临高启明为什么不控制好人物性格的发展？
造成这种情况的原因是多方面的，我们可以从几个主要维度来剖析：
1. 庞大的群像塑造与资源分配的挑战：
《临高启明》的魅力很大一部分在于其构建了一个庞大且生动的人物群像。穿越者团队、明末社会各阶层的人物，构成了一个极其复杂的人物关系网。作者需要同时驾驭几十甚至上百个有名字有故事的角色。在这种情况下，如何为每一个人物都提供充足的戏份、细腻的内心描写和足够长的性格发展时间，就成了一个巨大的挑战。
精力分散： 作者的精力是有限的，而庞大的叙事需求迫使作者需要将笔力分配给众多重要剧情线和角色。一些配角可能在某一阶段承担了重要功能，但随着主线推进，他们的戏份减少，性格的进一步深化也就难以得到体现。
优先级排序： 作者需要根据剧情的推进来决定哪些人物是当前阶段的“焦点”。有时候，为了推动某个重大的历史事件，作者可能会暂时“牺牲”掉一些人物的个人成长，让他们成为事件的工具。当事件过去后，再想拾起这些角色的性格发展，难度就已经增加了。
2. 历史进程的裹挟与个人性格的张力：
《临高启明》的核心吸引力在于其对历史进程的模拟和改造。很多时候，人物的行动和选择是被时代大势所裹挟的。剧烈的历史变迁、社会结构的重塑，给每个人都带来了巨大的冲击。
环境的强制塑造： 穿越者们身处的时代是一个充满战争、饥荒、瘟疫和阶级矛盾的黑暗时代。为了生存、为了建立新秩序，他们不得不做出很多残酷的、现实的选择。在这种环境下，一个原本可能温和善良的人，可能会被迫变得冷酷果断；一个曾经自私自利的人，也可能因为责任而变得无私。这种“强制”的性格转变，有时会显得生硬，缺乏足够的情感铺垫。
快速的社会变革： 元老院的崛起速度非常快，其内部的权力斗争、思想碰撞，以及与旧时代势力的交锋，都要求人物必须快速适应和成长。有些人物的性格转变，是为了适应这种快速的社会变迁而设计的，但这种速度往往超过了真实个体心理变化的节奏。
3. 创作过程的动态调整与“角色成长”的滞后性：
长篇连载的写作过程本身就是动态的。作者在构思之初，对某些角色的设想可能与后来的剧情发展存在差异。
灵感涌现的偏差： 随着故事越写越长，作者可能会有新的灵感，对某些角色产生新的理解或发展方向。有时这种新的想法与角色早期建立的性格基调存在冲突，但又难以完全推翻重来。
读者反馈的影响： 虽然作者并非完全受读者左右，但长期的连载也会受到读者反馈的影响。某些角色因为受到读者喜爱或批评，作者可能会调整其命运或性格发展，但这种调整可能无法顾及到所有细节的连贯性。
性格弧光的“节点”问题： 人物性格的发展不是线性的，而是一个个节点、一次次转折。如果这些关键节点的设计不够巧妙，或者在情节推进中被略过，那么读者就很难感受到人物的成长。有时候，作者可能只是在叙述人物做了什么，而忽略了“为什么”和“这对他产生了怎样的内心影响”。
4. 叙事侧重与内心世界的权衡：
《临高启明》的叙事重心往往更偏向于事件、技术和宏观的战略。作者更擅长描绘“做了什么”，以及“为什么这么做”的理由，但在“内心如何感受”这方面，有时会相对简略。
“工具人”的争议： 一些读者认为，某些角色在剧情发展中过于“工具化”，他们的存在就是为了完成某个特定功能，而缺乏独立的内在驱动力。当他们的功能完成时，他们的“故事”也就基本结束了，性格发展也就停滞了。
内心世界的呈现难度： 细腻的内心世界描写，需要大量的篇幅和作者的功力。在需要快速推进情节、展示大量信息的情况下，作者可能会选择牺牲一部分人物的内心独白和心理活动，来保证叙事的流畅性。
举例说明：
我们可以看到一些角色的性格发展似乎与他们早期的设定有所偏移。例如，某些在早期显得更加理想化、甚至有些“圣母”的穿越者，在后期为了元老院的利益和权力斗争，展现出了更为冷酷和现实的一面。这种转变本身是合情合理的，因为环境和压力都会改变一个人。但如果这种转变缺乏足够的情感铺垫，比如通过几次关键事件和内心的挣扎来展现，那么观众就可能觉得这个角色“变了”，甚至是“崩了”。
又比如，一些明末的土著角色，他们的成长轨迹有时会显得过于快速和“顺理成章”。他们能够迅速接受新事物，适应新的社会规则，甚至在某些方面比穿越者本人还要“进步”。虽然这可以解释为穿越者的教育和影响，但如果缺乏对他们原有价值观被颠覆、内心经历挣扎过程的细致描写，也会让这种成长显得有些不真实。
总结来说，临高启明之所以在人物性格发展上存在一些争议，并非作者不擅长，而是由于以下几点因素的综合作用：
群像塑造的体量过大，资源分配困难。
历史进程的强力推动，对个人性格进行了强制性塑造。
创作过程的动态调整，使得早期设定与后期发展可能出现偏差。
叙事侧重于事件和宏观层面，对人物内心世界的描绘相对简略。
这并不影响《临高启明》作为一部杰出作品的地位，但作为一部追求真实感和人物深度的作品，在人物性格发展的连贯性和细腻度上，确实留下了进步的空间。作者在不断努力，读者也在见证和期待着这些角色在更加复杂的时代洪流中，展现出更立体、更具说服力的成长轨迹。
网友意见
我觉得提问者对于人物性格的前后不一确实说得有道理。但我觉得仅就马千瞩这个人物而言，作者设计相关情节是下了功夫的，人物前后性格的变化是有依据的：
1.首先马千瞩不属于文德嗣、王洛宾、萧子山这一核心集团，能够跻身第一届执委会，主要依靠的是他杰出的统筹能力和计划能力，以及较强的自律性。在这一阶段，他自然要表现的平易近人，广结善缘，争取更大的支持。论班底文有杜雯、唐糖，武有独孤求婚、东门吹雨。因此他在第一节执委会得以出掌计委。
2.文马之争。然而正因为马千瞩有一定的势力和权力，却又和文德嗣“不是一条道上跑的车”，穿越众集团就有人以他为幌子，有意无意的渲染“文马之争”，把他作为二号人物供起来。但其实计委内部，如戴谐等人，并不是他的死党，至于张允幂的父亲，更没有拉拢的价值。他无法像指挥侯闻永（他的秘书）一样指挥计委。只能在“机械式计算机”上发挥聪明才智。至于杜雯、独孤求婚都不适宜政治斗争，都无法重用。
3.高处不胜寒。一方面，创业之初的计委，资源短缺。他只能以“吝啬”的作风勉力支撑，做得吃力不讨好。另一方面，桩脚不牢靠，没有一个利益集团把他视为代言人，始终支持他。要想始终保持核心集团成员的身份，他必须要抓军权。一方面他的两员大将都在紧靠百仞城的东门市担任职务：独孤求婚当派出所所长，东门吹雨管工商。另一方面，作为总参谋长，为了政权着想、为了自身着想，他得让军头们知道，自己是靠得住的，不是“软弱的政客”。所以他得负重跑五公里。成为“深入参与新军受训的热血青年”。
4.女仆革命。女仆革命之后，他的得力干将独孤求婚政治生命终结。为了亡羊补牢，他派出“没有军籍”的东门吹雨担任总参谋部秘书，企图保持在军队的影响力。但他失去了计委的权力，让位给了邬德。没有了资源的分配权，只有“国务卿”的名号，在工能委的控制力就下降了。
而且随着临高政权的扩大，计划经济将让位于有计划的市场经济，资源分配权将逐步转变为预算审批权，从企划院转移到五道口诸公手中。政治路线是政治家的生命。既然马千瞩的政见无法得到认同、得以实施。这时马千瞩就得以莫洛托夫为榜样，夹起尾巴做官僚了。用杜雯的话说“变修”了。用提问者的话说： 彻头彻尾的刻板教条主义利己分子 。
5.宅党的兴起和闹临高。但是钱水廷的作为，使得文德嗣要拉拢利用马千瞩了。从大势来讲，宅党控制了元老院常委这个橡皮图章，屡屡发难。从具体情况而言，闹临高事件中，钱水廷的女儿钱朵朵受到直接威胁，正是发难的好机会。（张允幂、林子琪的父亲确实都是窝囊废，女儿都快遇害了，什么动作都没有）。此时文马联手，以成立青年团，吹捧钱朵朵为价码，来和宅党交易。文马之间取得了基本的政治互信。马千瞩不再完全是受文德嗣猜忌的对象了。
6.大陆攻略的展开。文德嗣前往广州主政之前，把“老伙计”王洛宾从三亚请回来担任主席，就是要压制住马千瞩、钱水廷两大势力。至于马国务卿能否“韬光养晦、有所作为”，就不得而知了。至于为什么张允幂都知道广东才是干事业的地方，马国务卿还不请杜雯去广东，就更不得而知了。
马千瞩这个人物是创作团队在SC一场场的论辩中，反复打磨而成的。体现了一种典型环境下的典型性格，在小说前段还是比较丰满的。但由于他的原型人物有了更大的平台施展自身才华，这个文学人物就逐渐苍白，这也是无可奈何的事。
幸好刘知府、崔汉唐、林默天等人及时加入，为《临高启明》这本小说提供了新鲜元素。感谢他们的贡献，让我这场绚丽的白日梦能继续做下去。
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