如何评价杨幂在电影《宝贝儿》中的演技，是否达到了入围「第 55 届金马奖影后」的水准？
首先，我们需要明确《宝贝儿》这部电影的定位以及它对演员的要求。导演刘杰以现实主义手法见长，他擅长捕捉生活中的细微之处，并以此来展现人物的内心世界。而《宝贝儿》的故事，讲述的是一个身患残疾、被父母遗弃的女孩，如何在一个充满烟火气的小城里，与另一个同样命运多舛的女人（杨幂饰演的延子）相互依偎、寻找生存下去的意义。这样的题材，要求演员放下明星的光环，深入角色的生活，去体验和呈现那些普通人身上最真实的痛苦、挣扎和温情。
从这个角度看，杨幂的突破是显而易见的。她以往在荧幕上，大多是灵动、活泼、甚至带点霸气的角色，她的表演风格也常常被贴上“偶像派”的标签。但在《宝贝儿》里，她几乎是素颜出镜，刻意压低了嗓音，动作也变得迟缓而笨拙，努力去模仿一个长期生活在底层、身体也承受着一定病痛折磨的女性。她摒弃了许多女演员惯有的妆容和修饰，试图将自己“藏”在角色里，这一点是值得肯定的。
具体来说，杨幂在片中一些细节的处理上，确实展现了她对角色的理解和投入。比如，延子在面对生活压力时的那种麻木和疲惫，在她的眼神和肢体语言中能窥见一二。她与生病的女儿相处时，那种压抑的母爱，那种渴望却又无力的状态，通过她欲言又止的语气和小心翼翼的动作来传递。尤其是在一些没有台词的场景里，杨幂通过微表情和眼神的变化，试图去表达延子内心的复杂情感，比如对未来渺茫的希望，对现实残酷的无奈，以及在绝望中偶尔闪现的生存本能。
然而，说她达到了入围金马影后的水准，这个判断就显得有些过于乐观了。金马奖的评委，尤其是影后的评选，往往看重的是演员对角色深层次的挖掘，以及能够带来突破性的、能够让观众产生共鸣的表演。在《宝贝儿》中，杨幂虽然努力尝试转型，并且在一些方面有所触动，但她的表演整体上仍然停留在“模仿”和“还原”的层面，而未能真正“成为”延子。
我们可以对比一下那些真正能够入围甚至获奖的女演员。她们的表演往往不仅仅是外形的模仿，更是对角色内心世界的深度剖析和情感的极致释放。她们能够用一种非常自然、沉浸的方式，让观众忘记演员本身，只看到那个活生生的人物。而杨幂的表演，偶尔还是会让人感觉到她作为“杨幂”的存在，某些情绪的爆发，感觉上有些用力过猛，或者不够细腻，未能完全支撑起角色的悲剧性和复杂性。
例如，电影中有些场景，延子需要展现出极度的绝望和抗争，但杨幂的表现虽然努力，却未能达到那种直击人心的力量。她所传递的情绪，更多的是一种浅层的痛苦，而未能深入到角色的灵魂深处，去触碰那种根植于命运的不甘和挣扎。她与郭京飞饰演的林富贵之间的互动，虽然有几场戏能看到火花，但整体上两人之间关系的递进和化学反应，并没有达到让人信服的程度，有时候反而显得有些隔阂。
再说电影本身，《宝贝儿》是一部写实的电影，它的人物塑造更偏向于生活化的展现，而非戏剧化的冲突。这给了演员一定的空间，但也对演员的细腻度提出了更高的要求。杨幂在这方面的功力，相较于那些在类似题材中有着惊艳表现的女演员，还有一段距离。她能够演绎出角色的外部形态，却很难将角色的内在孤独、无助以及那种在底层挣扎求生的韧性，融化到自己的表演中，形成一种自然而然的流淌。
所以，回到“是否达到入围金马影后水准”这个问题，我的评价是：杨幂在《宝贝儿》中的表现，展现了她转型的决心和努力，她确实在尝试一种更具挑战性的表演风格，并且在一些细节上也做出了可喜的进步。她贡献了她作为演员以来，一次相对认真的表演。然而，要达到金马奖影后的入围门槛，还需要更深度的角色理解、更细腻的情感表达、以及能够真正打动人心的力量。她的表演，更多的是一次有潜力的尝试，而非一次足以载入奖项史册的杰作。
她让大家看到了她不甘于现状的努力，也让观众对她未来的表演有了更多的期待，但这距离真正征服最专业的评委，可能还需要更多的沉淀和对表演艺术更深层次的探索。
网友意见
9月30日，圣塞电影节奖项揭晓，杨幂主演的文艺片《宝贝儿》颗粒无收。10月1日，金马奖提名揭晓，《宝贝儿》同样在所有提名中全部落空，甚至连影后提名的“遗珠”，列了十多个女星名字，唯独杨幂完全不被提及。
此前各种「杨幂竞争国际A类影后」「杨幂争夺金马影后」之类的通稿，如今统一变成了【55届金马提名：张艺谋《影》领跑 汤唯杨幂成遗珠】，实在尴尬。然而，事实上本届金马奖投票，周冬雨才是差1票入围影后提名的真正“遗珠”，而杨幂的次序要排到整整十五名之后。
杨幂的演艺之路，说白了，一步步都在模仿范冰冰，首先要走红，要流量，要名利，等有了这些后又想拿奖，靠流量人气和资本去争取靠谱的资源，再靠团队公关去运作奖项，然后以奖项为资本，再出动大量的营销水军，尽可能洗白自己的口碑，吹嘘自己的演技。
2010年前，范冰冰还是个拍了一大堆不入流影视剧，整天通稿艳压其他女星的著名炒作“毯星”，就是靠着文艺片《观音山》拿了东京影后，镶边女主《日照重庆》入围了戛纳电影节，穿龙袍走红毯大肆炒作一番，成了许多洋人眼中的中国女星代表，一步登天跻身章子怡、周迅、赵薇这样的大花旦之列。
之后范冰冰又以《我不是潘金莲》拿了圣塞电影节和金鸡影后，以及金马奖的提名，从2016年下半年至2018年上半年，步入了自己的巅峰时代，甚至居然成为了奥斯卡奖和戛纳电影节的评委，可惜一部《手机2》触怒崔大侠，终于盛极而衰。
杨幂接拍先天无肛病童题材的文艺片《宝贝儿》，显而易见，也是循着范冰冰之前的道路，看中了这个片子是刘杰这样的优秀青年导演执导，更有德高望重的台湾大导侯孝贤（威尼斯最高金狮奖，戛纳最佳导演奖）做监制，指望靠这个片子去想提升自己的演技口碑，甚至更进一步去公关运作奖项。
至于说她这样的人，会对先天无肛病童真有什么关爱之心，抱歉，我们在几年前《我是证人》上映前后她对盲童们的“诈捐”事件，已经看得清清楚楚了。
电影固然是艺术，但本质更是涉及巨大经济利益的商业产品，电影业亦遵循残酷的市场法则，谁有票房价值，谁就占据电影业的主流。中国电影市场，同样视票房如生命，哪怕那些冷门文艺影片，为了争取更多一点票房也是出尽奇招。
杨幂此前拍了无数烂片，拿过影评人的三次金扫帚奖，但就因为她那些烂片的票房一直不错，如《小时代》四部曲这样，小成本烂口碑，狂卷18亿票房，迄今为止她主演的11部电影票房破亿，3部进入华语片年度前十名，所以她当然成为了那些小成本粉丝圈钱类电影的首选。
而且她还有一支组织得力的强大粉丝团体，多年来一直在踊跃支持她，给她主演的那些雷剧烂片买单，给她代言的各色商品买单，在团队强大的公关能力运作下，各类传媒平台也一直不间断地推销这个它们共同的宠儿，令她成为了足以代表目前这个“流量娱乐”时代的标识性人物。
正因如此，先有前作为金马奖获奖班底的《绣春刀2》，后有侯孝贤监制的《宝贝儿》，这两部电影的导演路阳和刘杰，还是业内有口皆碑的优秀青年导演，却都为票房折腰，而甘愿选择了杨幂做自己的女主角。
影视圈一直以来的现状，就是奖项从来不能直接代表演技，很多得奖者，只是因为团队得力拿到了好资源，或者机缘巧合碰到了好团队、好角色，或者干脆就是团队公关奖项给力。
以范冰冰为例，《我不是潘金莲》让她拿下了圣塞电影节、金鸡奖、亚洲电影大奖，导演协会奖的四个影后，以及生平第一次金马影后提名，然而看过这片子的人心里都有数，她在片中的演技表现力，和片子那些男演员相比，客气点说是被压制，不客气点说，就是被吊打，为什么最后能拿那么多奖，一切尽在不言中。
同样，也正因为有范冰冰这样的榜样做先例，无怪乎对《宝贝儿》这次冲奖之旅，某些”看热闹不嫌大“的人，也是信心十足。
有侯孝贤这位在欧洲三大电影节履历辉煌的台湾大导演当监制，来保驾护航，《宝贝儿》入围圣塞电影节主竞赛，又过了金马奖100部影片的初选，原是个再正常不过的结果。然而「杨幂要拿国际A类影后」「杨幂争夺金马影后」之类的营销通稿，便已经以迫不及待之势而铺天盖地了。
如果杨幂是台湾人，有类似《宝贝儿》这种靠谱的题材和班底的前提下，又有侯大导演的面子，水一个金马提名，平心而论，确实不难。正如那些台湾女星的金马提名，纯系地域保护，含金量都甚不高，也从来并没有人在意。
可惜杨幂终究不是台湾人啊，侯孝贤在金马奖的面子，终究不能让主办方甘愿舍得牺牲金马奖几十年来的声誉，来成全她提升口碑风评的心愿。何况今年的金马奖，两位主席分别是李安和巩俐，所以“节操值”远比往年平均值更高，也让指望靠监制关系去混提名“镀金”的人，美梦成空。
范冰冰从“金锁”和毯星变身为“范爷”，拿到影后飞升大花旦，不论多少人如何讨厌反感，纵然谤满天下，却长时间屹立不倒，想来也曾是多少拍尽烂片、演技拙劣、口碑不佳的流量明星的奋斗榜样。
然而今时不同往日了，主管部门整肃影视圈诸多不法乱象，流量明星的好日子也终于走到了尽头。因偷税事件，范冰冰三个多月没露面，最终被罚款8.8亿，向全国公众公开道歉，侥幸免去牢狱之灾。何况论本身修行，范冰冰还是比杨幂强得太多了。
这十几年来，公认对媒体人最好，关照打点最得力的明星就是范冰冰了，所以她哪怕撞上了大事，多年来得过她恩惠和礼遇的众多媒体人，也都在尽可能避重就轻给她开脱。类似于一言不合打手机、为50万硬扛半个月，因小失大落个“诈捐”恶名这种事，是绝不可能发生在范冰冰身上的。
对杨幂的不利因素还在于，她曾经持为王牌的雷剧收视率和烂片票房力，也不怎么灵光了，最近的《扶摇》作为她最拿手的古装偶像剧，收视仅0.8%，话题热度约等于无，足以证明曾经崇拜杨幂的那些中小学生们，很多长大了。
《绣春刀1》叫好不叫座，拿了金马奖和金鸡奖的七项提名，票房却没破亿，让路阳病急乱求医，选了杨幂做《绣春刀2》的女主，就指望着她那些狂热粉丝们，能给他多冲一两亿票房。结果是天不遂人愿，反因为杨幂版“北斋”这个女主实在太拖后腿，丢失的口碑，少掉的票房，可远远不是杨幂粉丝们的票房购买力能弥补的。
该片只拿到2.6亿票房，刚到盈亏线，没完成4亿票房的保底目标，直接终结了这个系列，也浪费了张震、张译、雷佳音、金士杰这样的顶级演技派阵容。
今年的电影市场更加不同往日，主打流量明星的影片纷纷扑街，刘杰是否会是下一个路阳，同样因为急功近利，迷信流量明星的票房力，反而拖累影片口碑，让《宝贝儿》也在电影市场碰得头破血流？大家拭目以待吧。
相关回答：狐狸晨曦：如何评价电影《宝贝儿》？
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