你对《唐人街探案3》中唐仁的人设怎么看？如果唐探4没有唐仁你还想不想看？
怎么看？我得这么说，唐仁在《唐人街3》里，他依然是那个“接地气”到极致的华人神探。他的“神”不在于那种高高在上的智慧，而在于他那股子生命力旺盛，永远有办法，并且脸皮厚得堪比城墙的实用主义精神。
首先，他的“油嘴滑舌”和“不按常理出牌”是他的招牌。在日本这个充满规则和礼节的国度，唐仁的存在本身就是一种“打破平衡”。他不管三七二十一，先是抓住一切机会推销自己，推销“唐人街侦探事务所”，那种市侩劲儿，生怕别人不知道他是来赚钱的。你看他跟秦风解释为什么来日本，一半是“案子重要”，另一半肯定是“来搞钱”。这种毫不掩饰的功利心，反倒让人觉得他特别真实，就像我们身边那个精明能干、有点小算盘但关键时刻也能靠谱的朋友。
其次，他的“运气爆棚”和“歪打正着”简直是剧情的发动机。我们都知道，唐仁的脑子有时候确实转不过来，很多时候他破案，都不是靠缜密的逻辑推理，而是靠一些阴差阳错的巧合，或者是一种被他自己称为“直觉”的东西。在《唐3》里，这种属性更是被放大了。他能被卷入各种奇怪的事件，然后鬼使神差地就找到了线索。比如他误打误撞闯入某个场景，无意中看到了关键证据。这种设定，一方面增加了喜剧效果，另一方面也让我们看到，有时候人生就是需要一点运气，需要一点敢于尝试的“莽劲儿”。
再者，他的“人脉广阔”和“情商在线”（至少在某些方面）也挺有意思。虽然他看起来大大咧咧，但唐仁在华人圈子里，那绝对是个熟面孔。他认识各种各样的人，从普通的导游到黑帮分子，都能说得上话。而且，他在面对一些需要“搞定”的人物时，比如在泰国的时候，他能用一些非常“接地气”的方式拉近关系，比如请客吃饭，或者直接送礼（虽然有时候送的也不咋地）。到了日本，虽然语言不通，但他的热情和肢体语言，加上秦风的翻译，也能让他跟一些人建立起联系。这种“凡人”的社交能力，反而让他在那些“高智商”侦探面前显得格外独特。
当然，他也有些让人生气的地方。比如他在关键时刻的“掉链子”或者“惹祸上身”，总是需要秦风来给他擦屁股。有时候会觉得他有点儿累赘，有点儿像一个需要被照顾的“大孩子”。但正是这种反差，才让秦风这个角色显得更加成熟和重要。唐仁的“不靠谱”，衬托出了秦风的“靠谱”，也让他们之间的关系更有张力。
总的来说，唐仁在《唐人街3》里，他就是一个活生生的、充满烟火气的个体。他不是一个完美的神探，他有缺点，有局限，但他的优点——那种不屈不挠的精神、那种乐观的态度、那种关键时刻能够挺身而出的勇气（虽然有时候是因为被逼的）——都让他成为了一个非常讨人喜欢、也让人印象深刻的角色。他代表了一种非常中国式的生存哲学：在复杂的现实面前，保持一份天真和乐观，同时又懂得如何灵活变通，抓住机会，并且，永远不放弃希望。
至于《唐探4》有没有唐仁，我还能不想看吗？
坦白说，如果《唐探4》完全没有唐仁，我的观影热情肯定会打折扣。
原因很简单，唐仁这个角色，已经不仅仅是电影里的一个“探案工具人”，他已经成为了“唐人街探案”这个IP的一个符号，一个灵魂人物。
1. IP的代表性与情感连接： 你想想，从第一部开始，唐仁和秦风这对“师徒”组合就是整个系列的核心看点。他们的“化学反应”是这个系列能火起来的重要原因之一。唐仁那种咋咋呼呼、却又时不时冒出几句人生哲理的样子，秦风那种冷静理智、被迫跟上唐仁节奏的窘迫，这种反差萌和互相成就，是观众津津乐道的地方。没有了唐仁，就像吃火锅没有了锅，或者看《喜剧之王》没有了尹天仇，总觉得少了点什么最重要的东西。那种陪伴观众走过几部电影的情感连接，是很深厚的。
2. 喜剧效果的不可替代性： 尽管秦风的推理能力越来越强，但《唐探》系列之所以能成为“悬疑喜剧”，唐仁的喜剧担当是绝对核心。他的夸张表情、他的各种无厘头举动、他跟秦风的互动，贡献了大量的笑点。如果秦风一个人扛起整个喜剧部分，难度会非常大，很容易变得用力过猛或者失了原有的风格。唐仁的存在，让整个影片的节奏和氛围更加轻松有趣，更容易被大众接受。
3. 叙事功能的独特价值： 唐仁不仅仅是个搞笑角色，他有时候也是推动剧情的关键人物。他会因为自己的冲动或者误判，反而意外地卷入更深的阴谋，让秦风不得不去解决他惹出的麻烦。这种“添乱”的叙事功能，反而给秦风制造了更多的挑战和成长空间。而且，他作为“师傅”，虽然有时候不太靠谱，但他的某些经验之谈，或者他某些看似愚蠢的行为背后隐藏的某种道理，也能够给秦风带来启发。
当然，我也不是说完全不能没有唐仁。
如果编剧能够设计出一个同样具有鲜明特色、能够与秦风产生良好化学反应的新搭档，并且这个新搭档能够延续“唐人街探案”系列的喜剧风格和悬疑内核，那么我也愿意去尝试接受。
比如，这个新搭档可以是一个完全不同类型的人：
一个同样不按套路出牌，但方式更偏向科技或暗网的年轻黑客？ 这样可以把“唐探”系列的时髦感和新元素进一步强化。
一个同样“接地气”，但来自不同文化背景，拥有独特视角的神探？ 这样可以在保留“唐人街”的包容性之余，带来新的碰撞火花。
甚至可以是秦风独自一人，但身边多了一群各有专长、性格各异的辅助者？ 类似于一种“犯罪心理分析小组”的设定，让秦风在团队作战中寻找新的突破。
但是， 要达到唐仁在观众心中的地位，取代他那种独特的、难以复制的“混不吝”式魅力，难度非常非常大。
所以，总的来说，我还是非常希望唐仁能够继续出现在《唐探4》中。如果他真的缺席，我会感到非常遗憾，但我也会抱着一丝希望，看看编剧有没有能力创造出新的亮点，让这个系列继续精彩下去。但这份“想看”的程度，无疑会比有唐仁在的时候，要打上一个大大的问号。毕竟，观众对一个陪伴了自己那么多年的角色的感情，是很难轻易割舍的。
网友意见
你太低估王宝强的人物塑造能力了。
天下无贼里的傻根；
士兵突击里的许三多；
他塑造人物是有记忆点的，虽然这几年演喜剧比较多，但是人家正片是有作品的。
太低估士兵突击当年火热的路人缘了，唐1的时候，很多人愿意去电影院尝试，可不是刘昊然抗的票房。
就对唐仁的评价来说，我真的对当代网友有些无语。
陈思诚爱玩三俗梗没错，但唐仁这个角色，真的塑造的很差吗？
我话说直接一点，单就角色塑造来说，唐仁的优质程度大概是秦风的三百多倍。这是为什么，我始终认为唐仁才是这部电影的第一主角。不提唐仁，连第三部才出现的泰国硬汉侦探这个角色都比秦风塑造的要好。
角色塑造的好的天才侦探太多了。福尔摩斯作为不被理解式的天才的鼻祖，冷漠、追求刺激、神鬼莫测，一直为后世沿用；御手洗洁同样看似冷漠禁欲不近人情甚至恶毒，岛田庄司用数部作品完整他的形象，偶尔在细处放出他的人性的一面，直到《御手洗洁的旋律》第三章他与追逐她多年的女明星的对话中，终于克制的表达了自己对助手石冈最真实的情感；京极堂表面上是不在乎俗世的驱魔师，这样的不在乎是绝望式的“看清世界的真相”，本质上是近乎偏执的正义感---不正义自然就不会绝望，也正是这正义感让他总是案件中，不止于推理，更是做出了正确的决定及引导，但又用冷漠的原因去解释。
秦风除了沿用借鉴了天才侦探冷漠、“探究真相的欲望”的特质，加入了一点暗黑的元素，除此之外还有什么？我就说一点，既然他的角色一直就处于黑白之间，“想要一场完美的犯罪”，那如此不加考虑地毅然拒绝Q的邀请真的符合事实吗？他的变化是否缺少笔墨？不要忘了他是纽约直接飞的东京，剧情上几天前哥们儿才刚把杀人犯宋义给放跑。
我看到关于他拒绝Q的问题回答下，有人说这是因为他的“少年感”，还说刘昊然演的真好，当时哥们儿就吐了。不管他的背景如何，肯定是在幼时发生了些什么，这样的角色具备少年感是合理的吗？就因为主角是年轻帅哥？可能刘昊然压根儿就没想演出所谓“少年感”。
唐仁的角色背景第一部就说的很明白：在老家被绿了，自己跑去泰国一直没混出头。请问一个这样的人，他不市井、不趋炎附势、不两面三刀，在泰国怎么活下去？
然而这样的表面下，他的内心是什么样的？
唐仁每次看似犹犹豫豫举棋不定，但哪次他没有做出正确的决定？又有哪次遇到危机他不是第一个冲在最前面？面对危机、面对艰难的选择时，愣头青一样冲那是不知天高地厚，只有踟蹰过、犹豫过、最后还是决定去做了，才算得上是勇敢。从来挨揍的是他，下水救人的是他，甚至被肛的也是他，不求你们歌颂，起码得觉得这个人有点用吧？
为什么第二局结尾华人女警察乐意让他抱？因为他救了她的小命，就这么简单的道理。阿香明知唐仁是个流氓为什么还这么照顾他？同样的道理。请问这些行为是对女性有偏见，还是大家忽略了电影的内容？
我看神夏三里夏洛克利用女助理，你们也没这么义愤填膺，还说人姑娘是b***h啊。我看花生出轨，也没被骂上热搜啊？为什么？因为夏洛克在他的婚礼上说他是个充满正义感的人？唐仁好像所作所为也没比他差到哪里去啊？
你说他救的都是美女，色心难改，我请问当秦风被抓，所有人表面上都放弃他的时候，唐仁的反应是什么样的？秦风跳出车的时候腿受伤，被一群人追还扛着他走的又是谁？
你说他这么好色，但他得到过谁？又强求了什么？混血警察让他把手放下，他也就放下了。也没纠缠也没干嘛。我看以前那些霸道总裁小说，看起来很禁欲，结果都是玩儿霸王硬上弓的，追不到就死缠烂打耍无赖，我想问这种书看的最欢的是谁？是男的在看？还是压根没人看只是不知道为什么有这么多人写？
他打架方式下流，试问就这小体格，不下流打的过谁？怎么算不下流？有手有脚结果在旁边指挥动都不动一下叫不下流？
说他贪婪爱财，难道你们真有谁觉得钱不重要啊？都是家里有矿从小被保护的很好的小公举是吧，你爹妈从出社会开始就可以体面的赚钱是吧？
你要是说现实中有唐仁这么一号流氓，我大概不会和他交朋友，所以也就不会开始了解他。但这电影都上了三部了，演了那么多剧情，还是能看的这么片面，“看一个人做什么，而不是看他说什么”那么简单的道理不明白吗？
更何况我感觉你们有的，甚至都不看人说什么，而是看人脸长成什么样。
所以，到底是唐仁在用下半身思考，还是你们在用下半身看电影？
真的有够**的。
和其他的侦探作品相比，唐仁作为常见的“助手”角色，明显更立体、更有血有肉、也更出彩，并不是单为了衬托侦探，角色存在的价值也不依托于侦探，而是自己本身就非常完整。
(京极夏彦笔下的关口巽其实更加细腻，但我很讨厌这种“沦陷于自己的软弱”的性格，因为太细腻真实导致我怀疑这就是作者本人的另一面。)
相比之下，秦风的角色，哪怕是用最宽泛的要求，也只能用“普通”来定义。同类角色真的是被各路神仙写烂了，没啥办法，衍生剧的林默好歹还有狗鼻子这个设定。
至于脸谱化、平面化、功能化女性，其一，这是陈思诚的问题，其二，这是自电影出现以来九成九的导演(其中大概率包括你喜欢的导演)的问题。这是一个很大的命题，咱天天刷微博刷知乎刷豆瓣，是刷不出结果来的。
多说说我为什么喜欢泰国侦探 因为形象够硬 做事坚持 开局骑着小脚踏车追了人一路 要求半小时到直接撒腿就跑不带喘的 行动力够强 “劫持”水上摩托 能打 胆子肥。
硬汉侦探并不是头脑简单 只是非“天才”式的 靠的更多是行动力(当然智力也肯定在线) 虽然形象普遍不够细腻 但也很经典。尽管唐探三中“冒险” 的程度有限 但这个形象在我这儿是立住了。主要是国产作品里很少这一类的侦探 所以眼前一亮。 反正国内作家都爱写天才 总归也没几个写明白的(陈浩基的关振铎算是一个 但毕竟陈浩基是华语顶级作家 他笔下的阿涅作为天才型的侦探 华语范围内同样没人能比)。
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