如何看待电视剧《一起打鬼子》里「银妹」的戏？
首先，从角色塑造和人物弧光来说：
“银妹”在剧中被设定为一个抗日根据地的普通妇女，她身上承载着那个时代普通人在战争中的生存状态和情感纠葛。剧本给她的设计，是试图展现一个有血有肉、有情感的女性形象，而不是一个脸谱化的符号。她经历了日军的残暴，目睹了亲人的牺牲，内心是痛苦和仇恨的。同时，她又是个渴望爱情和温暖的女人。在与男主角“莫愁”的互动中，她表现出了对男主角的情感依恋，甚至在某些时刻展现出大胆和主动的一面。
从这个角度看，编剧想让“银妹”成为推动剧情发展、丰富人物关系的关键一环。她与“莫愁”的感情线，是想在沉重的抗日背景下，注入一丝人性的温暖和复杂的情感，来增加剧的可看性和感染力。她的一些言行举止，比如在关键时刻对“莫愁”的依赖和保护，试图体现出在极端环境下，人性的挣扎与选择。
但问题恰恰也出在这里，很多观众认为“银妹”这个角色的塑造过于矛盾和不合时宜，特别是以下几个方面：
情感表达的尺度和时机： 剧中有一些情节，比如“银妹”对“莫愁”的爱慕和一些略显“卖弄”的动作，在观众看来，与当时民族危亡、血海深仇的背景不太匹配。一些观众觉得她的情感表达过于直白、甚至有些轻浮，放在抗日剧里显得格格不入，没有体现出那个年代女性在那种环境下应有的隐忍和坚强，反而显得有些“矫揉造作”。
人物行为的合理性： 有些观众质疑“银妹”在某些情境下的行为逻辑。比如，在面对生死威胁时，她的反应是否足够符合一个在战火中饱经磨难的女性？她的一些小女儿姿态，在某些观众看来，是在拔高个人情感，而忽略了更宏大的民族斗争。
与时代背景的脱节感： 这是最核心的批评点。“银妹”身上体现出的某些特质，比如对个人情感的强烈追求和比较直接的表达方式，在很多观众心中与他们印象中那个年代女性的形象存在偏差。他们认为，抗日剧更应该侧重展现民族大义、牺牲精神和深沉的家国情怀，而“银妹”的一些戏份，尤其是她与男主角之间的一些“调情”式的互动，让观众觉得有“跑偏”的嫌疑，甚至有“消费”抗战背景的意味。
再者，从剧情安排和镜头语言的角度来看：
《一起打鬼子》作为一部抗日剧，其核心是抗击侵略、民族复兴。如果“银妹”的戏份过多地聚焦于她个人的情感纠葛，或者使用了过于煽情、甚至有“猎奇”色彩的镜头语言来表现她，那么自然会引起观众的反感。
一些争议点集中在一些被认为是“卖肉”或“卖腐”的情节上。比如，一些镜头对女性身体的聚焦，或者男女主角之间过于暧昧的互动，很容易让观众觉得这不是在讲抗战故事，而是在利用抗战背景来满足其他方面的“需求”。
我的看法是：
评价“银妹”的戏，不能简单地说好或坏。从创作角度来说，编剧或许是想让角色更立体、情感线更丰富，但这需要非常精准的拿捏，才能在严肃的背景下展现人性的复杂，而不是显得格格不入。
《一起打鬼子》中“银妹”的戏之所以引发巨大争议，很大程度上是因为处理得不够妥当，没能平衡好个人情感与时代大背景的关系，也没能把握好观众对于抗日题材的期待。 观众希望在抗日剧中看到的是民族精神、英雄气概、深沉的情感和坚韧的意志，而“银妹”的一些戏份，在许多观众看来，似乎离这个核心有些远了。
这种处理方式，很容易被解读为“脱离现实”、“不尊重历史”，甚至是“对观众智商的侮辱”。一个角色是否成功，很大程度上取决于她是否能引起观众的共鸣，是否能让观众相信她的存在和行为是合理且有意义的。在《一起打鬼子》中，“银妹”的戏，很多时候未能达到这一点，反而成为了槽点。
总而言之，“银妹”的戏，就像是一道本想精心烹制的菜肴，但调料放得不对，火候也欠佳，最终的味道让食客们难以接受。它提醒我们，在创作这类涉及重大历史题材的作品时，情感的展现需要审慎，角色的塑造需要贴合时代精神，更需要尊重观众的感受和期待。
网友意见
谢邀
我坦白，我交代，我是唐大臣，这句话，我憋了好多年了，请组织让我一吐为快。
当时我离那个娘们就一臂的距离，事情的起因我忘了，反正我们像其他普通的底层汉奸和底层太君那样，愉快的捉住了一个娘们。
在此之前我胸无大志的在敌占区恬不知耻的生活了多年。
我们的主要工作，就是环绕在以一个太君组成的领导班子周围，以炮楼为中心，与人民中的武工队，土八路，党国杂牌，民兵头子，鸡毛信少年，双枪老娘们儿进行艰苦卓绝的斗争。
我们的斗争主要建立在敌我双方互立FLAG的基础上。
我偶尔也会坐上太君喜欢的屎黄色小摩托，车头一定要插小旗子才酷炫。
但是那天，当我抓住这位烈性女子的时候，我愣住了，我与太君对视了一眼，他的两双眼睛，黑洞洞地瞪着我，带我穿越了千年，好像很久很久以前，我骑着一匹马叫赤兔，他是骑着屎黄色小摩托的吕布。
我说，太君，她长的太好看。
太君沉思片刻，只好说我楚云飞做事从不反悔。
也罢，抓都抓了，来都来了。
有人可能不理解，我们是垂涎她的美色吗，那是你不懂，赵刚同志，你还以为你在独立团呐，你要知道，那娘们是个整了眼线烫了梨花烫的熟女，当时我看太君的表情就知道抓错人了。
我们怕抓到了主角，因为主角是弄不死的，所以我们想过，要不算了。
但是太君说没事，书上说我们有权对她进行简单的调戏。
简单的调戏。
我们有意避开了她的裆部，也没有撕她的衣服，因为我们知道大部分情况，玷污了美丽正派女性的太君和汉奸都死在了帅气武工队员的枪下。
呵呵，这个FLAG我们是不会立的。
我要声明的是全过程我都保持着旁观者的角色，我隐约的觉得，她那个奶子我要是碰了我就死定了。
事情按理说应该是这么玩的。
但是今天我整个人几乎是懵逼的。
首先当烈性女子说，那个被我们关押的男人，叫摸大棒子的时候，我就感到一阵恍惚。
世界观正在流向某种未知的叵测，我发现我来到了一片无垠白雪的田径场，那里竖着一根一根的跨栏恍若刀锋。
是谁在敲打我窗，是谁在我耳边歌唱。
那个声音在说，求求你们，快毙了她。
我当时好想逃离这一切，太君和我对视一眼，太君说，不慌，我是太君，我行，我可以。
我们眼睁睁看着女子缓步走进监牢，那个被我们打的除了皮外伤你看不到致命伤口的男人，正在奄奄一息。
我就叫他大哥吧。
大哥说，银妹，我真没想到我还能见到你。
小妹儿潸然泪下，两人旁若无人，互捧脸额，我为了带节奏只好说你们俩别卿卿我我的，说实在的我感觉并没有什么卵用。
我就说，你问他，到底要不要给皇军带路。
说完这话我看了眼太君，太君的眼神带我再次穿越了千年，骑着屎黄色小摩托的吕布说怪我咯。
我正踯躅，烈性女子骂我，说关我屁事，我不把他说服了，能给你们带路吗。
说的好有道理，我竟无言以对。
随后，烈性女子将大哥的手绕进了自己酥软的胸脯。
那一刻，我好想坐在河边，看夕阳如烟，本该有个长发女子走来，她光着脚，我想了半天，只说了一个词。
shit。
小妹儿说，棒子，你想我吗。
大哥说，想，想死了。
小妹儿说，来，摸摸我。
他们就摸了。
当时我感觉太君就像一座被拔掉了电池的深海电台，整个人陷入了可怕静默。
而我也听见风吹过脑额的声音，呼啦，呼啦，我想说小妹儿你忘了敲门了，这个点就开始算钟你怕不怕我们投诉你。
我和太君不同程度的陷入了走神。
小妹儿操作很好，表现出手感很软，她说刚才在外面，鬼子想摸我的裤裆，我没让，我的裤裆只属于大哥。
我其实想说大姐，你的裤裆我们并没有兴趣，请你们差不多趁热睡了吧，我还要下班。
接下来，大哥听了老妹儿的话，把手伸进了老妹儿的裤裆，我不得不说，如果武工队都是这样的行事作风，我是可以考虑起义的，我从没有摸过任何人的裤裆，我也不想，太君看了一眼我，又看了一眼我的裤裆，我们达成了初步共识。
大哥说，银妹，还是你最了解我，知道我最需要的就是这个。
我果然不是你最深爱的人，你要的东西我们真的不懂。
很快，大哥开始提条件，大哥说，他要见天皇，说太君级别低，大哥还说，太君不够黄，最多屎黄。
我认为这句话无需辩解，因为在场的所有人，到底谁才够黄已经一目了然，在真正的黄面前，我们都俯首屈膝。
太君和我都认为，什么条件都可以谈，只要你把手伸出来。
太君说，要是我把天皇陛下请来，你说你的条件。
大哥说，他要日天皇老母，然后生个孩子，如果再敢发动战争，就打他屁股，这种国际主义精神通过性行为进行表现的方式本身就让人肃然起敬，而大哥还是当着自己老婆面说的。
老妹儿露出了一丝不易捉摸的笑容，而整个过程其实老妹一直是一种陶醉的状态，她将脸贴在大哥脸上来回蹭着，鼻子嗅着不知道什么可人的味道。
太君假装生气，掏出手枪，我们心里想的都是军分区的同志快将你们的人救走吧，门外就是屎黄色摩托车，请你们骑上摩托车，再也不要回来了。
然而。
大哥从老妹儿的裤裆里掏出了手榴弹。
好一个胯下藏雷。
我与太君都陷入那种迷幻的，难以置信的情绪里，有那么几秒钟，我们是崩溃的。
我不知道该怎么办，我从未遇到过这种情况，太君的目光再次穿越了千年，他握着方天画戟，可耻的比划了一下，淡淡的叹了一口气。
“再爽一次！”
大哥与老妹愉快的笑着。
他们就要去天国，和洁白翅膀的武工队同伴们去再爽一次了，我们不知道，也不想知道，这是个怎样的世界，一个用手榴弹自拍的世界，我真的不想去。
还好，爆炸范围奇迹般的只集中在以裤裆为中心的小圆里，炸死了他们两个，我与太君毫发无损。
烟雾散去，太君给了我一根烟。
太君的眼光似乎穿越了大地，他沉默良久。
终于，他似乎找回了勇气，他抬起眼，问我，唐桑，你说，下次他们会从裤裆里抓出个坦克来么？
我说不怕，太君，你给自己塞个反坦克炮就行。
太君哈哈大笑，唐桑，你仿佛在耍我。
我二人走出大牢，太君低头看了看，犹豫片刻。
往反坦克连走去。
完
个人很喜欢张光北，觉得他在这戏也是可惜了，纯吐槽一下剧情。
这片子就是在怀柔星美拍的，那些景都好熟悉啊，囧西游，狄仁杰，炸鬼子，全一个庙，上午死古代人，中午死妖怪，下午死鬼子，我感觉北京的同胞们，再开发个影城行不。
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就是乐呵乐呵，大家可以转载的，署名就好，要是能署上我的微博也OK
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