怎样评价《逃避可耻但有用》？
《逃避可耻但有用》（逃げるは恥だが役に立つ），这部日剧，可以说是近几年来最让人印象深刻、也最能引起共鸣的日剧之一了。它不仅仅是一部轻松愉快的爱情喜剧，更像是一面镜子，照出了当代许多年轻人在婚姻、工作、社会压力下真实的心境和选择。
故事的内核：契约结婚下的情感碰撞与成长
剧的开端设计就很绝妙：森山实栗，一个有点社恐、找不到稳定工作的硕士毕业生，为了解决生活和就业问题，与单身IT工程师津崎平匡签订了一份“契约结婚”。简单来说，就是“受雇于人”，实栗在家务劳动中找到价值，平匡则获得一个“妻子”的名分，以此应对父母的催婚和社会的期待。
这种“取引”式的婚姻，听起来冷冰冰的，但恰恰是这部剧最有趣，也最能触动人心的地方。它抛开了传统婚恋观念中那些虚头巴脑的“浪漫”和“命中注定”，直白地探讨了现实利益和情感需求如何在这个“契约”中交织、碰撞，最终生成一种别样的温情。
实栗的“逃避”并非真正的消极，而是一种对不确定性的规避，一种试图掌控自己生活的方式。她用理性包装自己的不安，用“装傻”来应对尴尬。而平匡，则是一个典型的“工具控”和“宅男”，习惯了独来独往，将情感封闭起来，甚至有些“恐女”。他习惯用逻辑和计算来处理一切，包括婚姻。
角色塑造的真实与细腻
这部剧最成功的地方，就是它对角色的塑造。
森山实栗（新垣结衣 饰）：她不是传统意义上傻白甜的女主角。虽然初期有些被动，但她内心有自己的想法，聪明、有韧性，也懂得如何经营关系。她在“契约”中不断摸索，逐渐找到自己的位置，并且勇敢地表达自己的需求。尤其是在处理与平匡父母、公司同事的关系时，她表现出的智慧和情商，让人由衷佩服。她不是那种“为了爱什么都愿意”的类型，而是“在关系中寻找彼此的价值和平衡”的成熟女性。
津崎平匡（星野源 饰）：这个角色简直是为当代许多“不婚主义”或“恐婚”男性量身定做的。他不是不善良，而是太过于理性和习惯孤独。他的“特技”——“干物女”也能hold住，以及他内心的挣扎、面对情感时的笨拙，都太真实了。星野源的演绎将平匡那种内敛、有点可爱的“小人物”特质展现得淋漓尽致，让人忍不住想给他加油。
配角群也同样出彩：像风见（大谷亮平 饰）那样，明明很受欢迎却因为过去的经历而对亲密关系感到恐惧；百合（石田百合子 饰）那样，事业有成却在爱情中屡屡受挫的“黄金剩女”；还有实栗的父母、平匡的同事，每个人都有自己的生活轨迹和烦恼，他们的存在让故事更加丰满，也折射出不同年龄、不同社会身份的人在面对情感和生活时的各种姿态。
探讨的社会议题：婚姻、工作、性别
《逃避可耻但有用》的魅力远不止于爱情线，它还巧妙地将许多当代社会热点话题融入其中：
婚姻的意义：它质疑了“婚姻一定要有爱情”的传统观念。在快节奏的现代社会，当生存压力和个体独立成为首要考量时，婚姻是否可以是一种更灵活、更实用的选择？剧中的“契约结婚”就是对这个问题的直接回应。虽然最终走向了真爱，但开始的“契约”为他们提供了一个安全区，让他们能够有时间去了解和接受彼此。
“找工作难”与“斜杠青年”：实栗的处境反映了许多刚毕业的年轻人面临的就业困境，以及她们为了生存和尊严而不得不采取的各种策略。
性别角色与家庭分工：剧中对传统的男主外女主内模式进行了反思。实栗希望通过家务劳动获得“工资”和“自我价值”，而平匡也从最初的“雇主”逐渐转变为愿意分担家务的伴侣。这种转变，是对传统性别分工的挑战，也是对更平等、更互相尊重的伴侣关系的探索。
“便利”与“真实”的界限：实栗和平方在“契约”关系中，享受了婚姻带来的某些“便利”，比如无需面对外界的压力，可以拥有一个可以依靠的“家”。但当“便利”背后开始滋生真实的情感时，他们又会面临新的挑战——如何将这种“便利”升级为真实的亲密关系？
独特的叙事风格与细节
剧中的许多细节也为它增色不少：
BGM和剪辑：每次出现“恋dance”时，片头曲响起，那种轻松愉悦的氛围就瞬间拉满。星野源创作的《恋》这首歌，歌词和旋律都恰到好处地契合了剧集的主题，也成为了当时的“国民神曲”。
“内心的OS”：剧中频繁出现的实栗内心的独白，用夸张、拟人化的方式来描绘她的思考过程，例如将“找工作”比作“战场”，将“男性”比作“电器”，这种方式既制造了喜剧效果，又精准地表达了角色在面对复杂情况时的内心活动，让观众更能理解她的“逃避”和“应对”。
“情话”的创新：当平匡说出“被需要”才是他最大的“特技”时，这简直是对“男性价值”的全新定义。这种将“工作技能”与“情感需求”巧妙结合的表达方式，既新颖又温暖。
为什么这部剧能“火”？
《逃避可耻但有用》的成功，并非偶然。它精准地捕捉到了当下年轻人的情感痛点和现实困境。在信息爆炸、竞争激烈的社会中，人们渴望被理解，渴望被需要，渴望在复杂的关系中找到一种简单而真实的存在方式。
它没有贩卖虚假的浪漫，而是用一种看似“不正经”的方式，探讨了最严肃的话题：如何在不确定的世界里，找到那个愿意和你一起“逃避”，但又能给你带来“有用”的力量的人。
可以说，《逃避可耻但有用》是一部有温度、有深度、有思考的日剧。它让我们在欢笑中反思，在感动中成长，也让我们相信，即使是“契约”，也可以孕育出最真实的爱情。它不仅仅是一部“好看”的剧，更是一部“有益”的剧。
故事的内核：契约结婚下的情感碰撞与成长
剧的开端设计就很绝妙：森山实栗，一个有点社恐、找不到稳定工作的硕士毕业生，为了解决生活和就业问题，与单身IT工程师津崎平匡签订了一份“契约结婚”。简单来说，就是“受雇于人”，实栗在家务劳动中找到价值，平匡则获得一个“妻子”的名分，以此应对父母的催婚和社会的期待。
这种“取引”式的婚姻，听起来冷冰冰的，但恰恰是这部剧最有趣，也最能触动人心的地方。它抛开了传统婚恋观念中那些虚头巴脑的“浪漫”和“命中注定”，直白地探讨了现实利益和情感需求如何在这个“契约”中交织、碰撞，最终生成一种别样的温情。
实栗的“逃避”并非真正的消极，而是一种对不确定性的规避，一种试图掌控自己生活的方式。她用理性包装自己的不安，用“装傻”来应对尴尬。而平匡，则是一个典型的“工具控”和“宅男”，习惯了独来独往，将情感封闭起来，甚至有些“恐女”。他习惯用逻辑和计算来处理一切，包括婚姻。
角色塑造的真实与细腻
这部剧最成功的地方，就是它对角色的塑造。
森山实栗（新垣结衣 饰）：她不是传统意义上傻白甜的女主角。虽然初期有些被动，但她内心有自己的想法，聪明、有韧性，也懂得如何经营关系。她在“契约”中不断摸索，逐渐找到自己的位置，并且勇敢地表达自己的需求。尤其是在处理与平匡父母、公司同事的关系时，她表现出的智慧和情商，让人由衷佩服。她不是那种“为了爱什么都愿意”的类型，而是“在关系中寻找彼此的价值和平衡”的成熟女性。
津崎平匡（星野源 饰）：这个角色简直是为当代许多“不婚主义”或“恐婚”男性量身定做的。他不是不善良，而是太过于理性和习惯孤独。他的“特技”——“干物女”也能hold住，以及他内心的挣扎、面对情感时的笨拙，都太真实了。星野源的演绎将平匡那种内敛、有点可爱的“小人物”特质展现得淋漓尽致，让人忍不住想给他加油。
配角群也同样出彩：像风见（大谷亮平 饰）那样，明明很受欢迎却因为过去的经历而对亲密关系感到恐惧；百合（石田百合子 饰）那样，事业有成却在爱情中屡屡受挫的“黄金剩女”；还有实栗的父母、平匡的同事，每个人都有自己的生活轨迹和烦恼，他们的存在让故事更加丰满，也折射出不同年龄、不同社会身份的人在面对情感和生活时的各种姿态。
探讨的社会议题：婚姻、工作、性别
《逃避可耻但有用》的魅力远不止于爱情线，它还巧妙地将许多当代社会热点话题融入其中：
婚姻的意义：它质疑了“婚姻一定要有爱情”的传统观念。在快节奏的现代社会，当生存压力和个体独立成为首要考量时，婚姻是否可以是一种更灵活、更实用的选择？剧中的“契约结婚”就是对这个问题的直接回应。虽然最终走向了真爱，但开始的“契约”为他们提供了一个安全区，让他们能够有时间去了解和接受彼此。
“找工作难”与“斜杠青年”：实栗的处境反映了许多刚毕业的年轻人面临的就业困境，以及她们为了生存和尊严而不得不采取的各种策略。
性别角色与家庭分工：剧中对传统的男主外女主内模式进行了反思。实栗希望通过家务劳动获得“工资”和“自我价值”，而平匡也从最初的“雇主”逐渐转变为愿意分担家务的伴侣。这种转变，是对传统性别分工的挑战，也是对更平等、更互相尊重的伴侣关系的探索。
“便利”与“真实”的界限：实栗和平方在“契约”关系中，享受了婚姻带来的某些“便利”，比如无需面对外界的压力，可以拥有一个可以依靠的“家”。但当“便利”背后开始滋生真实的情感时，他们又会面临新的挑战——如何将这种“便利”升级为真实的亲密关系？
独特的叙事风格与细节
剧中的许多细节也为它增色不少：
BGM和剪辑：每次出现“恋dance”时，片头曲响起，那种轻松愉悦的氛围就瞬间拉满。星野源创作的《恋》这首歌，歌词和旋律都恰到好处地契合了剧集的主题，也成为了当时的“国民神曲”。
“内心的OS”：剧中频繁出现的实栗内心的独白，用夸张、拟人化的方式来描绘她的思考过程，例如将“找工作”比作“战场”，将“男性”比作“电器”，这种方式既制造了喜剧效果，又精准地表达了角色在面对复杂情况时的内心活动，让观众更能理解她的“逃避”和“应对”。
“情话”的创新：当平匡说出“被需要”才是他最大的“特技”时，这简直是对“男性价值”的全新定义。这种将“工作技能”与“情感需求”巧妙结合的表达方式，既新颖又温暖。
为什么这部剧能“火”？
《逃避可耻但有用》的成功，并非偶然。它精准地捕捉到了当下年轻人的情感痛点和现实困境。在信息爆炸、竞争激烈的社会中，人们渴望被理解，渴望被需要，渴望在复杂的关系中找到一种简单而真实的存在方式。
它没有贩卖虚假的浪漫，而是用一种看似“不正经”的方式，探讨了最严肃的话题：如何在不确定的世界里，找到那个愿意和你一起“逃避”，但又能给你带来“有用”的力量的人。
可以说，《逃避可耻但有用》是一部有温度、有深度、有思考的日剧。它让我们在欢笑中反思，在感动中成长，也让我们相信，即使是“契约”，也可以孕育出最真实的爱情。它不仅仅是一部“好看”的剧，更是一部“有益”的剧。
网友意见
在温暖甜蜜细腻的外表下，这真的是一部有内涵的好剧。这部剧以很轻松的方式表现了女性面对的许多现状，注意许多细节以后，我们无处不看到该剧对女性面临的事业与家庭、结婚与否、社会压力等各种问题的关注、思考。
主要女性角色有三个：女主实栗、姨妈小百合、女主朋友安惠。她们三个完全不同的状态和经历透露着这部剧对女性权利的思考。
1. 女主实栗是高学历的家庭主妇，很幸运，她的（假）结婚对象是一个温暖理智的男子，他从开始契约的时候就很明确的指出过全职主妇的劳动时间换算成纯收入是多少，相应的，正是因为这些有价值的劳动受到他的认可，他才愿意开始这段“有利”的事实婚姻。在这之后，他也经常提到跟女主在一起后皮肤、营养、时间等等都有了很高的回报。
2. 姨妈小百合是公司领导层同时也没有结婚，她所面临的是即使事业有成，优雅美丽，依然总是被提到单身未婚，甚至还有人报告她性骚扰年轻下属。这不就是中国当下的现状吗，年过30还没结婚就会被社会舆论说是“剩女”，或者“即使事业再成功没有老公又算什么呢”。
3. 安惠很早就过起了全职主妇的生活，她兢兢业业的经营自己的婚姻，照顾老公、孩子，然而遭遇了丈夫出轨，最最可悲的是所有人都劝她不要离婚，“你有了孩子就该安稳过日子，老公不过是出轨而已，忍一忍就好了。”这不就是前两天才发生的林丹事件后大众对谢杏芳的看法吗，很少有人觉得谢会离婚，事实也确实是她不离婚。
小百合和安惠的遭遇可以说是反面例子，而实粟和平匡则是正面例子，他们俩分工明确，并且不否定任何一方的努力和价值，即使其中一方是被公众所认为无价值或低价值的全职主妇。
这不就是最好的婚姻吗？相互扶持，相互理解，相互肯定，相互成就。虽然他们俩身上都有各自的缺点，实粟有时说话不着边际，平匡做事犹豫和逃避，也都自认为是所谓“不被别人需要”的人，但是他们的婚姻成就了彼此，让他们感受到了需要与被需要，在这段婚姻中他们找到了自身的价值，即使最开始没有爱情，这也已经超越了很多现实生活中的婚姻了。当然，必须的，有情人还是会终成眷属的呀～
附上小两口甜蜜蜜月照
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