如The Beatles的某些歌曲，那些巧妙的旋律和温暖的情感，他一定会爱不释手。他可能会尝试用他的方式来改编，比如，用他的管弦乐来演绎一段经典的摇滚吉他solo，用他标志性的华丽旋律来填充摇滚歌曲中的留白。
他也会看到摇滚乐中蕴含的巨大潜力。他是一个天生的“跨界者”，乐于将不同风格融合。他可能会尝试写一些融合了古典和摇滚元素的音乐，比如，一首“摇滚协奏曲”，或者一首带有摇滚节奏的歌剧咏叹调。他会用他的天赋，让摇滚乐变得更加丰富、更加精致、更加具有艺术性。
总而言之，如果这三位大师还活着，他们不会简单地“欣赏”或“不欣赏”摇滚乐。他们会带着他们那个时代的智慧和他们对音乐的深刻理解，去聆听、分析、甚至改造摇滚乐。
巴赫可能会在摇滚乐中寻找秩序和结构的乐趣，并试图用他的复调思维去重塑它。
贝多芬则会在这股洪流中找到共鸣，并用他的激情去放大摇滚乐中的抗争与解放的精神。
而莫扎特，这位永不枯竭的旋律天才，则会以他的玩乐之心，在摇滚乐的土壤里播下新的音乐种子，让它开出意想不到的花朵。
他们或许不会完全拥抱所有形式的摇滚乐，但他们一定会从中找到值得探索和学习的东西，就像他们在自己的时代，不断地从前人那里汲取养分，又不断地突破创新一样。摇滚乐对于他们来说，将是一面新的镜子，一面映照出他们内心深处潜藏的那些同样狂野、同样深邃、同样充满生命力的音乐渴望的镜子。这绝对会是一场跨越世纪的音乐对话，而我们，有幸旁观。
网友意见
这是个无法证伪的戏谑问题，于是就随便扯个蛋好了：
如果这些大神，若能活到今天，且假设他们都是真正热爱音乐和音乐探索的人，那么我相信，他们大概率并不会有对广义摇滚乐的编曲种种，做太多或负面或屈尊让步的评价的兴趣，而是会很快表示 “钢琴真鸡儿无聊”，然后整日沉溺于 “电吉他/贝斯 + 效果器 + 音箱” 这种至今都很难midi化，更难以机械化的全新的多连续变量组合表达空间中而不能自拔。
假以时日，巴赫可能另说，但类似贝多芬这种人，估计会成为新一代金属大师，并随时给你wahwahwah。肖邦则分分钟给你把迷幻搞出一番新天地。而估计Yngwie就直接认怂退休了算了。我们则估计会日常劝诫他们别太滥用推击勾点滑，效果器别搞得太浪了吧。
啊，我突然就已经可以想象贝多芬舞台砸琴，大骂荒坂公司的场景了。
首先我要说下，我的第一个字是郎，二声！第二个字是朗，三声。两个字不一样啊！以前还有问我郎朗是不是真名的，是真名啊！
仅代表个人观点：
我觉得贝多芬应该会喜欢Rolling Stones，莫扎特应该会喜欢披头士，巴赫就很难判断了。
但巴赫会在爵士音乐中找到很多自己音乐的影子 或者说片段。尤其是爵士音乐家，用了很多巴赫的音乐。当然流行和摇滚里也有不少，比如巴赫平均律第一首，是很多曲子的基础。如果是巴赫的音乐能让这些人产生共鸣的话，是不是巴赫也有可能喜欢爵士乐。感觉有点跑题了。
我感觉我听过的很多国家的摇滚乐里，也采用了很多贝多芬的音乐，听上去很熟悉。比如贝多芬第九交响曲的欢乐颂片段，还有贝多芬第五交响曲命运的片段。
相比巴赫和贝多芬，好像摇滚乐手用莫扎特的音乐要少些，但莫扎特的创新意识和自由精神比较适合做一个摇滚乐手。
之前我录过一个视频叫 #Why Prokofiev Bartók Rocks#
为啥普罗科菲耶夫、巴托克摇滚呢
http://www. miaopai.com/show/Ow2b7l zrBceA4HTIb87IVw__.htm
大家不要对古典音乐抱有保守的印象，其实不仅古典音乐一点也不落伍，一直都很有创新精神，甚至走在时代的前面。古典音乐很酷的，希望大家多听古典音乐。
虽然摇滚乐和古典时期音乐不太好找到直接的联系，但我觉得可以分析看看。
一、创作形式
从创作形式上来看，摇滚乐属于“合奏”，因为我不太懂摇滚乐，从我个人粗浅的判断来讲，一个摇滚乐队在音乐是不是存在着两种合作关系：一种是以一两个人为主，其他人负责伴奏。另一种是整个乐队不分主次，是一个整体。我觉得这两种演奏的关系与古典音乐中的协奏曲和交响曲相似。
协奏曲一般是一个独奏乐器或一组独奏乐器与乐队的“竞奏”，二者在音乐上属于“对抗关系”。类似于第一种乐队关系；交响曲是需要一个大编制乐队的演奏的体裁，在演奏中乐器之间的关系是“协作关系”，不存在“对抗关系”，类似于第二中乐队的关系。
通过这么一看，摇滚乐与协奏曲与交响曲的演奏思维似乎还有一点联系，而很巧合的是，巴赫、莫扎特、贝多芬都写过协奏曲，莫扎特、贝多芬写过交响曲。
所以，我觉得这种乐队合奏的形式，在这三位老人家面前，他们是可以“接受”的。
补充一点，协奏曲其实也分种类，巴赫写的主要是“大协奏曲”，是一组独奏乐器和乐队的“竞奏”，莫扎特和贝多芬主要写的是“独奏协奏曲”，是一件乐器与乐队的“竞奏”。基于此，我猜测啊，巴赫可能更喜欢那种有两个主唱为主的乐队，莫扎特和贝多芬更喜欢那种一个主唱主的乐队。
二、音乐观念
巴赫：巴赫一生的创作基本是为了宗教和贵族所以的，所以这让巴赫的音乐观念相对保守和传统，我觉得如果从音乐理念上来讲，摇滚乐这种比较“通俗”的音乐风格，巴赫不一定会喜欢。
莫扎特：莫扎特人生有三个阶段，我觉得不同时期会对摇滚乐有不同的态度。
第一个阶段是青少年时期，这个时期他年少成名，他爸管的很严，所以我觉得这时候你说有一个摇滚乐队来想让莫扎特指导一下，他爸不一定能同意。
第二个阶段，萨尔兹堡时期，这个时期的莫扎特主要在教堂工作，也创作了一些宗教作品，这个阶段的音乐审美应该和巴赫类似，我觉得莫扎特也不一定能喜欢。
第三个阶段，维也纳时期，这个时期的莫扎特在维也纳非常穷，穷到他死后仍然有很多债没还完。他生前经常要为了谋生而创作、教学、办活动等等，所以我觉得在这个时期的莫扎特，如果有摇滚乐队找到他，即便是他他不喜欢，只要你给他足够的钱，我相信他是会喜欢的，哈哈。
贝多芬：贝多芬是一个非常有追求的作曲家，他在音乐历史上的伟大，一方面是因为他在音乐技术层面的突破和创新，另一方面是他的音乐理念是非常超前的，他将整个世界的和平和人类的命运放到音乐中，这种观念是非常高级的。所以在后期贝多芬的协奏曲和交响曲中，非常强调音乐的音响，且编制都很大。
所以，如果有一个摇滚乐队能给贝多芬演奏，我觉得贝多芬会问三个问题：第一个问题，你这个曲子和声怎么是这样的？第二个问题，你们这是什么体裁，编制怎么这么小？第三个问题，你们可以再来一遍吗？我耳朵不好，刚才我没听清。（狗头）
再换一个角度来讲，“摇滚乐”产生于20世纪的音乐，是美国布鲁斯音乐和乡村音乐的结合，它的本质是民间音乐。而无论是在巴赫所在的巴洛克时期，还是莫扎特、贝多芬所在的古典主义时期，民间音乐都是普遍存在的，只不过和现在的“摇滚乐”表现方式不一样而已。民间音乐其实并不受到这些专业作曲家的重视，因为民间音乐的创作往往比较具有“即兴性”，且编制较小，且演奏人员的身份往往较低。所以，要是在这个层面来讲，摇滚乐队和这三位大师可能面都见不着。
以上。
欢迎关注我的专栏《古典音乐笔记本》，谢谢！
帕格尼尼直接抄家伙上了。
贝多芬会爱死了摇滚乐。他的音乐(准确的说是中期时的作品)在那个年代几乎就是古典乐中的摇滚乐。
莫扎特么。。
他会觉得很好玩，然后迅速写出十几个电吉他四重奏
（引自之前知乎某回答）
（敢给凡人们留条活路么？）
巴赫估计不会太感兴趣，毕竟家庭完满人生赢家，没那么多要呐喊咆哮哭诉发泄批判的东西。但是我非常看好他在吃饭睡觉赞美天主的闲暇时间顺手写出一套《无伴奏电吉他组曲》。
勃拉姆斯会恨死摇滚乐，一边摇头一边叹息音乐的堕落。
（我真的没图了。。）
瓦格纳会义无反顾的加入交响金属的阵营。呃，应该是交响金属那一票乐队纷纷义无反顾的投奔瓦格纳。。
马勒和理查德施特劳斯会很高冷的表示不感兴趣，然后我们会发现他们的下一部交响曲/交响诗中突然出现了电吉他作为配器。
布鲁克纳：摇滚乐是什么？可以吃吗？
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我觉得郎朗说的也对。我觉得巴赫还会喜欢爵士。
此外，斯特拉文斯基也会喜欢摇滚。《春之祭》是100多年前的作品，他那个时候就已经把摇滚乐用上了，甚至有的节奏就是摇滚乐。你都想象不到的吻合的和谐感。
我的音乐里有《红旗下的蛋》，就选择了《春之祭》的一个片段，和我们的音乐做出了互动，里面有自由爵士、摇滚和古典，我觉得那个瞬间对我来说好像就是穿越，表达了对古典音乐的致敬。
摇滚音乐和交响音乐，在中国的这片土壤里，我认为是融在我的身体里边，比重可以说是一半一半。甚至我觉得古典音乐更重要一些，因为古典音乐给我建立起音乐的框架。如果没有受过古典音乐的影响，我认为我接受摇滚音乐的方式和结果完全都会不一样。包括我对爵士乐、电子乐的理解，都是因为古典音乐给我一个很好的结构，很好的支撑，在后期的努力中不断填空，对号入座。
古典音乐里面有太多人类的财富，比如古典音乐分析音乐的方式，它对感情、节奏、和声的记录，甚至可以超越这三种东西，另外的文化现象的记录，比如宗教、比如人在痛苦、激情、浪漫当中的解释。我觉得这真的是一个巨大无比的矿场，音乐就是这么大的一个宝库。
当然，很多人可能会讨厌我这种说法，他们会认为古典音乐给人带来很大的负担，好像一个贵族高不可攀，好像不接受古典音乐就不能做摇滚音乐一样。这恰恰是我站在另一面，我会鼓励年轻人，我说你可以不认谱，也可以不听古典音乐，但不能不尊重它，因为一旦接受，只会帮助你更好的做摇滚乐、做现代音乐。
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