为什么国内目前由小说改编成的影视剧越来越多？这是趋势吗？
首先，咱们得说说这“IP”这个概念。早些年，我们对“IP”的理解可能还停留在外国那些大制作，比如漫威、星球大战之类的。但现在，“IP”这个词在国内的含义已经大大拓宽了，它不仅仅是知识产权，更是一种具备了粉丝基础、故事内核、甚至世界观设定的内容资产。而小说，尤其是那些在网络上积累了大量读者、拥有庞大粉丝群的网络小说，无疑是当下最容易被挖掘、最成熟的“IP”储备库。
为什么说它“成熟”呢？这是因为小说在创作阶段就已经完成了故事的构思、人物的塑造、情节的展开，甚至很多时候还构建了一个完整的世界观。这意味着，当影视公司想要将它改编成剧本时，不需要从零开始，已经有了一个扎实的基础。这大大降低了前期研发的风险和投入。想象一下，如果一个项目需要从头写一个故事，那得多少个编剧熬多少个通宵？但如果是把一本已经畅销十年的小说改编，哪怕是改编难度再大，也比凭空捏造要省力得多。
再说了，粉丝基础也是一个极其重要的因素。一本小说如果能吸引成千上万甚至数百万的读者，那说明它的故事、人物、情感已经成功地打动了这批人。当这部小说被影视化时，这些原著粉丝就成了天然的宣传队和观影主力。他们会对作品充满期待，会积极参与讨论，甚至会为了“守护”自己喜欢的小说而贡献流量和讨论度。这对影视作品来说，简直就是免费的宣传广告，而且还是最有价值的那种“精准广告”。相比于从头打造一个全新的故事，一个已经拥有粉丝基础的小说改编项目，在启动之初就自带了巨大的流量密码。
而且，这个时代信息爆炸，观众的口味也越来越挑剔。大家不光要好看的皮囊，更要有趣的灵魂，对内容的需求也更加多元化。小说作为一种承载故事的载体，天然就具备了这种多元化的特点。有武侠、玄幻、仙侠，有都市、言情、悬疑，有历史、军事、科幻……几乎你能想到的所有类型，小说都能提供。这给了影视制作方巨大的题材选择空间，也满足了不同观众的观影需求。当观众不知道看什么的时候，总能找到一本他们感兴趣的小说，然后期待它变成一部好看的剧。
从资本的角度来看，将小说改编成影视剧也是一种更稳妥的投资方式。大家都知道，影视投资风险很高，一部原创剧本如果没人看，那投资就打了水漂。而有了原著基础，至少在内容版权方面有了保障，并且已经接受过市场的检验，这会大大增加投资的信心。尤其是近些年，一些大型的影视公司或平台，为了抢占市场份额，会不惜投入巨资去购买热门小说的影视改编权，这进一步推高了小说IP的价值，也使得更多的小说作者愿意将自己的作品授权出去。
当然，这也不是说所有的小说都能改编成功，改编的过程也充满了挑战。要把文字变成画面，要把内心的描写和想象具象化，这就需要编剧、导演、演员、特效团队等 all in 。很多时候，粉丝会因为对原著的“爱”而对改编作品有极高的期待，一旦改编不如预期，就会引起巨大的争议和批评。这反过来也促使了制作方在改编时更加谨慎，也更加希望能够“忠于原著”，或者至少抓住原著的精髓。
所以，小说改编影视剧越来越多，这绝对是一个正在进行中的、并且还将持续一段时间的大趋势。它是由内容创作的成熟度、粉丝经济的驱动、观众多元化的需求以及资本市场的逻辑共同作用的结果。这是一个相互促进的过程，也正在不断地改变着我们观看影视剧的方式和内容来源。
网友意见
看了看题主列的小说，揣测题主的意思似乎是最近改编自网络文学的影视剧越来越多？
我是《最美的时光》编剧之一，该出品公司也制作了《千山暮雪》，据信后面陆续还会有改编自知名不知名网络作者的电视剧推出。
我说说我能想到的原因：
一， 改变自网络作品，有原读者群做观众基础。这个我想不需要多说了。据说最近最美的时光又成了云端书城下载榜第一（今早上朋友告诉我的）；网络作品和影视剧互相拉动，可见一斑。
以前当然也有很多改编自文学作品的影视剧，我揣测，那个时候的影视剧改编多半基于传统纸媒作品，说白了就是还算严肃文学（仅就分类而言，不代表文学价值），读者群不像网络作品，相对较为分散；如今的网络作品读者非常集中，就是青年女性群体，和电视剧观众群有很大重合，且容易形成话题传播效应。大漠谣我记得是被于正拍了？桐华还有一部作品呢在改编中；总之，步步惊心和甄嬛传的大卖鼓励了很多人。风险大和风险小之间，花钱的人一定选择风险小的那一个。
二， 网络作品的主题最适合做国产电视剧：爱情，家庭，且相对不容易触犯到任何人。古言，现言，都市梦幻，晋江和起点的首页可以算是如今流行爱情模式的风向标，从最早的穿越到后来的种田到现在的重生，以及一直有的豪门，充分满足了爱情需求极度需要被满足的中国女性。我扯远点：从这两个网站就可以看到中国女性的集体心理创伤多么深，对完美爱情的追求既childish到简直变态的地步，又让人感同身受，无法忽略。我国女性真的很需要表达自己。这一点，我估计纸媒作品关注的不多。我哥哥曾经是《小说月报》的长期订户，《收获》《钟山》等也基本见一本买一本，相对晋江起点那种粉红梦幻，幼稚可笑又真挚温柔的女性表达，传统纸媒所表达的主题（大部分）是多么的僵死和男性化，不言而喻。当然也有王安忆方方铁凝等女性作家，但她们的作品改成电视剧也是文学化大制作，不会是现在这种专职造梦风格爱情剧。
三，网络作品便宜。我知道晋江一位作者，写的非常棒，不在题主列出的作品之下，但因为是新晋作者，其代表作改编权可以说是被影视公司捡了个大便宜，而作者也很高兴——这是一笔一次性到帐的收入，数额不错，后面还能拍片提升名气，双赢。晋江起点应该有很多这类作者，绝对有天赋，不努着劲写有所谓传世价值的东西，就是写爱情。我还知道有几个作者文笔相当老到，绝对文学笔法写流行爱情——小说月报我看不下去，这些作者我追着看。
四， 改编比原创容易——这一点其实我个人不赞同，不过老板们大概这么想。
作为一个不看电视但是参与了若干改编剧本的人，暂时只能想到这么多，试着回答一下，谢谢。
----------------------------------------12月10日修改
我个人还觉得，网络作品被改编这么多，对于国内影视题材的丰富来说，未必全是好事：有点越走越狭窄，以及抛开追求走捷径的意思。下面有位知友提到社会分工的细化，我部分赞同这一点。但是社会分工的前提——或者说剧本生产环节专门化的前提——应该是有各种类别的作品被创作吧？
我不确定这个趋势对有志于原创的编剧来说，是不是意味着投资人将更易——或者更难——取悦，以及剧本创作的环境愈加轻易，或者说艰难？以及这个趋势是不是已经开始广泛影响了投资人们的题材取向？我看过的电视剧近似于无，在这方面没有数据甚至一个感性的体会支持，这个我想由资深的编剧前辈解答更加合适。
其实娱乐工业本身就该是取悦人的，现在的麻烦就是我们只被允许用一种产品来取悦观众，最后观众只剩下一种，愈加只需要一种产品，而其他的人简直不像活在同一个国家内。中国总是被深深割裂开，各种断层。
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