如何评价靳鹤岚朱鹤松的相声?
说起靳鹤岚和朱鹤松这俩人啊，那是真挺有意思的。他们俩的相声，怎么说呢，就像一块儿刚出锅的豆腐脑，有人爱那咸鲜，有人喜那香甜，众口难调是必然的，但瑕不掩瑜，这两位爷的本事，那是实打实的。
风格上的碰撞与融合：
靳鹤岚，用他师父郭德纲的话说，是“蔫坏”。他身上总有股子不紧不慢的劲儿，语速不快，但话里藏刀，总能从不经意间抛出包袱，然后自己在那儿坏笑，一副看热闹不嫌事大的架势。他擅长的是那种细腻的刻画，尤其是在描绘人物心理上，能把一个普通人的小九九、小心思拿捏得死死的，让人听了觉得真实又好笑。他的“坏”不是那种攻击性的，而是一种智慧的戏谑，一种对生活细微之处的洞察。
朱鹤松，相对来说就比较“冲”了，是那种直接、火爆、接地气的类型。他不像靳鹤岚那么委婉，他更像是那种街头巷尾的大爷，有什么说什么，情绪直接外露。他反应快，学得像，模仿能力一流，尤其是在模仿一些粗俗的、接地气的嗓音和语调时，简直是惟妙惟肖。他的包袱有时候是那种直来直去的，让人听了会心一笑，然后忍不住再回味一下。
他俩往一块儿一搭档，那股子化学反应就出来了。靳鹤岚的“蔫坏”搭配朱鹤松的“冲”，就像是慢火炖汤配上重口味的调料，一开始好像不太搭，但慢慢炖出来，味道就越来越醇厚。靳鹤岚铺垫，朱鹤松一顿猛冲，然后靳鹤岚再来个神来之笔的总结，或者反将一军，这种“你来我往”的节奏感，是他们俩相声的一大看点。有时候朱鹤松把场子搅得热热闹闹的，靳鹤岚就在旁边看着，等火候差不多了，他再轻飘飘地给个点睛之笔，瞬间把气氛推到高潮，而且还显得特别自然，一点不刻意。
传统与创新的平衡：
他们俩的相声，既有传统相声的影子，又融入了不少新东西。
扎实的传统功底： 靳鹤岚对传统段子钻研得很透，比如他演绎的《论捧逗》、《改行》、《扒马褂》等，都能看出他下过的苦功。他能把老段子嚼出新味道，不是简单地复述，而是根据自己的理解和节奏进行二次创作。朱鹤松在学唱和模仿方面也继承了不少传统的东西，他对各种地方戏、俗曲的掌握，以及对各种人物的模仿，都为相声增添了不少趣味。
与时俱进的创新： 他俩的相声里，你会听到很多当下流行语、网络梗，甚至对时事热点的调侃。这种与时俱进的创新，让他们的相声更容易被年轻观众接受和喜爱。而且，他们的创新不是那种生搬硬套，而是自然地融入到段子和人物塑造中，让相声听起来更鲜活，更有时代感。比如在讲一些生活化的段子时，他们会很巧妙地化用一些网络流行语，既能起到包袱的作用，又能拉近和观众的距离。
包袱的设置与抖响：
包袱是相声的灵魂，在这方面，他俩各有千秋，合作起来也挺有意思。
铺垫的艺术： 靳鹤岚的铺垫，往往不动声色，像在跟你闲聊，但句句都在为后面的包袱做铺垫。他的节奏掌握得很好，不会让人觉得铺垫冗长，反而会让你觉得自然，甚至会让你一开始没在意。等他抖响包袱的时候，你才会恍然大悟，原来前面所有的铺垫都是为了这一刻。
“砸挂”的功力： 这俩人都是“砸挂”的高手。所谓“砸挂”，就是把说书、戏曲、电影等其他艺术形式中的一些段子、桥段，或者生活中的一些事件，巧妙地化用到相声里，作为包袱。他们俩的“砸挂”，有时候是互相之间“对砸”，有时候是靳鹤岚砸，朱鹤松接着；有时候是朱鹤松看准机会“横空出世”地砸一个。这种“砸挂”的精妙之处在于，它需要深厚的文化功底和快速的反应能力，而且要砸得有新意，不能是陈词滥调。
反差制造笑点： 他俩也经常利用角色之间的反差来制造笑点。比如靳鹤岚饰演一个看似老实巴交、实则心机深沉的角色，而朱鹤松饰演一个大大咧咧、容易被骗的角色，这种性格上的反差，很容易产生戏剧性的冲突和笑料。
表演时的默契：
你去看他们俩的演出，最直观的感受就是那股子默契。
眼神的交流： 相声演员之间的眼神交流非常重要，能传递很多信息。他俩在台上，眼神的碰撞、暗示，甚至是眼神里的小戏谑，都能让你感受到那种心有灵犀的默契。有时候一个眼神，朱鹤松就能明白靳鹤岚接下来要干什么，然后配合得天衣无缝。
节奏的把控： 说相声最怕的就是节奏乱了，尤其是在抖包袱的时候。他俩在这方面做得很好，知道什么时候该快，什么时候该慢，什么时候该停顿，什么时候该爆发。这种默契的节奏感，能让包袱的效果最大化。
“抢活”与“配合”的艺术： 在相声里，“抢活”是指一个人在对方说话的时候，抢着把自己的包袱说出来，这很容易打断对方的思路，破坏整体效果。但有时候，一个恰到好处的“抢活”，也能成为一种包袱，或者起到推动剧情的作用。他俩在这方面拿捏得很好，虽然朱鹤松有时候会“冲”一点，但他的“冲”往往是建立在对段子和搭档的理解之上的，而且他能在“冲”完之后，又顺畅地把场子交还给靳鹤岚。
当然，也不能说他们俩就完美无缺，毕竟每个人都有自己的特点和不足。
有时候“蔫坏”过头： 靳鹤岚的“蔫坏”有时候会让一些比较直接的观众觉得有点“油”，或者说包袱抖得不够利索，让人有点意犹未尽。
偶尔“冲”得太快： 朱鹤松的“冲”有时候也可能让一些观众觉得有点过于粗俗，或者包袱抖得太快，一下子就过去了，没有细细品味的空间。
段子重复的问题： 和所有坚持演出、不断创作的相声演员一样，他们也会遇到段子重复或创新不够的问题，有时候观众会觉得听到的段子似曾相识，这对于保持新鲜感是一个挑战。
总的来说，靳鹤岚和朱鹤松的相声，是当下相声界一股不可忽视的力量。他们俩一个沉稳内敛，一个热情如火，既有对传统的坚守，又有对创新的探索。他们用自己的方式，把传统相声的魅力展现给观众，也赢得了属于自己的掌声和喝彩。如果你喜欢那种有细节、有故事、有化学反应的相声，那这两个爷的作品，绝对值得你去品一品。他们俩就像一对相爱相杀的兄弟，在台上一逗一捧，把生活里的酸甜苦辣都变成包袱，逗得大家乐不可支。
风格上的碰撞与融合：
靳鹤岚，用他师父郭德纲的话说，是“蔫坏”。他身上总有股子不紧不慢的劲儿，语速不快，但话里藏刀，总能从不经意间抛出包袱，然后自己在那儿坏笑，一副看热闹不嫌事大的架势。他擅长的是那种细腻的刻画，尤其是在描绘人物心理上，能把一个普通人的小九九、小心思拿捏得死死的，让人听了觉得真实又好笑。他的“坏”不是那种攻击性的，而是一种智慧的戏谑，一种对生活细微之处的洞察。
朱鹤松，相对来说就比较“冲”了，是那种直接、火爆、接地气的类型。他不像靳鹤岚那么委婉，他更像是那种街头巷尾的大爷，有什么说什么，情绪直接外露。他反应快，学得像，模仿能力一流，尤其是在模仿一些粗俗的、接地气的嗓音和语调时，简直是惟妙惟肖。他的包袱有时候是那种直来直去的，让人听了会心一笑，然后忍不住再回味一下。
他俩往一块儿一搭档，那股子化学反应就出来了。靳鹤岚的“蔫坏”搭配朱鹤松的“冲”，就像是慢火炖汤配上重口味的调料，一开始好像不太搭，但慢慢炖出来，味道就越来越醇厚。靳鹤岚铺垫，朱鹤松一顿猛冲，然后靳鹤岚再来个神来之笔的总结，或者反将一军，这种“你来我往”的节奏感，是他们俩相声的一大看点。有时候朱鹤松把场子搅得热热闹闹的，靳鹤岚就在旁边看着，等火候差不多了，他再轻飘飘地给个点睛之笔，瞬间把气氛推到高潮，而且还显得特别自然，一点不刻意。
传统与创新的平衡：
他们俩的相声，既有传统相声的影子，又融入了不少新东西。
扎实的传统功底： 靳鹤岚对传统段子钻研得很透，比如他演绎的《论捧逗》、《改行》、《扒马褂》等，都能看出他下过的苦功。他能把老段子嚼出新味道，不是简单地复述，而是根据自己的理解和节奏进行二次创作。朱鹤松在学唱和模仿方面也继承了不少传统的东西，他对各种地方戏、俗曲的掌握，以及对各种人物的模仿，都为相声增添了不少趣味。
与时俱进的创新： 他俩的相声里，你会听到很多当下流行语、网络梗，甚至对时事热点的调侃。这种与时俱进的创新，让他们的相声更容易被年轻观众接受和喜爱。而且，他们的创新不是那种生搬硬套，而是自然地融入到段子和人物塑造中，让相声听起来更鲜活，更有时代感。比如在讲一些生活化的段子时，他们会很巧妙地化用一些网络流行语，既能起到包袱的作用，又能拉近和观众的距离。
包袱的设置与抖响：
包袱是相声的灵魂，在这方面，他俩各有千秋，合作起来也挺有意思。
铺垫的艺术： 靳鹤岚的铺垫，往往不动声色，像在跟你闲聊，但句句都在为后面的包袱做铺垫。他的节奏掌握得很好，不会让人觉得铺垫冗长，反而会让你觉得自然，甚至会让你一开始没在意。等他抖响包袱的时候，你才会恍然大悟，原来前面所有的铺垫都是为了这一刻。
“砸挂”的功力： 这俩人都是“砸挂”的高手。所谓“砸挂”，就是把说书、戏曲、电影等其他艺术形式中的一些段子、桥段，或者生活中的一些事件，巧妙地化用到相声里，作为包袱。他们俩的“砸挂”，有时候是互相之间“对砸”，有时候是靳鹤岚砸，朱鹤松接着；有时候是朱鹤松看准机会“横空出世”地砸一个。这种“砸挂”的精妙之处在于，它需要深厚的文化功底和快速的反应能力，而且要砸得有新意，不能是陈词滥调。
反差制造笑点： 他俩也经常利用角色之间的反差来制造笑点。比如靳鹤岚饰演一个看似老实巴交、实则心机深沉的角色，而朱鹤松饰演一个大大咧咧、容易被骗的角色，这种性格上的反差，很容易产生戏剧性的冲突和笑料。
表演时的默契：
你去看他们俩的演出，最直观的感受就是那股子默契。
眼神的交流： 相声演员之间的眼神交流非常重要，能传递很多信息。他俩在台上，眼神的碰撞、暗示，甚至是眼神里的小戏谑，都能让你感受到那种心有灵犀的默契。有时候一个眼神，朱鹤松就能明白靳鹤岚接下来要干什么，然后配合得天衣无缝。
节奏的把控： 说相声最怕的就是节奏乱了，尤其是在抖包袱的时候。他俩在这方面做得很好，知道什么时候该快，什么时候该慢，什么时候该停顿，什么时候该爆发。这种默契的节奏感，能让包袱的效果最大化。
“抢活”与“配合”的艺术： 在相声里，“抢活”是指一个人在对方说话的时候，抢着把自己的包袱说出来，这很容易打断对方的思路，破坏整体效果。但有时候，一个恰到好处的“抢活”，也能成为一种包袱，或者起到推动剧情的作用。他俩在这方面拿捏得很好，虽然朱鹤松有时候会“冲”一点，但他的“冲”往往是建立在对段子和搭档的理解之上的，而且他能在“冲”完之后，又顺畅地把场子交还给靳鹤岚。
当然，也不能说他们俩就完美无缺，毕竟每个人都有自己的特点和不足。
有时候“蔫坏”过头： 靳鹤岚的“蔫坏”有时候会让一些比较直接的观众觉得有点“油”，或者说包袱抖得不够利索，让人有点意犹未尽。
偶尔“冲”得太快： 朱鹤松的“冲”有时候也可能让一些观众觉得有点过于粗俗，或者包袱抖得太快，一下子就过去了，没有细细品味的空间。
段子重复的问题： 和所有坚持演出、不断创作的相声演员一样，他们也会遇到段子重复或创新不够的问题，有时候观众会觉得听到的段子似曾相识，这对于保持新鲜感是一个挑战。
总的来说，靳鹤岚和朱鹤松的相声，是当下相声界一股不可忽视的力量。他们俩一个沉稳内敛，一个热情如火，既有对传统的坚守，又有对创新的探索。他们用自己的方式，把传统相声的魅力展现给观众，也赢得了属于自己的掌声和喝彩。如果你喜欢那种有细节、有故事、有化学反应的相声，那这两个爷的作品，绝对值得你去品一品。他们俩就像一对相爱相杀的兄弟，在台上一逗一捧，把生活里的酸甜苦辣都变成包袱，逗得大家乐不可支。
网友意见
现在这个状态应该是两人共同进步的结果。
相声演员都是在演自己，所以他俩台上的状态，应该和台下都差不多。一对搭档，必须要有火有温效果才好。两人都火听着闹得慌，比如饼四。两人都温听着差火候，比如高栾。
靳鹤岚相声基本功和水平不错，但说实在的不够火爆，所以朱鹤松独辟蹊径的采用了一语致死的模式保证了舞台效果。他俩表演的状态，就像是朱鹤松和观众一起一起挤兑靳鹤岚，并让观众在这种有参与感的挤兑演员过程中获得了快乐。
这种模式，是和靳鹤岚本人的形象、气质和性格有关系的。换一个人，比如张九龄，远点说曹云金，你都很难想象会有这种状态，因为这两个人台上都有霸气，看着就不是好挤兑的。
当然靠着挤兑逗哏可以小火，但真正火还要靠作品，两人需要努力创作出比较完整的作品。
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