如何评价《虫师》？
初识《虫师》，你可能会被它缓慢的节奏和略显怪诞的设定所困扰。没有跌宕起伏的情节，没有惊心动魄的战斗，主人公银古，一个穿着朴素布衣，背着木箱的男人，他的旅程看似平淡无奇，不过是行走于山川河流之间，解决一个个因“虫”而起的怪异现象。那些“虫”，不是我们认知中的昆虫，它们是生命最原始的形态，介于有形与无形之间，是构成世界万物一部分的神秘力量。它们依附于生命，影响着人们的身体，甚至精神。
然而，正是这种看似“无聊”的展开，恰恰是《虫师》最迷人的地方。它没有用强烈的戏剧冲突来吸引你，而是用一种静谧而悠远的氛围，将你慢慢拉入那个与“虫”共存的世界。每一个故事都像一个独立而完整的小说，讲述着不同地域、不同人物与“虫”的纠葛。有的人因为“虫”而拥有了不可思议的能力，却也为此付出了沉重的代价；有的人被“虫”的异象所困扰，生活被搅得天翻地覆；而银古，则是一个被“虫”所影响的“虫师”，他拥有感知“虫”的能力，也背负着解决它们所带来的麻烦的使命。
评价《虫师》，离不开对它“人性”的探讨。虽然名为“虫师”，但故事的内核却始终围绕着人类的生存、欲望、情感以及命运。那些因“虫”而生的怪诞现象，往往是人类自身情感的映射。比如，那个因为思念而化为山神的女子，她的“虫”就是她内心深处那份无法割舍的爱；那个因为好奇而吞噬生命的婴儿，他的“虫”则是人类永不满足的探索欲。银古并不是一个万能的救世主，他更多的时候，是作为一个观察者和引导者，帮助人们理解“虫”的存在，并找到与它们共存的方式，甚至是放下执念，接受自己的命运。他的每一次出手，都并非单纯的“消灭”，而是“调节”和“引导”，在尊重“虫”也尊重人的前提下，寻找一种平衡。
《虫师》的美学风格也是其独特魅力的重要组成部分。从插画到动画，画面都透着一种淡淡的忧伤和古朴的美感。水墨般的写意风格，将自然景色的宁静壮美描绘得淋漓尽致，而那些“虫”的形态，更是充满了想象力，它们或是流动的光，或是盘旋的烟，或是寄生的菌，每一个都充满了神秘感和生命力。背景音乐也恰到好处，时而空灵悠远，时而低沉压抑，与画面完美融合，共同营造出一种沉浸式的体验。这种风格化的呈现，让《虫师》不仅仅是一部漫画或动画，更像是一件可以让你触摸到自然之息和生命之秘的艺术品。
当然，《虫师》并非适合所有人。它需要你有足够的耐心去沉淀，去体会那种静水流深的力量。如果你习惯了快节奏、强刺激的叙事，那么它可能会让你感到枯燥。但如果你愿意放慢脚步，去感受那种细微的情感变化，去思考生命存在的本质，那么《虫师》一定会让你收获良多。它会让你重新审视我们所处的世界，思考人与自然的关系，以及生命本身那份脆弱而又坚韧的美丽。
总而言之，《虫师》是一部值得反复品味的杰作。它用一种非同寻常的方式，讲述了关于生命、自然与人类最纯粹的故事。它让你看到，在这个喧嚣的世界之外，还存在着另一个静谧而充满哲思的角落，那里有你从未想象过的生命形式，也有关于你自身最深刻的答案。它不是一部让你看完就遗忘的作品，而是会像那些古老的“虫”一样，悄悄地在你心中留下印记，让你在日后的某个时刻，突然想起那些关于银古和“虫”的传说，并因此对世界多一份敬畏，多一份理解。
网友意见
《虫师》怎么评价都不为过。
隽永：
艺术形式所表达的思想感情深沉幽远，意味深长。如余音绕梁，三日不绝，讲究言有尽而意无穷。也常用来表述艺术性较高的作品的审美效果。
《虫师》完美地诠释了“隽永”一词。
“人事音书漫寂寥——第十二话·眇之鱼”
《盗墓笔记》《藏地密码》等作品在前些年风靡一时。这些或诡谲，或灵异的故事，非常吸引都市读者。此类作品往往披着古代文化的外衣，实则越出现代科学的藩篱，不仅事件难以用常理解释，其中描写的生物也大多异化，不是通灵近妖、就是凶狠异常。
按理来说没有读者会把其中的故事当真，那如何解释这些作品吸引人的原因呢？
我想是现代工业社会之下，人们对“留白”的追忆。
什么是“留白”。
我们知道，人类经过相当漫长的一段蒙昧时期，神话和宗教解释了诸多难以给出答案的问题。这未尝不是一种保护机制——让大脑在食物匮乏的时候，不至于花太多热量用来思考很宏大的问题。
“子不语怪力乱神”，并不是“怪力乱神”的本质有什么错，而是想像这些事情本身，太过耗神了。
认识世界，解释世界的过程，其实在大尺度的时间里，是一种审美体验。因为现代科学无非两百年，人类之前靠的都是另一种能力去完成对世界的审美化解读。
“既然想不出个所以然，干脆就编个故事来自圆其说“。“女娲补天”、“精卫填海”、“夸父逐日”、“嫦娥奔月”等等动人的神话故事被创造。在人的认知达不到的领域，自有一种美学创造加以”留白”。
而当今社会，随着科技的进步，人类探索地球的深入，一个又一个的领域被科学所认知和解释。“留白”的空间越来越少，对社会审美主义的视角，让位给了理性思辨。以神话为蓝本的世界观一去不复返。
《盗墓笔记》《达芬奇密码》《哈利波特》等作品，力图创造一种“都市神话”，在社会的缝隙，用非理性、非科学的世界基础，来获得一个“白地”，从此霍格沃兹被想象力保留，成为隔绝于科学定律的自然保护区。
《指环王》《纳尼亚传奇》等架空奇幻作品，则直接用浩瀚的细节，移山填海般创造出一个新世界。
然而需要注意的是，浸淫于逻辑思维多年的西方作者，始终把“逻辑自洽”作为创作的一大守则。比如“精灵语”、“克林贡语”，以及“龙与地下城”等诸多奇幻世界规律。他们建造异世界试图与主世界区分，却力图将异世界也打造成同样严丝合缝的整体。这就又犯了没有“白地”，密不透风的错误。
比起上述作品，东方更讲究的是含蓄、留白之美。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”——第十八话·抱山之衣
《虫师》的世界里，虫不是主角，而是因由。
作者不会费力地把“虫”谱系化，做成图鉴，起个拗口的拉丁文名字，然后排一二三四五六七号码。
每一集的剧情互不干涉，每一集的虫也是千奇百怪。与其说是银古遇见虫导致了一个个故事，还不如说是一个个故事发生，需要银古来旁观，需要“虫”这种缥缈的生物，作为一个开始讲述的理由。
“此时相见不相识、笑问客从何处来”——电影《归来》
张艺谋的电影《归来》，讲述了一个故事—— 一个关于记忆和人生的故事。
抛出了一个宏大的问题——假如一个人对另一个人的记忆，蚀刻在脑海里。有一天这层蚀刻突然消磨干净了，人生还能不能前行。
“长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”——第十六话·晓之蛇
《虫师》的世界里，男孩的母亲，变成了睡在灿烂樱树下，渐渐失去了一段又一段的记忆。虫为什么要以人的记忆为食？恐怕这不是着重探讨的问题。
和《归来》一样，把这两个故事抽丝剥茧，发现内核大致相同，都是询问这样一个问题：
“爱到最后，成了习惯。”
"有没有想过都想过抹掉这一段记忆，让自己活得不那么费力。“
记忆框定了一个人行为做事的习惯，是“我”之所以为“我”的某种依据。那么被动地损失自己记忆的一部分，生活会变成怎样？
《虫师》故事中的母亲，饱受失忆的困扰，虽然生活中状况频出，但终究没什么大乱子。我们看前半部分，似乎已经有了结论：这不过就是诗意化的阿兹海默症，记忆逐渐消退，是个悲剧的过程。
然而剧情急转直下，当娘俩兴冲冲地跑去看望孩子的父亲的时候，却发现他已经另有家室，自己和母亲，是被人抛弃的对象。
过去的等待与回忆，如潮水般退却，飘散走远。
甜蜜的记忆，就抓住不放手；悲伤的记忆，就随水东流。
最后母子的生活，不可谓喜，也不可谓悲。
因为有虫，才有银古的到来，有了银古的旁观，这个故事才能被讲述，所以银古带着某种上帝的视角，虫象征着某种不可抗的缘法。
《归来》与《晓之蛇》在对记忆的处理上，带有明显的个人风格。表述成“绝望”与“希望”、“积极”与“消极”都太笼统，难以抓住各个作品的真正内涵。但有一点是肯定的，《虫师》也是有血有肉的文艺作品，在一切超现实的背后，一定有其普世意义的文化和社会内涵。
“山静似太古 日长如小年”—— 第八话·海境来客
《虫师》的世界里，有的讲亲情、有的讲友情、有的讲爱情、有的讲乡土之情。这些在其他动漫或者小说故事里都广泛涉及，但为什么《虫师》恰好能营造出一种诡谲深邃的境界呢？
一对情侣在海上遇难，男主角侥幸逃生，他的未婚妻却不知所踪。
三年后，又在迷雾缭绕的大海上，两人再次相遇。
任昉《述异记》：“信安郡石室山，晋时王质伐木至，见童子数人棋而歌，质因听之。童子以一物与质，如枣核，质含之，不觉饥。俄顷，童子谓曰：‘何不去？’质起，视斧柯烂尽，既归，无复时人。也就是烂柯人的典故。
在海境来客的故事里，海境里的三天，等于世界上的三年。虫代表着混沌与无序，虫制造了疏离。大部分时间里，虫师是无能为力的，只能作为一个旁观者。
正因为虫与虫师的存在，《虫师》的世界不是在创造，而是在意图打破——打破生老病死的自然规律，打破意识与时间的长短间隔，用近乎神迹的故事，去无限接近人性里面某些亘古不变的近乎神性的东西。
时间、生死、衰老与繁殖，这些宏大得几乎无解的命题，借助虫的参与，似乎得以窥见一斑。科学在这些自然规律面前，依然显得尤为渺小。而《虫师》在用审美化的小故事去补齐这些“留白”的过程中，激起了观众罕有的敬畏之心——对未知、对自然的敬畏。
日本是一个四季分明的季风国家，四时之美景不同，更使得人容易“悲春伤秋”。
《虫师》里令人最为印象深刻的，莫过于或浓重或飘逸的四时景色，尤其是山色。
我喜欢山胜过海，竟然是从《虫师》开始的
说起来也要充满自地提一句，虫师动画中很多景色，是一家叫风动画的工作室完成的，这是家中国公司。
似乎，青绿的山水，源自数千年淡泊宁静的心境，对这点的体悟，中国人丝毫也不逊色于别国。
榛榛莽莽，郁郁苍苍，神哉秀哉。
如果说虫师的一切都是造化，那增田俊郎的配乐更是天工。
我国的动漫人的路还很长，可能最跟美日比不了家底的，就是声音层面。
无论是采集技术、声优还是配乐。
日本动漫的配乐，好音乐有时候比好作品都多。大部分配乐师都在点铁成金，而增田俊郎干了这么两个点金成神的作品。
一是火影忍者，二就是虫师。
火影里，sadness 鸣人的落寞，激斗时的血脉贲张；虫师里的宁静致远。很难想象民族传统器乐同现代电子乐糅合得如此完美，互相做一下加减法，竟然惊艳至极而且不分轩轾。
虽然虫师第二部不一定有开始那么精华。但质量上还保持着一致的水平，仍见诚意。
推荐《結》
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结语：
颜师古注：“隽，肥肉也；永，长也。言其所论甘美而义深长也。
于是我很难把《虫师》这类好作品归结为“治愈向”，原因很简单，有病的人才需要治。
喜欢虫师的人，灵魂得了一处休憩地，应该为他们感到高兴。
如果敏感纤弱不是一种美德，那与之相反的心浮气躁就更不是。
我为无病之人、安静的人、和向往灵魂丰盈的人，真诚推荐这部动漫。
当然用它来治一些浮夸也可。
鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。
《虫师》可谓隽永、可谓良药。
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